Периодически срабатывающая журналистская мимикрия приносит свои плоды в самый неожиданный момент. Выйдя в середине премьерного показа фильма «Руд и Сэм» отдохнуть от нахлынувших негативных эмоций, обозреватель «Киноафиши» услышал презабавный диалог лиц, по всей видимости, связанных с пиаром проекта. «Не катит, - ага, не катит, - вся надежда в рекламе на приличный трейлер, а они даже его сделать не могут, как следует, шлепают и шлепают всякую ...,- да, они вообще не понимают, что сняли американское кино, а то, что катит в Америке, совершенно не проходит у нас,- в общем, кранты, - ага, кранты». На этом милом завершении я оставил обескураженных творцов в их недоумении и решил взять на вооружение способ подслушивать и подглядывать, поскольку в приватных беседах создатели любой проходной поделки предстают вполне адекватными людьми, понимающими, что слабали лажу. В официальных же представлениях они бьют себя в грудь, уверяя, что выложились по полной программе, создавая почти шедевр. Увы, перед зрителем объявляется совсем не шедевр, а пустопорожний трэшак, аналоги которого прозываются на диком западе фильмами класса B, а может быть, даже и С.
Два старичка проживают свои последние дни жизни божьих одуванчиков, которая, по представлению лечащего врача, еле теплится в их жилах. Один старпер – бывший агент разведки, второй – экс-чиновник Минфина. Живут они в доме престарелых, директор которого является кассиром «общака» мафиозного клана. Решив вложить чужие бабки в сверхприбыльную и ультрабыструю финансовую операцию, бандитский казначей нарывается на кидальный вариант. Некто, до конца не выясненный, устраивает массовый расстрел участников сделки, пытаясь забрать кейс с иностранной валютой. В процессе погоньки серебристый дипломат-сейф вылетает из подорванного джипа прямо под ноги сладкой парочки, которая, конечно же, решает хапнуть не принадлежащее им богатство, чудесным образом предполагая, что эта шалость сойдет им с рук. На следующее утро дедки, ни свет, ни заря, отправляются просаживать халявные бабки, обзаводятся шикарными костюмами, тачкой и певицей Глюкозой, которую выставили из местного клуба за катастрофическое недержание посуды в натруженных певческих руках. (По сюжету, девушка – посудомойка). Долго ли, коротко ли, на дедков объявляется розыск. Ситуация осложняется тем, что именно в этот момент в дом престарелых заваливает отпрыск бывшего шпиона, французско-подданнный костюмированный носитель европейской внешности, работающий агентом Интерпола. В руках у французика фотография, на которой самый законспирированный агент советской разведки снят с некоей дамочкой на фоне Эйфелевой башни во вполне фривольной позе, что вообще характерно для шпионов, фоткаться с любовницами и раскидывать детей на окучиваемой территории направо и налево.
В общем, дальнейшая история напоминает сутолоку принявших на грудь мужчин и женщин, которые совершают нелепые поступки, говорят банальные фразы и двигаются напрямки к идиотически-счастливому хэппи-энду, вызывающему зевоту, тоску и грусть за бывших когда-то великими актеров, никогда ранее не позволивших бы себе сниматься в пустопорожней шняге.
Обозреватель «Киноафиши» уже подвергался изничтожающей критике со стороны идеалистически настроенных граждан, недовольных нашей позицией в отношении мэтров от кинематографа. Стоит только вспомнить полемику вокруг фильмов Аллы Суриковой «Вы не оставите меня» или Эльдара Рязанова «Андерсен. Жизнь без любви». Несмотря на горечь происходящего, вынужден повторить свою позицию: «уходить надо не тогда, когда тебя гонят взашей кассовые провалы или свист зрителей, а в зените славы, оставляя поклонников с легкими сожалениями об утраченных кумирах». Увы, Алла Пугачева (по сравнению с собой 20 лет назад) уже не певица, Рязанов и Сурикова (по сравнению с собою же тогда же) уже не режиссеры, Калягин и Джигарханян, к сожалению, уже давно не те актеры, хотя, в отличие от молодого, но сразу позднего, режиссера Григора Гярдушяна, они еще могут хотя бы ходить, а из фильма как такового, сыплется песок, как из телес дряхлого немощного старика.
Не смешно. Катастрофически не смешно, до выворачивания челюстей от зевоты не смешно, до желания покинуть зал через полчаса после старта, НЕ СМЕШНО. Уважаемые представители известной диаспоры, профинансировавшей, поставившей и снявшей этот фильм. В армянском кинематографе присутствуют изумительные традиции тонкого, умного, красивого искусства. Фильмы на армянском языке снимал Сергей Параджанов. Кинокартинами, в том числе посвященными геноциду армянского народа, заставляет плакать зрителей Атом Эгоян. «Неуловимых мстителей», сорвавших сумасшедшую кассу в СССР снял Э. Кеосаян. Господа, можно, конечно, финансировать проект режиссера потому, что его фамилия Гярдушян, но, к сожалению, на одной фамилии нельзя сделать настоящее кино, его можно только слепить.
