Storyteller

Завтра (уже сегодня) состоится фарс. Не участвуйте в фарсе. Будьте людьми с чувством собственного достоинства. Не все покупается и продается за деньги. Не всех можно запугать. Проснитесь, наконец... Сколько можно.

То, что могу... Не участвуйте в фарсе... Как угодно... Просто не участвуйте... И все... Чтобы перед детьми потом стыдно не было, за то что произойдетДавайте попробуем разобраться в причинах и способах выражения обиды этого экватора. Как вы полагаете, если бы журналистка Морарь в своих статьях говорила о том, что по улицам Москвы ходят белые медведи, она стала бы вдруг угрозой федеральной безопасности и обороноспособности России? Покрутили бы пальцем у виска, и все тут. Соглашусь с коллегой Еленой Панфиловой в том, что обиделись все эти ребята именно на правду. Кстати, еще один момент. Помните дело, которое проиграл в суде Эдуард Лимонов? Дело о клевете, шитое белыми нитками? Помните дело компании «Интеко» к Максиму Кашулинскому о защите деловой репутации, завершившееся победой «Интеко» и Елены Батуриной? В обоих случаях была некая тень работы закона. В случае с публикациями Морарь, каждая из которых, по моему мнению, была гвоздем в крышке гроба деловой репутации этих ребят, в суд обращаться не стали. Не царское это, знаете ли, дело, судиться с девчонкой. А вот напакостить ей без всякого суда и закона — это, наоборот, очень даже царское.

Если сказать, что она врет, то надо предъявлять доказательства собственной белизны и пушистости. И не смешите мои тапочки, что у них эти доказательства есть. А может быть, ситуация виделась им несколько иначе. Они полагали, что когда неизвестные борцы с угрозой обороноспособности завернут гражданку Молдавии в «Домодедово», она утрется и отправится в Кишинев зализывать раны. А она не утерлась, а приняла бой. Да-да, именно приняла бой. И сидит на этой типа ничейной земле, и отступать ей некуда, позади — вся Россия. Россия утершихся хоть раз, каковыми практически все мы являемся.

Ей отступать некуда не потому, что The New Times — единственное место, где она может заработать на хлеб. Уверяю вас, биографию ей уже сделали такую, что работу она себе отыщет и с голоду помереть может, не дай бог, только в зале для депортированных лиц под чутким присмотром неизвестных защитников интересов российской власти. Но почему-то она продолжает сидеть там, а не созывает пресс-конференции в Лондоне или Нью-Йорке. Она уже обратилась к двум единственным в России юристам, которые вправе истолковать любой российский закон по собственному усмотрению. Я не испытываю оптимизма по поводу результатов этого обращения. Сейчас они все бросят и за два дня до выборов помчатся в «Домодедово» восстанавливать законность! (Тапочки уже плачут от смеха.) Другое дело, что мир смотрит на всю эту мерзость. Именно поэтому нет имен у тех, кто по должности обязан представиться задержанным, нет у них ни должностей, ни бумаги для обращений, ничего у них нет. И сами они картонные манекены, которым в России сегодня дана власть тащить и не пущать. Если в обвинениях, которые они выдвигают (не вдаваясь в подробности),есть хоть капля истины, эти обвинения должны быть сформулированы и Морарь, и всем, кто уже высказал свое отношение к инциденту. С подробным перечнем всех аморальных поступков Натальи.

Но нет, братцы, шалишь, никаких обвинений не будет, а будет конвоир в туалет и редкие порции еды, которую они жалуют Морарь и Барабанову в качестве милостыни. Вице-премьер тут на днях рассуждал о срочной необходимости бороться с коррупцией, но человек, отчетливее других сказавший об этой коррупции, в его схему, судя по всему, не вписывается. Вас это удивляет? Я, в отличие от Елены Панфиловой, даже в самых сладких снах не могу предположить, что люди, чьи имена мелькают в публикациях Морарь, за что-нибудь будут наказаны рукой преемственной власти, с благословения которой они все это и творили.

Я часто слышу, мол, всё, что вы пишете, мы уже знаем, что делать-то? Вот гражданка Молдавии Морарь никого не спрашивает, что ей делать, она — делает. И получает за это. И сдается мне, что каждый мог бы на каком-то этапе своей биографии не утираться, а упереться в своем нежелании утираться. Но у каждого из нас, знаете ли, семья, дети и нежелание создавать себе проблемы собственными руками.

Хорошо, предлагаю программу минимум. Сделайте так, чтобы об этой истории узнали правду хотя бы десять человек, которые не в курсе. Может быть, они о чем-то задумаются? Никакого оптимизма, мы уже очень многие позиции сдали, но все-таки… Может быть, вас все-таки удивит тот факт, что у людей — абсолютная якобы поддержка масс, миллиарды денег, пушки, гранатометы, Устиновы и Павловские, дубинки, щиты, послушные судьи и безликие солдаты, а они боятся… Почему-то мне верится, что боятся они тех, кто не пожелает утереться. И еще — Наталья Морарь, Илья и Марина Барабановы, спасибо вам, что вы — за всех нас — не утерлись.

После трех суток сидения в аэропорту, в связи с ухудшением здоровья Натальи, супружеская пара Морарь-Барабанов улетела в Кишинев. Хотелось бы, конечно, знать, какие именно шаги сделала молдавская сторона для выяснения причин того, что их гражданка стала персоной нон грата в России.. Думаю, что мы об этом никогда не узнаем. Ну, зависит от России Молдова, все понятно? Ну, зависят от телефонного права начальников те погранцы, которые не стали представляться ни Морарь, ни другим. Ведь на секунду представьте, что эти исполнители делали бы все в соответствии с законом. Что ж тогда стесняться своих имен и званий? Вот уже только глухонемые поклонники великой российской империи не говорили о том, что российское государство никому ничего объяснять не обязано, оно, дескать, в своем праве. ..., уважаемые. Как раз когда в своем праве, когда законы соблюдены, то объяснить – не проблема. Более того, общество вправе требовать объяснений. А в противном случае это произвол. Но я вернусь к тому факту, что после трех суток сидения в аэропорту Домодедово, после недопуска к ним адвоката Морарь и Барабанов улетели в Кишинев. Я поздравляю государство Российское с этой гигантской победой. Я поздравляю всех россиян с тем, что ни президент России, ни кандидат в президенты России, ни руководитель администрации президента, ни ФСБ не сочли нужным ответить на открытые письма журналистов – граждан России. Я хочу сказать, что Наталье Морарь – есть куда деваться от нашей поганой вертикали, и Барабанову есть куда деваться. Некуда деваться нам с вами. Они – Барабанов и Морарь, подлечат Наташины почки, и продолжат акцию «гражданин против беззакония», а граждане России будут продолжать где можно - откупаться, где нельзя – отступать, в общем, жить по понятиям, а не по закону. Полагаю, что в этой истории еще не поставлена точка. Не исключено, что дело Морарь – специальная площадка для проявления державной милости будущим президентом. Не исключено, что делу этому обрастать томами и быть одним из российских долгостроев. Но - выросло непуганое совком поколение, которое хочет – по закону. Литературные критики когда-то отмечали такое качество у героев старины Хема: победа в самом поражении, упорство, духовная сила, несгибаемое, ничем не истребимое чувство человеческого достоинства.

И пусть еще пару залпов выпалят противники Балабановского фильма в белый свет, как в копеечку. Тем не менее.

По мнению профессионального сообщества кинокритиков и киножурналистов именно "ГРУЗ 200" объявлен лучшим фильмом 2007 года и получил за это премию "Белый слон" за лучший фильм.

Кстати, сам Балабанов снимает где-то в русской степи фильм с симптоматичным именем "Героин". (А может быть, "Кокаин", я в них не сильно шарю :))"

ЛАУРЕАТЫ НАЦИОНАЛЬНОЙ ПРЕМИИ КИНОКРИТИКИ И КИНОПРЕССЫ «БЕЛЫЙ СЛОН» ЗА 2007

ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ «ГРУЗ 200». Режиссер Алексей Балабанов. Продюсеры Сергей Сельянов, Максим Уханов. Кинокомпания СТВ

ЛУЧШАЯ РЕЖИССЕРСКАЯ РАБОТА Кира Муратова. «Два в одном»

ЛУЧШИЙ СЦЕНАРИЙ Александр Миндадзе. «Отрыв»

ЛУЧШАЯ РАБОТА ОПЕРАТОРА Михаил Кричман. «Изгнание»

ЛУЧШАЯ РАБОТА ХУДОЖНИКА Даши Намдаков, Елена Жукова. «Монгол»

ЛУЧШАЯ МУЗЫКА К ФИЛЬМУ Андрей Дергачев, Арво Пярт. «Изгнание»

ЛУЧШАЯ ЖЕНСКАЯ РОЛЬ Галина Вишневская. «Александра»

ЛУЧШАЯ МУЖСКАЯ РОЛЬ Сергей Пускепалис. «Простые вещи»

ЛУЧШАЯ ЖЕНСКАЯ РОЛЬ ВТОРОГО ПЛАНА Зоя Кайдановская. «Ничего личного»

ЛУЧШАЯ МУЖСКАЯ РОЛЬ ВТОРОГО ПЛАНА Леонид Броневой. «Простые вещи»

ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ-ДЕБЮТ «ОТРЫВ». Режиссер Александр Миндадзе

ЛУЧШИЙ ЗАРУБЕЖНЫЙ ФИЛЬМ РОССИЙСКОГО ПРОКАТА «4 МЕСЯЦА, 3 НЕДЕЛИ, 2 ДНЯ». Румыния. Режиссер Кристиан Мунджу. «Кино без границ»

ЛУЧШИЙ АНИМАЦИОННЫЙ ФИЛЬМ «Девочка-дура», реж. Зоя Киреева

ЛУЧШИЙ ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ «Мать», реж. Павел Костомаров

ПРИЗ ИМЕНИ МИРОНА ЧЕРНЕНКО Владимир Дмитриев

Красивая лирическая композиция... Когда-то в эпоху развитого совка всерьез обсуждалась тема, останутся ли у людей проблемы после полной и окончательной победы коммунизма. Дискуссия завершалась словами: "Ну, сложности личной жизни победа самого передового общественного строя отменить не сможет".

Вот здесь, как раз иллюстрация к этому ответу. У людей все в порядке... Совсем все. Они хорошо друг к другу относятся... Помогают уставшим от беды и возраста... Любой труд в почете... И уборщица может завоевать хоромы наследника графского состояния... Даже (кто внимателен) пешеходов, прущих по "зебре" на красный свет, пропускает роскошная "бэха"... "А в личном? - ну вот только в личном... привет"

В личном, все, как всегда сложно. И страх любви сравним со страхом потери этой самой любви. А ужас первой ночи напрочь опрокидывается ужасом отсутствия этой самой ночи почти полжизни. И совершенно неясно, что в финале, хотя финал предопределен жизнью и немного лирическим настроением сценариста.

Франция - не Турция. Документального исследования любовной драмы не последует. Относительный хэппи - энд с французской легкостью совершит очередное пришествие. На счастье, он будет не вполне голливудским. Хотя... кому положено умереть, тот умрет... Кому положено ожениться - влюбится. И даже закомплексованный заика огребет лавры любимца публики.

Амели снова играет себя. Милая тихушница, приносящая счастье одним фактом потусторонней улыбки.

Странное сочетание красоты и быта обитателей огромной квартиры, от скуки превращенной в коммуналку на некоторое время. Чисто французское кино.

Если честно, мне показалось легковесным. Несравненная Одри уже обладает необходимым количеством поклонников. Но это не значит, что совершенствоваться уже некуда. Есть куда, но лень.

Посещение хорошо для отмазки любителей голливудского мыла. Типа, "смотри, я и европейское кино люблю". Забавна статистика. На сеансе 21-00 в "Пяти звездах на Новокузнецкой" все билеты были проданы. А на сеансе 23-00 в "35 миллиметрах" сидело четверть зала. Могу объяснить это тем, что "миллиметры" в параллель крутят "Через вселенную". С бомбистским эффектом "РетроБитлз" конкурировать невозможно. "Самый нетрадиционный мюзикл" пылесосом высосал всю элитную публику, показав, что да, "Просто вместе" - просто приятное во всех отношениях кино... Не более, чем.

Любовь уходит не сразу, а постепенно. Испуская дух, она корежит человеческий организм, не готовый примириться с утратой частички своей жизни. Любовь умирает не из-за тягот быта, сексуальной несовместимости или супружеской измены. Просто, всему сущему на Земле в отведенный час приходит время умирать. Блаженны те, кто понимает намеки судьбы и, сказав последнее «прости», удаляются в одиночество, полное грез и воспоминаний. Увы, чаще всего, все происходит совсем не так. Каждая жертва закономерного самоубийства любви, вместо обнаружения истинных причин начинает выискивать поводы.

«А что, если изменить свою внешность? А вдруг решение проблемы возможно, если изменить его поведение? Чаще выходить в свет… заниматься сексом… завести ребенка… разъехаться с родителями… научиться готовить борщ…». Увы… Все это – лишь сумерки агонии любви, той любви, ради которой готов был взойти на Голгофу, покорить миры или просто перестать дышать. Не поможет ничто, если ЭТО было, а сейчас ЭТОГО нет. И даже слезы навзрыд, подкатывающие к горлу комом и выплевываемые в хриплом стоне, - это не слезы о том ЧЕЛОВЕКЕ, вызывавшем в недалеком прошлом безбрежное море эмоций, который, может быть еще рядом, но уже совсем ЧУЖОЙ. Это слезы о безвозвратной утере тех ЭМОЦИЙ, и не важно уже кто и когда их вызывал.

Он может бубнить все, что угодно, что он изменится, женится, научится понимать намеки с полуслова. Все бесполезно. Тех эмоций нет. И НИЧТО и НИКОГДА с этим человеком их уже не вернет.

Это голливудский конвейер, или обессонившийся вконец французский паноптикум могут лепить комедюхи о любви, в которой сладкие парочки, готовые расстаться, в финале обсмандячивают диафрагму объектива сусальным хэппи-эндом. Даже, порадовавшись за благостных героев, мы понимаем, что это неправда.

Турецкий режиссер «Времен года» честно, художественно и в некоторых моментах почти документально рисует агонию распада, которая еще немного продлится, а потом завершится естественной смертью отношений мужчины и женщины, которые когда-то так любили друг друга. И только шрамы на сердце потом. И неспособность к повторению пережитого в той же тональности. И острым скальпелем разрезавшая мысль: «Сердечные клетки тоже не восстанавливаются».

Очень красивое, глубокое, нежное и честное в своей анатомии любви кино. Полезно для тех, кто пережил что-то подобное. Оказывается, мы не одиноки.

Фильм не о кровной мести, хотя она является двигателем сюжета. Фильм не о красотах иверийской земли, хотя масштаб природных композиций заставляет замирать сердце. Фильм не о подставах старухи-судьбы, хотя тщательно настроенный план по примирению двух враждующих кланов рушится в результате трагической случайности.

Фильм о том, как трагически недостижимы друг для друга ценности и правила различных, даже принадлежащих к европейской системе координат, народов. «Что для русского хорошо – то немцу смерть». «Что для горца – незыблемое правило чести, то для француза – ужас и дикость, которым необходимо противостоять». А как противостоять, если живешь на основе сконструированных канонов, не работающих в системе иной гравитации обычаев? Можно только усугубить трагизм ситуации и, пытаясь помочь из лучших побуждений, запустить и настроить на новый лад механизм кровавой бойни, который вот-вот уже должен был остановиться.

«Из- за чего Ваши семьи убивают друг друга сорок лет? – из-за женщины поспорили двое мужчин, - И кто из них на ней женился?, - к сожалению, никто, оба погибли, - А женщина? – да, за кого-то замуж вышла, ее больше-то и не видел никто, я точно не видел»,- так или почти так рассказывает о страшной вендетте старый мужчина, едущий к месту собственной гибели, которая должна уравновесить количество смертей каждой из сторон и прервать многолетнюю войну. Он едет умирать добровольно. Он знает, что будет убит, как только пересечет одну из точек координат. С собой он везет внука и гроб. Вместе с ними едет съемочная группа французского телевидения в погоне за репортажем. «Лучше бы им не встречаться».

