NTB

Намечены спецпоказы черной комедии "Семь психопатов" в правильном переводе Гоблина. Что бывает с теми, кто ворует песиков у авторитетных нехороших людей? Смотрите в кинотеатрах страны с 18 октября! В Питере премьера 16 октября, уже завтра в к/т "Синема Парк Радуга" (после фильма - автограф-сессия) и в среду 17 октября в к/т "Пик" (Гоблин в этот день на премьере в Москве),в Москве премьера в среду 17 октября в к/т "Синема Парк Метрополис" (после фильма - автограф-сессия). Показы также планируются в следующих городах: Москва, Санкт-Петербург, Апатиты, Астрахань, Барнаул, Белгород, Владивосток, Волгоград, Вологда, Воронеж, Дубна, Екатеринбург, Ижевск, Иркутск, Казань, Калуга, Кемерово, Киров, Краснодар, Липецк, Магнитогорск, Мытищи, Нижний Новгород, Набережные челны, Нижневартовск, Нижнекамск, Новосибирск, Оренбург, Пенза, Первоуральск, Пермь, Ростов-на-Дону, Самара, Саратов, Северодвинск, Снежинск, Темрюк, Тольятти, Тула, Тюмень, Улан-Удэ, Ульяновск, Уфа, Хабаровск, Чебоксары, Челябинск, Южно-Сахалинск, Якутск, Ярославль. Список постоянно пополняется, требуйте спецпоказы в правильном переводе Гоблина в вашем кинотеатре.

Намечены специальные показы фильма "Неудержимые 2" в переводе Гоблина.

Художественный фильм "Пешки два", в русском дубляже известен как "Неудержимые 2". Кто из вас в детстве не мечтал: а вот бы Брюс Уиллис, Сильвестр Сталлоне и Арнольд Шварценеггер снялись в одном фильме! Докладываю: мечта сбылась, три богатыря активно действуют. Мало того – к ним присоединились известный мастер акробатического этюда Жан Клод Ван Дамм и звезда многочисленных шуток, фактически – конкурент Чапаева, старина Чак Норрис. Не смог только Джеки Чан, но его скоро покажут в другом фильме, "Доспехи бога 3".

Второй вопрос, который сильно тревожил: кто кого отметелит – Сильвестр Ван Дамма, или наоборот? Фильм Неудержимые 2 даёт ясный ответ – кто. В фильме бодро дерутся, мастерски стреляют и постоянно острят.

Смотрите фильмы в правильном переводе, требуйте правильные переводы в кинотеатрах, приводите друзей и знакомых!

Всем любителям правильных переводов рекомендуется доносить информацию о премьере до максимального количества знакомых дома, на работе, учебе, вконтакте, твиттере и фейсбуке. В случае успеха подобные премьеры в вашем городе могут стать регулярными.

Информация о сеансах и ценах на билеты:

Москва, "Киномир", от 600 рублей 15 августа - 20:00 и 22:30. 16 и 17 августа - 19:30 и 21:50. 18 и 19 августа - 17:00, 19:20 и 21:40.

Санкт-Петербург, "Пик", Сенная площадь, 2, (812) 449-24-32. 16, 17, 18 и 19 августа - 19:30, 19:50 и 20:10. Ближайшее метро: Садовая/Сенная площадь.

Абакан: РКЦ "Наутилус" - от 180 рублей! 16, 17, 18, 19, 20, 21 и 22 августа: 21:00.

Альметьевск, "Star Cinema".

Анапа, "Мир кино", от 250 рублей 16, 18, 20 и 22 августа - 19:10. 17, 19 и 21 августа - 23:50.

Екатеринбург, "Титаник Синема". 16, 17, 18 и 19 августа - 20:00.

Кемерово, "Космос", 400 рублей 16, 17, 19, 20, 21 и 22 августа - 21:40. 18 августа - 19:40 и 21:40.

Краснодар, "Аврора". 16, 17, 18 и 19 августа - 19:15.

Красноярск, "Луч", от 250 рублей 16, 17, 18, 19, 20, 21 и 22 августа - 21:00.

Магнитогорск, "Jazz Cinema", от 300 рублей 16 и 19 августа - 20:25. 17 и 18 августа - 21:45.

Новосибирск, "Киносити", 350 рублей 16, 17, 18 и 19 августа - 19:25, 20:45, 21:20, 22:40 и 23:15.

Оренбург, "Киносити", 290 рублей 16, 17, 18 и 19 августа - 19:00, 19:50, 20:55 и 22:50.

Пенза, "Современник".

Первоуральск, "Восход", 290 рублей 17, 18 и 19 августа - 20:00.

Северодвинск, "Россия", от 350 рублей 16, 17, 18, 19 августа - 19:25.

Темрюк, "Тамань", 290 рублей 16 и 17 августа - 20:50. 18 и 19 августа - 22:40.

Челябинск, "Киномакс Родник", 350 рублей 16, 17 и 18 августа - 19:30.

Намечены специальные показы романтической комедии "Третий лишний" (Ted) в живом переводе Дмитрия "Гоблина" Пучкова! Маленький Джон Беннет очень сильно хотел, чтобы его плюшевый медведь ожил. Желание сбылось, мальчик и медведь стали лучшими друзьями на свете. Джону уже 35, он работает в офисе и живёт у подруги Лори — вместе с медведем. А подруга не знает, как объяснить парню, что пора взяться за ум.

Комедия "Третий лишний" по результатам проката в США стала самой кассовой комедией категории "детям до 18", победив "Мальчишник в Вегасе". Автором идеи, сценаристом, продюсером и исполнителем роли медведя Теда выступил Сет МакФарлейн, известный создатель мультсериалов "Гриффины" и "Американский папа".

Фильм очень смешной, рекомендуется к просмотру с девушкой. В фильме присутствуют голые сиськи, сцены секса и употребления наркотиков, нецензурная брань, поэтому детям смотреть фильм строго запрещено, как бы ни просили. третий лишний в переводе гоблина Специальные показы фильма "Третий лишний" в правильном переводе Гоблина состоятся одновременно во многих городах России 3 и 10 августа в формате отдельной цифровой копии с закадровым переводом.

В Петербурге 2 августа и в Москве 3 августа Дмитрий будет лично присутствовать на показах, давать автографы и отмечать свой день рождения. В ряде других городов 3 августа на показах также пройдут праздничные мероприятия.

На данный момент показы планируются в следующих городах: Москва, Санкт-Петербург, Новосибирск, Кемерово, Екатеринбург, Челябинск, Самара, Оренбург, Воронеж, Волгодонск, Ростов-на-Дону, Краснодар, Саратов, Чебоксары, Нижнекамск, Киров, Ярославль, Красноярск. Список постоянно пополняется, требуйте спецпоказы в правильном переводе Гоблина в вашем кинотеатре. Кинотеатрам просьба писать по адресу [email protected].

Всем любителям правильных переводов рекомендуется доносить информацию о премьере до максимального количества знакомых дома, на работе, учебе, вконтакте, твиттере и фейсбуке. В случае успеха подобные премьеры в вашем городе могут стать регулярными.

Расписание показов:

Москва Кинотеатр "Киномир". 3 августа, пятница, 19:50 и 22:20. Показ совмещен с отмечанием дня рождения Дмитрия, Дмитрий лично присутствует, гостей ждёт праздничная программа и welcome drink, билеты от 600 рублей уже в продаже. 4 августа, суббота, 18:00, билеты от 450 рублей уже в продаже. 5 августа, воскресенье, 18:00, билеты от 450 рублей уже в продаже. 10 августа, пятница, 19:50, билеты от 450 рублей уже в продаже. Адрес кинотеатра: Настасьинский пер., 2. Телефон: (495) 694-33-98. Ближайшее метро: Пушкинская, Тверская, Чеховская.

Санкт-Петербург Кинотеатр "Пик". 2 августа, четверг, 19:30, 20:00 и 20:30. Показ совмещен с отмечанием дня рождения Дмитрия, Дмитрий лично присутствует, гостей ждёт праздничная программа и welcome drink, билеты от 450 рублей уже в продаже. 10 августа, пятница, информация уточняется. Адрес кинотеатра: Сенная площадь, 2. Телефон: (812) 449-24-32. Ближайшее метро: Садовая/Сенная площадь.

Новосибирск Кинотеатр "Киносити". 3 августа, пятница, 19:30, программа и время поступления билетов в продажу уточняется. 10 августа, пятница, информация уточняется. Адрес кинотеатра: ул. Фрунзе, 238 (ТЦ "Сибирский молл"). Телефон: (383) 233-20-19.

Екатеринбург Кинотеатр "Титаник". 3 августа, пятница, 19:30, 20:00 и 20:30, билеты по 290 рублей уже в продаже. 10 августа, пятница, информация уточняется. Адрес кинотеатра: ул. Восьмого марта, 46 (ТЦ "Гринвич", 3-й уровень). Телефон: (343) 295-10-00.

Самара Кинотеатр "Киномечта". 3 августа, пятница, 19:30, информация о продаже билетов уточняется. Адрес кинотеатра: Московское шоссе, 81Б (молл "ПАРК ХАУС", 3-й этаж). Телефон: (846) 97-96-777.

Ростов-на-Дону Кинотеатр "Большой". 3 августа, пятница, 19:00 — сбор гостей, 19:25 — первый сеанс, билеты 350 рублей в продаже с 28 июля. Пятница, 10 августа — информация уточняется. Адрес кинотеатра: ул. Красноармейская, 105 (ТЦ "Вавилон").

