Storyteller

Увы, увы, увы и ах... Собственно, хорошему ужастику, будоражащему своим сюжетом, а не только спецэффектами, я всегда рад. Но хуже дело обстоит, если сюжет третичен, а спецэффекты утопичны.

Перед нами очередное Мокьюментари, выжимающее в 35-й раз пародию на "Ведьмы из Блэр" и многих его последующих последователей.

Этажом ниже умирает старая женщина. Этажом выше начинает зомбироваться стандартный 18-летний безмозглый тинейджер. До этого момента процедуру мутации пережил его знакомый по опохмелу, также посещавший старушку. Как вы понимаете, дело не обходится без вселенского заговора неких масонов и масонок, которые впускают в неокрепшие тела демонов с целью поражения и завоевания мира потусторонними инфернальными существами.

Можете сами подобрать пару-тройку аналогичных фильмов, если вам нечего делать. Я лишь отмечу, что сцуенарий безудержно колбасит, поступки героев, носящихся по арене цирка с воплями "Плин и Черт", полностью лишены мотивации и здравого смысла, по-настоящему пугающих компонентов в фильме практически нет (Где мой "Сайлент Хилл"?),герои по воле режиссера влетают в сюжет и исчезают из него совершенно бессистемно, а трясущаяся камера в очередной раз вызывает рябь мозга.

Самое забавное - это финал. Ползала поднялась со словами: "Что это было?", ползала: "Что, и это все?".

В общем, я бездарно потерял время, в чем и подписуюсь.

Аналогичное чувство я испытал в свое время при просмотре альманаха "911", созданного кинематографистами разных стран. Такое же чувство утраты, горечи, тоски от совершенно невосполнимого ухода человеческих жизней и ненависти к тем, кто это все сделал, кем бы он (они) не был (и)... ТОлько здесь шла речь о смерти не тысяч человек, а одного человека, которого однозначно любила страна.

Не ставлю сейчас целью препарировать последствия убийства Кеннеди и возможную параллельную историю развития международных отношений, если бы это убийство не состоялось (оставим конспирологию политологам)... Отмечу лишь, что фильм "Парклэнд" не мог быть создан людьми, безразличными к судьбе и смерти JFK... Настолько сильно он показывает стресс, ужасающую опустошенность всех, кого коснулась эта трагедия, и подавленность народа в течение времени повествования фильма...

"Паркленд" - это не фильм -расследование, не триллер, не очередная версия убийства. "Паркленд" - это фильм ощущение, фильм - интонация, фильм-сопричастность ко всему тому, что произошло за 4 дня с момента преступления, включая день Х.

Сюжет цементирует удивительный парадокс. В больничный центр "Паркленд" в Далласе привезли умирать смертельно раненых, как Президента Кеннеди, так и его предполагаемого убицу, Ли Харви Освльда. Фактически с обоими персонажами работала одна и та же медицинская бригада, которая не спасла ни того, ни другого.

Параллельно этой истории, мы видим поведение сотрудников секретных служб, полицейских, журналистов, родственников Освальда, Жаклин Кеннеди, жены Президента... Мы видим тот человеческий бессмысленный муравейник, который возникает на фоне любой трагедии и во время которого каждый мураш пытается понять: "Как это могло произойти, и мог ли я что-то предотвратить"... И, как всегда, задним числом, человек понимает, что, если бы еще чуть-чуть подумать, дорешать, проявить больше инициативы, то, может быть, Солнце впоследствии сияло бы чуть ярче...

История не знает сослагательных наклонений. Кеннеди был убит, а вслед за ним был убит и Освальд. "Паркленд" констатирует эту очевидную истину, погружая зрителя в безысходность этого факта при помощи бесподобной игры всего актерского состава... и при помощи любви к убитому Президенту, той любви, которую нельзя сымитировать... но которую можно показать... рыдая без слез.

У вас опять не загрузилось новое расписание на главной странице (фильмы, выходящие с 09.01.14)

Перед просмотром "Страны медведей", куда мы пошли вместе с женой и шестилетним сыном, я постарался поискать (естественно, не ограничиваясь только этим) те казусы, о которых упомянула Olgagromova, чтобы понять, да неужели все так плохо, и завтра Познер вместе с группой компаний "Люксор", которые продюсировали этот фильм, должны будут, подняв руки, отправиться сушить сухари.

И понял я после просмотра, что 12 лет зомбоящика у граждан нашей родины, конечно, не пропали даром. И мозг у патриотически настроенных гражданок высох до размера грецкого ореха, а стремление предъявить патриотичное мурло увеличилось в тех же самых пропорциях, в которых усох мозг.

Докладываю. Ничего такого, за что можно даже с самых "правильных" политических позиций уязвить фильм в нем нет. В начале фильма (хотя, сударыня, может вы опоздали на сеанс, так приходите вовремя) закадровый голос четко обозначает место действия фильма, как Камчатку. То есть об этом сказано один раз, и этого вполне достаточно, потому что фильм о животных, а не о государственных границах.

Та фраза, которая так задела предыдущую ораторшу, звучит дословно так: "и в следующем году они (медведи) вернутся на эту прекрасную землю, землю медведей" (ТЧК). Какая в пень, Канада, какая Франция? Что в голове у человека, какой органчик?

Принимайте Лева, обсудите с девушкой гумно Маркса на досуге, это ваш клиент.

Теперь, собственно, о фильме. Прекрасный фильм о природе as is. Как эти ребята из бригады Камерона подбирались к хищникам так, чтобы снимать ЭТО... во всех подробностях... в 3 D... начиная от первого выхода из берлоги, продолжая переходом через "Альпы", поеданием корешков с голодухи, охотой на рыбу, нешуточными потасовками медведей друг с другом и т.д. ? В общем, медведи стали артистами, но так отдрессировать нельзя, ибо эффект погружения в природу безупречен. Красоты этой природы показаны с отточенным суперпрофессионализмом и любовью.

Владимир Познер (сами вы ПоВзнер, гражданка, учите матчасть) читает текст безупречно... спокойно, с присущей ему аристократической интонацией... завораживающе.

