«А ты знаешь? Они ведь Вас не уважают». «Черт с ними, пусть не уважают, но они ведь даже не боятся. Зачем здесь нужна армия, если ее не боятся?» Даже только за трагическую достоверность этого диалога, ведущегося между офицером военной разведки и приехавшей в гости бабушкой военного, Александр Сокуров достоин всех и всяческих кинематографических наград. Но в фильме «Александра» этот парафраз жемчужин отнюдь не единственный. Весь проект, снятый в жестко реалистичной манере прифронтовой драмы, заслуживает внимательного просмотра, последующего осмысления и передачи друзьям и родственникам эмоционального посыла: «иди и смотри».
В пресс-релизе фильма «Александра», предназначенном для облегчения журналистского труда написания рецензий, подробно рассказывается история многовекового чеченско-российского противостояния. Первоначально кажущаяся излишней эта дотошность впоследствии обрушивает на рецензента эмоциональный шок осознания. Даже последний, современный этап российско-чеченского кризиса продолжается уже тринадцать лет. Где тот ГКЧП, поддержанный верховным советом Чечено-Ингушской АССР, возглавляемым Доку Завгаевым? Где тот ОКЧН, который снес и тот верховный совет и того Завгаева и поддержал молодую российскую демократию, за что и был премирован списанными единицами вооружения, обращенного впоследствии против российского солдата? Где те Гайдар, Грачев, Бурбулис и прочие деятели, считавшие генерала Дудаева недостойным приема в Кремлевских гостиных? А в них ли дело? И только ли они виноваты в том, что на юге России полыхнул пожар, огни которого не затихают до сих пор и, несмотря на физическое устранение многих присных, по-прежнему, поджигают жизни невиновных и непричастных?
Проект Александра Сокурова «Александра» не дает зрителю готовых ответов на «вечные» вопросы, связанные с горско-русским противостоянием. Он лишь погружает в атмосферу тревоги, непокоя, обреченности, которая, кажется, навеки, поселилась в этом средостении кровавых параллелей и меридианов, пожирая все новые и новые жизни и души. Бабушка одного из лучших офицеров, почувствовав невозможность, невыносимость одиночества, приезжает на свидание к внуку, проходящим службу в частях фронтовой разведки в Ханкале. Когда-то самые близкие друг другу люди, они не виделись уже шесть лет, и старая женщина, преодолевая тяготы необычного путешествия в стандартном вагоне, в армейском бронепоезде, на броне БТР, стремится последний раз повидать своего самого любимого человека. Приехав в расположение части, она застает совсем иной, чуждый для нее мир, навсегда ставший единственно возможной формой бытия для внука. За несколько дней, которые женщина проведет в зазеркалье войны, она познакомится с обитателями этой зоны, выйдет за ее пределы, постарается прочувствовать мир удушливой реальности, ощутит невозможность полностью постичь качество бытия чеченских аборигенов и ужаснется мысли, что эта война навсегда, навеки, что она естественна для этих мест, потому что на слова: «отпустите нас, мы так устали», нельзя сказать: «уходите, бог с вами». Ведь уйти хотят все.
«Александра» прорисована практически в документальной манере. Краски, чувства, диалоги… Все естественно, пунктуально и предельно реалистично. В этом кино о войне полностью отсутствует изображение физиологических ужасов бойни. Здесь нет сцен кровавой жатвы, отсутствует натурализм истерзанных тел. И даже смерть в пределах кадра не распустит свои крыла над обитателями фильма. Ужас войны по Сокурову совсем в другом. Война может пощадить тело, но навсегда искалечит душу. Она сделает представителя каждой из противоборствующей стороны машиной для убийства, не задумывающейся о последствиях своих действий, функционирующей даже без неизбежной смазки в виде легких денег, доступных женщин или предвкушения безбедной старости. Нищета армейского быта не изображается в «Александре» результатом преступной воли коррумпированного руководства. Отсутствие любой возможности для иной жизни предстает естественным ограничением солдата, нуждающегося только в одном для придания смысла своему существованию, в наличии противника, как для одной, так и для другой стороны. А, значит, война – это естественное состояние человечества. А, значит, мы всегда будем убивать врагов, а за неимением оных, мы будем их изобретать и снова, и снова их убивать… и умирать.
