Думаю, если б не приезд Мальчика-который-не-вырос в Москву, волна интереса к фильму в Британии всколыхнула бы лишь совсем уж отмороженных фанаток Дэниэла да редких гиков-фанатов ужастиков возрождающейся студии Хаммер. Хотя на родине популярности достиг прежде всего сам роман Сьюзан Хилл, получив неоднократное воплощение и в театральных постановках, и на телеэкране. Мне сложно судить о причинах этого, разве что истории о привидениях стали такой уж редкостью для современной литературы. Так или иначе, полнометражный ремейк запомнится нашему зрителю вовсе не из-за своих классических корней. Потому как сценаристка Джейн Голдмэн, впервые выступив соло, коренным образом поменяла саму атмосферу затерянного уголка Старой Англии, и после просмотра оригинал кажется чуть ли не легкой "байкой из склепа" (не говоря уже о его телеверсии, по причине малобюджетности превратившей лондонского юриста из энтузиаста-собаковода в цыганского защитника, что в ксенофобской глубинке привело к еще более трагическим последствиям). А режиссер дивно реалистичной и актуальной страшилки "Райского озера" Джеймс Уоткинс настолько тщательно замаскировал искру неугасающего оптимизма в общей унылости одолевающих героя обстоятельств, что это вряд ли удастся осмыслить к финалу, и маятник эмоций вполне может уткнуться в грань шкалы душевных терзаний, прежде чем победоносно качнуться назад.
И ведь, несмотря на всю эту мистику и загадки мрачного прошлого, логика событий обновленной "Женщины" теперь четка как никогда. Поведение жителей проклятого городка, безошибочно предвидящих новый виток страданий с приездом столичного "ревизора", более чем оправдано. Метод воздействия призрака на своих жертв - яснее некуда. Наконец, отчаяные попытки загнанного в душевное и финансовое болото юноши уже никто не назовет безрассудными. Рэдклифф может сколько угодно убеждать, что старается сменить амплуа - то, что его персонаж, в отличие от отыгрываемого на протяжении десятилетия, успел стать отцом и вдовцом, ничтожно мало значимо в сравнении с очевидными сходствами: утрата близких, презрение к личным страхам, неодолимый противник и глубокий поиск на ощупь в попытке противостоять ему... Аттрибутику в виде паровоза, лабиринта теней в дворцовых коридорах, своенравных дверей и "хогсмита" с недружелюбным населением, и так напоминающую Сибил Трелани провидицу, так и быть, примем за случайные совпадения. Так или иначе, для отдельно стоящей от "поттерианы" работы актеру просто негде было выкладываться по полной. Неудивительно, что в любой сцене кроме одиночных внимание неизбежно крадут его коллеги - и прежде всего, конечно, Кьяран Хиндс, которому в этом году грозит звание самого часто мелькающего на экранах лица.
Мастерски сооруженные декорации, ужасающий грим взятых из чьей-то богатой коллекции игрушек, фантастический пейзаж приморских топей с дамбой, восхитительная игра с готовым пощекотать нервы зрителем (а некоторые проявления потусторонней активности только ему и видны, саспенс для самого героя сгущается не так быстро) и, разумеется, неибежные для жанра эффекты, построенные исключительно на внезапности - все это, конечно, аргументы в пользу просторного зала с большим экраном и громким звуком. Давненько я лично не ощущал такого массового и осознанного исхода мурашек даже не после или во время, а до очередного "бу" из тьмы. Увы, есть все же доводы и против публичного просмотра - непривычно бескровное зрелище почти без спецэффектов (даже вспучивание кровати выглядит ненужным излишеством) и мощные, но однообразные импульсы пугательных приемов слишком несвоевременно вызывают нервную реакцию у неокрепших (или ослабевших) умов. А следить за происходящим в окружении истерически хохочущей молодежи захочет не каждый. Надежнее будет пресловутый маятник раскачать дома, желательно вечером и наедине. Только ради Бога, не нужно этого делать тем, кто тоже не смог смириться с утратой близких! На эпидемию карениных создатели картины точно не рассчитывали...
И ведь, несмотря на всю эту мистику и загадки мрачного прошлого, логика событий обновленной "Женщины" теперь четка как никогда. Поведение жителей проклятого городка, безошибочно предвидящих новый виток страданий с приездом столичного "ревизора", более чем оправдано. Метод воздействия призрака на своих жертв - яснее некуда. Наконец, отчаяные попытки загнанного в душевное и финансовое болото юноши уже никто не назовет безрассудными. Рэдклифф может сколько угодно убеждать, что старается сменить амплуа - то, что его персонаж, в отличие от отыгрываемого на протяжении десятилетия, успел стать отцом и вдовцом, ничтожно мало значимо в сравнении с очевидными сходствами: утрата близких, презрение к личным страхам, неодолимый противник и глубокий поиск на ощупь в попытке противостоять ему... Аттрибутику в виде паровоза, лабиринта теней в дворцовых коридорах, своенравных дверей и "хогсмита" с недружелюбным населением, и так напоминающую Сибил Трелани провидицу, так и быть, примем за случайные совпадения. Так или иначе, для отдельно стоящей от "поттерианы" работы актеру просто негде было выкладываться по полной. Неудивительно, что в любой сцене кроме одиночных внимание неизбежно крадут его коллеги - и прежде всего, конечно, Кьяран Хиндс, которому в этом году грозит звание самого часто мелькающего на экранах лица.
Мастерски сооруженные декорации, ужасающий грим взятых из чьей-то богатой коллекции игрушек, фантастический пейзаж приморских топей с дамбой, восхитительная игра с готовым пощекотать нервы зрителем (а некоторые проявления потусторонней активности только ему и видны, саспенс для самого героя сгущается не так быстро) и, разумеется, неибежные для жанра эффекты, построенные исключительно на внезапности - все это, конечно, аргументы в пользу просторного зала с большим экраном и громким звуком. Давненько я лично не ощущал такого массового и осознанного исхода мурашек даже не после или во время, а до очередного "бу" из тьмы. Увы, есть все же доводы и против публичного просмотра - непривычно бескровное зрелище почти без спецэффектов (даже вспучивание кровати выглядит ненужным излишеством) и мощные, но однообразные импульсы пугательных приемов слишком несвоевременно вызывают нервную реакцию у неокрепших (или ослабевших) умов. А следить за происходящим в окружении истерически хохочущей молодежи захочет не каждый. Надежнее будет пресловутый маятник раскачать дома, желательно вечером и наедине. Только ради Бога, не нужно этого делать тем, кто тоже не смог смириться с утратой близких! На эпидемию карениных создатели картины точно не рассчитывали...