Один из самых честных, жестких, бескомпромиссных, очаровательных и безысходных фильмов за последнее время. Вместе с тем, он весь пронизан красотой грузинской ментальности. Песни, пляски, язык, стихи, природа, «горные вершины спят во мгле ночной…», неторопливое движение к неизбежности, которая становится еще более закономерной при встрече с теми, кто пытается ее остановить.

Для любителей настоящего кино.

Фильм – фантазия. Фильм – реальность. Фильм – наивность. Фильм – мечта. Фильм – разочарование. Фильм – неожиданность.

Оказывается, сорок с лишним лет тому назад в Америке местный ОМОН разгонял «Марши несогласных» и кто-то стрелял в оппозиционно настроенных студентов и негров. Оказывается, еще в те годы, общество делилось на конформистов, стремящихся преуспеть в бизнесе и личной жизни, и неравнодушных, которые были организовать людей на противостояние алчности власти. Оказывается, несмотря на гнет и произвол, можно было бороться и победить.

Ну и что? За что боролись, на то и напоролись. Скинули своего президента, ушли из Вьетнама, создали культ «сексуальной революции», чтобы через цать лет влезть в Афганистан и Иран, избрать тупоголового гундоса и стать одной из самых пуританских стран мира, в которой наиболее употребительная уголовная статься – сексуал харрасмент, то есть, случайный взгляд на оголенный вырез сами знаете чего.

Фильм «Через вселенную» не отвечает на вопросы «Зачем» и «Было ли оно надо». Он просто показывает срез эпохи шестидесятых под музыку «Биттлз» и прочих легендарных рокеров. Нам ничего не доказывают, а просто дают возможность взглянуть на общество, которое в те годы еще не забыло о том, что такое война, и поэтому страстно мечтало о любви, а не о пушках, направленных в сторону реального или гипотетического врага.

Совершенно неожиданно, что буквально все повествование о любви, войне, дружбе и гражданском противостоянии буквально насыщено, напоено прекрасной музыкой и отменными песнями легендарной ливерпульской четверки, а также подцвечено артистическими кордебалетами ритмичных «па». Совершенно неважно, что поколение двухтысячных снова вернулось к системе ценностей, торжествовавшей до эпохи шестидесятых. Создателям фильма абсолютно не интересно, какая система политических координат наиболее грамотно выстроена с точки зрения текущего момента. Просто, молодость тогда, как и молодость сейчас – для каждого была самым лучшим из времен. В эпоху шестидесятых она случайно совпала с «Биттлз», «Хиппи» и войной во Вьетнаме. Атмосфера передана безупречно и честно. Да еще и под музыку ЛеннОна. С удовольствием посмотрел бы нечто подобное об отечественной эпохе семидесятых под музыку Макара и БГ.

Красиво, нежно, смотрится с чувством покоя и легкой грусти. Вы когда-нибудь объясняли Вашим детям, что такое смерть? Вы говорили им, что наступит такой момент, когда кто-то из их любимых людей уйдет навсегда в лучший из миров? Вы научили их жить ПОСЛЕ того, как это произойдет. Можно, конечно, уподобляясь страусу, засунуть голову в песок и объявить, что проблемы не существует. Мне кажется, что эта позиция максимально эгоистична из всех возможных. Потому что что-то может произойти и с Вами, а Ваш ребенок будет к этому не готов.

Смерть – естественное продолжение жизни. И, если даже половое воспитание малолеток обеспечивается сейчас разнообразными энциклопедиями из цикла «Откуда я появился на свет», то фильм «Лавка чудес» - красивое, добродушное и немного печальное пособие на тему «Я обязательно уйду. Этот процесс не так уж и страшен. Жизнь после этого должна продолжаться».

Фильм – редкое чудо, которое создано действительно для семейного просмотра и дальнейшей подробной беседы взрослого с ребенком на тему, о чем действительно хотел сказать режиссер. Причем, он вовсе не заумный, не занудный и не пафосный. Он – немного волшебный и просто умный. Он – о сложности обретения настоящих друзей, о том, что волшебство всегда присутствует в нашем мире, надо только разглядеть его, о том, что все сложности преодолимы, стоит лишь поверить в себя и, самое главное, о том, что все мы смертны, но после просмотра этой киноленты, смерть не кажется страшной, она предстает закономерным продолжением жизни, и жизнь после нее должна продолжаться. Если Вы сможете объяснить это своему малышу на пальцах, то, пожалуй, «Лавка чудес» - будет излишним пособием. Если все-таки в процессе рассказа Вам понадобится помощник, то, пожалуй, более удобного экскурсовода по жизни, чем совместное творение Дастина Хофмана и компании, даже придумать сложно.

Фильм не о преступности, как таковой. Фильм не о мафии. Фильм не о честном сыщике, вставшем на тропу войны. Фильм, естественно, не о любви. Фильм об обществе. Абсолютно больном обществе. И в то же время – фильм о нормальном обществе. Это общество больно с точки зрения единиц, которые с копьем в руке и Росинантом под задницей бросаются в атаке на пороки системы, понимая, что, несмотря на временные победы, бунт против агрессивно-покорного большинства все равно обречен. Общество нормально с точки зрения комфортно существующего населения, которое отлично понимает: «Уйдет один негодяй – на смену ему придут десятки». Фильм даже не об американском обществе, просто о типичной подсистеме человеческих индивидуумов as is, которых, в принципе, устраивают тотально коррумпированные копы (им можно дать мелкую взятку и отвалить),наркотики на улицах (сам-то я не употребляю),бессмысленность перемен.

И вдруг в этом обществе появляется чуждый элемент, который почему-то не хочет присвоить лимон баксов, готов пожертвовать карьерой ради чести и объявляет, что в «его отдельно взятом квартале» полицейские ловят преступников. И вдруг, о чудо, этот человек не выглядит манекеном, штампованным сухарем, ходячей бесполой иконой. Он такой же, как мы, просто некоторые молекулы в его жизненном цикле повернуты перпендикулярно компромиссам. И выясняется, что можно к такой-то маме пересажать половину полицейских Нью-Йорка, потому что закон запрещает им брать взятки, можно посадить наиболее агрессивного наркодилера, потому что он вовсе не бог, не царь и не герой, можно бросить вызов собственному руководству, и при этом, остаться в живых, доказать свою силу и правоту и отправить в сад идею невозможности противоборства с системой.

Ридли Скотт создал а) увлекательный фильм, б) деконструкцию стереотипных мотиваций о невозможности торжества добра, в) героя, которому хочется подражать, и, о чудо, это не реинкарнация Ганнибала Лектера, а самый обычный мужчина из плоти и крови, только честный и умный.

Пусть это все было на экране много раз. То, что интересно и полезно, должно периодически долбить сознание. Вот только никак не беру в толк. Периодически и в России сажают оборотней в погонах. Почему наши режиссеры не снимут об этом честный, лихо закрученный триллер, «основанный на реальных событиях»? Кишка тонка.

«... на Бога. Лайт. »

Скажем честно, до момента выхода первой серии «Темных начал» слово «Пуллман» обозначало для обозревателя «Киноафиши» иноязычный перевод слова «Мягкий вагон». Это только впоследствии Ваш покорный слуга узнал о том, что человек с такой странной фамилией написал целый сериал, от которого обосралась вся католическая церковь. Ей, можно подумать, было мало «Кода Да Винчи», в котором святый боже, святый крепкий, помилуй нас, изображался в качестве держателя крепкого елдака, обрюхатившего грешницу Марию Магдалену, а пресвятой орден был готов объявить Христа еретиком, дабы не разгласить великую тайну о том, что у него тоже был член.

Филипп Пуллман в своей трилогии в популярной форме заявил о массе непопулярных тезисов. В качестве вульгарной философии они могут быть обрисованы следующим образом: «Бога - нет. Священники - козлы. Свобода – это счастье». Совершенно очевидно, что фильм с подобной экстралиберальной фразеологией не способен был появиться ни в одной стране мира. Тем не менее, голливудские школяры не могли обойтись без экранизации книжки, ставшей популярной, благодаря фантазии автора и демократичности идеи. Не долго думая, мастера кинокультуры выбросили в задницу бога все диалоги о соотношении божественного и дьявольского, а также все иное, связанное с теософическими концепциями и их критикой, сохранив сюжет без идеи. Совершенно очевидно, что, если из литературного произведения выкинуть прочь концептуальную составляющую, но сохранить результат ее проявления, то на свет божий (или безбожий, как Вам больше понравится) родится ..., не помнящий родства. Так оно и получилось.

Некая девочка в параллельном мире живет в некоем колледже, в который приезжает некий лорд. Этот самый лорд оказывается едва не отравленным неким магистратумом. Оказавшись спасенным этой самой девочкой от неизбежного отравления, это самый лорд при помощи странной телесъемки вещает истину. На Земле есть Пыль. Она заходит в людей через их души. Эта Пыль подтверждает существование параллельных миров. На поиски Пыли и Миров необходимо собрать экспедицию из Лорда в одиночестве, для чего надо дать бабла. Вояжу могут помешать попы, не желающие, чтобы люди узнали о Пыли. Девочка, спасшая Лорда, получает в подарок прибор, способный предсказывать правду. Об этом инструменте нельзя говорить, но девочка визжит о нем направо и налево так, что вся страна ознакомляется с его наличием. Преподаватели колледжа финансируют экспедицию Лорда и знают о его связи с Девочкой, но немедленно сдают ее Леди, находящейся в контрах с исследователем Северных Сияний. В это время темные силы похищают цыганских детей, дабы разделить их тела и души. Девочка, ... от непоняток, вместе с таинственным прибором винтит прочь от Николь Кидман. Белые медведи умеют говорить и одеваться в кольчуги. Души людей в виде животных сопровождают хозяев по жизни. Попы разделяют физическое и духовное начало беззащитных ребятят путем воздействия электрического тока. Весь сюжет является такой елодообразной ..., которую невозможно прочувствовать ни с поллитрой, ни без. Просто потому, что сюжета нет.

Еще создатели Кино Гарри Поттера просекли фишку, что совершенно не нужно озвучивать сюжет книжки целиком для успеха ее кинопроекции. Достаточно лишь очертить пунктиры, а зритель, давно зачитавшийся талмудом, сам поймет, какое место вырезали. Создатели киноверсии «Темных начал» пошли значительно дальше идеологов «Грязного Гарри». Они оставили изображение, вырезав звук. Хотя, можно сказать иначе. Они оставили звук, слив в унитаз изображение. Опять не так. Они кастрировали Пуллмана, оставив картинку, но, изнасиловав в извращенной форме идею, ради которой автор писал книгу.

Литературное произведение, как ни возражал этому впоследствии автор, говорило о том, что Бога нет, попы - ..., а религия – .... Создатели киноверсии попросту насрали на Бога, оставив картинку изгнания из рая, но полностью оскопив причины оного. Уж я и не знаю, кто из персон больший богохульник, писатель книги или автор сценария. И не сметь говорить, что это обозреватель «Киноафиши». Я просто кино посмотрел. Редкостная херь.

Невероятные приключения американца в России

Умудренные жизнью любители киноискусства наверняка припомнят мультик родом из детства под именем «Золотая антилопа» и популярность этой самой животины, которая все, к чему ни прикасалась, превращала в золото. Существует отдельный подвид породы Хомо Сапиенс, чем-то напоминающий эту самую антилопу. Только их прикосновение вызывает превращение подопытного объекта не в золото, а в дурно пахнущую субстанцию коричневого цвета, причем, к вящей выгоде для субъекта превращения. Хоп, взмахнул палочкой, все в говне, а он снова в шоколаде. Ну, типа.

Применительно к киноискусству, ярким образчиком повелителей мутаций окружающей среды в убожество является семейство Михалковых-Кончаловских. К чему ни прикоснутся, все уродуют. Вроде бы и актеры в их композициях снимаются талантливые, и сюжеты подбираются занимательные, и окружение не подводит (музыка, свет, монтаж на высоте). А посмотришь, ну, опять, .... Видно за грехи автора сталинского гимна, под воспроизведение которого вытанцовывала свои кровавые пляски усатая диктатура, отвечают и дети, и внуки, и даже зятья с кумовьями. Он ведь там, на небесах, тоже не дурак. Про всех помнит. Каждому по делам воздает…До шестого поколения.

Фильм «Мороз по коже», автором сценария и продюсером которого выступил Андрей Кончаловский, прилюдно возмущающийся засильем преступного мира в российском кинематографе, является очередным образчиком криминальной залепухи, в которой, как и всегда, все стараются слепить из неплохих составляющих конфетку. А получается… Да все равно … Оно и получается.

Судя по рекламным плакатам фильма «Ван Хельсинг», вряд ли случайно попадающим в кадр, на дворе фильма год 2004. Именно в этом году развивался к своему апогею судебный процесс по делу Михаила Ходорковского. Именно в этом году государство осуществило самую удачную в России рейдерскую атаку на «ЮКОС». Именно в этом году произошла трагедия Беслана. Именно в этом году было озвучено принципиальное решение об отмене губернаторских выборов в России…

Именно в этом году был освобожден Михаил Ходорковский (впрочем, в фильме у него другая фамидия, что не делает персонажа менее узнаваемым). Именно в этом году империя главного олигарха страны стала еще крепче и жестче. Именно в этом году главный расхититель общенародного достояния стал еще богаче, присоединив к своим владениям металлургические, нефтехимические, газоносные предприятия. Этот «диавол» прикупил до кучи все руководство «Матросской тишины», основную массу кабинета министров и парламентариев и даже американских хакеров, способных росчерком пера изменить направление финансовых потоков и ход истории. Нет, читатель, обозреватель «Киноафиши» не тронулся рассудком. В предыдущем абзаце мы наметили реальные события года с черной меткой 2004. В текущем абзаце – интерпретация событий, бодренько рассказанная в фильме «Мороз по коже».

Американский борец с капиталистической системой путем хакерских атак на банкоматы оказывается погребен правосудием на срок в шесть месяцев. Внезапное спасение от последующих насильственных курсов по излечению от интернет-зависимости приходит из России. Главный олигарх страны, десять лет назад служивший скромным нотариусом, а в настоящий момент находящийся под следствием в «Матросской тишине», настолько беден, что ему жизненно необходимы сорок миллионов долларов для выхода на свободу и покупки новых государственных комбинатов. Бабло коварному врагу России и, по совместительству, российского президента, должен откачать тот самый революционер-программист, которого вывозят из Америки на персональном самолете, отдолбав до полусмерти нескольких охранников при содействии побегу очень важной персоны. (Вспоминаем, при этом у олигарха нет денег). По приезде в Москву бравый американский парень шляется по московским тусовкам, влюбляется в бывшую любовницу столичного бандита, пьет водку, обнимается с медведем, бродящим по московским улицам, участвует в разборках, попадает под следствие, узнает, что главные враги олигархов – военные спецы, на поверку, оказывающиеся такими же ворами, уводит-таки деньги (всего-то сорок лимонариев баксов не хватило Ходору, и смех, и грех),естественно, оказывается преданным преступным олигархом, но находит в себе силы принять решение о том, что с милым рай и в шалаше и не в деньгах счастье.

Некоторые виртуальные рецензенты совсем недавно исходили пеной от залепухи проекта «Хитмен», в котором неподобающим образом была изображена немытая Россия. Куда там Хитмену до «Мороза»? Вот она где, сермяжная правда. И что забавно, «Мороз по коже» тоже срежиссирован американцем, стародавним знакомцем Андрея Кончаловского еще по съемкам "Одиссея", Крисом Солимином. Объединение в одном флаконе американских штампов и российской политической ангажированности создало такой взрывоопасный коктейль, что при его употреблении мозги выносит с пятой минуты просмотра.