Чувственную, безысходно-мирную, бескровно жестокую, экзистенциально противоречивую, тягостно убедительную и неизбежную к просмотру для любого мыслящего человека военную драму «Александра» нельзя представить без, в первую очередь, Галины Вишневской, исполнившей главную роль. Сокуров, давно очарованный творчеством великой Примы, со страхом и невозможностью предсказать результат предложил ей участие в проекте. Галина согласилась с огромным волнением, которое помогло ей не сфальшивить ни в одной ноте фильма. Съемки проходили в Грозном и Ханкале, на территории Чечни, в которой до сих пор сам воздух напоен безысходностью и отчаянием.
Галина Вишневская вспоминает один разговор с чеченками, как раз о детях шла речь, так они ей с гордостью такой сказали: «до войны чеченцев был миллион, а теперь - миллион двести тысяч. Нацию они сохранили. А еще там все молчаливые, какие-то напряженно собранные - что чеченцы, что наши солдаты и офицеры. Беззаботности, безалаберности сугубо мирной не чувствуется - все зажаты. …Жизнь очень трудная. У чеченцев - особенно. Спрашиваешь когда что-нибудь - отвечают. Но голова, память, сердце заняты другим, и это ощущается. Все устали от такой жизни. Всем хочется, чтобы все это кончилось и стало по-другому. Как это сделать и как это "по-другому", наверное, об этом люди и молчат».
Музыку к кинофильму, написанную продюсером и композитором картины Андреем Сигле, исполнил оркестр Мариинского театра под управлением Валерия Гергиева. Фильм обрамляют музыкальные этюды, сотканные самой Вишневской многие десятилетия назад, в те времена, когда в нашей стране тоже была война… Другая война.
«А ты знаешь? Они ведь Вас не уважают». «Черт с ними, пусть не уважают, но они ведь даже не боятся. Зачем здесь нужна армия, если ее не боятся?» Даже только за трагическую достоверность этого диалога, ведущегося между офицером военной разведки и приехавшей в гости бабушкой военного, Александр Сокуров достоин всех и всяческих кинематографических наград. Но в фильме «Александра» этот парафраз жемчужин отнюдь не единственный. Весь проект, снятый в жестко реалистичной манере прифронтовой драмы, заслуживает внимательного просмотра, последующего осмысления и передачи друзьям и родственникам эмоционального посыла: «иди и смотри».
В пресс-релизе фильма «Александра», предназначенном для облегчения журналистского труда написания рецензий, подробно рассказывается история многовекового чеченско-российского противостояния. Первоначально кажущаяся излишней эта дотошность впоследствии обрушивает на рецензента эмоциональный шок осознания. Даже последний, современный этап российско-чеченского кризиса продолжается уже тринадцать лет. Где тот ГКЧП, поддержанный верховным советом Чечено-Ингушской АССР, возглавляемым Доку Завгаевым? Где тот ОКЧН, который снес и тот верховный совет и того Завгаева и поддержал молодую российскую демократию, за что и был премирован списанными единицами вооружения, обращенного впоследствии против российского солдата? Где те Гайдар, Грачев, Бурбулис и прочие деятели, считавшие генерала Дудаева недостойным приема в Кремлевских гостиных? А в них ли дело? И только ли они виноваты в том, что на юге России полыхнул пожар, огни которого не затихают до сих пор и, несмотря на физическое устранение многих присных, по-прежнему, поджигают жизни невиновных и непричастных?