Есть парочка маленьких предупреждений, к чему следует подготовиться. ПРирода показана as is. А медведи, отнюдь не вегетарианцы. И уж если они жрут рыбу, то они ее жрут. Ловят, сдирают с живой шкуру, и разрывают на части еще дымящуюся плоть. Поэтому детям луше объяснить, что у рыбы нет нервов и она не чувствует боли еще ДО просмотра. Иначе возможны нервные стрессы.

И второе. Очевидно, что кино предназначено для европейского проката, в котором вопросы сексуальности затрагиваются и спокойно обсуждаются с детьми самых разных возрастов. Поэтому, вам придется приготовиться к тому, что придется объяснять ребенку, почему молодой медведь-самец, обхвативший самку-ровесницу за ягодицы сзади и вставший при этом на задние лапы (закадровый голос Познера) "именно теперь стал настоящим медведем" :). Вопросам размножения в фильме посвящено не так много времени, но и эта тема там есть.

И наконец о дарвинизме. Дело не в переводе, а в концепции фильма. Она совершенно природна. Выживает сильнейший. Если вы с этим не согласны, можете проповедовать дальше. Но по фильму это доказывается очень убедительно.

Засим приятного просмотра.

Лева, в принципе, любая дискуссия с вами не имеет смысла. Сразу вспоминается армейский анекдот. Диалог. "Товарищ лейтенант, а что, крокодилы правда летают?" Лейтенант: "Рядовой, конечно нет, вы что с ума сошли?" Рядовой: "А майор говорил, что летают". Лейтенант: "А , ну тогда, конечно летают,только низко-низко".

Фишка в том, что даже если Маркс, Энгельс, Ленин, и далее со всеи остановками случайно где-нибудь насруууут, вы тут же объявите, что это особенное гумно... оно и пахнет иначе, и цвет имеет более нежный, революционный такой цвет и аромат, благоухающий мировой революцией...

Спорить или уточнять позиции имеет смысл тогда, когда ты способен отключиться от собственных идеологем... И только тогда может выкристаллизоваться некая третья истина, которая и будет скорее всего наиболее приближенной к действительности...

Вы, Лева, сели в лужу потому что просто сморозили чушь. Но у вас есть свойство, когда вы морозите очевидную чушь (а это с вами случается часто) начинать юлить и выкручиваться, как уж на сковородке, и это заметно и немного смешно.

Конкретизирую: Вы сказали, что "в СССР вся система строилась на отсутствии у людей причин к теракту"... при этом, почему-то приведя в пример не охрану лидеров в СССР, а Фиделя Кастро, который может быть приведен в качестве примера, только, если бы шла речь о Кубе. Хотя, возможно, кубинская социалистическая советская республика была для вас частью СССР, но мировой науке это неизвестно.

Тем не менее, в ответ я привел вам пример совершенно конкретного теракта против одного из вождей СССР (а мог бы привести еще, к примеру, теракты в Москве 8 января 1977 года, когда армянские националисты подняли на воздух вагон московского метро, продуктовый магазин №15 на улице Дзержинского (рядом с КГБ) и продовольственный магазин №5 на улице 25 Октября (недачеко от партийных комитетов). Итог - 7 трупов, 37 раненых).

Я не приводил вам в качетве аргумента свои либеральные взгляды и причины, исходя из которых люди совершели эти преступления. Я упомянул, как данность что в СССР совершались теракты и, следовательно, для них существовали причины ЛЮБОГО характера.

Вы, вместо того, чтобы подумать, решили сделать финт сбоку, объявив террористов в СССР сумасшедшими, которые не меняют благостной погоды. Этот аргумент хорош для тех, кому сказать нечего. Ибо человек другой политической ориентации тут же скажет, что именно СССР с его ГУЛАГОм, ненавистью к инакомыслящим, массовыми расстрелами, невозможностью вырываться за заранее определенные флажки и был питательным бульоном для террористов (мы их правда успешно экспортировали и натравляли на граждан других стран, начиная "Шакалом" и заканчивая "красными бригадами")... А вот террористы в развитом либеральном обществе (грохнувшие, к примеру премьер-министра Швеции Улофа Пальме в 1986 г., который БЕЗ ВСЯКОЙ ОХРАНЫ возвращался из кинотеатра) действительно (с моей точки зрения) выродки или несчастные больные люди, которые не нашли возможностей приложить свои усилия на что-нибудь дельное.

То есть, если вы отвечаете мне, что советские террористы - больные люди, то я вам отвечу, что и американские (шведские, французские) больны настолько же.

Но это не отменяет той картинки, которую вы стыдливо заретушировали, что причины для террористов есть в любом обществе, независимо от строя. Вот только эти причины находятся в головах у этих больных людей. ТО тогда следует признать, что НИКАКОЙ строй не может построить систему охраны "на отсутствии у людей причин к теракту".

Теперь, что касается не Кубы, в которую вы свинтили так удачно, а собственно СССР, то охраняли вождей вполне адекватно, и специальные аквалангистские бригады, и бойцы на мотоциклах перед кортежами, и закрытые лимузины, на которые пересели сразу после убийства Кеннеди. И, собственно, это совершенно НОРМАЛЬНО.

Ненормальным является только паранойя по поводу у них все гадко, а у нас все прекрасно. Хотя, по сути везде одно и то же. Верхи дурят низы и защищаются от них, кто как умеет.

Наконец-то посмотрел по ТВ... Ибо в далеком уже 2008 только что удалился от кинопросмотров... И вот что скажу... предки мои были не из дворян... из зажиточных крестьян... Были тогда до переворота ленинского большие семьи по 13-14 человек детей... когда подъем сутреня, корову подоить, вилы наточить, и пошел дальше сено косить... рожь-пшеницу сеять-убирать и т.д.... Батраков не держали, ибо было незачем... Детей было полно, которые сызмальства к труду приучались...