Совершенно бесполезно анализировать нескладухи и непрухи сюжета. Из них состоит практически вся кинолента. Однако не упомянуть самые одиозные пассажи просто невозможно. Самым непорядочным поступком всех создателей фильма является пляска на костях опального олигарха. Как бы кто ни относился к Ходорковскому, но в давней русской традиции, существующей еще с петровских времен, было сострадание к заключенному (если он не насильник, не серийный убийца и не военный преступник). Уважаемый Андрей Кончаловский (к американцу обращаться сейчас бессмысленно),сюжет спродюсированного Вами фильма и его альтернативная реальность оглушительно непорядочны. В нормальном обществе за подобные аллюзии Вам бы перестали подавать руку в приличных местах. Увы, боюсь, что Вы посещаете такие тусовки, где отсутствие рукопожатности является отличительной чертой (ворон ворону, как известно…),а поэтому остракизм Вам не грозит. В любом случае, Вы поступили не по совести в ее российской интерпретации, и, вероятно, рано или поздно, за это придется расплачиваться.

Исключая идейную составляющую проекта, мы получаем типичную американщину класса «B». Неуловимый янки, тотально коррумпированная система, жгучая любовница в награду, единый антивзяточный комитет, идущий по следу всех противников честной власти (это вообще перл),полная уверенность во всесилье компьютерных проводок над реальной жизнью, аляповатые бандюки, водочная вакханалия, медведи на улицах, старушки с балалайками, ванильный хэппи-энд.

Говорят, что этот фильм собираются прокатывать на диком западе. Это возможно, но в Москве его не постыдились показать лишь три кинотеатра.

Когда-то раскрутившаяся на брендово-провокационных «Сволочах» компания «Парадиз» незамедлительно после скандала отдуплилась прокатом лживого кадыровско-козаковского «Прорыва», создающего альтернативную версию гибели 6 парашютно-десантной роты 76-й псковской дивизии ВДВ. Сейчас после смелого проката спорного, но явно антиофициального «Русского треугольника» компания «Наше кино» выстреливает российско-американским антиолигархическим «Морозом по коже». И это правильно. Нельзя все яйца складывать в одну корзину. Лучше – по одному и в разные. Неважно, что это некомфортно, зато надежно.

«Кризис женщины неважно какого возраста»

Буквально пару недель назад на одной из полубогемных тусовок обозреватель «Киноафиши» столкнулся в жестком вербальном клинче с некоей мэтрессой от киножурналистики на тему межполовых отношений и путях их преодоления. Найти консенсус после непродолжительных дебатов нам удалось лишь в одной точке соприкосновения: «Чем крушить себе сердечно-сосудистую мышцу и парить мозг – проще заниматься онанизмом. И нервные клетки восстанавливать не придется, и времени на достижение необходимого, согласно установкам природы, результата уйдет значительно меньше». Фильм женщины-режиссера Марины Любаковой «Жестокость» кладет еще один кирпичик в стройное и логическое доказательство теоремы о преимуществах рукоблудия перед любовными (а и хотя бы просто сексуальными) заморочками, грозя превратить этот постулат в аксиому.

«Вы даже не представляете, какой это труд – жить с мужчиной», - бросает случайному попутчику бывшая некогда удовлетворенной любовницей и преуспевающим юристом дамочка среднего возраста по имени Зоя. Жила бы себе девушка, поживала и добра наживала, если бы судьба-индейка не подложила ей географическую свинью. Напротив окон женщины среднего класса поселилась на крыше молодая, не обделенная упорством и смазливостью девочка-..., в качестве боевого трофея от последнего романа приискавшая себе классный фотик с необъятными размерами флэшкой.

Вика – нимфетка даром, что молодая, но ранняя, с малолетства впитавшая в свой неокрепший мозг идеи главной феминистки Российской Федерации – Марии Арбатовой. Все мужики – сволочи. Тело надо выставлять напоказ – но никому не давать им пользоваться (использовать его в своих интересах, право, не грешно). В случае необходимости общения с противоположным полом – его нужно использовать в качестве агрегата по выдаиванию бабок особо циничными способами. И совершенно неважно, что для такой мотивации у старлетки есть объективный повод – коварство бойфренда. Это все от лукавого, чтобы зрителя не отпугнуть. Режиссерская идея, прикрываясь душевной травмой молодежи, является в совсем другой ипостаси: «хороший самец – мертвый самец (на худой конец, гей)».

Проникаясь своим девственным гитлеризмом по отношению ко всем особям мужеского пола, Вика на раз-два подчиняет своему влиянию вполне половозрелую особь. А, как тут не проникнуться, ведь девочка предъявляет Зое неубиенные фотовещественные доказательства порочности и лживости ее любимого человека. Во-первых, он счастлив в браке, несмотря на спонтанные вхождения в любовницу. Во-вторых, он общается с другими женщинами и даже имеет наглость им улыбаться. В третьих, кажется, из-за него повесилась правопредшественница в роли пассии, узнав о том, что хахаль не собирается порывать с семьей.

Пользуясь правом хозяина рецензионной поляны, я хочу немного отвлечься от толковища по поводу «Жестокости» и обратиться к половозрелым дамам, достигшим волшебного возраста тридцатилетия и, по каким-то причинам, оказавшимся обезмуженными. Девочки, милые, хары ... мозги себе и окружающему миру, связывая свою кратковременную жизнь с женатым мужчиной и считая, что это чудо пришло к Вам навеки. Он всегда скажет Вам то, что Вам приятно будет услышать (тем более что чаще всего это будет совершенной правдой). И супружеский секс с одним партнером давно не играет той гаммой красок. И жизнь чаще всего в застарелом браке вертится не вокруг любви, а вокруг быта и детей (которые, несмотря на отсутствие огня и пламени, тем не менее, продолжают регулярно появляться на свет). И бытовые проблемы часто выплескиваются настолько сильно, что хочется поиметь благоверную не туда, куда мужик должен долбить бабу, а скалкой по голове. Все это чистая правда. И желание получить от женщины те эмоции, которые никакой брак не дает (в течение долгого времени длящийся) заставляет нас почти всех заводить романы и романчики, интриги и интрижки, где никаких детей, никакого быта и никаких вопросов, кроме: «когда ты снова придешь, милый».

Ша, креветки. Он никогда на Вас не женится. Зарубите это на своем милом, сексуальном носу. НИ-КО-ГДА. А, если женится (что происходит в паре процентов случаев),то через полгода побежит коцать новое счастье окнами в сад, в перед и в зад. Так было, так есть, и так будет. Чаще всего, резкие эмоции и брачные отношения перпендикулярны и даже вообще лежат в разных измерениях. Но, конечно, если Вам хочется услышать: «Я завтра, через неделю, год, век, наконец, разведусь, и будет нам, ..., тишь, гладь, и благодать», то Вы обязательно это услышите, но ничего этого НЕ БУ ДЕТ. Просто потому. Так что, повторюсь, определитесь в Ваших же интересах. Завели роман с несвободным – будьте ему хорошей любовницей. Хотите быть женой – идите себе мимо к лучшему из миров. Вот только после сорока свободных нет, либо померли, либо за пивом, либо – нарасхват, независимо от матримониального наполнения. И уж, конечно, не стоит ему взрывать дачи, увольнять с работы, угонять машины. Он этого ничем не заслужил. С таким же успехом можно пенять слону за то, что у него большой нос.

Увы (возвращаясь к кино),эти постулаты не включены в перечень жизненных принципов озадаченной разоблачением коварного мужчинки девушки. Поддавшись коварному обаянию молодой подельницы, Зойка теряет башню и пытается изменить свою жизнь к лучшему – превратиться в оторву, пользовать самцов, как ощипанных курей, принять полную самодостаточность в качестве источника вдохновения по жизни.

«Каждому свое», - было начертано на воротах концлагеря. Девушки, старая и малая, тоже получат свое. И за это «свое» продюсеру Павлу Лунгину, режиссеру Марине Любаковой, а заодно и автору сценария Денису Родимину («Бумер», «Бумер 2», «Теория запоя», «Никто не знает про секс»),актерскому дуэту из Ренаты Литвиновой и Анны Бегуновой, композитору Дато Евгенидзе («9 рота»),группе «Маша и медведи» можно ставить памятник за качественное, жесткое, идейное кино. Причем, слово «идейное» можно даже усилить концептуальным термином «идеологическое», настолько серьезно прозвучала заявка на правильность и неизбежность отрыва мужского начала от женского в процессе совершенства человеческой цивилизации. И, совершенно неважно, что очистительным финалом, проект пытается предстать осовремененной библейской притчей. Дескать, подвиг матери Терезы свят, даже, если он направлен на спасение редкостной ..., с течением времени грозящей переродиться в источник апокалиптического зла.

Идея фильма «Жестокость» с точки зрения обычного мужчины воплощается в примитивном высказывании, не несущем ничего хорошего женскому началу: «Врага надо знать в лицо». Мужчины, сходите в кино со своими подругами и узрите лик врага на белом экране. А потом посмотрите на него рядом в реальной жизни. Кажется, решающая битва не за горами.

Да это не загрязнение могучего великим. Это я кока-колы оппился, и теперь у меня ручонки дрожат, не попадая в клавиатуру :))

mr.Crowd . А я придумал новый вариант стеба над росийской кинодействительностью. :))

Как только на этом уважаемом мной сайте будет появляться какая-нибудь глупость типа "любителей нашенской стародавней традиции посыпать волосы пеплом, живущих под иконой с изображением дядюшки Сэма. Дескать не смейте возражать Кроненбергу или Генсу, им-то видней какие мы все здесь жалкие и убогонькие, кровопийцы и бандюганы, нищие и олигархи. И плевать они хотели на наше мнение с высокого капитолийского холма. И пусть плюют. Только не на меня, а на киномазохистов, обожающих всё и вся под лейблом made in оттуда", я буду пулять како-нибудь статьей уважаемых мной экономистов, политологов, оппозиционеров о нашей "прекрасной" жизни.

Я это буду делать во-первых, потому, что не люблю штампы. А штампы заключаются в том, что критиковать собственные недостатки - это вовсе не значить жить под икогой хоть дяди, хоть тети, и это не значит любить недостатки чужие.

А во-вторых, потому что заметки наших политологов настолько тесно альтернативничают высказываниям наших патриотически выдержанных граждан, что для того , чтобы посмеятьсмя над первыми не надо даже думать над ответом. Все уже написано без меня.

Так что, если есть желающие понавыпускать стрел в моральный облик поклоников перед заокеанскими иконами, любителей голливудской заразы или просто безродных космополитов, то велкам. превратим полемику из локальной в глобальную.

А пока, прошу ознакомиться. Здесь есть, над чем посмеяться.

Стена, которая клянет начальство

ЮЛИЯ ЛАТЫНИНА

На прошлой неделе я услышала самую оптимистичную новость, которую я, заядлый пессимист, только могла себе вообразить. Нет-нет, я не имею в виду выборы. Для начала — это вообще не новость, потому что новость подразумевает неожиданность, а тут неожиданности не было никакой. Ну может ли быть новостью парад? Может, если во время парада командующий, скажем, потеряет штаны. Тогда это будет новость. А сам по себе парад новостью не является.

Так что я имею в виду не выборы, а предвыборные задержания и аресты: Немцова, Каспарова, Шендеровича. И даже не собственно сами задержания, потому что, конечно, в них нет ничего хорошего, а то, что случалось после задержаний.

Потому что после задержания я позвонила Немцову и спросила: «Как дела?» И услышала, что Немцов сфотографировался со всем отделением и всем дал автографы. Потом я позвонила Шендеровичу и услышала то же самое. Потом я поговорила с другими сидельцами (напомню, кстати, что кроме Каспарова, на 5 суток задержали еще 14 человек) и опять-таки услышала то же самое. Одному сидельцу подарили бутыль вискаря. Другому охранники таскали кофе, под жалобный протест коллег: «А нам ты никогда кофе не варил!» (причем, заметьте, кофе был без полония). Третьего учили, что писать в протоколе. Четвертого… Ну извините, я не могу уточнить, кому кофе, а кому протокол и не могу рассказать всех подробностей.

Не далее как за час до того, как я услышала историю про кофе, мне рассказали другую историю. Про рязанскую девочку — русскую, чистенькую, скромненькую – которая работала себе в магазине «Ашан» и была прибрана прямо на улице, потому что без прописки. В отделении ее обыскивали и издевались, и когда начальник отделения, плотоядно улыбаясь, осмотрел ее и крикнул: «После обыска поднимите ко мне», то девушка совсем впала в истерику, отдала ментам все, что было скоплено за несколько месяцев, и ее выпустили. А вправду ли они хотели ее изнасиловать, или это просто такой способ вымогать деньги с тех, кто без прописки – кто ж знает?

Так вот. Я ни в коем случае не идеализирую наших ментов. Я, увы, понимаю, что тот мент, который жаловался одному из задержанных на произвол, и другой, который плакался на зарплату, и даже третий, который вздохнул: «Да когда же вы этого Путина взорвете!» — это, возможно, те же менты, которые потрошили рязанскую девочку.

Менты, как бы это сказать, понимали: то, что с девочкой можно, с Каспаровым или Шендеровичем – нельзя. Они это… вроде как начальство… ну, может, не начальство, но белая кость. Кто их там, знаменитых, разберет. Поэтому они не злобствовали или, точнее, так: злобствовали только в пределах приказа. Как только приказ кончался, они варили кофе и жаловались на произвол.

Но я о другом. Президент Путин создал систему, которая основана на праве вышестоящего творить все, что хочет с нижестоящим. Путин может делать, что хочет с олигархом, губернатор – с бизнесменом, а капитан из отделения может делать все, что хочет с рязанской девочкой. И, казалось бы, все члены такой системы, повязанные общим правом кормиться с совершаемых ими преступлений, должны служить тому, кто им это право пожаловал.

Так вот: ничуть не бывало! Оказывается, внутри самой этой системы те, кто не совершает преступлений (а таких довольно много, и я сама знаю таких, просто они изолированы и ничего не могут),так вот, те менты, кто не совершает преступлений, с понятным омерзением глядят вокруг, потому что они не затем шли служить. Они с яростью и ненавистью глядят на то, во что люди из Кремля превратили общество и государство.

Но вдобавок оказывается, что те, кто преступления совершает – вовсе не склонны защищать вышестоящих. Они — завидуют. Они – негодуют. Их логика проста: как, я тут потрошу рязанскую девочку, а они там, наверху, крадут миллиарды?! Почему они, а не я?! Все это время я, признаться, думала, что Путиным выстроена непотопляемая система, потому что тот, кто крадет рубль, по идее должен защищать того, кто крадет миллиард. Но оказывается, что тот, кто крадет рубль, не хочет защищать того, кто крадет миллиард. Он кроет его последними словами и вожделеет видеть себя на его месте. О таких задержаниях, какие были у Шендеровича-Каспарова, я не читала ни в воспоминаниях о 37-м, ни в воспоминаниях о 70-х. Такие задержания были только в царские времена. Как там было сказано? «Стена. Но стена-то гнилая. Ткни – и развалится». Стена. Но стена носит кофе и клянет почем свет начальство.

Девушка, не гоните пургу. В фильме нет НИ ГРАММА чернухи. Если, конечно, Вы думаете, что Вам пожизненно будет 19, и вЫ никогда не умрете, то опровержение этой горькой истины, наверное, будет для Вас горьким откровением, но, уверяю Вас, рано или поздно Вы смиритесь с конечностью Вашего существования.

Во всем же остальном, кроме периодически возникающей на горизонте смерти, фильм на удивление светел, тепел и очарователен. Да и Москва в нем... красива. Еще чуть-чуть и можно на глянцевую обложку журнала. Хорошо, что этого "Чуть-чуть" не произошло.