Воронеж Кинотеатр "Спартак". 3 августа, пятница, 19:00, билеты уже в продаже 290 рублей. 10 августа, пятница, 19:00, билеты уже в продаже 290 рублей. Адрес кинотеатра: пл. Ленина, 13. Телефон: 399-385, 555-335.

Оренбург Кинотеатр "Киносити". 3 августа, пятница, 19:30, информация о продаже билетов уточняется. Адрес кинотеатра: ул. Новая, 4 (ТРК "Гулливер", 2 этаж). Телефон: (3532) 67-68-08.

Краснодар кинотеатр "Аврора". 3 августа, пятница, 19:15 и 21:45, вечеринка по случаю дня рождения Дмитрия, билеты от 290 рублей. 10 августа, пятница, 21:30, билеты от 290 рублей. Адрес кинотеатра: ул. Красная, 169. Телефон: 224-65-44.

Волгодонск Кинотеатр "ТРЦ". 3 августа, пятница, 19:00 — сбор гостей, 19:30 — показ, билеты 290 рублей. Адрес кинотеатра: ул. Весенняя, 56. Телефон: 23-60-60.

Владивосток Кинотеатр "Новая Волна". 3 августа, пятница, 21:00, информация по билетам уточняется. Адрес кинотеатра: Океанский проспект, 111. Телефон: (423) 245-09-77.

Ярославль Кинотеатр "Родина". 3 августа, пятница, 19:30, информация по билетам уточняется. 10 августа, пятница, 20:45, информация по билетам уточняется. Адрес кинотеатра: ул. Республиканская, 7А. Телефон: (4852) 72-51-58 (заказ билетов и справки).

Красноярск Кинотеатр "Луч". 3 августа, пятница, 21:35, информация по билетам уточняется. 10 августа, пятница, информация уточняется. Адрес кинотеатра: ул. Карла Маркса, 149.

Кемерово Киноцентр "Космос". 3 августа, пятница, информация уточняется. 10 августа, пятница, информация, уточняется. Адрес киноцентра: ул. 50 лет Октября, 28.

Чебоксары Кинотеатр "Синема 5". 3 августа, пятница, информация уточняется. 10 августа, пятница, информация, уточняется. Адрес кинотеатра: пр. И. Яковлева, 4Б (МТВ-центр, 5-й этаж). Телефон: (8352) 22-54-23 (справочная). Телефон: (8352) 22-90-66 (бронирование билетов).

Саратов Кинотеатр "Синема 5". 3 августа, пятница, информация уточняется. 10 августа, пятница, информация, уточняется. Адрес кинотеатра: Ново-Астраханское шоссе, 80 (ТРЦ "Сити Молл", 2-й этаж). Телефон: (8452) 477-077 (касса, бронирование билетов).

Нижнекамск Кинотеатр "Синема 5". 3 августа, пятница, информация уточняется. 10 августа, пятница, информация, уточняется. Адрес кинотеатра: пр. Химиков, 18, корпус 2. Телефон: (8555) 320-260 (администратор и бронирование билетов).

Челябинск Кинотеатр "Родник". 3 августа, пятница, информация уточняется. 10 августа, пятница, информация, уточняется. Адрес кинотеатра: ул. Труда, 203. Телефон: (351) 728-40-20 (касса).

Намечены специальные показы этой прикольной комедии "Папа-досвидос" ("That's my boy") в живом переводе Дмитрия "Гоблина" Пучкова. Есть немалая вероятность, что с дубляжом прокатчики накосячили не меньше, чем с русским названием, и у меня все ж получится получить правильное впечатление от фильма - отпишусь по результату.

В школе Донни исполнил мечту большинства подростков — огулял красотку-учительницу. По результатам Донни стал знаменитостью, учительница родила ему сына, а сама заехала на тюрьму на 30 лет. Прошли годы, Донни давно уже беден и не звезда, должен кучу денег налоговой. Чтобы не повторить судьбу Уэсли Снайпса, Донни надо срочно найти потерянного сына, наладить отношения и попросить о помощи.

Типичная "тупая" американская комедия от любимца целевой аудитории Адама Сэндлера в лучших традициях "Не шутите с Зоханом".

10 июля, 20:00 - Ростов-на-Дону, Кинотеатр «Большой» (ул. Красноармейская, 105, ТЦ "Вавилон") 11 (20:00),12 и 13 июля (21:00) - Москва, кинотеатр «Киномир» (Настасьинский пер., 2., билеты от 450 рублей уже в продаже) 15 июля, 18:00 - Санкт-Петербург, кинотеатр «Москва» (пл. Александра Невского, 2, гостиница «Москва», 6-й этаж) Брони нет, чем раньше выкупаешь билеты, тем лучше места.

Сразу поясню - мне и предыдущая реинкарнация одного из самых популярных комиксовых супергероев понравилась, и "500 дней лета", поэтому особых тревог или, наоборот, ожиданий от самого, пожалуй, беспочвенного перезапуска в истории кинематографа я не испытывал. А наибольшее удивление в процессе просмотра испытал, наверное, от того, что при всем обилии отнюдь не косметических различий в сюжете повторяются слишком уж узнаваемые детали, чтобы это просто на случайность можно было списать. Подвешенные под мостом запасы почти спасенных, запоздало обретающие здравый смысл полицейские, чудесное вмешательство горожан, договор с пронзенным насмерть в ущерб себе и близким... Вероятно, Зеленого Гоблина тоже хотели ребутнуть, да под давлением фанатов заменили все ж на Ящера? И хотя сами Осборны пока лишь упоминаются, тема отцовской недолюбви и родительской утраты в перечне одолевающих героя проблем потеснила и любовную, и даже знаменитую про Силу и Ответственность. Даром что в актерскую команду завербовали самого Мартина Шина - очень харизматичный получился дядя Бен, но используется это лишь как оправдание объявленной войне грабителям и угонщикам.

А может, про любовь это только мне показалось. Отношения Питера и Гвен, соглашусь, режиссеру удалось показать гораздо правдоподобнее, чем фантастически-романтичное жонглирование статусами в истории с Мэри-Джейн (хотя мокрой футболке Кирстен Данст вряд ли многие предпочтут шуточки про ПМС Эммы Стоун). Все-таки, новый Человек-Паук и до перерождения был отнюдь не забитым ботаном, и после чересчур увлекся тайнами отца и новыми способностями, чтобы внезапное внимание первой школьной красавицы оценить, как то диктуют стереотипы подросткового поведения.

Увы, такая приземленность чувств плохо сочетается с буйством стереотипов комиксовых баталий, которые начинаются после бегства злодея в канализацию. Такое чувство, что Уэбб на этом передает бразды правления какому-нибудь Бэю или Летерье вплоть до дождливого финала. Превзошедший мастерством костюмеров Цирка Де Солей и оружейников Старка мститель запросто сообщает противнику имя - Нью-Йорк слишком велик, по другому им не встретиться? Меткий стрелок решает сэкономить топливо и бросается в гущу нечеловеческой битвы - так же героичнее? Юное дарование варит на бегу придуманное противоядие в той же лаборатории, что нужна для изготовления яда - миру ведь нужна достойная угроза? К бахвальству злодея претензий нет - Рису Эвансу достаточно убедительно удалось показать, что в чешуйчатом облике его персонаж терял рассудок. Что ж, кассовые сборы это не раз подтвердили: многие подростки обожают смотреть зрелищные сражения безумных с туповатыми. А те, кто постарше - на эволюцию обычных чувств в экстремальных ситуациях. Но есть сомнение, насколько это все сочетается...

Не устаю удивляться, как в пору всеобщего увлечения масштабами зрелищ, если у кого и получается сделать сиквел интереснее и продуманнее предыдущих частей, так это почти наверняка у мультипликаторов? Новая картина кудесников из Дримворкс получилась по всем параметрам еще лучше прежней, причем они словно прочитали мои пожелания ко второму фильму - и вот, пожалуйста, команду цирковых украшает очаровательная кошечка, а в самый торжественный момент звучит словно для него написанная “Фейерверки” Кэти Перри (и вполне такое роковое звучание, даром что поп-звезда и все такое)!

Фантазия у авторов летает не хуже зверушек-акробатов - пусть и рисованое воплощение идеала для любого артиста, но китайским трюкачам и “Цирку де Солейл” теперь явно есть куда стремиться. Благо все это изображено не в едва заметном “3D для моды”, а, действительно, влетает в зал и мельтешит вокруг красочными брызгами, т.е. ощущение присутствия почти стопроцентное (пока в IMAXе не начнешь головой крутить). Я, конечно, не тигра в колечке имею в виду как пример для подражания, рамки реализма в мире говорящих животных по умолчанию раздвинуты - любителям экранизаций пищевой цепочки по прежнему лучше довольствоваться каналом Discovery. Но, по крайней мере, герои здесь ведут себя гораздо человечнее, чем шаблонные модели большинства современных блокбастеров. Мотивы зачастую звучат по-детски - ну так, Джиа ведь правильно заметила, им как раз лет по пять от роду. Зато диалоги прописаны убедительно, и сквозящие в них моральные посылы не выглядят неуместно. А главный злодей хоть и является пародией на терминаторшу и Эдит Пиаф одновременно, “сыгран” так колоритно, что французам в пору объявлять бойкот.

Отдельно хочу отметить русскую тему в морде “кота Василия”, угрюмо занятого традиционными для нас борьбой с судьбой и достижением невозможного, и медведицы Сони - очень неожиданной трактовки образа славянской красавицы, могучей и немногословной. Если кому покажется чересчур - обратите внимание на ту же инспекторшу и гиперакцент тюленя Стефано и подумайте, какого это слышать итальянцам и французам постарше. Лемуры, обезьяны и пингвины тоже никуда не делись и прилежно занимаются своим делом доведения зрителей до истерики, но теперь им компанию составит еще банда злобных собачек. В общем, максиму “кто в армии служил, тот в цирке не смеется” теперь можно смело расширять до “кто на Мадагаскар 3 ходил”, и да простят меня работники арены. Жаль только, задел на продолжение истории не просматривается. Ну, да ничего - не все еще континенты охвачены, а столь выдающуюся труппу вполне может и куда подальше занести.