Но в школу отдавали самых умных... Дед мой, 1913 года рождения, был вторым ребенком в семье... А в школу должны были отдавать первого... А первый туповат был... Корову доить мог, а грамоте обучаться не приучен был... А дед мой в 6 лет прибегал к школе и в классе у порога стоял... и раскрыв рот слышал, что учитель говорит... тем, кто старше его на год... Ну вот его, в конечном счете, в школу и отдали...

Это я к тому, что нормальная конкуренция выбирает лучших... А прадеда моего в 30-х завербовать пытались... Эти, которые из НКВД... А он отбрехался тем, что по ночам разговаривает и выболтать все тайны может... А другого прадеда повязали в 30-е и так он и не вернулся... Поэтому счет у меня через поколения к срветской власти имеется...

Так вот про Колчака... Он мало вешал... Мало жег и мало убивал... И кино, собственно, о том, что адекватная власть должна адекватно защищаться... против тех, кто ничего в своей жизни не сделал того, на чем разбогатеть можно... не научился... не нашел клад... не изобрел патент... просто не пахал землю лучше всех... против тех, кто подумал, что, не имея ничего, что может пригодиться другим людям, может обименять на свой гешефт умение стрелять...

Ненависть к большевикам... коммунистам... СССР... и прочим Томмазо Кампанеллам... Это самое мягкое слово, которое вызывает этот фильм...

Я благодарен очень многим людям,лагодаря которым эти съемки стали возможны... Я благодарен Михаилу Сергеевичу Горбачеву, разрушившему Берлинскую стену... Я благодарен Борису Ельцину, разнесшему в клочья совковый парламент 20 с небольшим лет назад...

Я даже благодарен Владимиру Путину, который сделал из КПРФ партию марионеток, на которой в месте с Зюганом можно теперь только потешаться...

Я благодарен тем, кто показал, что кровавые скоты и их приспешники, на самом деле, просто нищебродские клоуны... И место их было... есть ... и будет... ну те, кто смотрел "Джентльменов удачи" понял, где их место... А те, кто не смотрел, но разделяют, там еще будут и все увидят своими глазами...

Адмиралу - слава...

Посмотрели сегодня с женой эту нашумевшую комедию... Ржали, как подорванные оба... Это замечательно, что, несмотря ни на какие препоны с судебными исками против режиссеров... кликушествами новых черносотенцев против театральных сценаристов и прочих всяких неспособных к восприятию чего-либо кроме одноклеточного (черное-белое, добро-зло) сюжетов, существуют люди, которые создают неклишированные композиции...

Да, надо иметь достаточную смелость, чтобы создать комедию о страхе смерти и достаточно над старухой постебаться... надо иметь много ума, чтобы сделать фильм, в котором много времени посвящено ждущего каждого финалу, нестрашным, а цинично забавным, надо вообще иметь нестандартное мышление, чтобы сделать, не белую, не черную, а зеброподобную комедию, да еще и озаглавить ее так, что никто не поймет, о чем, собственно, кино.

Таких создателей немного и имеющий оглушительный успех и задирающий цены к небесам на свои зубодробительные театральные постановки "Квартет И" - один из них, почти единственный. Мне в их театре нравится все, за исключением площадки заштатного ДК. Но и в кино я их смотрю с удовольствием.

В середине сюжета несколько ввалившихся в замкнутое пространство персонажей, которые обладают всеми качествами среднестандартных людей, и поэтому в панике от того, что они непонятно где и не помнят, как сюда попали. При этом со страху они сыплят циничными шутками из жизни и натуральными историями, не отличимыми от жизни.

В одном соглашусь, бабушек водить не надо. Имеются в виду бабушки по жизни, а не по возрасту. У меня жена, к примеру, тоже уже бабушка, но хохотала от души над всем, что было в зале. Так что, корректирую, не надо водить прабабушек.

Не надо также путать творчество "Квартета И" со стандартными ("Горько" не считается) кульбитами первого канала и елками с бумерангом антизла, а надо перед просмотром... ну об этом я уже писал часто и занудно.

В общем, тем, кто любит нестандартные ходы, циничный (а в нашей жизни иного нормального юмора не осталось) юмор, поразмышлять о меланхолическом и квартет "И", велкам... Прочих ждут многие другие комедии, которые стоят на уровень ниже...

P.S. Кстати, так почему же евреи хоронят своих покойников в сауне? И как же потом финны там парятся? ;)

P.P.S. Шуточка вспомнилась, не могу не поделиться: "Открывал я крышку гроба, где лежит моя зазноба, открывал четыре раза, не встает моя зараза"... Будете удивлены, с этой частушкой мой дед гармонист ахуяривал окрестные деревни и местных девок в 30-е годы прошлого века... Деревни ржали, девки давали :)

P.P.S. В америке в некоторых штатах уже легализована марихуана. Ничего, мир не перевернулся :)

"Поклонником Бена Стиллера не являюсь"... Теперь, получается, являюсь. Режиссер Бен Стиллер снял на деньги продюсера Бена Стиллера фильм с главным героем Беном Стиллером и на удивление показал очень неплохой результат...

А) это комедия...

Б) Двигателем сюжета комедии являются вполне реальные сокращения штатов в журнале, который из бумаги переходит в сеть

В) В качестве главного героя использован не супергерой, а вполне нормальный задроченный жизнью и собственными комплексами мущщщинка, который типично жалок, причем по собственной же вине.

Г) История фильма - это история восхождения человека от твари дрожащей, к тому, кто право имеет и, самое забавное в том, что для этого восхождения надо просто перестать скулить, и сделать для изменения собственной жизни к лучшему хоть что-нибудь. Что доказывает и фильм.

Д) Несмотря на голливудские ноги (руки и т.д.) в фильме вообще нет привычной голливуду похабени... Фильм получился тонким, ироничным и на редкость душевным

Е) В нем, несмотря на отсутствие фальшивого тотального хэппи-энда, присутствует полная уверенность в том, что у всех героев все будет хорошо, и этот фильм внушает не надуманный, а совершенно реальный оптимизм.

Ж) Очень хороши операторы, Очень. Начиная от того, что произведением искусства сделаны титры, продолжая периодическими совершенно неожиданыыми поначалу "улетами" главного героя, заканчивая красотами мировой природы, достойными войти в историю операторской работы (от извержения вулкана с непереносимым названием зал вжал голову в плечи).