Проект Александра Сокурова «Александра» не дает зрителю готовых ответов на «вечные» вопросы, связанные с горско-русским противостоянием. Он лишь погружает в атмосферу тревоги, непокоя, обреченности, которая, кажется, навеки, поселилась в этом средостении кровавых параллелей и меридианов, пожирая все новые и новые жизни и души. Бабушка одного из лучших офицеров, почувствовав невозможность, невыносимость одиночества, приезжает на свидание к внуку, проходящим службу в частях фронтовой разведки в Ханкале. Когда-то самые близкие друг другу люди, они не виделись уже шесть лет, и старая женщина, преодолевая тяготы необычного путешествия в стандартном вагоне, в армейском бронепоезде, на броне БТР, стремится последний раз повидать своего самого любимого человека. Приехав в расположение части, она застает совсем иной, чуждый для нее мир, навсегда ставший единственно возможной формой бытия для внука. За несколько дней, которые женщина проведет в зазеркалье войны, она познакомится с обитателями этой зоны, выйдет за ее пределы, постарается прочувствовать мир удушливой реальности, ощутит невозможность полностью постичь качество бытия чеченских аборигенов и ужаснется мысли, что эта война навсегда, навеки, что она естественна для этих мест, потому что на слова: «отпустите нас, мы так устали», нельзя сказать: «уходите, бог с вами». Ведь уйти хотят все.
«Александра» прорисована практически в документальной манере. Краски, чувства, диалоги… Все естественно, пунктуально и предельно реалистично. В этом кино о войне полностью отсутствует изображение физиологических ужасов бойни. Здесь нет сцен кровавой жатвы, отсутствует натурализм истерзанных тел. И даже смерть в пределах кадра не распустит свои крыла над обитателями фильма. Ужас войны по Сокурову совсем в другом. Война может пощадить тело, но навсегда искалечит душу. Она сделает представителя каждой из противоборствующей стороны машиной для убийства, не задумывающейся о последствиях своих действий, функционирующей даже без неизбежной смазки в виде легких денег, доступных женщин или предвкушения безбедной старости. Нищета армейского быта не изображается в «Александре» результатом преступной воли коррумпированного руководства. Отсутствие любой возможности для иной жизни предстает естественным ограничением солдата, нуждающегося только в одном для придания смысла своему существованию, в наличии противника, как для одной, так и для другой стороны. А, значит, война – это естественное состояние человечества. А, значит, мы всегда будем убивать врагов, а за неимением оных, мы будем их изобретать и снова, и снова их убивать… и умирать.
Чувственную, безысходно-мирную, бескровно жестокую, экзистенциально противоречивую, тягостно убедительную и неизбежную к просмотру для любого мыслящего человека военную драму «Александра» нельзя представить без, в первую очередь, Галины Вишневской, исполнившей главную роль. Сокуров, давно очарованный творчеством великой Примы, со страхом и невозможностью предсказать результат предложил ей участие в проекте. Галина согласилась с огромным волнением, которое помогло ей не сфальшивить ни в одной ноте фильма. Съемки проходили в Грозном и Ханкале, на территории Чечни, в которой до сих пор сам воздух напоен безысходностью и отчаянием.
Галина Вишневская вспоминает один разговор с чеченками, как раз о детях шла речь, так они ей с гордостью такой сказали: «до войны чеченцев был миллион, а теперь - миллион двести тысяч. Нацию они сохранили. А еще там все молчаливые, какие-то напряженно собранные - что чеченцы, что наши солдаты и офицеры. Беззаботности, безалаберности сугубо мирной не чувствуется - все зажаты. …Жизнь очень трудная. У чеченцев - особенно. Спрашиваешь когда что-нибудь - отвечают. Но голова, память, сердце заняты другим, и это ощущается. Все устали от такой жизни. Всем хочется, чтобы все это кончилось и стало по-другому. Как это сделать и как это "по-другому", наверное, об этом люди и молчат».
Музыку к кинофильму, написанную продюсером и композитором картины Андреем Сигле, исполнил оркестр Мариинского театра под управлением Валерия Гергиева. Фильм обрамляют музыкальные этюды, сотканные самой Вишневской многие десятилетия назад, в те времена, когда в нашей стране тоже была война… Другая война.