«Одноразовая жизнь»

«Жизнь дается человеку лишь один раз, и прожить ее надо так…» А, собственно говоря, как? Абстрагируясь от интернациональных иллюзий Николая Островского, можно, в общем, согласиться с актуальностью частичного продолжения его фразы «… чтобы не было мучительно больно за бесцельно прожитые годы». Осталось найти цель, чем и занимается, бредя по жизни, смеясь, девушка Алиса, проживающая безмолвные годы юности на берегу пустынного моря. Особенностью этой самой Алисы, можно сказать, изюминкой, является ее умение творить чудеса. Правда, последствия этих самых чудес неизвестны даже их автору. То за право уехать в Москву из южной провинции приходится платить спонтанным ураганом. То возможность поступить в институт становится реальной только после катастрофы со смертельным исходом для конкурента по проходному баллу. В общем, на ... такие возможности впечатлительной натуре.

Впрочем, наша юная леди не унывает. То устроится на работу живой пивной кружкой или мобильным телефоном. То в институте заведет невербальные знакомства. То влюбится странною любовью на всю оставшуюся жизнь. Амурное заболевание, естественно, скрутит Алису по отношению к преуспевающему, но обладающему суицидальными склонностями характера продавцу грез значительно старше по возрасту. Объект любви отнесется к девушке легкомысленно, но беззлобно, и даже наймет ее в уборщицы. Однако для хорошего человека всегда в жизни присутствуют сюрпризы, а наша девочка весьма фотогенична. В общем, стали бы наши герои жить поживать, да добра наживать, если бы не одно обстоятельство.

Дело в том, что режиссера фильма «Русалка» зовут Анна Меликян. А у этой миниатюрной по росту, но стремительно растущей по степени мастерства дюймовочки с пасторальными сюжетами и сусальными хэппи-эндами напряженка. Реальная жизнь уже в ее дебютном «Марсе» уверенно проглядывала сквозь попытки самоцензуры и, хоть и в лирическом ключе, но весьма рельефно побеждала тотальную диктатуру глянца. А меланхолический рефрен звучал на протяжении всей композиции, удостоверяя невозможность изменения вектора тихой грусти в противоположном направлении.

Так оно и оказалось в следующей работе Меликян. Несмотря на кажущееся сходство с сюжетом бродилки «Питер ФМ», подчеркнутое переходом в «Русалку» соучастника лениградского проекта Евгения Цыганова, новая кинолента оказывается гораздо более серьезной и глубокой работой. В первую очередь, эта серьезность становится результатом проникновенной игры Маши Шалаевой, тонко, чутко, филигранно, одухотворенно исполнившей образ «лунной» девушки не от мира сего, способной приносить счастье ценой несчастья. Во-вторых, мотивы фильма были навеяны Анне нотками истории о водной красавице Ганса Христиана Андерсена. А как помнит литературно подкованный зритель, этот прототип – сказка красивая, но грустная. И, наконец, эта серьезность подчеркивается чудовищным в своей неожиданной реалистичности финалом, который и подтверждает степень роста таланта режиссера. И, несмотря на свою неоднозначность, этот финал заставляет уйти после просмотра с мыслями, высказанными в первом абзаце…

Жизнь дается нам один раз… Далее по тексту.

«Убить президента России»

Обозреватель «Киноафиши» просит специальные службы не дергаться по поводу названия нашей рецензии на фильм «Хитмэн» и не применять свои специальные познания, пытаясь вклепать нам статью экстремистской направленности. О чем фильм, о том и пишем. Если основной задачей клонированного суперкиллера, главного героя кинопроекта, является мочилово лидера Российской нации по заданию Ф)Б, то изменить описание сюжета в рецензии мы не вправе.

В параллельном мире, населенном похожими, но не аналогичными, личностями, историями, географическими объектами, существует полумифическая организация, называемая просто Организация. Ее представители отбирают сирот неизвестного происхождения по всему свету, кормят, поят, и лелеют детишек, а затем конструируют из них наемных убийц. Понятно, что лишенные сантиментов и прочих недостатков организма, выросшего в теплично-семейных условиях, повзрослевшие парубки превращаются в заматерелых бойцов, которым, что муху прихлопнуть, что человека завалить – монопенисуально. Сдавать лучших в истории человечества суперкиллеров в аренду всем правительствам и кланам – уже дело техники.

Один из таких качков с налысо обритой черепной коробкой, носящий имя «47», начинает повествование фильма подвигами в нигерийских степях. Подложив одному из шестерок преступного босса шарик с пластидом в голосовые связки, он разносит вдрободан бандитскую малину черножопых хулиганов и, получив лавандос за подрыв поголовья скота, отправляется на новое задание.

Ни много, ни мало, оно заключается в том, чтобы грохнуть Президента Российской Федерации в его родном Санкт Петербурге. Поскольку, как мы уже заметили, сюжет происходит в параллельной реальности, то фамилия терпилы, возглавляющего государство российское не та, референдум в пользу которой состоится аккурат в день написания этой рецензии, а всего-навсего Беликофф. Каким-то непостижимым образом, перед избранием на второй срок он решил избавиться от наиболее одиозных помощников и переметнуться в стан либералов, ну а помощники, соответственно, решили избавиться от начальника более радикальным способом.

Каково же было удивление номера «47», когда на следующий день после соприкосновения оружейного патрона со лбом российского Патрона наемник узнал, что пуля только чиркнула по касательной вдоль сиятельного фэйса. Кроме того, за ним самим теперь объявлена охота на основании показаний некоей свидетельницы, любовницы брата российского президента, по совместительству, наркомана, сутенера и торговца оружием. И еще, кроме всех отечественных спецслужб, по пятам за изгоем шествует неумолимый Интерпол, призванный найти и обезвредить таинственную Организацию и прекратить, наконец, вакханалию заказных убийств, установив мир во всем мире.

Смеем заметить, что представленный фильм, в общем, ничем не отличался бы от стандартных клипов голливудской империи, в блокбастерах которой, как водится, все взрывается, стреляет, дерется, любится, спасается, и под конец, завершается обретением главным героем самой сексуальной бабищи в качестве бонуса. Однако в качестве изюминки «Хитмена» выступает именно факультативная для обычных боевичков завязка. Обозреватель «Киноафиши» съел бы собственный галстук, если фильм с подобным сюжетом осмелился снять российский режиссер. Ведь это же надо додуматься перед выборами в псевдоглавный государственный бордель запустить в прокат аранжированную под фантастический фильм историю, в которой орнамент заплетается в диссидентские узоры. Спецслужбы, убивающие государственного лидера-либерала, родной президентский брат, ширяющий кокаин перед продажей партии оружия в парижской малине, расстрел купола православного храма с вертолетной верхотуры пулеметными очередями. Все эти и другие примочки ни один российский режиссер не посмел бы засмондячить в свою работу, просто бы, между нами говоря, обосрался. Зато, насколько прикольно эта история смотрится в забугорном варианте, не знаешь, то ли плакать, то ли смеяться…

А потом вспоминаешь, что «Хитмен», на самом деле, снят по мотивам компьютерной игры, что изначально ее игроки проживают жизнь не в настоящем, а в вымышленном Петербурге, что турецко-российской границы не существует в природе, что на завтрашнем референдуме президента не замочат, а всенародно поддержат, что изменение ястребиной риторики действующей власти в либеральную сторону вообще лежит в области фантастики. И понимаешь, что сюжет в этом фильме совершенно неважен, поскольку американцам, которые его мастырили, однофигственно, о каких чурках снимать кино, хоть о нигерийских, хоть о российских, ибо ни те, ни другие пока не в состоянии потягаться с янки объемом государственного бюджета. Так что, кино эти ребята лепили не об африканцах, не о россиянцах, не о всяких прочих засранцах. Кино они снимали о том, как американский наемный убийца, в общем-то, хороший парень, овладевший всеми видами стрелкового оружия, сделал добрый поступок, купив замок с виноградником бывшей русской проститутке. Ну а то, что для этого пришлось немножко пострелять, так на то он и мужик, чтобы добиваться дамы при помощи физической силы.

С чего решил, что модератор? С чего решил, что неудачник? С чего решил, что истеричка? Смешной ты, дурашка, и дедуктивных способностей у тебя ноль. Из всех комментов о фильме, почему-то прицепился к моему. Ты, часом, не голубок ?

Возьмите и съешьте, ОНИ уже победили. Это тоже исключительно для тех, кто не ждет ничего гениального и способен удовлетвориться баландой.

Движение "Наши" возвестило о победе Путина-Нацлидера и заговоре против него.

Движение "Наши" возвестило о победе Путина-Нацлидера и заговоре против него В интернете появились сообщения, что в одной из типографий Москвы печатаются листовки молодежного движения "Наши", приуроченные к парламентским выборам. Листовка сообщает, что "2 декабря мы выбрали президента Путина национальным лидером России". И провозглашает "предателями и ворами" Гарри Каспарова, Эдуарда Лимонова и Бориса Немцова.

Изображение листовки появилось сначала в одном из закрытых блог-сообществ, а затем перекочевало в русскоязычный сегмент LiveJournal. В Сети разгорелась полемика о том, не является ли эта листовка "подделкой", "провокацией" против "нашистов" и самого президента Путина. В пользу этого подозрения говорит и тот факт, что на изображении нет данных о типографии. Это тема стала в пятницу самой обсуждаемой в блогах по версии "Яндекса".

Пресс-секретарь "Наших" Кристина Потупчик подтвердила NEWSru.com принадлежность листовки движению, а также факт того, что сейчас печатается ее тираж. Во избежание ошибки пресс-секретарю были зачитаны выдержки из листовки, и она опознала их. Листовка будет распространяться на массовых акциях в Москве с 3 по 6 декабря, уточнила Потупчик.

Радиостанции "Эхо Москвы", обратившейся в пресс-службу "Наших", в комментариях отказали, с формулировкой ""Эху Москвы" мы комментариев не даем", сообщает радиостанция. Стоит отметить, что даже если бы листовка и оказалась подделкой, то противоречий с тезисами Путина, озвученными им в "Лужниках", нет. Кроме того, "Наши" не считают это плохой приметой... заранее праздновать победу.

Листовка двухсторонняя. Лицевая сторона (в праздничных красных тонах),судя по задумке ее авторов, должна настраивать ее читателя на торжественный лад, вызывать гордость за страну и лично за президента Путина, лик которого под развивающимся фрагментом российского триколора оформлен в ретросоветском стиле.

На обратной стороне (в депрессивных коричневых тонах),очевидно, собраны все те, кто несет угрозу этому светлому будущему. Здесь авторы не стали изобретать велосипед и также обратились к богатой традициями советской пропаганде. Убойный текст о врагах Путина с пофамильным их перечислением сопровождается фотоэкскурсом в недавнюю революционную историю Украины и Грузии.

На лицевой стороне агитационный листок гласит, что "президент и его партия победили с сокрушительным результатом". И далее следует парадоксальный текст: "Победили точно так же, как за предыдущие пять лет уничтожили террористов в Чечне, вернули все долги России, вернули уважение к нашей стране, забрали назад крупнейшее месторождение Сахалин-2, завоевали Сочи-2014".

В этом заявлении прокремлевское движение "Наши" почему-то опустило предыдущие три года президентства Владимира Путина, а заодно признав факт государственного рейдерства, сообщив, что весь конфликт с Royal Dutch Shell, Mitsui и Mitsubishi вокруг газового проекта Сахалин-2 возник не из-за заботы об окружающей среде (как на том настаивал Росприроднадзор),а с целью заполучить проданный Shell контрольный пакет в проекте, в итоге все-таки купленный "Газпромом".



Но более всего любопытна обратная сторона листовки: "У США был другой план. Они хотели, чтобы победили предатели и воры – американский гражданин Каспаров, фашист Лимонов и распродавший страну Немцов. Все они не согласны с победой Президента. Предателям очень хочется прийти к власти, чтобы вернуть Россию в беспредельные и олигархические 90-е, чтобы снова дать возможность бандитам и казнокрадам грабить страну, продавать за бесценок на Запад наши нефть и газ".

"С 3-го по 6-е декабря, до официального оглашения результатов выборов, они попытаются захватить площади и здания, спровоцировать беспорядки и отобрать у нас победу", - гласит листовка. И чтобы этого не произошло, всем небезразличным товарищам предлагается встать на защиту победы Путина.

"Ты можешь наблюдать за всем этим по телевизору. Ты можешь вместе с нами, с командой Президента, встать на защиту независимости нашей страны, быть достойным Ветеранов, которые выйдут на улицы вместе с нами", - убеждают "Наши".

"В эти исторические дни тебе решать, как ты будешь жить", - продолжают "нашисты" и заключают: "Выходи на защиту страны! Заслужи право быть в команде президента!". Для тех кто внял, приведен номер телефона - 609-65-23, который принадлежит информационному центру "Наших". Сама листовка подписана - Молодежное демократическое антифашистское движение "Наши".

Стоит отметить, что в листовке есть несколько несоответствий. Помимо "5 лет правления Путина", изобразительный ряд вверху тыльной стороны "Украина 2004, Грузия 2003, Москва 2007" приведен не в хронологическом порядке, кроме того, Украина и Грузия – страны, в отличие от Москвы. Отсутствие же выходных данных о типографии можно объяснить тем, что человек, "сливший" листовку в интернет, возможно, убрал их, опасаясь лишиться работы.

"Враги Путина" - часть "плана Путина", который может закончиться репрессиями



Тема "врагов Путина" активно обсуждается среди идеологов сторонников Путина. Тон задал им сам президент, обрушившись на противников "Единой России", тем самым проведя политический водораздел по известным из Евангелий от Матфея и от Луки словам Христа "Кто не со Мною, тот против Меня". Позже, отметим, взятым на вооружение большевиками, перефразировавшими их для красного террора в "Кто не с нами, тот против нас".

Враги у "плана Путина" есть, заверил недавно руководитель центрального исполнительного комитета партии "Единая Россия" Андрей Воробьев. Партии он не назвал, действуя описательно: "с виду милые дедушки-коммунисты" и "заинтересованные в слабой, расхлябанной власти". Прямо указали их другие, не скованные партийной дисциплиной сторонники Путина, в книгах "Fake-структуры: призраки российской политики" и "Враги Путина".

Бывший советник президента РФ по экономическим вопросам Андрей Илларионов назвал активных сторонников президента Владимира Путина в лице различных прокремлевских движений "статистами, которые не понимают как и за чем их используют и к чему это приведет".

"Сейчас приходится говорить о начале катастрофы", - сказал Илларионов на пресс-конференции в четверг. Завершающуюся предвыборную кампанию он назвал похожей на предвыборную кампанию 1937 года в СССР, а также на предвыборную кампанию в Рейхстаг в 1933 году. Он заявил, что эти кампании объединяет одно - в ходе этих кампаний применяется запугивание, использование массового насилия.

Илларионов отметил, что несмотря на все заявления Путина о стабильности результатом этих процессов стала неустойчивость, непредсказуемость. "У нас только начата кампания против врагов, - сказал Илларионов, - логика режима потребует осуществление репрессий". По словам Илларионова, эти репрессии могут коснуться в первую очередь оппозиции и бюрократии, так как они представляют угрозу для нынешнего режимаПадонки. Еще выборы не начались толком, а они уже напечатали листовки о победе и даже нашли ее врагов. Кушайте на здоровье.

Чем меньше Вы ожидаете, предпочитая хавать то, что дают, тем меньше стараются те, кто дают.

Это общее понятие, справедливое, что для кино, что для всего прочего.

Но, к сожалению, есть и обратная зависмость. Чем больше появляется продуктов, предназначенных для быдла, тем интенсивнее процесс размножения этого самого быдла.

В результате этого, нормальным людям становится нечего потреблять.