В общем, я не нашел в фильме недостатков, за исключением одной нестыковочки. Откуда у готового к увольнению начальника фотолаборатории разваливающегося журнала оказалось столько бабла, что он начал путешествовать по свету в поисках своего счастья? Но отсутствие ответа на этот вопрос мы отнесем к кинематографическим условностям. В конце концов, это же просто кино, а не большая советская энциклопедия :)

Фильм "47 ронинов" оказался первым фильмом, который я посмотрел в 2014 году и от которого я получил достаточно двойственное впечатление.

С одной стороны (и я думаю, что здесь меня поддержит большинство зрителей, ибо зал был полон),визуальный ряд безупречен. Получил удовольствие и от компьютерной графики (бой со зверем, драконесса-колдунья и т.д.) и от картинок японской природы и от невозмутимо харизматичного Ривза, (кстати) от японских баб, что в обличье ведьмы, что в обличье ринцессы...

С другой стороны (и здесь понимаю, что окажусь в меньшинстве),самурайская эстетика и этика мне в принципе, чужды. При просмотре что "Последнего самурая", что "47 ронинов" мой мозг жгло обычное слово "ЗАЧЕМ?"...

В "Последнем самурае" японские граждане противились индустриализации страны, которая неизбежно меняла патриархальный быт, армию и т.д. В конечном счете, все погибли.

В "47 ронинах" вместо того чтобы просто жить, рожать и растить детей, любоваться красотами той же Японии - 47 безумцев пошли на верную смрть, и как и следовало ожидать, померли, причем весьма болезненно, так как в их случае им даже не предложили ритуального отрубателя бошек, и презревшие волю сегуна вынуждены были захлебнуться в собственных кишках, визжа от боли, ибо сеппуку в чистом виде без помощника с мечом - штука мучительная и непереносимая. (Натурализма в фильме нет, ибо рейтинг 12+ не позволяет, но домыслить можно).

То есть, вот, если бы не это "зачем", то все красиво, а так у меня, начиная с последней трети в голове только и вертелось, что это фильм о том, как люди, умеющие только и делоть, что рубить и колоть, исходя из непонятных догм мешают жить другим людям, которые этого не умеют, и самим себе, способствуя тем, кто борется за власть мешать жить другим людям и самим себе.

Если эти ритуальные идеи "кодекс Бусидо, месть за месть, член за член", вам близки, то можно протащиться. Если же нет, то можно наслаждаться визуальными красками... Они здесь точно не хуже, чем в "Сталинграде" :)

P.S. При прослушивании слова "полукровка" не мог отделаться от мысли, что главный герой, это повзрослевший Гарри Поттер, который продолжает свою вечную борьбу с Волан-Демортом, принявшим обличье японской телки-волчицы-драконессы.

С новым годом, друзья... Хочется очень много сказать и тем, кто создает этот сайт, и тем, кто пишет на этот сайт и тем, кто читает этот сайт... Возможно сквозь сумбур взвеси хереса с шампанским, не удастся провести вою мысль стремительно , но,,, !!!:

Я скажу самое важное...

Я благодарю семейство Можжевеловых за то, что они создали этот сайт... еще тогда, когда в зоне "ру" стали регистрировать имена, основатель этого рода создал народный сайт о кино, в который я ввалился в 2002 году, 12 лет назад... Я говорю ему "спасибо"... Я встречался с этим человеком... Это был эдакий пират, суховатый, ехидноулыбающийся, очень мудрый и очень красивый... ненавидящий совок всей своей душой... очень остроумный... очень красивый... очень морской... очень человечный и живой... каких мало... Увы... его нет с нами.... Вечная память.

Я благодарю Дениса, который тогда, когда я резвился здесь рецензентом, поддерживал меня, как мог... Ей богу, это был продолжатель своего папы по степени жизнелюбия, остроумия и жажды новых ощущений... С этим человеком мы делили ощущения от кино и даже женщин (хотя он об этом не знает :))

Я благодарю Наталью Васильевну, за то, что она трепетно и нежно вела долгие годы этот сайт... выдавая билеты, устраняя резкости... своей мудростью нивелируя многие глупости...

Я благодарю Константина за то, что он продолжил дело сохранения этого сайта...который дает способ говорить о разном в те времена, когда возможность высказаться сужается, как шагреневая кожа...

Я благодарю всех, кто пишет мне и тех, кто мне отвечает... Мужчин благодарю за дружбу... Женщин - за любовь и постель.

Я поздравляю с новым годом всех... Я желаю счастья и любви вам и вашим близким... Я желаю здоровья.. удачи... спокойствия... денег... Я желаю, чтобы Вас понимали...

С НОВЫМ ГОДОМ!!!

"Вайз" все говорила: "Смотреть нечего... смотреть нечего"... вот и наговорила... В период с 26-го декабря по 1-е января смотреть действительно нечего... как перед выборами... неделя тишины... с наступающим всех новым годом... встретимся с 1 января... "Елки" будете обсуждать без меня Оставляю Мерлина на это дело ;)

И на сегодня, конечно, это приз в студию... Это не просто приз в студию - это суперпупермегаблокбастерприз в студию... Актер Гийом Гальенн, переложив собственную театральную постановку о сексуальной самоидентификации на киноязык, сыграл в фильме две главных роли - ,собственно, Гийома и собственную мамочку.

Хорошо, что я не читаю рецензий на фильмы до просмотра, а читаю их после. Если бы я познакомился с обсуждением этого проекта "до", то уже настроился бы на безусловный хит. Боюсь, что это снизило бы тот эффект разрорвавшейся бомбы, которая полыхала в моем сознании и подсознании все время просмотра.

И дело здесь совсем не в сюжете. Его, конечно, не назовешь банальным, но и революционным он тоже не станет. Жило-было в семье 3 сына. Два нормальных, а один считал себя девочкой. Долго ли коротко ли, а семейство поверило в то, что Гийом - гей. В конечном счете, он и сам в это поверил, пережив все мыслимые (хорошо, что в Европе) перипетии отношения со стороны естественных граждан.