То, что этот комедийный сериал с обилием аттрибутов фантастического боевика зачастую относят к жанру последнего, вряд ли идет на пользу выбирающим фильм для похода в кино. Потому как смотреть очередную часть скорее противопоказано тем, кто ждет чего-то большего, нежели набор шуток в обрамлении спецэффектов. Всерьез увлекаетесь придуманными мирами, любите захватывающие схватки и погони с выверенным балансом сил? Забудьте на время, что такое еще снимают - и, скорее всего, получится насладиться ненавязчивыми гэгами Уилла Смита, реакцией на них окружающих персонажей (одна девочка с шоколадным молоком чего стоит),изобретательным дизайном инопланетной живности... ну, и заигрыванием на тему столкновения эпох, разумеется. И 3D-очки для этого вовсе не нужны - разве что взглянуть пару раз с небоскреба вниз.

Удивляет ажиотаж фанатов по поводу Джоша Бролина, сыгравшего молодого героя Томми Ли Джонса. Голливудский ветеран, конечно, давно заслужил звание культового, но, как ни крути, при Смите он занимает примерно то же место, что и Джадж Рейнольд при Эдди Мерфи - а много ли усилий нужно, чтобы изображать стенку, от которой рикошетируют в зал реплики говорливого комика? Вероятно, создатели специально выбрали актера постарше, чтобы неизбежную непохожесть (грим все ж использовался по минимуму, только форму носа скорректировали) можно было списать на разницу возраста - и даже отметили это репликой напарника: не воспринимайте попытку всерьез, мол. Вообще, судя по взятому Джошем на время пресс-тура имиджу, ему скорее помолодевшего Джеффа Бриджеса надлежить играть. Но и с несформировавшейся версией Агента Кей он справился неплохо, ни одна ухмылка отторжения не вызывает - если к кому и есть претензия, так это к сценаристу, что неоднократно повешенное на стену ружье утраты человечности выстрелило в финале так тихо.

Прославившая первую часть и кое-как вытянувшая вторую химия взаимоотношений двух агентов в третьей благоухает вовсю. Сначала в старом составе - в том числе и наиболее похожая на сцены десятилетней давности перестрелка в китайском ресторане. Потом в новом, причем с очень краткой прелюдией, после которой поведение героев прочно встает на выверенную временем колею. Загадочную мужскую дружбу (да-да, разгадка будет, но не облизывайтесь особо) оттеняет неожиданная романтическая линия обоих Кеев и О-ох какой женщины (младшую тоже явно не по фото юной Томпсон выбирали, поклонники Артертон - негодуйте, остальные могут и возрадоваться). Неожиданное прочтение обретают истории Энди Уорхола, Леди Гага и всех супермоделей оптом. Главный злодей Борис, исполненный очей - готовая судебная претензия Гребенщикова, но имя получил, что бы его творец себе не думал, даже не в честь знаменитого Карлоффа, а в честь внука режиссера. Такой уж тот затейник, знаете ли...

Вообще, Рик Бейкер потрудился на славу - и это едва ли не главный плюс картины. В разработке пришельцев прошлого ему предоставили, наконец, полный карт-бланш, разрешив воплотить все идеи, что были отвергнуты в работе на предыдущими фильмами. Одного он даже сам сыграл в эпизоде. На стороне добра, правда, активность проявляет лишь один престраннейший тип, весьма напоминающий хоббита - искать смысл в его изречениях поначалу также забавно, как некогда в поучениях Йоды, но особо не увлекайтесь. В первой части Рик, похоже, был главной сдерживающей силой, удерживавшей фантазию режиссера в рамках хоть какой-то логической схемы. Здесь же, увы, совсем отвлекся. Допустим, мотивы и действия персонажей комедии глупо подвергать анализу. Но смириться с внезапным финтом в духе “Принца Персии” в сюжете, до самого финала бодро шагавшем по стопам трилогии “Назад в будущее”, я лично не смог, и на всю последующую мелодраму взирал крайне скептически. Поэтому, традиционно, от повторного просмотра получил гораздо большее удовольствие. Это ведь тоже одна из тайн вселенной - завышенные ожидания вызывают сожаление.

Намечены спецпоказы новой комедии Саши Барона Коэна "Диктатор" в живом переводе Дмитрия "Гоблина" Пучкова.

В Москве - как обычно, в "Киномире", причем аж 3 сеанса: 17 мая, четверг, 19:30 18 мая, пятница, 19:30 19 мая, суббота, 17:00 и 19:10 Адрес кинотеатра: Настасьинский пер., 2. Телефон: (495) 694-33-98. Ближайшее метро: Пушкинская, Тверская, Маяковская.

В Питере - только 20 мая в кинотеатре "Москва" (пл. Александра Невского, 2, гостиница «Москва», 6-й этаж),и время начала сеанса пока уточняется, звоните (812) 274-20-12)

Злой и жестокий ближневосточный диктатор Вадии генерал-адмирал Алладин вынужден прибыть в Нью-Йорк, где становится жертвой заговора. Лишённый родины, друзей и сказочных богатств Алладин теперь должен отомстить врагам, найти свою любовь и спасти Вадию от наступления демократии. Показы в Москве 17, 18 и 19 мая в кинотеатре «Киномир», а 20 мая в Санкт-Петербурге.

Фильм, как считает сам переводчик - настоящая бомба, ругаются немного, очень смешно + про любовь, продвинутых девушек брать обязательно. И как бы не был хорош дубляж, следить за мимикой Саши все ж лучше, слыша его прямую речь - и тем, кто это ценит, такие показы пропускать никак нельзя! Сам пойду в субботу, по результатам отпишусь.

Самому сходить не получится - да и не тот фильм, чтобы пересматривать - но в "гоблинском" переводе должен быть позадорнее, так что если кого бессоновщина еще интересует, завтра (12 мая) можно в кинотеатре "Киномир" (Москва, Настасьинский пер., 2) аж на двух сеансах (19:30 и 21:30) послушать оригинальную озвучку с классическим переводом "поверх". Впрочем, у "Вольги" дубляж тоже неплохо получился, портит фильм отнюдь не это, постараюсь на неделе поподробнее отзыв написать. А вкратце - бесхитростный боевичок с глуповатыми, но колоритными персонажами и парой-другой сцен, из-за которых его все ж можно назвать фантастическим...

Сам не пойму, как я удержался и не написал все это еще 2 недели назад, после двух просмотров подряд и высадки звездногеройского десанта в Москве - видимо, дела насущие не дали сосредоточиться. Что ж, может, оно и к лучшему - те, кто о "Мстителях" знал и раньше, наверное, и без моей подсказки уже в кинотеатры ломанулись. А сомневающихся самое время переубедить. Потому как очередное пополнение в жанре кинокомиксов, несмотря на откровенно слабого предшественника, удалось на славу. И причем, как ни странно, без малейших отклонений в сторону мрачной правдоподобности "Хранителей" или приземленного угара "Пипца". Режиссер-фанат марвеловской продукции просто сотворил квинтэссенцию всего лучшего, что эта компания могла предложить из образов известных супергероев и их классических сюжетных линий, и бережно утоптал ее в довольно скромный для такого размаха хронометраж. Да так, что и "пустого" места вовсе не осталось - искрометные диалоги заполняют каждую секунду между насыщенными сценами действия. И ни один компонент не выглядит неуместным, я специально с перерывом в сутки проверил - даже если среди фраз и затесалась какая, явно вставленная для взрыва смеха после скопившегося напряжения или поясняющая предысторию для новичков в этой вселенной, из-за общей увлекательности событий мне ее просто не удалось выцепить. Как и сцен, добавленных для зрелищности в ущерб продвижению сюжета или развитию персонажей, но тут уж чему удивляться: такая актерская команда - в принципе, уже гарант зрелищности, спецэффекты достаточно лишь поддержать на уровне.

Сейчас уже не каждый и вспомнит, но не так давно даже в таких вот развлекательных картинах основное внимание сценаристов уделялось именно раскрытию истории главного героя, его переживаний и мотиваций. И образы получались человечные, близкие зрителю, способные вызвать сопереживание - что Человек-Паук, что Железный Человек поначалу были именно людьми, хоть и превратились быстро в машинки по обналичиванию спецэффектов. Казалось бы, в фильме, обещающем объединить сразу десяток таких икон масс-поп-культуры, шансов на вдумчивый анализ их взаимодействий и осмысленность принимаемых решений нет вовсе. Но Джосс Уидон, поднаторевший в жонглировании цельными образами героев в производстве сериалов, где возможностей для работы над внутренним миром героев гораздо больше, справился и с полнометражным дебютом ("Серенити" не в счет, он все ж в рамках одноименного сериала был создан). Разумеется, на обеих сторонах разворачивающейся войны миров, сражаются армии безымянных пешек - для каждой суперсилы должно быть достаточно точек ее приложения. Но все проименованные участники - как в команде "Мстителей" и курирующей ее организации "Щ.И.Т.", так и у организаторов вторжения - получают достаточно экранного вида и для полновесного вступления в роль, и для демонстрации своей уникальности, пользы и чувства юмора! Допускаю, что не все шутки будут стопроцентно понятны случайному зрителю - и больше всего тут, пожалуй, Капитану Америке не повезло. Причина его отставания упоминается вскользь, и особо ярые противники армейской дисциплины почти до самого финала могут пребывать в уверенности, что туповатый солдафон призван лишь оттенять могучих индивидуалов ограниченностью своей морали. Но спасенным горожанам, должно быть, не так важно, у кого нашлась для них минутка - главное, что своевременно. И как бы не блистал "человек и пароход" Тони Старк, раз за разом срывая аплодисменты зала, пара-другая запоминающихся цитат найдется даже у такого немногословного товарища, как Халк!