Вряд ли кто-то может объяснить, словно доказывая теорему, почему «Карнавальная ночь» Эльдара Рязанова – шедевр, а снятая им же спустя пятьдесят лет видеоклиповая нарезка «Карнавальная ночь 2» - нелепая поделка. Тем не менее, справедливость этого утверждения очевидна. Точно так же можно утверждать, что фильм Виктора Титова «Здравствуйте, я Ваша тетя» навсегда вошел в сокровищницу мировой киноклассики, а фильм Григора Гярдушяна «Руд и Сэм» забудется, как страшный сон, через пару дней после окончания проката. Просто сценарий – нелеп, диалоги – кондовы (3-4 удачных шутки не в счет),режиссерская концепция полностью (причем неудачно) позаимствована из дешевых американских боевичков, и, наконец, актерам нечего играть.
Нет, конечно же, уважаемые Армен Джигарханян и Александр Калягин стараются сотворить из ничто нечто. Бывший агент разведки метко стреляет, проникновенно вздыхает и загадочно щурится. Бывший минфиновец виновато улыбается, тонко страдает и обаятельно дружит. Однако невооруженным взглядом заметно, что они не ткут изящную, едва уловимую, практически невесомую ткань киноискусства, а старательно копируют немного самих себя тридцатилетней выдержки из той же «Тети», а немного Евгения Евстигнеева и Юрия Никулина из кинокартины опять же молодого Рязанова «Старики-разбойники». Увы, копии получаются расплывчатыми и нечеткими, вызывающими ностальгические воспоминания о строках песни «Когда мы были молодыми». Отдельное участие в создании катастрофически идиотической атмосферы проекта приняла еле певица и уж совсем никакая актриса, носящая партийную кличку Глюк’оzа. Деревянная походка, безжизненные глаза и бессмысленные фразы в совокупности с нелепым поведением – вот чем одарила зрителей киноленты восходящая звезда современной эстрады, придав отношениям между стариками и благоприобретенной внучкой привкус педофилии, а главным героям - амплуа сатиров, совсем не от слова «сатира».
Глас вопиющего в пустыне премьеры: «Позор», донесшийся с галерки по окончании фильма, был немедленно заглушен истерическими женскими криками: «Браво», принадлежащими заполонившим пространство кинотеатра «Пушкинский» работникам съемочной группы. Конечное слово, конечно, останется за зрителем, а Ваш покорный слуга долгое время после просмотра размышлял над риторическим вопросом: «Отчего чем больше в России появляется свободных денег, тем больше снимается всякой ...». Куда несешься ты, Птица-Тройка? Не дает ответа…
Периодически срабатывающая журналистская мимикрия приносит свои плоды в самый неожиданный момент. Выйдя в середине премьерного показа фильма «Руд и Сэм» отдохнуть от нахлынувших негативных эмоций, обозреватель «Киноафиши» услышал презабавный диалог лиц, по всей видимости, связанных с пиаром проекта. «Не катит, - ага, не катит, - вся надежда в рекламе на приличный трейлер, а они даже его сделать не могут, как следует, шлепают и шлепают всякую ...,- да, они вообще не понимают, что сняли американское кино, а то, что катит в Америке, совершенно не проходит у нас,- в общем, кранты, - ага, кранты». На этом милом завершении я оставил обескураженных творцов в их недоумении и решил взять на вооружение способ подслушивать и подглядывать, поскольку в приватных беседах создатели любой проходной поделки предстают вполне адекватными людьми, понимающими, что слабали лажу. В официальных же представлениях они бьют себя в грудь, уверяя, что выложились по полной программе, создавая почти шедевр. Увы, перед зрителем объявляется совсем не шедевр, а пустопорожний трэшак, аналоги которого прозываются на диком западе фильмами класса B, а может быть, даже и С.
Два старичка проживают свои последние дни жизни божьих одуванчиков, которая, по представлению лечащего врача, еле теплится в их жилах. Один старпер – бывший агент разведки, второй – экс-чиновник Минфина. Живут они в доме престарелых, директор которого является кассиром «общака» мафиозного клана. Решив вложить чужие бабки в сверхприбыльную и ультрабыструю финансовую операцию, бандитский казначей нарывается на кидальный вариант. Некто, до конца не выясненный, устраивает массовый расстрел участников сделки, пытаясь забрать кейс с иностранной валютой. В процессе погоньки серебристый дипломат-сейф вылетает из подорванного джипа прямо под ноги сладкой парочки, которая, конечно же, решает хапнуть не принадлежащее им богатство, чудесным образом предполагая, что эта шалость сойдет им с рук. На следующее утро дедки, ни свет, ни заря, отправляются просаживать халявные бабки, обзаводятся шикарными костюмами, тачкой и певицей Глюкозой, которую выставили из местного клуба за катастрофическое недержание посуды в натруженных певческих руках. (По сюжету, девушка – посудомойка). Долго ли, коротко ли, на дедков объявляется розыск. Ситуация осложняется тем, что именно в этот момент в дом престарелых заваливает отпрыск бывшего шпиона, французско-подданнный костюмированный носитель европейской внешности, работающий агентом Интерпола. В руках у французика фотография, на которой самый законспирированный агент советской разведки снят с некоей дамочкой на фоне Эйфелевой башни во вполне фривольной позе, что вообще характерно для шпионов, фоткаться с любовницами и раскидывать детей на окучиваемой территории направо и налево.