И что забавно, так это то, что в отличие от политкорректности, скажем Озона, все оказалось совсем не так... все дело оказалось в его гипертрофированной любви к... не скажу, к кому :)

Слоган фильма "Мужчинами не рождаются" на редкость подходит к этому кино. "Я, снова я и мама" - кино о небанальном возмужании небанального человека, попадшего под безудержное влияние любви и вовремя от него (не от нее) освободившегося.

Фильм искрит комедийными сценами, он эксцентричен, фееричен и невероятно стилен. При этом, несмотря на оголтелую комедийность процесса он не заставляет отключать мозг. Зритель одновременно сопереживает, хохочет и размышляет, а после снова хохочет... со слезами на глазах...

Редкий пример непошлой, нефальшивой, нежеманной, невероятно смешной, но при этом умной и чертовски актуальной комедии о любви во всех ее ипостасях... от грустного до смешного...

При этом, стиль фильма очень сильно похож на виньетки Питера Гринуэя с его развернутой театральщиной, постоянно подбрасывающей визуальные сюрпризы.

Ставлю 11 баллов из десяти и уже мечтаю пересмотреть.

Наталья Васильевна, надеюсь, что Вы меня поняли... А, если не очень, то бегооооооооом :) туда, где это идет.

Если мама выходит замуж за бармена своего любимого кабака, а папа женится на любимой няне собственной дочери, то куда податься шестилетнему ребенку, которого (которую) раздирают напополам собственные родители, решившие досадить друг другу окончательно и без остатка?

"Развод в большом городе", конечно, вовсе не развод в большом городе... Это очень хорошая одноименная экранизация романа "Что знала Мэйзи", и к "большим городам" с их сексуальной проблематикой имеет отношение лишь в воспаленном мозгу прокатчиков, которые нелепой транскрипцией имени привлекают на фильм вовсе не ту аудиторию, которой надо смотреть этот фильм.

Перед нами совсем не комедия, а самый что ни на есть артхаусный проект, прописывающий совершенно реальную историю, но делающий это с такой трогательностью, умением и изяществом, что позавидует любой театральный режиссер.

Несмотря на наличие в фильме мегазвезд: Джулианны Мур в роли непутевой мамаши, а по совместительству увядающей поп-звезды, Стива Кугана в роли торговца антиквариатом, и кроме того, эгоистичного отца, и прочих, самую фундаментальную роль 6-летней девочки исполнила Оната Эйприл, да как исполнила.

Мэйзи по фильму еще рано ходить в школу, но получается она значительно взрослее всех героев... Она прекрасно понимает, что становится разменной монетой отношений двух самых близких ей людей, которые на словах любят ее больше всего на свете, а по жизни, забывают о ней быстрее, чем о самом неважном занятии, перелагая заботу о ребенке на плечи тех, кто кажется, на первый взгляд, совсем чужим.

Каждый взгляд маленькой Дэйзи - что нож по сердцу... Любящий, понимающий, верный и всепрощающий... до поры... И этот взгляд подчеркивает красавец оператор, который показывает фильм глазами ребенка, как будто копошащегося под ногами у взрослых, а, на самом деле, давно возвысившегося над ними, став маленьким ангелом и заслужившим новую любовь.

Фильм отнюдь не безысходен. Он грустен, лиричен и красив... И он о том, что дети способны простить все... просто потому что они пока еще безгрешны... и еще они очень умны, только редко кто способен это заметить... и еще... они помнят все...

"Вишневый сад по-французски или богатые тоже плачут"...

Богатые тоже плачут, но даже при этом в состоянии сами о себе снять кино... Валерия Бруни-Тедески в роди самой себя... Мать Валерии Бруни Тедески в роди матери главной героини... Муж Валерии Бруни-Тедески, Луи Гаррель, в роди любовника главной героини... Наверное, если бы Валерия могла, она бы затащила в сюжет и собственную сестру, но поскольку та - жена экс президента Франции Саркози, то это, пожалуй, получилось бы совсем нескромно, поэтому вместо сестры Валерии профессиональный актер Филиппо Тими, изображающий умирающего от СПИДа персонажа.

Буржуазная семья решила сняться в фильме о вырождении буржуазных семейств... Получилось очень недурно... И даже домашний сад вырубается также грустно, отличие лишь в том, что современного Лопахина, приобретающего усадьбу и участок постепенно беднеющей семьи нам так и не покажут. Только скажут, что это то ли русские, то ли китайцы, в общем, какая разница...

Но перед тем, как продать дом, главная героиня уйдет из кинопрофессии, познакомится с уставшим от работы актером на 20 лет моложе себя, станет его любовницей, забеременеет и наоборот, потеряет брата и, несмотря ни на что, так и не утратит жажду жизни...

"Я хочу детей" - "А я хочу просто ..."... Забавно, но эти разные миры могут иногда сойтись, неясно правда зачем...

Немного суматошный, немного взбалмошный, немного грустный, местами сатирический фильм о том, что... см. начало отзыва :)

Странная получилась взвесь... С одной стороны фильм котируется, как научно-популярный. Иначе бы в нем не было отсылок к видам и типам динозавров, их предпочтениям в еде, латинским наименованиям и объяснениям причин таковых.

С другой стороны, история ведется от имени древней птицы и посвящена говорящим динозаврам, которые играют в школьников 12-14 лет.

Так как две этих ипостаси не очень сочетаются, у зрителя может произойти некоторое развдвоение личности. Впрочем, дети младшего школьного и дошкольного возраста, ради которых поставлен этот фильм, всю науку просто проигнорят и будут смотреть историю о том, как разум победил силу, и о том, почему умные не предают своих.

Пейзажи на удивление красивы, 3D очень колоритно. Сюжет не страдает слащавым пафосом. Все как в жизни, и хорошие герои тоже иногда гибнут.

Ходил с 6-ти летним сыном. Ему понравилось. Ничего непонятного для такого возраста в фильме нет. Финал понятный и добрый.