Действительно, силы у героев не равны, и для доказательства этого используются очень выразительные средства. Любители поспорить, кто сильнее: слон или кит, будут в восторге от обилия недолгих, но энергичных выяснений отношений в процессе становления команды. Выбор средств сдерживания командованием я чуть было не записал поначалу в сценарные промахи следом за вертолетной погоней, но позже без проблем придумал оправдания и им. Вообще, трудные решения и не должны быть очевидными. И то, как самый драматический момент фильма напомнил о ценности одной-единственной жизни обычного человека без сверхспособностей, лучше прочего подтверждает - наконец-то, студии Диснея удалось поднять планку качества своих игровых проектов до уровня мультяшных ежегодников: способных всех подряд увлечь, развеселить и расстрогать. Хотя, конечно, кто-то и в этом усмотрит лишь наслоение стереотипов. Просто очень уж редко такие наслоения получаются столь однородно безупречными.

Весьма странная на первый взгляд идея - сделать полновесную пародию на сериал двадцати с лишним лет давности. Хоть тот и вывел окончательно на орбиту звезду Джонни Деппа (и его фанаты точно не должны пропустить фильм, в том числе из-за отсылок к “Донни Браско”),сейчас вряд ли пользуется популярностью даже на родине. Не говоря уже о зарубежном прокате, для которого даже пришлось придумать новое название. Но на одного сценариста похождения бравых полицейских, успешно внедрившихся в банду старшеклассников, похоже, настолько впечатлили в свое время, что созданная им лавина шуток и издевок над канонами криминально-школьной драмы и причудами мужской дружбы развеселит любого зрителя. От престарелых киноманов до современных школьников - всех, кого не покоробит смягченный дубляжом многоэтажный мат, образ вагины бабушки и муляж отстреленных гениталий - лишь бы они вовремя догадались, что вовсе не комедию смотрят, и реализма событий ожидать не приходится.

Так что вопрошать, как накачанному красавчику Татуму и пухлому комику Хиллу удалось слиться с толпой подозреваемых почти вдвое младшего возраста, бессмысленно. Просто им реально оказалось в кайф опять сыграть малолеток, и аудитории этот задор отлично передается. А какая разница, насколько правдоподобно выглядят придурки, если суть доброй половины гэгов сводится именно к нелепости их поведения и реакции окружающих? В такой роли даже Айс Кьюб выглядит, наконец-то, уместным. Вдобавок, в отличие от малобюджетных кинокапустников с высмеиванием всего на свете, здесь и связный сюжет есть, и финальный твист не кажется надуманным, и даже погони приковывают внимание к экрану, не переставая веселить при этом. Романтическая линия, возможно, малость излишняя - сентиментальность и цинизм плохо уживаются, но это лишь пара потерянных минут, можно пережить. В конце концов, ностальгия по десятилетней отсидке срока в большинстве из нас живет... И это тоже очень смешно!

Намечены специальные показы этого мультфильма в живом переводе Дмитрия "Гоблина" Пучкова (на этот раз он обещал без мата). Для детей предусмотрены детские билеты. Новое творение от студии Аардман, известной по серии мультфильмов о приключениях Уоллеса и Громита - такой же качественно сделанный и еще более смешной (но об этом чуть позже). В Москве: 14 апреля в 16.00 - как обычно, в "Киномире" в Настасьинском пер., д. 2. Телефон: (495) 694-3398 В Питере: 15 апреля в 17.00 в "Каро-Москва" на пл. Александра Невского, 2 (гостиница «Москва», 6-й этаж). Телефон: (812) 274-2012

То ли за прошедшие годы я больше привык умерять ожидания, то ли создатели сиквела учли по мере сил критику в адрес первого фильма, но при повторном просмотре на премьере почти все претензии к ним в целом и к сценаристам в частности куда-то пропали, уступив место ровному такому удовольствию от еще одного на сто процентов визуального аттракциона. И ничего, что канва сюжета почти пошагово повторяет предшествующую: Зевс не может склонить младших по чину к подчинению, Аид строит козни, над миром нависает чудовищная угроза, отряд бойцов ищет путь к спасению, сражается с вроде как и не врагами, добывает информацию, странный союзник жертвует собой, на героя нападает монстро-человек, а за битвой в геене огненной следует продолжительное избиение младенцев, чтобы краткосрочность применения супер-мега-бада-бума не разочаровала любителей напряженной финальной схватки. И пустяки, что большая часть боевых сцен снята бешено трясущейся камерой и очень крупными планами, так что на гигантском экране IMAX полностью охватить суть происходящего смогут только зрители последних рядов (что я и выяснил при первом просмотре).

Зато 3D-эффекты здесь были изначально запланированы и не раздражают расслоением на плоскости, а вовсю заигрывают с залом, то накатывая волной умопомрачительных лабиринтов, то влетая тучей лавовых бомб и пепла. Как и раньше, передышек в действии практически нет, и оно легко разбивается на миссии словно простенькая видеоигра, но при этом мотивация и поступки персонажей вполне логичны - по крайней мере, не уступают в этом древнегреческим мифам, да и не противоречат им. Персей-Уортингтон вырастил шевелюру и смазливого сына - роль отца ему гораздо больше по возрасту подходит, чем бунтаря-салабона. Их главного обидчика Ареса сыграл венесуэльский качок, способный при необходимости корчить на удивление детскую рожицу. А суровую серьезность обоих драчунов подчеркивает местный джекворобей Агинор и неожиданно комичный Билл Найи в качестве бога, дожившего до маразма. Розамунд Пайк хороша как никогда в доспехах и с кукольным личиком, перекошенным воинственным кличем. Ну, и Зевс-Нисон и Аид-Файнз никуда не делись, снабжая историю умеренной дозой трагичности и библейскими уроками. Правда, то, как их джедайская прогулка выставляет предшествующие геройства людского войска бессмысленной бойней, я склонен считать главным недостатком сценария: глупо держать строй, когда рядом извергается вулкан, а в царской палатке ждут подпитки от взбунтовавшейся паствы два вполне реальных бога. Но вполне допускаю, что в этом и скрывается невысказанная мораль фильма. Когда титаны гневаются, человеку лучше отойти в сторонку и помолиться. Ну, или надеяться, что и в твоем появлении на свет тоже кто-то свыше поучаствовал...

Пожалуй, сложнее всего писать именно про такие фильмы - в которые влюбляешься раз и навсегда. Пересматриваешь каждый раз как заново и удивляешься, что заученная чуть ли не поцитатно история кажется не менее актуальной, и даже правдоподобнее, чем раньше, несмотря на поменявшиеся за минувшее время взгляды на жизнь, чувства и взаимоотношения полов. Открываешь какие-то новые трактовки событий - с точки зрения обычных пассажиров, членов команды, утративших осторожность созидателей, фанатичных исследователей прошлого или просто почитателей таланта режиссера. И несколько дней подряд в итоге не можешь решить, с чего начать рассказ, и о чем, вообще, рассказывать читателям, каким-то чудом до сих пор не посмотревшим эту картину, либо посмотревшим как-то неправильно и не разглядевшим всех ее граней...

Благо повод есть - лучше не придумаешь: неутомимый перфекционист в очередной раз добился выхода своего детища на большие экраны, и такой шанс наверстать упущенное в "лихие девяностые" стоит гораздо больше, чем билет в самый дорогой кинотеатр. О 3D-конвертации можно бы и вовсе не упоминать - это лишь дополнительная приманка для подростков, нетерпимых к отсутствию слова "новый" в описании развлечения. Их антиподам, жалующимся на свойственные стереоизображениям затемнение и артефакты динамичных сцен, хочу напомнить, что Джеймса Кэмерона еще никто не превзошел в мастерстве создавать объемные миры на плоскости. И в худшем случае плод его многомесячных трудов смотрится в очках также хорошо, как и без них (увы, я лично обещанных чудес на панорамных "пролетах" камеры не заметил - впрочем, меня их 2D-версия вполне устраивала глубиной кадра). А явственно возникающая то и дело дистанция между (не плоскими!) персонажами на переднем плане и отдалившимся вглубь экрана фоном достойна считаться хотя бы бонусом. Ну, а что билеты дороже обычных - так зато по всему миру опять, и в любое удобное время, а не в киноклубе "Любителей ретро", когда рак на горе свистнет.

Чем пересказывать сюжет, отмечу, что этот самый кассовый блокбастер века получил 11 "Оскаров", в том числе и как лучший фильм, и эта рекорд тоже пока не превзойден (но удерживается еще двумя претендентами). В принципе, с итоговым бюджетом, ради которого продюсировавшему съемки режиссеру пришлось отказаться от гонорара, студия могла построить полную копию невезучего судна со всем интерьером и затопить перед камерами. Но полномасштабная хроника гибели "Титаника" занимает едва ли треть от сюжета - и это, пожалуй, главное, что нужно иметь в виду любителям кинокатастроф. Остальное время посвящено недолгой жизни этой уменьшенной копии нашего мира с просторами роскошных салонов и кают первого класа, теснотой коридоров и обиталищ бедняцкого района, жаром гигантского моторного отсека и строгостью служебных помещений. И, разумеется, мастерски расписанной и сыгранной истории любви (в которой при желании можно рассмотреть следы и сказок про Золушку или Принца и Нищего, и романов Шекспира, и даже сюжета о храбреце-невозвращенце, призванном спасти героиню от жестокого будущего и неумолимой Машины - но все это, конечно, не сразу, при первом просмотре вряд ли найдется возможность настолько отвлечься).