«Деды в загуле»

Периодически срабатывающая журналистская мимикрия приносит свои плоды в самый неожиданный момент. Выйдя в середине премьерного показа фильма «Руд и Сэм» отдохнуть от нахлынувших негативных эмоций, обозреватель «Киноафиши» услышал презабавный диалог лиц, по всей видимости, связанных с пиаром проекта. «Не катит, - ага, не катит, - вся надежда в рекламе на приличный трейлер, а они даже его сделать не могут, как следует, шлепают и шлепают всякую ...,- да, они вообще не понимают, что сняли американское кино, а то, что катит в Америке, совершенно не проходит у нас,- в общем, кранты, - ага, кранты». На этом милом завершении я оставил обескураженных творцов в их недоумении и решил взять на вооружение способ подслушивать и подглядывать, поскольку в приватных беседах создатели любой проходной поделки предстают вполне адекватными людьми, понимающими, что слабали лажу. В официальных же представлениях они бьют себя в грудь, уверяя, что выложились по полной программе, создавая почти шедевр. Увы, перед зрителем объявляется совсем не шедевр, а пустопорожний трэшак, аналоги которого прозываются на диком западе фильмами класса B, а может быть, даже и С.

Два старичка проживают свои последние дни жизни божьих одуванчиков, которая, по представлению лечащего врача, еле теплится в их жилах. Один старпер – бывший агент разведки, второй – экс-чиновник Минфина. Живут они в доме престарелых, директор которого является кассиром «общака» мафиозного клана. Решив вложить чужие бабки в сверхприбыльную и ультрабыструю финансовую операцию, бандитский казначей нарывается на кидальный вариант. Некто, до конца не выясненный, устраивает массовый расстрел участников сделки, пытаясь забрать кейс с иностранной валютой. В процессе погоньки серебристый дипломат-сейф вылетает из подорванного джипа прямо под ноги сладкой парочки, которая, конечно же, решает хапнуть не принадлежащее им богатство, чудесным образом предполагая, что эта шалость сойдет им с рук. На следующее утро дедки, ни свет, ни заря, отправляются просаживать халявные бабки, обзаводятся шикарными костюмами, тачкой и певицей Глюкозой, которую выставили из местного клуба за катастрофическое недержание посуды в натруженных певческих руках. (По сюжету, девушка – посудомойка). Долго ли, коротко ли, на дедков объявляется розыск. Ситуация осложняется тем, что именно в этот момент в дом престарелых заваливает отпрыск бывшего шпиона, французско-подданнный костюмированный носитель европейской внешности, работающий агентом Интерпола. В руках у французика фотография, на которой самый законспирированный агент советской разведки снят с некоей дамочкой на фоне Эйфелевой башни во вполне фривольной позе, что вообще характерно для шпионов, фоткаться с любовницами и раскидывать детей на окучиваемой территории направо и налево.

В общем, дальнейшая история напоминает сутолоку принявших на грудь мужчин и женщин, которые совершают нелепые поступки, говорят банальные фразы и двигаются напрямки к идиотически-счастливому хэппи-энду, вызывающему зевоту, тоску и грусть за бывших когда-то великими актеров, никогда ранее не позволивших бы себе сниматься в пустопорожней шняге.

Обозреватель «Киноафиши» уже подвергался изничтожающей критике со стороны идеалистически настроенных граждан, недовольных нашей позицией в отношении мэтров от кинематографа. Стоит только вспомнить полемику вокруг фильмов Аллы Суриковой «Вы не оставите меня» или Эльдара Рязанова «Андерсен. Жизнь без любви». Несмотря на горечь происходящего, вынужден повторить свою позицию: «уходить надо не тогда, когда тебя гонят взашей кассовые провалы или свист зрителей, а в зените славы, оставляя поклонников с легкими сожалениями об утраченных кумирах». Увы, Алла Пугачева (по сравнению с собой 20 лет назад) уже не певица, Рязанов и Сурикова (по сравнению с собою же тогда же) уже не режиссеры, Калягин и Джигарханян, к сожалению, уже давно не те актеры, хотя, в отличие от молодого, но сразу позднего, режиссера Григора Гярдушяна, они еще могут хотя бы ходить, а из фильма как такового, сыплется песок, как из телес дряхлого немощного старика.

Не смешно. Катастрофически не смешно, до выворачивания челюстей от зевоты не смешно, до желания покинуть зал через полчаса после старта, НЕ СМЕШНО. Уважаемые представители известной диаспоры, профинансировавшей, поставившей и снявшей этот фильм. В армянском кинематографе присутствуют изумительные традиции тонкого, умного, красивого искусства. Фильмы на армянском языке снимал Сергей Параджанов. Кинокартинами, в том числе посвященными геноциду армянского народа, заставляет плакать зрителей Атом Эгоян. «Неуловимых мстителей», сорвавших сумасшедшую кассу в СССР снял Э. Кеосаян. Господа, можно, конечно, финансировать проект режиссера потому, что его фамилия Гярдушян, но, к сожалению, на одной фамилии нельзя сделать настоящее кино, его можно только слепить.

Вряд ли кто-то может объяснить, словно доказывая теорему, почему «Карнавальная ночь» Эльдара Рязанова – шедевр, а снятая им же спустя пятьдесят лет видеоклиповая нарезка «Карнавальная ночь 2» - нелепая поделка. Тем не менее, справедливость этого утверждения очевидна. Точно так же можно утверждать, что фильм Виктора Титова «Здравствуйте, я Ваша тетя» навсегда вошел в сокровищницу мировой киноклассики, а фильм Григора Гярдушяна «Руд и Сэм» забудется, как страшный сон, через пару дней после окончания проката. Просто сценарий – нелеп, диалоги – кондовы (3-4 удачных шутки не в счет),режиссерская концепция полностью (причем неудачно) позаимствована из дешевых американских боевичков, и, наконец, актерам нечего играть.

Нет, конечно же, уважаемые Армен Джигарханян и Александр Калягин стараются сотворить из ничто нечто. Бывший агент разведки метко стреляет, проникновенно вздыхает и загадочно щурится. Бывший минфиновец виновато улыбается, тонко страдает и обаятельно дружит. Однако невооруженным взглядом заметно, что они не ткут изящную, едва уловимую, практически невесомую ткань киноискусства, а старательно копируют немного самих себя тридцатилетней выдержки из той же «Тети», а немного Евгения Евстигнеева и Юрия Никулина из кинокартины опять же молодого Рязанова «Старики-разбойники». Увы, копии получаются расплывчатыми и нечеткими, вызывающими ностальгические воспоминания о строках песни «Когда мы были молодыми». Отдельное участие в создании катастрофически идиотической атмосферы проекта приняла еле певица и уж совсем никакая актриса, носящая партийную кличку Глюк’оzа. Деревянная походка, безжизненные глаза и бессмысленные фразы в совокупности с нелепым поведением – вот чем одарила зрителей киноленты восходящая звезда современной эстрады, придав отношениям между стариками и благоприобретенной внучкой привкус педофилии, а главным героям - амплуа сатиров, совсем не от слова «сатира».

Глас вопиющего в пустыне премьеры: «Позор», донесшийся с галерки по окончании фильма, был немедленно заглушен истерическими женскими криками: «Браво», принадлежащими заполонившим пространство кинотеатра «Пушкинский» работникам съемочной группы. Конечное слово, конечно, останется за зрителем, а Ваш покорный слуга долгое время после просмотра размышлял над риторическим вопросом: «Отчего чем больше в России появляется свободных денег, тем больше снимается всякой ...». Куда несешься ты, Птица-Тройка? Не дает ответа…

«Адаптация»

Тео Ван Гог – известный голландский режиссер, зверски убитый исламским фундаменталистом на пороге собственного дома за фильм «Покорность», посвященный судьбе женщины в странах Востока, и за статьи в прессе, бичующие радикальные исламистские воззрения.

Стив Бушеми – американский режиссер и артист, снимавшийся у Квентина Тарантино, принимавший участие в спасении людей из-под завалов Всемирного Торгового Центра после катастрофы 11 сентября 2001 г., ставший участником команды «Топ-100 кинозвезд всех времен».

Фильм «Интервью» производства США режиссера Стива Бушеми – римейк фильма «Интервью» производства Голландии, снятого режиссером Тео Ван Гогом за несколько месяцев до его трагической смерти. И это как раз тот случай, когда аранжировка ничуть не хуже оригинала, особенно если она посвящается памяти безвременно ушедшего трибуна, известного ярко выраженным художественным вкусом и либеральными политическими взглядами.

Карьера политического и военного обозревателя Пьера Педерса клонится к закату. Начальство поручает ему все менее значимые задания. Последним действием, которое должен произвести попавший в опалу журналист – взять интервью у скандально известной звезды телесериалов Кати. Сказать, что Пьер раздосадован своей миссией – значит не сказать ничего. Его никогда не интересовали попсовые развлечения плебса. Он – источник информации для элиты. Общение с «блондинкой в законе» совершенно не входит в жизненные планы журналиста. В свою очередь, и Катя обескуражена безапелляционным тоном человека, который, по его словам, совершенно не знаком с творчеством артистки и, кроме того, не уважает ее, как личность. Через несколько минут общения стороны понимают, что интервью не задалось, и раздосадованные расходятся в разные стороны. Однако нелепая случайность снова сталкивает героев на Нью-Йоркских улицах. Пьер и Катя вступают во второй раунд вечного поединка между мужчиной и женщиной за право доказать превосходство своей расы в уме, сообразительности и способности подчинять более слабое существо.

К своему сожалению, обозреватель «Киноафиши» не смотрел голландский фильм-прототип. Однако к его американскому римейку мы отнеслись с огромным почтением и уважением. В киноленте практически нет сексуальных сцен (кроме нескольких поцелуев физическая страсть никоим образом не выходит за рамки приличия). Однако редко в каком произведении искусства эрогенный накал настолько же силен, как в проекте «Интервью». В этом фильме отсутствуют за ненадобностью спецэффекты. Однако беспредельное внимание зрителя обеспечено максимально колоритными диалогами и тончайшими оттенками настроения актерской игры. Перед нами отнюдь не театр. Однако успешное проникновение ауры фильма достигается при помощи использования камерной обстановки в замкнутой атмосфере роскошного пентхауса, в которой отсутствуют визуальные излишества.

Тео Ван Гог, а за ним и Стив Бушеми использовали прием, успешно опробованный Джонатаном Демми в фильме «Молчание ягнят». Именно в этой киноленте офицер ФБР была вынуждена отвечать на вопросы маньяка о самых тяжелых страницах своей жизни затем, чтобы он, впоследствии, рассказал о мотивации поведения серийного убийцы. В «Интервью» криминальная тема очерчена пунктирной линией и не является основной, а вот способ постижения информации применяется практически без изменений. Для того, чтобы артистка подробно рассказала о своих тайнах, журналист вынужден нарушить секрет собственной исповеди и выложить, как на духу, все самые нелицеприятные факты своей биографии. Но вот незадача, в процессе игры каждый стремится сказать о себе меньше, а выведать о сопернике больше. Игра между профессионалами в области лицедейства накладывается на вечную борьбу, которую ведут между собой мужчина и женщина. И вопрос здесь не в том, кто более искренен, вступая на стезю вынужденной исповеди, а кто более циничен и профессионален, журналист или актриса?

Интрига, закрученная в процессе беседы, не могла бы затянуть зрителя настолько глубоко, если бы не блестящая (не побоюсь этого слова) актерская игра Стива Бушеми и Сиены Миллер. Вопрос. Ответ. Страсть. Ненависть. Оскорбление. Признание. Актеры изображают всю гамму красок, которые возникают в процессе общения людей, достойных друг друга как по своим достоинствам, так и по своим недостаткам. Жизнь ли игра, игра ли жизнь, правду ли сказала Катя в своей финальной исповеди или действительно показала пронырливому репортеру мастер-класс лицедейства, способность к которому она вынуждена скрывать, снимаясь в дешевых сериалах, об этом зритель может выстроить свои версии. Обозреватель же «Киноафиши» в очередной раз порадовался, что в его служебные обязанности не входит съем интервью. Черт их знает, этих сериальных актрис. Вот так задашь пару вопросов и лишишься сна и отдыха на всю оставшуюся жизнь.

«Грезы собеса»

(Потомкам отставленного премьера посвящается)

Итак, уважаемый зритель, свершилось. Отдел социального обеспечения, методически отстреливающий старушек (старички в России до пенсии не доживают),приобрел статус силовой структуры. Теперича вызов работника пенсионного фонда обязателен при аресте, при розыске, а также при вынесении приговора. Что, съели? Но это еще не все.

При предъявлении ксивы работника богадельни отвязные олигархи теряют дар речи и выдают сокровенные тайны, а бездушные (естественно, московские) поездные проводницы вне всяческих законов и необходимых справок пропускают безумных ротвейлеров в купе вкупе с одушевленными человеками. И это еще не все.

Дочь отставленного кремлевского чиновника после крушения папани вовсе не должна пытаться разыскать нового покровителя. Из зловонной столицы нашей Родины, Сынок, она может уехать в богодухновенный Санктъ-Петербургъ, устроиться на работу в отдел социального обеспечения при мистическом Министерстве Управления Российской Федерации, подарить штукобаксный телефон (не вынув из него симки) отмороженным коллегам и начать разносить гречку нуждающимся и пенсии страждущим. И это еще далеко не все.

Самым человечным поступком продавца частного магазина является бесплатная раздача водяры (заметим, не принадлежащей этому продавцу, а принадлежащей хозяину этого самого магазина) местным бомжам, залетевшим на огонек со словами: «бабла у меня нет, а трубы горят». Когда же собственник магазина начинает возмущаться по поводу превращения объекта в притон для алкашей, то этот самый продавец, ранее отсидевший в кунсткамере, просто обязан врезать своему наемышу хук с правой и удалиться с чувством собственного достоинства. Но самое главное.

Девочка, проживавшая с родственной бабулей, просто обязана после ее смерти обитать с мумифицированным трупом, получать за нее (него) без всякого обоснования пенсию у сердобольной почтмейстерши, закупать продукцию в нарушение законов и ежедневно пробегать мимо псины, готовой стрескать любой движущийся объект. И естественно…

После всего вышеперечисленного дочь Премьера, превратившаяся в мать Терезу, непременно должна встретиться с заблудшей девицей, удочерить ее, выйти замуж за Дмитрия Дюжева и полностью пропиарить пенсионные правоохранительные органы на предмет их порядочности и человечности.

Если бы обозреватель «Киноафиши» присутствовал на пресс-конференции с бывшим клипмейкером (да что ж они все в кино прут, как мухи на гумно),а ныне режиссером полнометражного кино «Кука», Ярославом Чиважевским, то обязательно задал бы ему следующие вопросы:

1. Был ли он хоть раз в реальных органах социального обеспечения и слышал ли, хоть на минуту, каким матом пенсионеры проклинают этот угробищный арт-проект?

2. Сколько денег ведомство Михаила Зурабова, самостоятельно, или через аффилированных лиц, вложило в пиар фильма, в котором его сотрудники предстают в виде добрых военизированных ангелов? 3. Не хотел ли он (г-н Чиважевский) вместо невнятной в этой роли Дины Корзун пригласить на главную персону вполне конкретную Ксению Собчак и тормознуть выпуск фильма до апреля 2008 года, в котором этот персонаж всемирной истории после отставки второго Президента РФ вполне может оказаться на положении сосланной в собес главной героини?

4. Действительно ли режиссер считает, что законы России соблюдению не подлежат и продавцы в магазинах должны разливать водяру бомжам за казенный счет, а потом гвоздить хозяев этих магазинов, малолетние девочки по подложным документам должны безнаказанно получать причитающиеся не им деньги, бортпроводницы должны возить в поездах беспрививочных кобелей и т.д.

5. Сколько денег он (г-н Чиважевский) хочет собрать в прокате, дабы окупить беспардонный рекламный ролик пенсионных органов?

Увы, пресс-конференция с участниками проекта не состоялась. А премьера фильма «Кука» должна пафосным образом произойти аж в Кремлевском Дворце Съездов. Источники финансирования сего действа не раскрываются. Однако обозреватель «Киноафиши» предполагает, что потраченное на очевидно провальный проект бабло с гораздо большей степенью эффективности можно было бы потратить на повышение пенсии тем самым пенсионерам, за которые отвечают щедро пропиаренные фильмом «Ку-Ка» пенсионные органы. Увы, не в этой жизни.