В общем, дальнейшая история напоминает сутолоку принявших на грудь мужчин и женщин, которые совершают нелепые поступки, говорят банальные фразы и двигаются напрямки к идиотически-счастливому хэппи-энду, вызывающему зевоту, тоску и грусть за бывших когда-то великими актеров, никогда ранее не позволивших бы себе сниматься в пустопорожней шняге.
Обозреватель «Киноафиши» уже подвергался изничтожающей критике со стороны идеалистически настроенных граждан, недовольных нашей позицией в отношении мэтров от кинематографа. Стоит только вспомнить полемику вокруг фильмов Аллы Суриковой «Вы не оставите меня» или Эльдара Рязанова «Андерсен. Жизнь без любви». Несмотря на горечь происходящего, вынужден повторить свою позицию: «уходить надо не тогда, когда тебя гонят взашей кассовые провалы или свист зрителей, а в зените славы, оставляя поклонников с легкими сожалениями об утраченных кумирах». Увы, Алла Пугачева (по сравнению с собой 20 лет назад) уже не певица, Рязанов и Сурикова (по сравнению с собою же тогда же) уже не режиссеры, Калягин и Джигарханян, к сожалению, уже давно не те актеры, хотя, в отличие от молодого, но сразу позднего, режиссера Григора Гярдушяна, они еще могут хотя бы ходить, а из фильма как такового, сыплется песок, как из телес дряхлого немощного старика.
Не смешно. Катастрофически не смешно, до выворачивания челюстей от зевоты не смешно, до желания покинуть зал через полчаса после старта, НЕ СМЕШНО. Уважаемые представители известной диаспоры, профинансировавшей, поставившей и снявшей этот фильм. В армянском кинематографе присутствуют изумительные традиции тонкого, умного, красивого искусства. Фильмы на армянском языке снимал Сергей Параджанов. Кинокартинами, в том числе посвященными геноциду армянского народа, заставляет плакать зрителей Атом Эгоян. «Неуловимых мстителей», сорвавших сумасшедшую кассу в СССР снял Э. Кеосаян. Господа, можно, конечно, финансировать проект режиссера потому, что его фамилия Гярдушян, но, к сожалению, на одной фамилии нельзя сделать настоящее кино, его можно только слепить.
Вряд ли кто-то может объяснить, словно доказывая теорему, почему «Карнавальная ночь» Эльдара Рязанова – шедевр, а снятая им же спустя пятьдесят лет видеоклиповая нарезка «Карнавальная ночь 2» - нелепая поделка. Тем не менее, справедливость этого утверждения очевидна. Точно так же можно утверждать, что фильм Виктора Титова «Здравствуйте, я Ваша тетя» навсегда вошел в сокровищницу мировой киноклассики, а фильм Григора Гярдушяна «Руд и Сэм» забудется, как страшный сон, через пару дней после окончания проката. Просто сценарий – нелеп, диалоги – кондовы (3-4 удачных шутки не в счет),режиссерская концепция полностью (причем неудачно) позаимствована из дешевых американских боевичков, и, наконец, актерам нечего играть.
Нет, конечно же, уважаемые Армен Джигарханян и Александр Калягин стараются сотворить из ничто нечто. Бывший агент разведки метко стреляет, проникновенно вздыхает и загадочно щурится. Бывший минфиновец виновато улыбается, тонко страдает и обаятельно дружит. Однако невооруженным взглядом заметно, что они не ткут изящную, едва уловимую, практически невесомую ткань киноискусства, а старательно копируют немного самих себя тридцатилетней выдержки из той же «Тети», а немного Евгения Евстигнеева и Юрия Никулина из кинокартины опять же молодого Рязанова «Старики-разбойники». Увы, копии получаются расплывчатыми и нечеткими, вызывающими ностальгические воспоминания о строках песни «Когда мы были молодыми». Отдельное участие в создании катастрофически идиотической атмосферы проекта приняла еле певица и уж совсем никакая актриса, носящая партийную кличку Глюк’оzа. Деревянная походка, безжизненные глаза и бессмысленные фразы в совокупности с нелепым поведением – вот чем одарила зрителей киноленты восходящая звезда современной эстрады, придав отношениям между стариками и благоприобретенной внучкой привкус педофилии, а главным героям - амплуа сатиров, совсем не от слова «сатира».
Глас вопиющего в пустыне премьеры: «Позор», донесшийся с галерки по окончании фильма, был немедленно заглушен истерическими женскими криками: «Браво», принадлежащими заполонившим пространство кинотеатра «Пушкинский» работникам съемочной группы. Конечное слово, конечно, останется за зрителем, а Ваш покорный слуга долгое время после просмотра размышлял над риторическим вопросом: «Отчего чем больше в России появляется свободных денег, тем больше снимается всякой ...». Куда несешься ты, Птица-Тройка? Не дает ответа…