Финальные эпизоды содержат немало примеров самопожертвования - как бессмысленного, так и героического - да с прощальными напутствиями Доусона ни один не сравнится, и он запросто мог бы утонуть в слезах, вызванных этой сценой. Ди Каприо с тех пор сыграл еще немало запоминающихся ролей, и все ж из амплуа трагического романтика, видимо, так и не выйдет - зато и превзойти его в этом вряд ли кому удастся. И вообще: то, что актерский состав фильма оказался обделен киноакадемиками - не иначе как заговор с целью не создать прецендента с 12-й статуэткой, потому как таким обилием запоминающихся и сложных образов ни один номинант 70-й церемонии (да, пожалуй, и нескольких последующих) похвастаться не может. Билли Зэйн, восхитительно меняющийся из хладнокровного джентльмена в ослепленного проигрышем безумца и обратно. Кэти Бейтс, призванная доказать, что и среди дам высшего света встречаются люди деятельные и сострадательные. Глория Стюарт, убедительно переживающая самые яркие страницы прошлого своей героини. Кейт Уинслет, будучи совершенно не в моем вкусе, все же доказывающая, что за несколько дней можно найти смысл жизни и раз за разом рисковать своим существованием ради еще нескольких моментов с даровавшим его. Наконец, капитан и его помощники, инженер, представитель судовладельца, музыканты, кочегары, пассажиры... Десятки небольших, но очень своевременно сыгранных партий, доказывающих, с каким вниманием написавший сценарий "от и до" Кэмерон отнесся к каждой из сотен изученных записей, свидетельств очевидцев, сохранившихся документов судовой компании. Ко всему тому грузу прошлого, что скрыт за любым происшествием такого размаха, и привлекая внимание широкой публике к которому можно надеяться, что те же ошибки не будут повторены когда-нибудь. А жажду славы, пренебрежение средствами безопасности ради мимолетного плевка на головы конкурентам и слепую веру в непроверенные всесторонне технологии получится обуздать, напомнив о ценности человеческой жизни. Которая, если ее не прервать преждевременно, может быть такой долгой и насыщенной даже у тех, кто совсем недавно стоял на краю.

За одним небольшим, но очень запоминающимся исключением эта веселая поделка, пожалуй, для меня лично выглядит наиболее близкой к тому, что могло бы получиться из настоящих, непостановочных записей, если б что-то подобное и впрямь произошло. По крайней мере, подростки убедительно играют "самих себя без тормозов", больше половины даже свои имена сохранили. Не знаю, как в дубляже вышло, но диалоги и лексика тоже не кажутся надуманными. Да и присутствие сам-себе-режиссера и множества менее профессиональных операторов, позволяющих наиболее угарные моменты изобразить с разных ракурсов, ничему не противоречит - мало ли сейчас энтузиастов видеосъемки посещают сколь-нибудь заметные события с айфонами и "мыльницами" наготове? Ну, может, еще псевдошкольной эротики неправдоподобно много для пуританского общества, но это какой зритель в здравом уме будет протестовать обилию красивых сисек в кадре? Или сетовать, что туалетная тема недостаточно раскрыта - полторы тысячи бухариков и лишь один мельком показанный толчок в крапинку...

Увы, создатели не ограничились картинами массового алко-нарко-угара, а попытались изобразить некое подобие сюжета с эволюцией чувств главного героя и местью обворованного барыги, и перестарались в ущерб реалистичности. Все-таки юные калифорнийцы, начав c удивительных для нашего зрителя подготовительных мер типа обхода соседей и назначения гиперактивных малышей охранниками вечеринки, и без того быстро утрачивают бдительность и отжигают на редкость динамично, с прыжками с крыши в бассейн и запуском собаки "в космос". Так что приевшийся сюжет о "синице в руках" и огнедышащий "рояль в кустах", о роли которого в итоговом разгроме все как-то забывают, выглядят излишествами. И сводят к подростковой комедии то, что почти до самого финала можно смотреть, как любопытную зарисовку о потенциале лузеров из обеспеченных семей в условиях информационной вседоступности. Может, и нарочно так задумано - чтобы целевая аудитория не задумывалась, насколько их цели достижимы без таких катастрофических последствий?

Намечены спецпоказы комедии "Мачо и ботан" в живом переводе Дмитрия "Гоблина" Пучкова. Двое новоиспеченных горе-полицейских отправляются на сверхсекретное задание. Им предстоит заново стать учениками средней школы, в которой процветает наркоторговля. В главных ролях Джона Хилл и Чанинг Татум. Судя по трейлеру, будет весело - в воскресенье отпишусь по результату :) Место встречи, как всегда - Москва, к/т "Киномир", Настасьинский пер., д. 2 7 и 8 апреля, 19:20, билеты от 600 рублей уже в продаже. Брони нет, чем раньше выкупаешь билеты, тем лучше места.

Книжку я традиционно прочитал лишь после просмотра, а "Королевскую битву" и вовсе еще не видел (да и по синопсису ее скорее с "Дикостью" следует сравнивать),так что удовольствие от просмотра получил по полной. Даже редкие сбои в динамике мне показались нарочитыми - чтобы атмосферу оригинала соблюсти, ожидал ведь чего-то типа "Сумерек": лавины эмоций девушки, попавшей в очень необычное и смертельно опасное окружение хищников поневоле. Отнюдь - сходство подачи материала у Коллинз и Майерс лишь в изложении от первого лица, и никаких провисаний с многостраничным описанием душевных терзаний в тексте нет, читается запоем. Фильм, правда, тоже наскучить не успевает - может, завязка получилась не столь слезоточива, зато некоторые персонажи даже колоритнее, чем их прототипы, да и полету фантазии гримеров и костюмеров, воплотивших "Новый Рим" на экране, остается лишь позавидовать. Харрельсон (обретший надежду алкаш) и Сазерлэнд (верховный злодей) еще играют более-менее типичные для них роли, а вот Кравитцу (благородный стилист) и Бэнкс (будущее ксениисобчак) в очередной раз удалось перевоплотиться так, что без подсказки из титров не сразу и догадаешься. Но всех их, конечно, затмили юные актеры - что Лоуренс (закомплексованная Артемида),что Хатчерсон (пекарь-хамелеон) вообще на себя не похожи ни в одном из отображаемых состояний своих героев, а таковых в сюжет уместилось немало. Шутка ли, из прозябающих с рождения за колючей проволокой стать сперва звездами телешоу со стопроцентным рейтингом, потом мишенями профессиональных охотников, и в итоге поверившими в спасительным обман бунтарями. То, что все эти метаморфозы продлились больше двух часов, я лишь на выходе из зала заметил. И разочаровался разве, что обещанного рекламой противостояния изначально на него не настроенных игроков в сюжете не обнаружил - суть драмы оказалась не в этом.

Вряд ли у кого, не ознакомившегося заранее хотя бы с первой частью трилогии, возникнут объективные претензии к чему-либо, кроме избыточно трясущейся в начале камеры. Уж не знаю, кому этот прием все еще кажется модным и оправданным - сам лично никогда не испытывал трудностей, сливаясь на время просмотра с персонажем, если тот достаточно убедительно прорисован, и даже в "Спасти рядового Райана" знаменитый вид из глаз контуженного десантника на происходящее счел лишь необычным аттракционом в ущерб зрелищности. А сценаристы справились со своей задачей на редкость грамотно, не просто связав все значимые события книги в самодостаточную историю, но и малость поправив автора - возможно, и не ожидавшей, что ее творчество окажется таким популярным даже за пределами целевой аудитории, особых претензий к правдоподобию мира не предъявляющей. Казалось бы, всего-то убрано упоминание постигшей мир катастрофы и географических привязок к нашей планете - и всякие упреки к схематичности деления страны на безымянные районы и скудность бедняцкого бытия теряют смысл: в выдуманной модели вселенной значение имеют лишь те детали, которые помогают раскрыть задуманные взаимоотношения и поступки обитателей, это чуть ли не основополагающий принцип любой научной фантастики. Увы, повествование от первого лица, хотя бы эпизодическое, в современном кинематографе встречается редко. Но и в скудности отображенных переживаний героини есть свой плюс: тем интереснее будет прочитать бумажную версию, где эволюция чувств пары трибутов и их усилия в привлечении сторонней помощи описаны гораздо подробнее. Единственное, что мне пока осталось неясным - это попытки сделать Арену более виртуальной, чем задумывалось. Все-таки истиная сущность "собачек" (возможно, это самая пугающая из тайн Голодных Игр) и скоротечность гибели их последней жертвы - слишком уж сильная уступка для снижения возрастных ограничений. Но, допускаю, что это изменение так же возникло для устранения противоречий в следующих частях серии. И будет нелегко удержаться и не проверить это, чтобы сиквел встретить так же без гандикапа представлений, возникающих при прочтении первоисточника. Все-таки, очень уж хочется поскорее узнать, как поступит Империя с рабами, устанавливающими новые правила игры.