Что же касается сюжета, то он чрезвычайно прост. Богемная девица, отца которой отодвинули от кремлевской кормушки, приезжает в Питер, идет работать в органы содействия малоимущим странноприимным, дарит своим коллегам навороченные игрушки, знакомится с симпатичной малолеткой и не менее симпатичной псиной, после чего удочеряет обеих. Получив свои дивиденды, она уматывает обратно в Москву и выходит замуж за бедного доктора. Вы еще не плачете от умиления и не сильно верите в реальность процесса? Тогда мы идем к Вам. Бойтесь. Бабла пенсионного фонда хватит на всех.

Уважаемый МИБ, я прошу Вас понять и осознанно принять тот факт, что Вы выбираете именно ЭТО зло,которое НЕИЗБЕЖНО распространиться на всю страну.

Я не уверен, что оно МЕНЬШЕЕ. И, пожалуйста, делая выбор в его пользу, не говорите потом, что Вас не предупреждали. Это ВАШ ОСОЗНАННЫЙ ВЫБОР.

Это происходит в НАШЕЙ стране, здесь и сейчас. Пока - на периферии. ПРойдет год (дай Бог, чтобы я ошибался) и вы получите ЭТО на московских улицах.

Ликвидировать с глушителем» 27 НОЯБРЯ 2007 г. АЛЕКСАНДР ЧЕРКАСОВ

Вечером 23 ноября 2007 года, около 21:00, после поступившего откуда-то телефонного звонка четверо вооруженных сотрудников патрульно-постовой службы МВД, охранявших, как обычно, назрановскую гостиницу "Асса", уехали на специально присланной за ними машине.

В начале двенадцатого к гостинице подъехала "Газель" Полтора десятка вооруженных людей в камуфляже и в масках вошли в вестибюль. Назвавшись сотрудниками "отдела по борьбе с терроризмом" и угрожая оружием, они положили на пол мужчин из обслуживающего персонала, а женщин поставили к стене с поднятыми руками. Изучив журнал регистрации постояльцев, группы «гоблинов» направились в номера. В номере 215 на втором этаже проживал Олег Орлов. Вот что он рассказал:

«Около 23:30 тихий стук в дверь. На вопрос "Кто там?" - невнятный тихий ответ женским голосом. Подумал - кто-то из гостиничного персонала. Приоткрыл дверь – её тут же распахнули ударом извне. В комнату, наставив на меня автоматы, ворвались трое, на лицах - черные маски с прорезями для глаз и рта. Приказ: "На пол лицом вниз!" Бросают на пол. Руки заводят за спину. Спрашивают: "С какой целью прибыл в Ингушетию?" - "В служебную командировку" - "Цель командировки?" - "Посмотрите документы. Цель - изучение ситуации с правами человека. Вы меня не за того принимаете, вы серьезно ошибаетесь" — "Где документы?" - "В кармане пиджака. Он в шкафу". Слышно, как сбивают дверь шкафа. Краем глаза вижу: пиджак и пальто брошены на кровать. Говорю, что ведут себя по-хамски. Получаю ногой в бок, но несильно. Приказ: "Все вещи - в мешок". Подняли на ноги, надели на голову черный полиэтиленовый мешок, поволокли, придерживая под заведенные за спину руки. Я одет в джинсы, легкую рубашку, тапочки на босу ногу. Прошу дать надеть верхнюю одежду, хотя бы носки - безрезультатно. Выволокли из гостиницы, посадили в микроавтобус. Слышу, как из гостиницы выводят и сажают других задержанных... Кто-то спрашивает их: "А вы кто такие?" - "Мы корреспонденты из REN-TV. Зачем нас задержали?" - "Поступил сигнал, что гостиницу заминировали. Кто из вас пронес взрывчатку?" - "Мы корреспонденты. Никакой взрывчатки мы не возим" - "Доставим вас в отдел, начальник допросит и отпустим". Снаружи слышно: "Гостиницу зачистили, можно уезжать!" В машину набились люди, она тронулась».

Корреспондентов REN-TV «брали» по той же схеме. Съемочная группа — Артем Высоцкий, Карен Сахинов и Станислав Горячих — сидела в номере. Днем они снимали, в том числе и в Чемульге, где 9 ноября в ходе «спецоперации» убили шестилетнего ребенка. А 24 ноября в Назрани ожидался несанкционированный митинг против произвола "силовиков", собирались и там снимать… В дверь постучали… дальше почти то же самое. Горячих попытался не подчиняться, был избит. В вещах целенаправленно рылись, несколько раз спрашивали: "Нашли?", пока не раздалось: "Вот, нашел!". Дальше всем надели мешки на головы и поволокли…

«Гости» забрали самое важное и ценное: у Орлова — компьютер, личные документы, включая паспорт и «корочку» члена Экспертного совета при Уполномоченном по правам человека, деньги, сумку с собранными материалами, мобильник…а также пиджак, пальто и чемодан — одежду, видать, забирали, надеясь найти что-нибудь в карманах… У съемочной группы пропало все оборудование — видеокамеры, монтажный ноутбук, кассеты, в том числе и с отснятыми сюжетами — ну и деньги, телефоны, документы.

Чем дальше – тем страшнее. Слово Олегу Орлову: «Машина ехала больше часа. Ни возмутиться, ни спросить, сразу: "Молчать!". Приказ: "Нагнуть голову! Согнуться! Так и оставаться!" - и резкий удар сзади. Похоже, подъезжали к милицейскому посту. Ни один пост не остановил. А в этот вечер на дорогах Ингушетии, особенно при въезде и выезде из Назрани, было много постов милиции - накануне митинга ввели «усиленный режим службы». Так разъезжать машина, полная вооружённых мужиков, могла только, если это — «силовики». Ехали-то не по задворкам и просёлкам, а по трассе - сидел у окна, сквозь черный полиэтиленовый пакет можно было различить свет фар проезжающих машин и огни фонарей на обочине.

Огни вдоль шоссе исчезли. Машина свернула и медленно поехала по ухабистой дороге. Похоже, что не в "отдел" везут. Остановились. Дверь открылась. Команда: "Выводить по одному из машины. Ликвидировать с глушителем". Не в отдел, значит…

Вытолкнули журналистов, затем меня. Мы упали на землю. Били ногами - по голове, по рукам, если прикрывали голову, по бокам, по почкам, в пах. Досталось по-разному: я и Сахинов отделались легкими ушибами и ссадинами. Высоцкого и Горячих «обрабатывали» серьезнее – у них были разбиты лица, а потом проявились сильные боли в боках и спине. Высоцкий на какое-то время даже терял сознание.

Били недолго. Раздалась команда: «Лежать, не шевелиться, кто поднимется, пока мы не уедем - расстреляем. Сваливайте отсюда, чтобы мы вас больше не встречали». Хлопнула дверь, машина тронулась. У меня уже раньше с головы отчасти слетел мешок. Подняв голову, увидел, как по разбитому проселку уезжает светлая «Газель» - белая или бежевая.

Поднялись. Журналисты спрашивают, кто я такой. Объяснил. Надо было уходить. Вокруг - поле, покрытое неглубоким снегом. Невдалеке – лесополоса, дальше - огни. Дорога одна, но по ней уехали эти… Идти за ними неразумно. Пошли через поле, на огни. Одеты все легко, двое журналистов вообще без обуви. Через поле шли полчаса. Огни обманули: отдельные лампочки освещали недостроенные дома. Людей не было, но между домами хорошая дорога. Машин нет. Высоцкий несколько раз терял память, начинал спрашивать: где он? что произошло? кто идет с ним? Пошли вдоль дороги на видневшийся вдалеке яркий свет. Оказалось - автозаправочная станция, рядом стела: «НЕСТЕРОВСКАЯ»…»

На автозаправку босых, раздетых, замерзших людей не пустили — отправили в отделение милиции. Милиционеры проявили кавказское гостеприимство — напоили горячим чаем, передали «по команде», начали оформлять дело…

Примерно в полтретьего в московской телефонной трубке раздался подчёркнуто спокойный голос Орлова: «Прежде всего – у меня всё хорошо. У меня уже всё хорошо…» И дальше – к делу…

Гостеприимство продолжалось в райотделе, потом в горотделе в Назрани, затем – в следотделе Следственного комитета… К журналистам относились сочувственно, но не выпускали. Около одиннадцати утра стали «доставлять» других корреспондентов, задержанных без объяснения причин. С ними тоже обращались вежливо… Власти явно старались воспрепятствовать освещению ожидаемого в этот день митинга.

О митинге было объявлено двумя неделями ранее, после того как 9 ноября в селе Чемульга в ходе «спецоперации» убили шестилетнего Рахима Амриева. В тот же день на сайте Ингушетия.ру за подписью «Оргкомитет» появилось «Воззвание к народу Ингушетии»: призывали 24 ноября выйти на общенациональный митинг протеста против произвола силовиков, убийств и похищений людей. Организаторы, однако, не стали подавать официальную заявку в местные органы власти. До последнего дня не было известно точное место проведения митинга. Только утром 24-го стало известно, что митинг намечен на 10:00 на площади Согласия. На площадь никому пройти не удалось: по её периметру были возведены «мини-блокпосты» с гарнизонами автоматчиков…

Вторую попытку предприняли около 11:45 на центральном автовокзале, здесь возле проезжей части собрались от полутора до трёх сотен человек, преимущественно молодёжь, подростки. В окружении молодых людей появился Мухаммед Газдиев из Карабулака — инвалид, без обеих рук. Летом спецслужбы похитили его сына, тот исчез...

Десяток «силовиков», местных и федеральных, ничего сделать не мог. Вызвали подкрепление, которое начало прибывать минут через десять: числом около двух сотен, в основном местные — из ОМОНа и ГОВД, среди них было заметное количество командированных в республику из других регионов России. Три бронированных «Урала», несколько автобусов, даже БТР с флажком «Единой России» на башне. Блокируя толпу, они открыли стрельбу в воздух. Основная масса митингующих осталась на месте.

«Силовики» подошли к Газдиеву, попытались вытащить его из толпы, люди заступились, сам Мухаммед громко возмущался… Газдиева посадили в автобус. Людей разгоняли, избивали дубинками, хватали и заталкивали в подъехавшие автобусы. По словам очевидцев, несколько человек увезли на «скорой». Митингующих удалось рассеять.

Люди стали собираться небольшими группами, их разгоняли, они вновь собирались. Было немало случайных очевидцев, зевак — попутно разгоняли и их, обращая особое внимание на владельцев «мобил» со встроенными фотокамерами и на людей с фотоаппаратами: поймать и отобрать.

В основном, охотились на подростков. За одним мальчиком лет двенадцати бежали пятеро омоновцев. Его несколько раз ударили дубинкой и попытались задержать. Заступились оказавшиеся рядом люди, и милиционеры были вынуждены отпустить мальчика. Около 14:00 люди начали расходиться, но «силовики» продолжали блокировать автовокзал. Около 15:00 человек семьдесят собрались на соседней автозаправке — их окружили, стали избивать, нескольких задержали… На этом попытки провести митинг закончились.

Только вот журналисты REN-TV ничего этого не увидели.

Вечером Мурат Зязиков, президент Ингушетии, пригласил их к себе. На встрече, куда Орлов приглашен не был, присутствовали прокурор республики и министр внутренних дел. Президент распекал министра, приказал «в кротчайшие сроки раскрыть преступление и вернуть похищенное оборудование», предоставить корреспондентам охрану, немедленно выдать документы, замещающие похищенные удостоверения личности. Уголовное дело было возбуждено по статьям «нарушение неприкосновенности жилища с применением насилия», «воспрепятствование законной профессиональной деятельности журналиста с использованием служебного положения» и «грабеж, совершенный группой лиц по предварительному сговору с применением насилия, не опасного для жизни и здоровья». О похищении ни слова, как и о многом другом. Впрочем, в первых сообщениях МВД всю эту историю с похищением вообще отрицали. "Распространенная некоторыми СМИ информация о том, что журналисты съемочной группы "Рен-ТВ" были похищены и избиты, не соответствует действительности. Это провокационные инсинуации и грязные технологии тех, кто пытается дискредитировать официальную власть республики в глазах общественности и дестабилизировать обстановку в Ингушетии в канун выборов в Госдуму", — это из сообщения пресс-службы МВД Ингушетии. А замглавы МВД Сергей Селиверстов добавил: "Мы жестко отреагируем на эту провокацию и проведем все необходимые следственные действия. Виновные понесут соответствующее наказание… Инцидент был разработан и осуществлен деструктивными силами…"

Скажите мне, что это было?

Похищали «государевы люди»: действовали профессионалы, по трафарету, привычным для них и многократно отработанным образом. Акция была показательная — похищенных не убили, их явно не желали покалечить, ведь «профессионалам» при желании это ничего не стоит.

Кто и для чего это делал?

Президент Ингушетии, вослед за милиционерами, говорил о «деструктивных силах, желающих дестабилизации», намекал на кого-то… Вы верите в эту версию?

Другая версия, очевидная: ночные события прямо связаны и с митингом, и с убийством в Чемульге: изымали «неприятный» видеоматериал, сделали всё, чтобы затруднить освещение событий в Назрани.

Но, возможно, всё серьёзнее. А что, если хотят «изолировать» республику не на день, а надолго? Сделать регион закрытым для любых внешних наблюдателей – журналистов, правозащитников, международных организаций — и спокойно продолжать свое дело. Ведь они показали: никто и нигде в Ингушетии не защищен от насилия. Показали, не «перегибая палку», но лишь внятно обозначив. Выбрали всё. Время, когда к Ингушетии было привлечено внимание. Жертв — тех, о ком будут говорить и писать. Место похищения — охраняемую и безопасную гостиницу «Асса»...

Вряд ли стоит, следуя милицейским политологам, увязывать с выборами последние назрановские события, равно как и всю эскалацию напряжённости в Ингушетии.

Происходящее на Кавказе если и лежит в рамках логики, то совсем другой. На столичные «марши» даже внешне не очень похоже.

21 ноября 2007 года в Махачкале расстреляли Фарида Бабаева — общественного деятеля, правозащитника, кандидата в депутаты Государственной Думы Российской Федерации. Убийца ждал его в подъезде квартирного дома. Четыре пулевых ранения. Три дня спустя Фарида не стало.

Фарид, возглавлявший региональное отделение «Яблока», был не только честным политиком — такие бывают, поверьте! — но и правозащитником. Он предавал гласности похищения и безвестные исчезновения людей, фабрикации уголовных дел, примеры небывалой коррупции и чиновничьего произвола. Он отстаивал права потерпевших при расстреле мирного митинга в Докузпаринском районе в 2005 году, добивался расследования. Наконец, как кандидат он выступал за прозрачность выборов, по-настоящему жестко и смело вел думскую предвыборную кампанию.

Фарид помогал становлению правозащитных организаций в Дагестане, в частности общественному движению родственников без вести пропавших людей «Матери Дагестана за права человека». В августе 2007 года Фарид и региональное отделение «Яблока» провели круглый стол по правам человека в Дагестане. Были там люди из Москвы и соседних регионов. Это дало работе правозащитников в Дагестане мощный импульс. События в Дагестане раньше были как бы «в тени Чечни», теперь был налажен информационный поток, работа по защите потерпевших на национальном уровне, оформлены первые жалобы в Европейский Суд...

Фариду и раньше поступали угрозы, его работа вызывала раздражение властей. Вряд ли стоит увязывать это убийство с выборами, скорее, с преступлениями, которые обличал Бабаев, и с виновными в этих преступлениях.

События конца прошлой недели — покушение на Фарида Бабаева в Дагестане, похищение и избиение журналистов, разгон митинга — объединяет один мотив. Этот мотив — желание заставить замолчать все голоса, протестующие против беззакония или хотя бы информирующие о протестах и беззакониях.

Если не расстрелять, то заглушить.

А если не заглушить, то расстрелять.