Второй раз, коенчно, не пойду. Чай, не "Колоски" :)

Вечерело... А эльфы все стреляяли и пуляли... :) Скажу сразу, что "Хоббита" я не читал и первый фильм не смотрел. Пошел сразу на второй и полностью согласен с народом... Мне не было тошно, но не было и улетно.

Пошла стрельбв по уже отработанным мишеням. Я помню и свои ощущения от "Властелина колец" и то, как ждали год следующую серию, поскольку это было круто. "Хоббит" - это не круто, это обычно. Оборванный финал напомнил вторую часть "Голодных игр". "Продолжение в следующей серии"...

Порадовал только вот этот способ с увеличенным количеством кадров. Я смотрел именно такой вариант. Такое ощущение было, что герои настолько рельефны, что вообще готовы вывалиться из экрана. Это был не фильм в 3D, а спекталь в 3D. То есть, я ощущал себя в театре, а не в кино. Это было прикольно и запомнится. Сам фильм, увы, нет. Но развлечь он может, если без фанатизма.

Один мой знакомый, живущий в Украине написал об этом фильме. Я бы не стал копипастить без спроса, да увидел, как он мои отзывы вешает себе на главной странице без упоминания источника, и не только мои, но и Натальи Васильевны.

А потому руки у меня развязаны :) (Миша, я все вижу:)

Наверное, к этому кино нужно отнестись снисходительно: первая работа молодой украинской киностудии, дебют в большом кино режиссёра... Правда, обычный зритель ничего этого не знает и идёт смотреть душевную предновогоднюю комедию, на которую его настраивает постер и трейлер. Увы. Его ждёт облом. Впрочем, наш зритель к обману ожиданий уже привык. Плохая привычка - привыкать к плохому. Когда, наконец, мы начем бастовать, требуя возвращать деньги за кино, которое нас обманывает?

Я сегодня шёл смотреть претендента на "Оскар" "12 лет рабства". Однако, меня тоже обломили - в кинотеатре не было "ключа" к копии (почему, кстати, так сложно доставить этот ключ к премьере?). Пришлось смотреть "Полярный рейс", который я с ужасом ждал с момента первого просмотра его трейлера, уже тогда поняв, что для меня такое кино - пытка. Мало того, что оно чисто технически далеко от совершенства, так оно ещё и не выстрадано, не искренне. Сценарий писали 4 человека. Не подумайте, что команда, командной работе у нас не учат. Это вам не Голливуд. Писали, отрабатывая заказ. Лепя сюжет из того, "что было". Ну и налепили...

Чего в нём только нет: и падающий самолёт, и чукотские чумы с микроволновкой, и вор-карманник, которого любит дизайнерша интерьеров (за что?),и парочка ментов, собирающих деньги с воришек и мошенников как "с куста" и несущих эти деньги пачками в детский сад для детей прокуроров, и падающие в люк дети героя и сидящие там почти до конца фильма, и много ещё всяческой белиберды, ни малейшего отношения к реальной жизни не имеющей.

На фоне всего этого сумасшествия поп-певица Валерия подспудно внедряет зрителю в мозг свои "новые" песенки типа "Я буду ждать тебя", которые навевают смертную тоску от осознания падения их исполнительницы от искренних "Самолета" и "Обычные дела" до нынешней попсы. Грустно это всё. Шоу-бизнес. Очень хочется, чтобы Украина не шла по проторенному Россией пути обыдлячивания населения и тратила бюджеты не на попсу, а на хорошее. Верю в Украину. Как сказал лучший герой этого фильма, пожилой и мудрый чукча: "Солнце приходит к нам после полярной ночи только потому, что мы верим, что оно придёт". Верьте в лучшее и не прощайте плохое.

Обалдеть, ну просто обадлеть... Я только после просмотра залез в фильмографию и задался вопросом, как один и тот же человек может режиссировать "Тора", "Мстителей" и Шекспира, и ведь, черт возьми, получается все.

Наталья Васильевна, я конечно звиняюсь, но этот фильм Вам пропускать тоже нельзя, причем никак... Вообще никак. Нет, конечно, мы с Вами уже видели, ка герои Шекспира вместо шпаг используют стволы, и как процесс из сухопутного становится морским и даже зазбрызгивает первые ряды :) (здесь тоже карнавал превращается в гламурную тусу у бассейна),но даже, если Джосс Уидон упер несколько приемов у Давида Бобе, а даже, хоть и у самого Лепажа, то что ж с того, если старая шекспировская драмокомедия, перенесенная в современную Британию, заиграла всеми цветами радуги даже в черно-белом кино (Особенно, в черно-белом)?

Особо расписывать сюжет фильма я не хочу, поскольку кто читал Шекспира (если не в подлиннике, то в переводах),тот забыть историю не сможет. А кто не не читал, тому и знать его не нужно.

Проброшу лишь пару слов о том, что "Много шума из ничего", пожалуй, самая бескровная история достаточно мрачного Вильяма нашего, Шекспира (наравне, разве что с "Бурей") и ее оптимистичный финал не заставляет напрягаться после... Но до... Вы можете порадоваться о том, как интриги двора едва не приводят к расставанию любящей пары, но все же завершаются даблом свадеб.

Джосс Уидон, повторюсь, перенес действие в современный антураж, втопил прекрасную музыку, пригласил отменных актеров и практически полностью сохранил аутентичный шескпировский текст.

Зато он вволю поизгалялся над оттенками, превратив Конрада из мальчика в девочку, охранников в тупых копов, а историю про то, как отсутствие дественности едва не превратилось в лишение жизни, в современнейшее шоу о том, что от любви до ненависти один шаг (как впрочем, и наоборот).

Отличное кино. Отличный режиссер (равно, как и продюсер, сценарист, композитор и монтажер) Джосс Уидон. Отличный Шекспир.

Отличное настроение после просмотра гарантировано.