Намечены специальные показы фильма в живом переводе Дмитрия "Гоблина" Пучкова! Показы состоятся 30 и 31 марта в Москве, в кинотеатре "Киномир". Судя по рекламе, простора для нецензурностей там хватает, а это всегда дополнительный повод повеселиться, если уши не вянут :)

Расписание показов: Кинотеатр "Киномир" (Настасьинский пер., д.2) 30 марта: начало сеанса 20.00 31 марта: начало сеанса 18.00

Думаю, если б не приезд Мальчика-который-не-вырос в Москву, волна интереса к фильму в Британии всколыхнула бы лишь совсем уж отмороженных фанаток Дэниэла да редких гиков-фанатов ужастиков возрождающейся студии Хаммер. Хотя на родине популярности достиг прежде всего сам роман Сьюзан Хилл, получив неоднократное воплощение и в театральных постановках, и на телеэкране. Мне сложно судить о причинах этого, разве что истории о привидениях стали такой уж редкостью для современной литературы. Так или иначе, полнометражный ремейк запомнится нашему зрителю вовсе не из-за своих классических корней. Потому как сценаристка Джейн Голдмэн, впервые выступив соло, коренным образом поменяла саму атмосферу затерянного уголка Старой Англии, и после просмотра оригинал кажется чуть ли не легкой "байкой из склепа" (не говоря уже о его телеверсии, по причине малобюджетности превратившей лондонского юриста из энтузиаста-собаковода в цыганского защитника, что в ксенофобской глубинке привело к еще более трагическим последствиям). А режиссер дивно реалистичной и актуальной страшилки "Райского озера" Джеймс Уоткинс настолько тщательно замаскировал искру неугасающего оптимизма в общей унылости одолевающих героя обстоятельств, что это вряд ли удастся осмыслить к финалу, и маятник эмоций вполне может уткнуться в грань шкалы душевных терзаний, прежде чем победоносно качнуться назад.

И ведь, несмотря на всю эту мистику и загадки мрачного прошлого, логика событий обновленной "Женщины" теперь четка как никогда. Поведение жителей проклятого городка, безошибочно предвидящих новый виток страданий с приездом столичного "ревизора", более чем оправдано. Метод воздействия призрака на своих жертв - яснее некуда. Наконец, отчаяные попытки загнанного в душевное и финансовое болото юноши уже никто не назовет безрассудными. Рэдклифф может сколько угодно убеждать, что старается сменить амплуа - то, что его персонаж, в отличие от отыгрываемого на протяжении десятилетия, успел стать отцом и вдовцом, ничтожно мало значимо в сравнении с очевидными сходствами: утрата близких, презрение к личным страхам, неодолимый противник и глубокий поиск на ощупь в попытке противостоять ему... Аттрибутику в виде паровоза, лабиринта теней в дворцовых коридорах, своенравных дверей и "хогсмита" с недружелюбным населением, и так напоминающую Сибил Трелани провидицу, так и быть, примем за случайные совпадения. Так или иначе, для отдельно стоящей от "поттерианы" работы актеру просто негде было выкладываться по полной. Неудивительно, что в любой сцене кроме одиночных внимание неизбежно крадут его коллеги - и прежде всего, конечно, Кьяран Хиндс, которому в этом году грозит звание самого часто мелькающего на экранах лица.

Мастерски сооруженные декорации, ужасающий грим взятых из чьей-то богатой коллекции игрушек, фантастический пейзаж приморских топей с дамбой, восхитительная игра с готовым пощекотать нервы зрителем (а некоторые проявления потусторонней активности только ему и видны, саспенс для самого героя сгущается не так быстро) и, разумеется, неибежные для жанра эффекты, построенные исключительно на внезапности - все это, конечно, аргументы в пользу просторного зала с большим экраном и громким звуком. Давненько я лично не ощущал такого массового и осознанного исхода мурашек даже не после или во время, а до очередного "бу" из тьмы. Увы, есть все же доводы и против публичного просмотра - непривычно бескровное зрелище почти без спецэффектов (даже вспучивание кровати выглядит ненужным излишеством) и мощные, но однообразные импульсы пугательных приемов слишком несвоевременно вызывают нервную реакцию у неокрепших (или ослабевших) умов. А следить за происходящим в окружении истерически хохочущей молодежи захочет не каждый. Надежнее будет пресловутый маятник раскачать дома, желательно вечером и наедине. Только ради Бога, не нужно этого делать тем, кто тоже не смог смириться с утратой близких! На эпидемию карениных создатели картины точно не рассчитывали...

Нескучный кастинг и вразумительный сценарий - необходимые и достаточные компоненты успеха в таких жанрах как камерная комедия и детектив без примеси боевика. В неосторожно напомнившей о Джеки Чане российской картине оба они присутствуют в достаточном качестве и количестве. Причем в неожиданно сочной ностальгической атмосферы краснодарских курортов, впадающих по окончанию летнего сезона в этакую летаргию. Воспоминания о том, что было, смешиваются с грезами о том, что могло бы быть... Мешанина эпизодов следствия и как-бы-флэшбэков лишь однажды чуток провисает, стремясь доказать, что менты тоже люди (Газаров очень убедителен - стопроцентное попадание в мое личное представление о реальности). Но завершается более чем достойно - обожаю финалы-перевертыши, даже когда легкую ущербность логики событий пытаются списать на причуды психики героя. Ну, и Жанна Фриске, конечно, порадовала как никогда - всем бы в ее возрасте такие формы и смелость. Хотя постельную сцену не зря вырезали на фестивальных показах, к сюжету она почти не имеет отношения. Так, видимо, бонус для робко мечтающих о близком знакомстве со знаменитостью.

Если вам уже повезло ознакомиться с карпентеровским шедевром тридцатилетней давности, приквел стоит смотреть исключительно как пример фанатской любви. Выросший с детскими впечатлениями от совсем недетского триллера энтузиаст смог осуществить мечту миллионов единомышленников и не просто нафантазировал предысторию прочно впечатавшихся в память событий с вниманием к мельчайшим деталям прототипа - таких фанфиков каждый год в сеть выкладывают сотнями. Но и нашел под свой сценарий достаточное финансирование, чтобы хотя бы с режиссером-дебютантом, кучкой актеров величины от второй до никакой и мало-мальски зрелищными, пусть и не особо реалистичными спецэффектами вывести ее в мировой прокат. Увы, ничего кроме головной боли продюсерам это смелое начинание не принесло, но осмелюсь предположить, что тому виной не только качество продукта, но и очень неудачное время выхода на экран - в промежутке между неизбежно оттянувших аудиторию "Живой стали" и "Мушкетеров" и в окружении гораздо более сильных сценарно триллеров.

Ну, а молодому поколению, не склонному к копанию в кинонаследии прошлого века, остается пожелать, чтобы впечатления от "ученых", бездумно шатающихся парами в поисках открывшегося бегством ящика Пандоры, и собственно монстра, при явной склонности к по-театральному ярким появлениям предпочитающего ныкаться по кладовкам и неловко заметать следы, все же пробудили интерес к судьбе убегающей от поголовно свихнувшихся самоубийц собаки и оставшегося подо льдом гигантского корабля. Как-никак, пресловутая грызня в замкнутом коллективе и пробуждение качеств сыщика-лидера в наименее предназначенном для этого участнике экспедиции приятно разнообразят стандартную для слэшеров череду событий и в общем-то дают представление о том, чего можно ждать от профессионалов. Пусть тем и довелось творить во времена, о которых у большинства из целевой аудитории фильм нет даже воспоминаний.

Соглашусь с Джоном Карпентером - действительно, это лучшая из его работ, заслуженно причисленная к классике жанра, хоть ей и не повезло с выходом в прокат после спилберговского "Инопланетянина", настроившего публику на совсем иное восприятие пришельцев. Сюжетно по максимуму приближенная к рассказу-прародителю, она все ж значительно изменена, чтобы и читавшим его и знающим интригу вплоть до развязки было интересно сидеть и гадать, кого из сокращенного персонала антарктической станции какая судьба постигнет, и будет ли это просто кроваво или еще и омерзительно жутко. Молодой гений мэйк-апа Роб Боттин довел себя до истощения, но своим экспериментаторским рукоделием даже в наш век компьютерных спецэффектов обеспечил фильму смотрибельность отнюдь не на комедийном уровне. Концовка, правда, может показаться неоправданно раздутой в голливудских традициях "большого финального бадабума", но смею заверить, в неотцензуренной версии "Кто идет?" битва за Землю тоже не единовременно закончилась. Разве что Кэмпбелл-мл., в отличие от кинодельцов, о возможности продолжения истории не задумывался и не оставил поклонникам столько поводов для размышлений и трактовок произошедшего, но разве это минус для триллера? К тому же, отказавшись от "засвеченной" первым "Нечто" предыстории, режиссер подготовил почву еще и для полноценного приквела.

Непонятно, правда, зачем он отказался от сюжетных заготовок, раскрывающих получше действующих лиц. Но даже в такой версии все они оказались достаточно колоритны и хорошо сыграны, чтобы в эпизодах массового психоза, где каждый герой осознает, что окружен врагом невидимым и жутким, а может, и сам им уже потихоньку становится, достоверно отобразить страх и недоверие ближнему - накал страстей в периоды затишья чуть ли не затмевает вспышки действия, когда хотя бы понятно, с кем нужно сражаться. Не избежит подозрения и "мессия" Макриди в исполнении уже завоевавшего популярность Курта Рассела - напротив, обилие альтернативных концовок, игр по мотивам и фанатского творчества и поныне ставит под сомнение его мотивы и поступки. В общем, не рассчитывайте, отыскав в сети этот фильм, избавиться от неоднозначности его недавнего последователя. Хочется надеяться, что все точки над i еще не раз попытаются расставить: вот уж у кого из монстров потенциал воистину неисчерпаем!