Эх, Вашими бы устами... А пока... сплошные аресты ... отъем агитационной литературы, вполне законной, отметим... несоразмерные избиения. Причем, не только правых, заметьте. Зачищаются все. Возбуждено (на следующий день после того, как его сняли с выборов) уголовное дело на мэра Ставрополя, который полгода назад умыл "ЕДРО" от имени нелепой карликовой "Справедливой России". Чудовищное давление на тех же региональных СПС овцев. Убийство в Махачкале представителя "Яблока". Зверское избиение и похищение съемочной группы РЕН-ТВ в Назрани.

Я вас уважаю, МИБ, но откройте и Вы глаза. Большой бизнес обладает стабильностью потому, что на местах он полностью объединился с региональной властью. Сети "Пятерочки", "Перекрестки", "Седьмы континенты" и т.д. душат малый розничный бизнес, не давая ему развиваться. С оптовиков берутся чудовищные по размерам взятки (легально оформленныев виде договоров об оказании услуг) за ввод товара в ассортимент. В первую очередь именно это способствует повышению цен. Все местные антимонопольные органы отлично осведомлены о ценовом сговоре розничных монстров, но никто ничего не меняет, поскольку контролирующие органы в доле. А строительный бизнес, который полностью сросся с представителями власти через жен, родственников и прочих друзей.

Уже сейчас, в современной России невозможно добиться результата приложения своих способностей, если ты не вхож в ближний круг любой из ветвей власти.

Полное отсутствие конкуренции и даже ее возможностей что в политике, что в экономике. Вот, к чему мы сейчас пришли.

Если ее нет сейчас, откуда она возьмется через 5-10 лет, когда все станутсогласны во всем целиком и полностью?

Как же мы быстро обо всем забыли.

Последний шанс 27 НОЯБРЯ 2007 г. БОРИС СУВАРИН

Власть не врет. Она открыто послала обществу черную метку – выборов в Думу не будет. Будет «референдум». Уникальный случай в истории – референдум, где не сформулирован вопрос.

В итоге этого референдума какие права и обязанности получит «национальный Путин» — а какие граждане, за него проголосовавшие?

Национальный Путин получает любые права и обязанности, какие пожелает, – раз нет вопроса, то нет и ответа, нет ограничения прав/обязанностей.

«Доверяете?» — «Доверяем».

Что «доверяем», на каких условиях и на какой срок – неизвестно. Ведь нас об этом забыли спросить. И мы постеснялись об этом спросить (или не задумались).

Известно только, кому доверяем. Этого России довольно, остальное – неважно. Доверяй — или проиграешь. Доверяй – сердцем.

Доверились.

В итоге граждане получат по отношению к «Лидеру-на-доверии» те права/обязанности, какие он им пожелает выделить.

Это ясно.

Нам предлагают купить кота в мешке. Народ в своей массе охотно соглашается – он думает, что покупка бесплатная, как избирательные бюллетени. Он ошибся, наш добрый народ – отсутствие ценника не значит «бесплатная». Это значит – бесценная. Цены не имеет – ведь покупают его, народ. Капкан открыт – спешите за сыром, мешок развязан – ногами вперед.

Что в этой ситуации могут и должны сделать зрячие?

Надо иметь в виду, что это – вполне вероятно – последние минимально свободные выборы на долгие годы вперед. Конечно, может быть, это и не так. Но неплохо бы – для разнообразия – один раз последовать старой мудрости: «надеяться на лучшее, готовиться к худшему». И не «любить по-русски» власть, а не доверять ей по-американски.

Итак: идти – иль не идти. Вот в чем вопрос.

Если вы по любым мотивам (святое негодование и т.д.) не идете, то ваше благородное невмешательство в собственную судьбу просто тонет в болоте тупого равнодушия тех десятков миллионов, которые не идут, потому что им лень и неохота. По факту вы – с любыми своими переживаниями – в их стаде. Власть и оппозиция вас игнорируют – немой балласт.

Есть часто повторяемое соображение – не хочу увеличивать им явку.

Не волнуйтесь – не увеличите. Порога явки нет, а по всем данным, и так придет свыше 70% граждан РФ. Ваша явка/неявка недорого стоит.

А вот ваш голос за оппозицию стоит в десятки раз дороже – потому что за нее от силы проголосует (СПС + «Яблоко») 3-4%.

Еще одно соображение: оппозиция в Думу все равно не попадает, мой голос идет «ЕР». Это неверно. По закону места в Думе делятся пропорционально соотношению голосов, полученных партиями, прошедшими 7-процентный барьер. Значит, ваш голос в этой бухгалтерии не участвует.

Еще одно соображение: лучше голосовать за КПРФ. Хоть в Думу попадут, все же «оппозиция». КПРФ – официальные сталинисты. Претензия к Путину у них одна – что он недостаточный сталинист. Мало ругается с Западом. Если вы таких взглядов – нет проблем. Если не таких – не голосуйте за сталинистов.

А главное – забудьте уже наконец про Думу.

Сказано вам – референдум. И с вами не шутят.

Вы «за» то, чтобы Путин правил страной в качестве никому не понятного «национального лидера», с никому не ведомыми полномочиями — или «против». Ответьте, пжлст., на этот вопрос.

Это – последний раз, когда вас еще о чем-то спрашивают.

Вне всякого сомнения, подавляющее большинство, понятия не имея, что и зачем делает, скажет «мы – за».

Но власть столь же труслива, сколь агрессивна. Не зря она как бешеная бросается на бессильную оппозицию, на «шакалов» этих самых. Она – власть – сама боится сделать решительный шаг в пропасть. По крайней мере, часть власти (и сам лидер) явно боятся.

Им нужна сверхгарантия – 90% (от голосующих, прочие вообще не существуют). Отсюда – патологический страх «оранжевых революций». Что это такое? Это возмущение народа нарушением закона, Конституции.

Проводя референдум, власти хотят заранее получить индульгенцию от народа на любые действия – вдоль и поперек любого закона. И они знают, что и малая кучка людей может им в этом деле помешать.

Покорное большинство – пассивно. А несогласное меньшинство может быть активно. Этого и боится власть. Ну, разумеется, Каспарова и Немцова, с их 3000 сторонников, власть не боится.

Надо показать ей, что противников «экспериментов-на-доверии» гораздо больше. Да, их не 20-30% населения. Но и не 1-2%.

Вот за что сегодня идет борьба. За каждый процент. Поэтому весом всякий голос.

Я никого не стал бы звать на баррикады, даже на марши, даже на митинги. Всякий рискует в одиночку. Но куда больший риск — не пойти в таких условиях на участок, не голосовать. Это значит утратить не «гражданскую совесть», а нечто куда более простое – инстинкт самосохранения.

И последнее. Я агитировал за СПС. Это многих раздражало. Мечтательные и недоверчивые демократы видели тут какие-то разводки и т.д.

Сегодня это уже неважно. СПС, «Яблоко», (хоть они и донельзя трусливо себя ведут),партия Семигина – нет проблем. Референдум не предполагает столь тонких различий.

«За» или «против». «Воздержался» приравнивается к «за». Вот и все.

P.S. Знаю, что многие интересовались, кто такой «Суварин», почему пишет под псевдонимом, почему именно под таким.

Поверьте – на все есть причины.

Но зачем думать о Суварине? Думайте о себе!

«Скорбное предчувствие. »

«А ты знаешь? Они ведь Вас не уважают». «Черт с ними, пусть не уважают, но они ведь даже не боятся. Зачем здесь нужна армия, если ее не боятся?» Даже только за трагическую достоверность этого диалога, ведущегося между офицером военной разведки и приехавшей в гости бабушкой военного, Александр Сокуров достоин всех и всяческих кинематографических наград. Но в фильме «Александра» этот парафраз жемчужин отнюдь не единственный. Весь проект, снятый в жестко реалистичной манере прифронтовой драмы, заслуживает внимательного просмотра, последующего осмысления и передачи друзьям и родственникам эмоционального посыла: «иди и смотри».

В пресс-релизе фильма «Александра», предназначенном для облегчения журналистского труда написания рецензий, подробно рассказывается история многовекового чеченско-российского противостояния. Первоначально кажущаяся излишней эта дотошность впоследствии обрушивает на рецензента эмоциональный шок осознания. Даже последний, современный этап российско-чеченского кризиса продолжается уже тринадцать лет. Где тот ГКЧП, поддержанный верховным советом Чечено-Ингушской АССР, возглавляемым Доку Завгаевым? Где тот ОКЧН, который снес и тот верховный совет и того Завгаева и поддержал молодую российскую демократию, за что и был премирован списанными единицами вооружения, обращенного впоследствии против российского солдата? Где те Гайдар, Грачев, Бурбулис и прочие деятели, считавшие генерала Дудаева недостойным приема в Кремлевских гостиных? А в них ли дело? И только ли они виноваты в том, что на юге России полыхнул пожар, огни которого не затихают до сих пор и, несмотря на физическое устранение многих присных, по-прежнему, поджигают жизни невиновных и непричастных?

Проект Александра Сокурова «Александра» не дает зрителю готовых ответов на «вечные» вопросы, связанные с горско-русским противостоянием. Он лишь погружает в атмосферу тревоги, непокоя, обреченности, которая, кажется, навеки, поселилась в этом средостении кровавых параллелей и меридианов, пожирая все новые и новые жизни и души. Бабушка одного из лучших офицеров, почувствовав невозможность, невыносимость одиночества, приезжает на свидание к внуку, проходящим службу в частях фронтовой разведки в Ханкале. Когда-то самые близкие друг другу люди, они не виделись уже шесть лет, и старая женщина, преодолевая тяготы необычного путешествия в стандартном вагоне, в армейском бронепоезде, на броне БТР, стремится последний раз повидать своего самого любимого человека. Приехав в расположение части, она застает совсем иной, чуждый для нее мир, навсегда ставший единственно возможной формой бытия для внука. За несколько дней, которые женщина проведет в зазеркалье войны, она познакомится с обитателями этой зоны, выйдет за ее пределы, постарается прочувствовать мир удушливой реальности, ощутит невозможность полностью постичь качество бытия чеченских аборигенов и ужаснется мысли, что эта война навсегда, навеки, что она естественна для этих мест, потому что на слова: «отпустите нас, мы так устали», нельзя сказать: «уходите, бог с вами». Ведь уйти хотят все.

«Александра» прорисована практически в документальной манере. Краски, чувства, диалоги… Все естественно, пунктуально и предельно реалистично. В этом кино о войне полностью отсутствует изображение физиологических ужасов бойни. Здесь нет сцен кровавой жатвы, отсутствует натурализм истерзанных тел. И даже смерть в пределах кадра не распустит свои крыла над обитателями фильма. Ужас войны по Сокурову совсем в другом. Война может пощадить тело, но навсегда искалечит душу. Она сделает представителя каждой из противоборствующей стороны машиной для убийства, не задумывающейся о последствиях своих действий, функционирующей даже без неизбежной смазки в виде легких денег, доступных женщин или предвкушения безбедной старости. Нищета армейского быта не изображается в «Александре» результатом преступной воли коррумпированного руководства. Отсутствие любой возможности для иной жизни предстает естественным ограничением солдата, нуждающегося только в одном для придания смысла своему существованию, в наличии противника, как для одной, так и для другой стороны. А, значит, война – это естественное состояние человечества. А, значит, мы всегда будем убивать врагов, а за неимением оных, мы будем их изобретать и снова, и снова их убивать… и умирать.

Чувственную, безысходно-мирную, бескровно жестокую, экзистенциально противоречивую, тягостно убедительную и неизбежную к просмотру для любого мыслящего человека военную драму «Александра» нельзя представить без, в первую очередь, Галины Вишневской, исполнившей главную роль. Сокуров, давно очарованный творчеством великой Примы, со страхом и невозможностью предсказать результат предложил ей участие в проекте. Галина согласилась с огромным волнением, которое помогло ей не сфальшивить ни в одной ноте фильма. Съемки проходили в Грозном и Ханкале, на территории Чечни, в которой до сих пор сам воздух напоен безысходностью и отчаянием.

Галина Вишневская вспоминает один разговор с чеченками, как раз о детях шла речь, так они ей с гордостью такой сказали: «до войны чеченцев был миллион, а теперь - миллион двести тысяч. Нацию они сохранили. А еще там все молчаливые, какие-то напряженно собранные - что чеченцы, что наши солдаты и офицеры. Беззаботности, безалаберности сугубо мирной не чувствуется - все зажаты. …Жизнь очень трудная. У чеченцев - особенно. Спрашиваешь когда что-нибудь - отвечают. Но голова, память, сердце заняты другим, и это ощущается. Все устали от такой жизни. Всем хочется, чтобы все это кончилось и стало по-другому. Как это сделать и как это "по-другому", наверное, об этом люди и молчат».

Музыку к кинофильму, написанную продюсером и композитором картины Андреем Сигле, исполнил оркестр Мариинского театра под управлением Валерия Гергиева. Фильм обрамляют музыкальные этюды, сотканные самой Вишневской многие десятилетия назад, в те времена, когда в нашей стране тоже была война… Другая война.

«Куннилингус для Золушки»

В течение всего просмотра смешанной композиции по имени «Зачарованная» злой обозреватель пытался понять, что же на самом деле такое этот волшебный поцелуй любви, и чем он отличается от самого обычного экранного засоса. Не ждите ответа на этот вопрос. В фильме все будут расхваливать блаженство, возникающее во время этого самого незамысловатого поцелуя, но прелесть его способен воспринять не каждый. Для этого следует напрочь обесточить мозговое вещество, перефразировать известную пословицу в крик души «режиссер всегда прав» и забыть о том, что причины и последствия поступков сотканы из причинно-следственных связей.

Все вышеописанные действия помогут Вам, если Вы, к примеру, решите задаться следующими вопросами. Зачем королева, а по совместительству мать прекрасного принца, старалась огородить своего сына от встреч с дамами? Из какой это логики следует, что, если сын женится, то мать отстраняется от трона? Это во всех легендах девушки выходят замуж после первой встречи с незнакомцем, или только в композициях студии «Дисней»? Почему дорога из мира сказки в мир людей пролегает через канализацию? Если помощник королевы, посланный шпионить за принцессой, отродясь честно выполняет ее приказания, то почему в последней четверти фильма он беспардонно перевербовывается и встает на сторону сил добра? Зачем, во имя всего всемогущего, королеве, которая мечтает расстроить брак своего сына с девушкой по имени Жизель, пытаться уконтрапупить не эту фею страны грез, а персонажа, который может только помочь темной лордихе в реализации ее козней?

Ни на один из этих вопросов ответов Вы не найдете. Голливудский проект «Зачарованная», основанный на бредовом компоте из плеяды кинолент, права на который принадлежат студии «Дисней», относится к разряду созданий, авторам которых бессмысленно задавать вопросы: «почему». Максимум, что они могут ответить, это банальное «потому». Просто так захотелось их левой пятке. Кроме всего прочего, это царство демотивации сопровождается таким набором сахарной ваты, пудры, патоки, льющейся в уши зрителя, что поневоле вспоминается старый анекдот про Вовочку, который наложил некоторое количество какашек в банку из-под варенья и поставил ее в холодильник. Когда же дедушка решил попробовать предъявленную субстанцию и понял, что в процессе хранения произошли мутации, то, ничтоже сумняшеся, он возопил своему оппоненту: «Я же говорил, что это г…, а ты: «засахарилось да засахарилось»».

Ну да, ну да, я знаю, что Вы мне скажете. Это – детская сказка. К ней нельзя относиться так предвзято. Детишкам главное, чтобы добро победило зло, все попереженились, плохие персонажи утерлись собственными соплями, и все было зашибись на веки вечные. Я бы даже и согласился с этим утверждением, если бы не одно обстоятельство. На дворе уже, прошу пардона, не 1970, а 2007 год от Рождества Христова. Наши детишки долбятся в трехмерные игрушки, подвергаются атакам дремучего мегаполиса, и, как герои еще одного анекдота, на вопрос: «пойдем на балкон делать минет», отвечают вопросом: «а что такое балкон?».