Ходить строго парами. Мне одному было себя буквально жалко, что случается крайне редко :)

Посмотрите трейлер, и Вам все станет ясно :)

По поводу "Скромного приема" меня изначально волнует одна проблема, связанная с сайтом. Как одновременно может быть указано, что фильм идет в 0 кинотеатрах, то есть, нигде, и при этом, в расписании кинотеатра "35 миллиметров" указан этот фильм? Получается какая-то шизофрения, то есть, раздвоение личности :)

Хотя, на самом деле, проект движется в трех московских кинотеатрах. Уже упомянутых "35 миллиметрах", "Художественном" и "Факеле", и знающие люди (Наталья Васильевна, внимание) должны на это немедленно сделать стойку, понимая, что это неспроста.

Я ее сделал и не прогадал. Фильм шикарен. Вот просто, шикарен и все, но, естественно, не для всех.

Для тех кто а) любит театр (и Наталья Васильевна, снова внимание;)),б) для тех, кто любит незаезженные сюжеты с отлииииичными актерами, в) для тех, кого интересует экзотическое кино, а Иран для нас, в отличие от французских киноманов - это суперэкзотика.

"Скромный прием" - это очередной перевертыш, в котором типичная road movie оборачивается таким исследованием человеческих комплексов и такими мыслями вслух, что могут позавидовать Ларс Фон Триер вместе с Тарантино.

Разнополая парочка среднего возраста колесит на "Лексусе" по аллахом забитым горным райлнам Ирана и пытается найти хоть кого, кого можно облагодетельствовать мешком бабла.

В багажнике у героев таких мешков штук сорок, и они имеют четкое задание передать эти деньги жителям определенного региона Исламской Республики, при этом факт передачи лавандоса должен быть запротоколирован на Ай-Фон и выслан немедленно файлом в качестве подтверждения выполнения задания.

Что бы Вы сделали, уважаемый читатель, если бы Вы спокойно себе обитали где-нибудь в горах, никого не трогали, починяли себе примус, и тут на Вас ни свет ни заря, (вдруг откуда ни возьмись, появился вротъебись) выпрыгивают из Лексуса пара типов и вытаются всучить миллион денег (пусть даже не американских, а наших русских)? Куда бы Вы их послали? И куда бы Вы их засунули? В общем, сами решайте.

Обычные незамутненные разумом высокогорные иранцы тоже шарахаются от таких предложений, как от прокаженных, подозревая благотворителей во всех смертных грехах...

И вот тогдаааааа наши герои начинают устраивать шоу, по степени дикости и цинизма постепенно превосходящие все дикие и зверские способы сетевого маркетинга наоборот. Там только нужно, чтобы клиент расстался с деньгами, а здесь совсем наоборот, чтобы взял...

Ну, например, можно заставить человека типа украсть эти деньги, а потом пытать, чтобы отдал, но так пытать, чтобы сил не отдать хватило... а можно выкупить труп только что умершего ребенка, чтобы было чем в стужу покормить диких волков...

Главное ведь, чтобы клиент созрел до мысли, что деньги ему вручаются не просто так... а за что-то... ужасное. И только тогда этот клиент может их взять.

Повторюсь, движение сюжета развивается постепенно, но в какой-то момент ты понимаешь, что из истории выполнения экзотического и, в общем-то, доброго и соответствующего всем религиозным заповедям задания, ты сваливаешься в триллер с циничнейшим посылом: "Никто не верит в добро. Люди скорее украдут и убьют или совершат какие-либо иные страшные поступки, чем примут дар просто так".

Создатели фильма не претендовали на масштабные обобщения. Хронометраж фильма - 100 минут, и после его просмотра есть о чем подумать и что вспомнить...

Но именно этим фильм и хорош. Он не дает рецептов. Он даже не ставит диагноз. Он просто выдает на-гора такое понятие, как "цена добра" над мыслями о котором в отличие от "цены зла" редко доходят руки и мозги.

Я обалдел и получил отменное удовольствие от фильма. Чего и Вам желаю.

Не факт, что эксплуатация когда-то гремевшего русского названия "Пылающий остров" принесет прокатчикам свои плоды. Современные пиплы, посещающие подобного рода зрелища, давно не знают, кто такой Казанцев, и, скорее всего, ни черта не слышали о Буссенаре. Поэтому аутентичное название "Явский жар" могло бы сыграть более хлестко. Но уж тут что выросло, то выросло. Боевичок вышел на экраны под чужим именем.

Скажу сразу, что смотреть этот фильм можно в следующих случаях: а) Вас замучила ностальгия по видеосалонам, которые Вы посещали в 90-е (не Сталлоне, конечно, но на недоделанного Ван Дамма потянет),и (или) б) Вы являетесь страстным поклонником Микки Рурка, который сварганил здесь очередного ирфернального злодея и (или),в) Вы были на Яве, это оставило неизгладимые впечатления и Вы не прочь понаблюдать за ее исторически красивыми местами даже, если это сопряжено с их подрывами или мельтешением на переднем плане невнятных персонажей.

Скажу сразу, что я и а) и б) и в). В 90-х в салоны я ходил по паре раз в неделю. Рурка очень люблю со времен "9,5 недель" (Ак какая Бейсинджер, какааая Бэйсинджер, мне б такую ;)). И, наконец, на Яве я был, мед-пиво там пил и по усам текло и куда надо все попало... Поэтому, пропустить эту историю я никак не мог.

Получилось следующшее... Американский то ли ФБР овец, то ли морской пехотинец пасет на Яве некоего террориста, который организует массовые подрывы в стиле мусульманского джихада. В какой-то момент этот янки и сам попадает под недоуменные вопросы местного копа, и в это самое время при очередном взрыве гибнет принцесса Явы. Приходится двум спецагентам объединять свои усилия, занимаясь при этом притиркой характеров.

Перестрелки будут следовать одна за другой, пули, конечно, будут свистеть "по степи" и улетать в "молоко", семью одного из героев, конечно, похитят, а правда, понятное дело восторжествует.

Прочитали о сюжете? Забудьте. Он не имеет отношения к делу. Пули и взрывы будут лететь и пукаться часто и куда попало. Герои мудут междометийно неести всякую херь. Принцесса и ее присные будет очаровательно улыбаться, выстраивая из себя Мать Терезу. В общем, все штампы будут в гости к нам.