Вряд ли это можно назвать полноценной экранизацией рассказа "Кто идет?" Джеймса Кэмпбелла-младшего - в эпоху чернобелых ужастиков спецэффекты еще не достигли необходимого уровня, и вместо меняющего облик пришельца-телепата героям арктической экспедиции противостоит агрессивный прямоходящий овощ, скорее напоминающий монстра Франкенштейна, в том числе и прямолинейностью поведения. Но зато эпизод находки космического блюдца почти дословно повторяет оригинальное описание. Чтобы разнообразить беготню по скудным декорациям от неуязвимого "отморозка", сценаристы достойно потрудились над вводными сценами раскрытия взаимоотношений персонажей и внедрили в сугубо мужской коллектив полярников дивно симпатичную секретаршу. Ну, а знатокам спецэффектов фильм запомнится прежде всего впервые реализованным в кино трюком полного горения. Да у составившего значительную часть интриги противостояния научных подходов к изучению оледеневшей тушки - пацифистско-оптимистичного и параноидально-ксенофобского - прослеживаются корни как в книге, так и в набирающем силу движении маккартизма. В общем, след в мировом кинематографе эта лента оставила заметный, хоть он и покажется современному массовому зрителю в лучшем случае забавной вмятинкой.

От поистине удивительного долгостроя - а впервые экранизацию "марсианской серии" Эдгара Райса Берроуза, которая в этом году столетний юбилей отмечает, затеяли еще в 30-х - было бы по-детски наивно ожидать идеального соответствия оригиналу. Все-таки, популярные идеи и сюжетные ходы того кто только не использовал за прошедший век - не делать же фильм с таким размахом исключительно для поклонников писателя? А любые попытки осовременить сюжет, добавив к незамысловатым противостояниям армий зелененьких и краснокожих кое-что посерьезнее и завернув результат в детективную обертку - риск не только обидеть фанатов нетленки, но и нарушить баланс в проверенной временем расстановке сил. К сожалению, даже такой маститый сценарист, как Эндрю Стэнтон, с чистого лица сочинивший уже семь всесторонне безупречных мультшедевров, с этой непосильной задачей до конца не справился. Попытка предложить подрастающему поколению супергероя, способного вызвать у них такие же эмоции, что и некогда книжный Джон Картер у читателей эпохи, предшествовавшей "Звездным войнам", вылилась в чуть ли не линейное повествование "пришел-увидел-победил-но-не-убил-чтобы-финал-раньше-отпущенного-срока-не-н аступил".

Обремененный семейной трагедией и безумно вспыльчивым нравом солдат, внезапно угодивший с неспокойного Дикого Запада в еще более воинственный мир кровожадных монстров, обретает там вдобавок к прыткости Спайдермена и силе Халка еще и неуязвимость в сражениях - вероятно, требование студии, дабы полагавшиеся ему неоднократно почти смертельные ранения не смутили взора допущенных диснеевским рейтингом в зал детишек. Чтобы новоявленный мессия не заскучал, раскидывая атакующие его армии в одиночку, к общей сюжетной линии первой книги серии были сверкающими неведомым излучением нитями пришиты недобоги из второй, наделенные совсем уже не книжными чудесами технологий, но предпочитающие почему-то безоговорочной власти над умирающим миром забаву тайного контроля и дворцовых интриг. Невольная соратница Картера в борьбе не то за обратный билет на Землю, не то за мир во всем мире - определится он в этом не сразу - в лучших традициях мультяшных принцесс поначалу с ним мило цапается, отстаивая обязательные ныне идеалы феминизма, так что и его поведение далеко от традиционного для джентльменов-южан. Ну и, до кучи, семейные тайны в клане тарков тоже зачем-то поставлены с ног на голову, благо хоть это не приносит видимого вреда убедительности взаимоотношений обновленных героев.

Конечно, подростки, не привыкшие еще ставить под сомнение мотивации персонажей, могут все вышеперечисленное зачислить в плюс создателям - много ли стоят фильмы без забавных диалогов перед лицом опасности, зрелищных противостояний вместо бегства и спасающихся в последний момент злодеев и их жертв? Чай, не мультфильм пришли смотреть, и не историческую драму. Остальным предлагаю списать искажения здравого смысла на затесавшихся в съемочную бригаду тернов и обратить внимание на плюсы картины. Ведь с таким гигантским бюджетом и многоопытной командой визуальная сторона этого развлекательного аттракциона намного превосходит сценарную. Прокатчики правильно сделали, что убрали упоминание Марса из названия - в принципе, поскольку опровергающих это фактов нет, можно упростить восприятие и принять, что действие происходит на четвертой планете совсем другой звездной системы, науке неизвестной. И что сила тяжести там меньше земной не в три раза, а в тридцать, и герою просто повезло быстро освоиться и для маскировки имитировать обычную ходьбу. С этими допущениями масштабные битвы врукопашную на арене и на воздушных кораблях над футуристическим мегаполисом смотрятся не хуже, чем в последней трилогии Лукаса, да и звуковое сопровождение лишь малость до нее не дотягивает. Трехмерность рисованных декораций и снятых в пустыне Юта пейзажей чувствуется одинаково глубоко, и никакие летящие с экран предметы глаза не раздражают. С "Аватаром" сравнивать не берусь, ну так у Кэмерона и таких обязательств перед отцом-основателем не было, полная свобода творчества...

Отличительная черта серии - красочно описанный автором бестиарий - тоже получил достойное воплощение. Прежде всего, конечно, снабженные оцифрованной мимикой настоящих актеров четырехрукие гиганты тарки и их сверхзвуковая зверушка. Зубастик Вула, несмотря на отталкивающую внешность, наверняка завоюет народную любовь - а другого и нельзя было ожидать от мастеров, многие годы тренировавшихся в анимации разнообразнейших существ. Ну, а сражение с гигантскими белыми обезьянами многие и вовсе считают кульминационным событием фильма. Хотя мне, признаюсь, больше понравился эпилог, объясняющий, зачем же Картер все-таки пригласил племянника на свои похороны. Берроуз, конечно, имел большие основания сомневаться, заканчивая свой первый роман на тоскливой ноте, что продолжение последует. В наше время так прощаться не принято. А ну как, и вправду, сиквела еще 80 лет придется ждать?

Вне всякой зависимости от таланта создателей "Гадкого Я", их новое творение можно заслуженно именовать сенсационным - по крайней мере, для зрителей из России, Германии, Испании и Италии. Потому как впервые в истории кинематографа дубляж на их родной язык произвел актер, озвучивший заглавного персонажа в оригинале. И актер не просто всемирно известный, а самый смешной, открытый и дружелюбный, пожалуй, из когда-либо посещавших Москву звезд Голливуда - Дэнни Де Вито каждого, кто увидел в тот морозный мартовский день премьеры его теплолюбивую калифорнийскую ступню, заставил на несколько минут забыть о погоде. Без шуток, я и правда думаю, что в деле пропаганды защиты природы он потрудился на славу.

Впрочем, вру - конечно, качество продукта имеет значение, когда приглашается к сотрудничеству такой специалист (и плеяда коллег ему подстать - но их работу в наших кинотеатрах не услышишь). И в данном случае, безусловно, на него сильно повлияло то, что в основу сюжета легла любимая книга самого известного американского сказочника - Доктора Сьюза, с чьим творчеством россиянам пока проще знакомиться как раз через экранизации. Хортон, Гринч, Кот-в-Шляпе - все эти фантасмагории, сочетающие привычные реалии с эксцентричным волшебством, дают хорошее представление, чего ожидать от новой басни. Правда, сюжет оригинала запросто умещается в получасовой телефильм, что было успешно доказано еще в 70-х вскоре после написания книги - настолько опередившей общественной сознание идеями экозлодеяний, что дельцы из древообрабатывающей индустрии даже пытались лоббировать ее запрет к печати. И для создания полнометражной киноверсии сценаристы не ограничились добавлением множества уморительных сценок со зверюшками, населявшими зону будущей экологической катастрофы, зрелищного сплава по бурной реке на кровати и нескольких музыкальных номеров, внезапно заполняющих экран десятками танцующих и поющих горожан. А вложили все это словно матрешку в такую же по сути сказку об еще более злободневных ныне манипуляциях хитрых олигархов с послушной толпой, запертой в искуственный Нужник-виль и не желающей думать о том, что творится за его высокими стенами.

В принципе, получилось все очень даже неплохо - особенно если стилистику изображения вышеупомянутого "Гадкого Я" принять за современный стандарт красоты, наравне с веселой какофонией простеньких музыкальных композиций (страдающим аллергией на поп-мюзиклы лучше отложить просмотр до выхода фильма на дисках, чтобы взять громкость под контроль). И главное, аудитория любого возраста найдет здесь и развлечение, и легко доступный моральный посыл. Малыши - забавных зверушек и достойную уважения бабушку. Дети постарше - упорных в достижении цели сверстников и подтверждение собственной значимости в обленившемся мире. Молодежь - динамичные сцены в качественном 3D и "истории успеха", превратившие обычных работяг в финансовых воротил ценой утраты человеческих качеств.

Ну, а взрослые, не желающие просто расслабиться и получать удовольствие наравне с притащившими их на сеанс отпрысками, могут поразмыслить, чем увиденное отличается от привычных антиутопий о безумствах общества потребления, способного последний клочок нетронутых джунглей размотать на сырье для очередной модной безделушки. И кто же такой, на самом деле, этот таинственный Лоракс, суетливая волосатая фрикаделька, в новом прочтении получившая слегка экстремистские наклонности. Символ неспособности природы постоять за себя? Мерило эффективности природоохранных организаций? Или просто материализовавшаяся совесть, вместе с последними выжившими Жар-Лебедями улетающая в закопченые небеса от разучившихся ее слышать...