Представленное шоу замастырено с нехилым бюджетом, предназначенным, как минимум, для охвата всеохватной аудитории, но те трехлетки, которым могут оказаться интересными поющие хомяки, самостоятельно до кинотеатров еще не доберутся, а их старшие братья и сестры на просмотре сломают челюсти со скуки, поскольку в гробу они видели дебилку-принцесссу, только и мечтающую, что выскочить замуж, верещащую сонаты, как вечный патефон, и вызывающую на подмогу для уборки территории армии грызунов и тараканов.

Вообще говоря, даже это слюнтяйство еще можно было бы вынести с аутентичным текстом. Но пение в переводе окончательно похоронило идею. Призрак бродит по залу, призрак Филиппа Киркорова, озвучившего Ричарда Гира в мюзикле по имени «Чикаго». После страшных нападок фанатов знаменитого оскаровского фильма-лауреата на испортивших фильм прокатчиков с музыкальными конструкциями старались обходиться бережно, все больше используя субтитры и позволяя зрителям слышать натуральные голоса певцов. .... Здесь мы снова при фанере. Слащавые приторные тексты под розоворюшечные мелодии, исполненные неопознанными звездами российской эстрады, вбивают последний гвоздь в крышку гроба фильма «Зачарованная», который преподносится, как пародия на голливудские сказки, но на самом деле является их перебродившим экстрактом.

Осталось для приличия сказать пару слов о сюжете, воссиявшем на благо всех блондинок. Злая королева, выжившая из ума, не позволяет своему сыну совокупляться с девками. Во время охоты на гоблина принц слышит соловьиные трели женского голоса и незамедлительно требует первой брачной ночи. Во время венчания, происходящего на следующий сказочный день, злая ведьма сталкивает будущую конкурентку в странный колодец, переносящий девушку в обычный мир, в котором порталом для выхода служит люк городской канализации. Жизель в свадебном платье, преобразившись из мультипликационной героини в обычного человека, немедленно встречается с симпатичным мужичком. Его дочка тут же симпатизирует волшебной повелительнице крыс и пауков. Невеста героя выдвигает очевидно-непристойные версии странного поведения суженого. А в Нью-Йорк через ту же щель в канализации проникает потерявший возможность соорудить поцелуй любви принц. Вслед за ним на город надвигаются жуки, пауки, крысы, темные слуги и сама королева, с упорством маньячки пытающаяся разлучить влюбленных, не понимая, что надо просто подождать, и все само образуется. Сказочное королевство изображено в лучших мультипликационных традициях. Земной мир – в лучших голливудских стандартах. Все вместе вызывает сахарный диабет и неизбежные вопросы дошколят: «Ну что же такое - поцелуй любви?». Ответьте им, что это куннилингус. Подобное определение детишки поймут вернее.

«Демонстрация силы»

Если почитатели библии помнят историю всего сущего, то они обязательно восстановят в памяти историю об изгнании перволюдей из рая и способе их одеяния до момента победы змеиного искуса. Вспомнили? Правильно. В первофильме мужик и баба шлялись голыми, причем, их совершенно не тянуло за заполнение впуклостей выпуклостями. Жили, как дети, и были счастливы. Практически библейскую историю об изгнании из доморощенного рая рассказывает эстетский байопик о святой порнозвезде «Непристойная Бетти Пейдж».

В начале сороковых годов двадцатого столетия жила-была скромная девочка, которая, кстати, очень любила позировать для фото. Родители у нее были взглядов правильных, поэтому лет до двадцати пяти девушке с мальчиками гулять воспрещалось. Естественно, при таком старте жизненной конструкции фантазии у героини разыгрывались отнюдь не детские. В конечном счете, Бетти добилась права первой ночи, которая, увы, не переросла в долгие счастливые узы. Избежав супружеской чаши, девушка впоследствии подверглась моральному и физическому изнасилованию, но не пала духом а, собрав манатки, ломанулась в Нью-Йорк в поисках лучшей доли. Именно там и пригодилось ее умение позировать для фоток. Сначала Бетти подвернулась под руку случайному пляжному фотографу, потом сделала карьеру, стартовав съемками ню для журналов мужского содержания, но параллельно девушка оказалась задействована в нелегальном мире создания садо-мазохистских иллюстраций. Самое интересное, что карьера миссис Пейдж в мире фотогеничного сладострастия не мешала ей обладать непорочной репутацией ангела во плоти.

«Сударыня, даже, когда Вы полностью раздеваетесь, невозможно помыслить, что Вы – голая». Эта фраза становится не только квинтессенцией фильма, но и приговором мужским стереотипам мышления. Грех не в обнаженном теле, а в недостойных мыслях. Сию практически недоказуемую истину достаточно успешно пытается проиллюстрировать проект «Непристойная Бетти Пейдж». Нагота героини, равно, как и ее детское отсутствие стыдливости (читай – ханжества),придают фото- и кино- обнажениям характер ритуального действа. На голую женщину зритель смотрит, либо, как на икону, либо, как на первопрародительницу всего сущего человеческого населения. Только красота и только женственность выступают на первый план любых съемок Бетти, даже тогда, когда ее работа балансирует на грани ритуального порно.

Понятно, что даже в умеренно феминистском фильме мужчины не могут не разрушить хрупкий дворец женского счастья. Роль злого демона исполняет на сей раз сенатор Эстес Кевофер, возбудивший слушания о разлагающем влиянии порнографии на американскую молодежь. Забавно, что во время современного торжества всеобщей политкорректности, сопровождающейся приданием демонических черт всяческим сексуальным излишествам, фильм «Непристойная Бетти Пейдж» заставляет, как минимум, сомневаться в справедливости гонений на порносъемки, даже в их «жестком» варианте. Умение красивой женщины разоблачаться для демонстрации силы красоты своего тела оказывает настолько сильное воздействие, что грешная мысль об ангельской сущности вагины возникает сама собой. Действительно, что может быть непристойного в этой маленькой детальке женского тела, если именно оттуда появляются, в том числе, и мужчины.

Кинокартина «Непристойная Бетти Пейдж» поставлена по мотивам жизни реальной Бетти Пейдж, которая в непростые пятидесятые для американского общества годы исхитрилась сделать карьеру фотозвезды в мире журналов для мужчин, а затем, также просто и естественно, под влиянием агрессивных сенатских выпадов и внимания к гласу божьему, перевоплотиться в истово верующую проповедницу евангелия. Реинкарнация фотографий святой грешницы состоялась уже в восьмидесятые годы прошлого столетия, когда альбомы с отреставрированными репродукциями невинно обнаженной красотки с хлыстом заполонили прилавки книжных магазинов Америки. Экранная история воплощена в черно-белых тонах в целях драпировки современной съемки под модель пятидесятнической эпохи. Зритель словно попадает в тот ортодоксально монохромный мир, выпасть из которого в цветное восприятие можно было, только научившись оголять срамную щель без стыда, оставаясь при этом практически невинным младенцем с незапятнанной репутацией.

NEWSru.com // Кино, музыка, шоу-бизнес // Среда, 21 ноября 2007 г. Гинекологи предупреждают об опасности для здоровья фильма "Вожделение" Энга Ли. В Китае органы здравоохранения предупреждают об опасности для здоровья нового фильма оскароносного режиссера Энга Ли "Вожделение". Эротическо-политический триллер в КНР воспринимается не иначе как сенсация и имеет огромные кассовые сборы (12 млн долларов за первые две недели проката).

Как сообщает The Times, десятки миллионов зрителей скачивают пиратские копии фильма, содержащие как минимум 7 минут постельных сцен, которые вырезаны в прокате китайской цензурой. Между тем медики предостерегают от повторения показанных в фильмах сексуальных поз, которые могут нанести вред здоровью

По словам гинеколога из больницы Modern Hospital в Гуанчжоу Ю Цзаоцзе, большая часть сексуальных упражнений в "Вожделении" для человеческого тела неестественна. "Их могут практиковать только женщины со сравнительно гибким телом, имеющие опыт занятий йогой или гимнастикой. Если обычные люди будут слепо копировать актеров, это может повлечь за собой неоправданный вред для организма", - отмечает специалист.

Впрочем, зрителей пугают не только уроном физическому здоровью. Некая китайская компания, специализирующаяся на антивирусном компьютерном обеспечении, предостерегает, что в пиратских копиях фильма, скачиваемых по сети, могут прятаться вирусы, а 15% ссылок на него заражены.

Энг Ли, удостоенный "Оскара" за лучшую режиссерскую работу в драме о ковбоях-геях "Горбатая гора", лично вырезал из "Вожделения" откровенные сексуальные и другие сцены, чтобы лента отвечала требованиям китайской цензуры. Однако жители Южного Китая толпами ринулись через границу в Гонконг, где фильм показывают без купюр.

Некоторые китайцы в своем стремлении увидеть картину целиком действуют более смело. Аспирант юридического факультета Дон Яньбинь попытался судиться с сетью кинотеатров и Государственным управлением радио, кино и телевидения за нарушение своих прав, сославшись на то, что фильм демонстрируется в версии, разрывающей сюжетную линию.

Я думал, думал, и понял. Под ником Igor скрывается сам Путин. Ему после работы делать нечего, он заходит на сайт "Кино. Ру" и толкает те же самые мысли, которые вещает с экрана ТВ, только используя еще более беграмотный невнятный сленг.

В качестве доказательства того факта, что Igor - это Путин, привожу очередную статью Бориса Суварина. А Вы, господа, ищите разницу в подходах. Если найдете, то свистните зеленым свистком, плиз :)))

Обновление 21 НОЯБРЯ 2007 г. БОРИС СУВАРИН

Речь Путина 21 ноября на сегодняшний день – пик избирательной кампании. И пик всей его политики.

Поэтому разберем ее подробно.

«Вдумайтесь, у нас в следующие несколько месяцев произойдет полное обновление высшей государственной власти в России».

Вдумался. На выборах в Думу побеждает партия Путина. Судя по всему, у нее будет от 70 до 80 процентов мандатов. Президентом станет названный Путиным преемник.

Это – «кадровое обновление».

А вот и цель «обновления»: «Необходимо сохранить преемственность курса на стабильное, устойчивое развитие страны. И гарантировать от политических рисков рост благосостояния (чьего? – Б.С.) и безопасность Отечества».

Итак, мы вдумались и поняли все про «полное обновление». Идем дальше.

«Убежден, что мы не имеем права допустить, чтобы государственная Дума превратилась в сборище популистов, парализованное коррупцией и демагогией. …И поэтому именно партия «Единая Россия» должна завоевать в ГД большинство».

Если не ошибаюсь, пару недель назад Путин объяснял про «ЕР» — партия без твердой идеологии, к которой, с целью «личного обогащения», примазываются многочисленные «проходимцы». Нет! Вру! Он это объяснял 13 ноября. Прошу прощения…

А вот теперь – главное.

«Те, кто противостоит нам, не хотят осуществления нашего плана. (В чем «план», я как ни вдумывался, опять не понял. Впрочем, почитаем дальше. – Б.С.). Им нужно слабое, больное (больное – чем? – Б.С.) государство. Им нужно дезорганизованное общество, разделенное общество – чтобы за его спиной обделывать свои делишки, чтобы получать коврижки за наш с вами счет. И, к сожалению, находятся еще внутри страны те, кто «шакалит» у иностранных посольств, иностранных дипломатических представительств, рассчитывает на поддержку иностранных фондов и правительств, а не на поддержку своего народа».

Итак, Путин волнуется о том, чтобы, сохрани Бог, наше общество не «разделилось». И – «объединяет» общество. Объясняя, что есть у нас граждане, которые шакалят у иностранных посольств.

Заметьте – это не шпионы. Ибо что говорить о тех, кто нарушил закон? Прокурор – суд – арест – следствие. Все ясно тут.

Нет! Речь идет о тех, кто ничуть не нарушает законы России. Но «шакалит». Нет закона «против шакалов» — не написали пока.

Но президент России, гарант Конституции, гарант прав граждан, символ единства страны, призывает отделить от общества «тех, кто шакалит» — и бороться с ними, пособниками империализма.

Президент любой страны – президент всех граждан этой страны.

Буш и Саркози свои выступления начинают с ритуальных фраз о том, что они президенты всех своих граждан – тех, кто голосует «за» них, «против» них. Могли бы и не говорить – и так ясно. Как же иначе?

А вот так.

Есть правильные граждане – кто голосует за «ЕР».

Есть не очень правильные – не голосуют, или голосуют за другие партии.

А есть – «шакалы», пособники врагов. Враги внутренние – агенты врагов внешних. Враги народа.

Это – никакое не преувеличение. Просто чтение речи президента.

Так у нас объединяется общество. Точнее, президент не сказал, что он собирается общество – которому он клялся соблюдать Конституцию – объединять. Нет. Он сказал, что будет бороться с «разделением общества».

Сами понимаете: «объединение» и борьба против «разъединения» — далеко не одно и тоже.

«Объединяются» все граждане: равные права, налоги платим, законы не нарушаем, нарушаем – в суд, с адвокатом.

А вот борьба против тех, кто «разъединяет», против тех, кто «шакалит», — совсем другая штука.

По мере приближения к выполнению секретного Плана – борьба будет нарастать. Когда-то она нарастала по мере приближения к социализму.

Путин великодушно не назвал имен «шакалящих» и «разъединителей». Он лишь объяснил, что это те, кто хочет «постепенно реставрировать олигархический режим, основанный на коррупции и лжи».

Непонятно, с чего бы россиянам попасться на эту удочку – привыкнув за последние годы к правде и отсутствию коррупции, какой им смысл возвращаться к такой забытой мерзости, как ложь и взятки? Никакого.

Президент волнуется зря.

А может, не зря?

«Вот сейчас еще на улицы выйдут. Подучились немного у западных специалистов, потренировались на соседних республиках, теперь здесь провокации будут устраивать».

«Соседние республики» — это Грузия, что ли? Путин наконец-то протянул руку Саакашвили, против которого устраивают провокации научившиеся у американцев (Мердок) агенты олигархов (Патаркацишвили)? Чего ж Леонтьев так на приступ-то лезет? Тоже агент американцев и олигархов? Или это вообще не соотносится – то для внешнего пользования, это для внутреннего? Вдумывался – не понял. Ну да ладно. Мысли президента не всем дано понять.

Не понял я, и чего президент вообще выступил.

Рейтинг СПС – 1%. Народ не поддался на их удочку – народу свобода и отсутствие взяток при Путине дороже жалких посулов провокаторов, шакалящих у посольств. То есть тогда мы еще не знали, что они шакалят. То есть знали – но сказать не умели.

В общем, зря я писал «шанс есть». Никакого нет. Ни у СПС, ни у нашей страны в целом. Проехали. Прошу прощения.

Кстати, «шакалящие», как говорят, не у посольств, а совсем даже в других местах, благонадежнейшие «фрукты» тоже имеют свой законный 1%. Ну о них Путин и не упоминал даже – кому они нужны. Честно говоря – абсолютно никому Несъедобны. Червивы.

Уважаемые Ежи!

Я больше не занимаюсь агитацией. Бесполезно.

Я всего лишь прочел – вместе с вами – речь уважаемого президента России. Прочел, по-моему, вполне объективно, не передергивая.

Теперь позвольте поделиться выводом.

Никакого предвыборного смысла в речи нет – рейтинг «ЕР» под 70%, рейтинг «врагов» (да, теперь мы их можем так назвать, вернее – теперь мы не можем их назвать иначе),даже если включить в число «врагов» КПРФ, в 5 раз меньше.

Ни при каких условиях СПС не попадает в Думу (кстати, их еще и с дистанции могут зачем-то снять).

Итак: результат выборов – предрешен. Значит, одно из двух. Или это просто ритуальная речь – обычное предвыборное мероприятие. Поговорили – забыли.

Или это прелюдия к обновлению страны. Например, к началу борьбы с врагами народа.

Думайте, господа, думайте. Думайте – пока вы еще господа, а не шакалы.