Я вот что подумал, глядя на цифры в русском названии фильма... Может, это наши прокатчики, на самом деле, напакостили и выдали ребут за сиквел? Дэвид Гойер, возглавивший команду сценаристов, прославился прежде всего новым взглядом на такой комиксовой знаменитости, как Бэтмэн. И если предположить, что он и с Гонщиком то же самое провернул, это напрочь отметает большинство вопросов как к герою, в корне изменившему мотивы и методы (призраки весьма странно выглядят при свете дня, но это не самое дикое проявление фантазии на тему "бремени супергероя"),так и к его сомнительным соратникам (вместо седого шерифа на путь истинный наставляет монах-алкоголик, а защищать мальчика-антихриста приходится на пару с его боевитой мамашей - опять отсылки к "Терминатору", теперь уже второму?) и не в меру удачливым противникам (дважды пережить атаку сверхъестественного палача может только везунчик - не тратить же адские ресурсы на кого попало). Остается лишь один - почему недавняя "Безумная езда", став эталоном кровавой вакханалии, гораздо больше напоминает атмосферой первый фильм, а этот выглядит не то ее детской версией, не то просто пародией? Да и использовать при перезагрузке того же актера на главную роль - по меньшей мере странно.

Зато больше от аттракциона драк, погонь и перестрелок ничего не отвлечет, лирических вставок известный "адреналиновой" дилогией и "Геймером" дуэт режиссеров по привычке не предусмотрел. Не скажу, насколько оправданна вторая цифра, возникшая в вышеупомянутом названии - студия по ожидаемо умалчиваемым соображениям не стала демонстрировать сей продукт прессе, и мне довелось посмотреть его лишь на "гоблинском" спецпоказе (зато и от иных причуд дубляжа уберегся, послушав оригинальную озвучку). Некоторые сцены - со стрельбой в полете, например - словно выписаны под эффекты трехмерщины, но сняты все равно были плоскими, а конвертации в наше время доверять не принято. Помимо старины Кейджа, в очередной раз убедительно сыгравшего смесь задорного безумия с вселенской тоской, бюджетом ленты соблазнились Кьяран Хиндс (Фонда тоже очень хотел, но видимо, меньше соответствует образу плавящегося изнутри сосуда),красавица-дочь незабвенного "спрутовского" комиссара Виоланте Плачидо и давно выпавший из голливудской обоймы Кристофер Ламберт, разглядеть которого в узоре татуировок не сразу и получится. А вот Евочка Мендес почему-то отказалась, хоть ее и приглашали. Непонятно, правда, в каком качестве - пресловутой жертвы съехавшего с катушек поедателя душ? В принципе, это тоже могло бы объяснить резкий крен в его намерениях, высказанных в конце первой части. Но ведь целевая аудитория не нуждается в объяснениях, не так ли?

Печально осознавать, но за последние пять лет Голливуд выпустил столько зрелищного шлака, что даже этот фильм, некогда казавшийся сборищем комиксовых штампов со схематично прописанным сценарием, теперь выглядит вполне прилично - на общем-то уровне. Все-таки здесь и Кейдж продал актерский талант не из жадности, а из неутоленной еще любви к детским радостям. И герой его, даже под действием проклятия, мыслит вполне здраво, хоть и пародирует (не знаю уж, умышленно ли) Терминатора, Робокопа и прочих жертв дурной программы. И противники его выглядят грозно, а что любое сражение занимает от силы секунд тридцать - так зато победа достигается хитростью, а не грубой силой. Наконец, трюки и езда на мотоциклах занимают приличную часть хронометража, а лирические отступления сдобрены умеренной порцией иронии и украшены Евой Мендес. Что же до отсутствия крови, мне лично процедура "осерения" даже более зловещей показалась, чем кромсание или сжигание - особенно в сцене с Иисусом. И хотя финал кажется утянутым за уши от классического хэппи-энда, а предшествующая ему перестрелка - чуть ли не самым ненужным эпизодом, в сравнении с кутерьмой сиквела они, действительно, достойны легенды и по-детски честного пафоса. Главное, чтобы в череде обманов ожиданий дьявола (в исполнении, кстати, не абы кого, а Питера "Беспечного Ездока" Фонды - по хорошему, нужно было и это название локализовать как "Призрачный Ездок", уж к Дикому-то Западу термин "гонщик" вовсе не имеет отношения),не забыть, кто первым начал.

Отъевшаяся мордаха просидевшего пару лет на нарах героя Сэма Уортингтона и убедительно опухшая спросонья Элизабет Бэнкс без грима - пожалуй, главные причины посмотреть этот триллер. Странно, что столь яростно трехмерные декорации продюсеры не решились отснять в 3D - вот уж где этот эффект был бы заметен и без нарочитых ухищрений. Видимо, не очень-то поверили в полнометражный дебют режиссера и сценариста, прежде обретавшихся исключительно в документалистике да на ТВ. Собственно, если б не звездный актерский состав, фильм можно запросто принять именно за телепостановку. Отмечу, сюжет развивается бодро и заскучать не даст, хоть главная интрига для невольных участников событий и раскрывается еще в трейлере. В отличие от, скажем, “Погребенного заживо” - а с той не менее прямолинейно названной картиной новинка еще и композиционно весьма похоже: протагонист большую часть времени очень ограничен в пространстве и способах коммуникации, поэтому наблюдать в основном приходится за действиями его давних знакомых, понемногу вникая в их взаимоотношения.

Увы, весьма сложносочиненная конструкция вызывает массу претензий как к отдельным ее компонентам, так и к их сочетаемости. Прежде всего непонятна чуть ли не укурковская веселость парочки харизматичных грабителей. Учитывая, что оба в первый раз идут на достойное если не Итана Ханта, то по крайней мере команды Оушена дело, и на кону несколько жизней, постоянная грызня и ухмылки выглядят неестественно. Тщательно просчитанный план удивительным образом предусматривает помутнение рассудка финансового воротилы и совершенно случайные, казалось бы, вещи типа реакции отдельных представителей толпы и набора заранее неотключаемых датчиков, хотя подготовить дубликат добычи и надежно зафиксировать жертву было бы и проще, и эффективнее - но не эффектнее, а зрелище здесь важнее смысла. Наконец, в финальных кустах обнаруживается даже не один, а целых три рояля, окончательно дискредитируя и без того не очень-то достоверных “пианистов”. И чтобы окончательно в этом убедиться, не исключаю, что теперь, зная все секреты, я при случае фильм пересмотрю. В конце концов, просто полюбоваться еще раз на эти мужественные лица и женственные тела - и уже не назовешь потерей времени, не так ли?

То, что выход фильма про агентов ЦРУ приурочен к Дню Святого Валентина, уже говорит о многом. Да, он начинается с постановочной перестрелки на вершине небоскреба, а заканчивается необычно короткой зрелищной погоней, и между ними еще для пары драк и пейнтбольного сражения место нашлось. Но все-таки навороченной интриги, обычной для шпионских боевиков, ожидать не следует - персонаж Тиля Швайгера в сюжете присутствует лишь как внешний враг для своевременного прекращения дружеской грызни, и местами даже кажется, что без него сюжет бы выглядел правдоподобнее. Потому что это, как ни крути, "всего лишь" романтическая комедия, и принципиально от любой другой подобной отличается только выбор средств, используемых соперниками в борьбе за чувства героини все еще прекрасной Риз Уизерспун. Тот же сбор информации об "объекте" не раз успешно проделывали хакеры-студенты, слежку за ним организовывали десятки частных детективов и сотни полицейских (ну, разве что пока без беспилотников обходились),а уж разнообразные подлянки для конкурента и подавно. При этом методы съема применяются классические - агенты ведь всю жизнь притворяются непримечательными обывателями, как же иначе?

И все ж "война красавчегов" вполне сгодятся как для девушек, млеющих от влюбившегося бабника (Пайн) и страдающего джентльмена (Харди),так и для их спутников - нужно лишь заранее смириться, что смотрите не комедийный боевик. Все-таки и пикаперские приемчики, и прикольные бабские откровения (а у "понаехавшей" в Лос-Анджелес умницы и скромницы Лоурен есть прожженная калифорнийским солнцем подруга Триш, сыгранная известной на родине телеюмористкой),и серьезные "терки" между своими в доску приятелями (кстати, сценарист помимо схожей тематики "Мистера и миссис Смит" не так давно мастерски прописал взаимоотношения для знаменитого дуэта Дауни-младшего и Лоу) - все это может увлечь не хуже стреляющих без единого промаха в прыжке спецагентов и кувыркающихся на краю пропасти автомобилей. Да и бесхитростный итог секретного треугольника, мне кажется, прежде всего мужской аудитории должен намекнуть: женщины не всегда выбирают лучших. Некоторым больше нравятся те, кто стремится улучшиться именно ради них

На этот раз прокатчик большой форы не дал, но все же - в первый же день проката запланированы специальные показы "Призрачного гонщика 2" в живом переводе Дмитрия "Гоблина" Пучкова (правда, почему-то в 2D-формате). Вторая часть фантастического экшена "Призрачный гонщик" про огненного байкера поручена известной паре режиссёров — Невелдайну и Тэйлору, у которых очень задорно получились обе части блокбастера "Адреналин" с Джейсоном Стэтэмом. Так что можно предположить, что и в комиксовом сиквеле таланты "правильного переводчика" найдут достойное применение. Проверю 23 февраля, сеансы в 18:30 и в 20:30 - как обычно, в "Киномире" на Пушкинской (от 600 р). В Питере показ будет один и на 2 дня позже, 25 февраля в 18:00 в кинотеатре "Каро-Москва" (зато дешевле, по 450 р)