Интересной оказалась одна идея. В фильме, где вынужденными союзниками оказываются американец и индонезиец, главным падонком тоже оказывается американец, заморочивший голову мусульианским террористам, которые под влиянием героя Рурка, втемную перешли к обычной уголовщине, сохранив атрибуты, присущие любителям покричать "Аллах Акбар" перед нажатим кнопки. Что стоит за этим месаджем, я так и не понял. То ли - кинематографический кунштюк, призванный обеспечить нетрадиционность сюжета. Тто ли, саморазоблачение природы террора против Америки, который заказывают сами американские граждане.

Далее можете сами развивать конспирологические теории, но еще раз следует понять, что перед нами боевичок категории "Б", который претендует на то, чтобы глушить Вас громкостью и воздействовать на зрение цветомузыкой пуль и разрывов.

А посему, помните эту триаду: 90-е, Рурк, Ява. Если ничто из перечисленного Вас не возбуждает, даже не суйтесь.

Удивительно все же, как абсолютно полярные политические позиции не мешают нам с Левой часто совпадать во мнениях о кино. Повторю вслед за ним. "12 лет рабства - очень хороший фильм".

Собственно, это классический фильм, созданный по лекалам кино семидесятых, это роман, сага, в которой есть приличная прелюдия, сама история, снятая подробно и неторопливо, и финал, заставляющий сопереживать и разрыдаться наиболее чувствительных зрителей.

При этом, идея фильма гуманна, как в старые добрые времена, когда искусство принадлежало народу :)

История о том, как свободного негра - скрпача, привыкшего, чтоьы его называли "СЭР", опоили клофелинщики и вывезли под чужим именем в рабовладельческие штаты, а потом он 12 лет испытывал все прелести неволи, что позволило ему написать книгу после освобождения, снята практически безупречно. Она заставляет следить за процессом, не отрываясь, чему не мешает более, чем двухчасовой формат.

Вообще, эта история интернациональна. Она могла произойти, как в Америке 19 века до реформ Авраама Линкольна и гражданской войны в США, так и к примеру, в древнем Риме эпохи Нерона, или в совдеповской Ингушетии или, к примеру, в Узбексклой ССР.

Человек живет спокойной жизнью, едет на заработки, встречает пару негодяев, подмешивающих ему водку в пиво (к примеру) и БАЦ... Ты уже не свободен, а в цепях едешь пасти коз в горы, документов у тебя нет, имени тоже. и рассказывать о своем положении никому нельзя: грохнут и тебя, и того, кому расскажешь... И дальше начинается кино, когда понимаешь, что это не экскурсия на пару дней, это ад навсегда, и выхода из него нет.

Продолжая традиции Гарриет Бичер-Стоу с ее "Хижиной дяди Тома", режиссер идет дальше и местами страшновато изображает ужасы рабства, когда человек был вещью.

В некоторых местах "Страсти Христовы" могут показаться детской игрой в крысу по сравнению со сценами сечения рабов. Вылетающие в зрителя шматы мяса истязаемых, вырываемых бичом плантатора, погут лешить Вас аппетита от поедания поп-корна, поэтому в этом фильме жрач кукурузы противопоказан.

Фильм рождает массу мыслей при просмотре. Одна из них сходна с теми, что порождают "Колоски". Когда насилие приносит экономический эффект всем прочим плевать на ту группу людей, которые становятся насилуемми Рыжими.

Это могут быть евреи, негры или даже гомосексуалисты, не к ночи будь помянуты. Найдя ослабленную по сравнению с прочими групировку пиплов, все прочие начинают их чморить от убийств до приведения в животное состояние. И здесь плантаторы мало чем отличались от нового дворянства НКВД (строительство каналов) или чинуш из Гестапо (трудовые лагеря для жителей восточных территорий). Все прочие за исключением неросредственно тех, кому выгодно, предпочитают не замечать жестокостей и угнетения.

И в этом фильме создателям-американцам стоит поаплодировать. Казалось бы, это одна из самых гнусных страниц в истории становления американской нации... И можно бы о ней забыть. Но вот снимают же кино, в котром себя и своих предков изображают Падонками... и мир не рушится... небо на землю не падает... американский мединский от финансирования не отлучает... и более того, профессионалы выдвигают на "Золотой глобус" в 9 номинациях (минутчку).

И здесь я завидую американцам. Они могут говорить о темных страницах сврей истории, понимая, что разоблачить, значит, больше не допустить.

Увы, нашим режиссерам до такой ответственности перед зрителем и собственным будущим ну очень далеко.

Актерская игра - выше всяких похвал. Эмоциональный накал - навзрыд. Сопереживание такое, будто сам попал на экран. Вся творческая группа сработала, как единый квалифицированный механизм. Впрочем, нет, не механизм, а коллектив. У фильма есть душа, а, значит, технологические параметры неприменимы.

Фильм из разряда Маст си.

На удивление оказался недурной образчик жанра ужастиков. Мокьюментари снова рулит. По-ходу, это дело поставили на поток. Действительно, снятое вживую хоум видео будет пострашнее стандартного ракурса.

Тем более, что мочилово разворачивается недурное. Девушка, увлекшись общением в чате, становится свидетелем зверского убийства другой девочки, и попадает в мясорубочное кольцо, из которого нет ни выхода, ни дна, ни покрышки.

Эффекты ужастика стандартны - резкое изменение ситуации, быстрое вышибание мозгов, различные способы ликвидации героев и, наконец, сильные шумовые эффекты. Собственно, манера съемок, также в плюс.

Отдельные находки фильма, которые не вызывают сомнения, но редко педалируются в кино: "В чатах сидят сплошь извращенцы, психопаты, эксгибиционисты м преступники". "Бабло не побеждает зло. Но периодически является его заказчиком". "Самые большие падонки - обычные доропорядочные граждане, страдающие болезненным любопытством".

Впрочем, чтобы познать последний вывод - надо дожить до финала, что особо чувствительным персонам будет непросто сделать.

Мне понравилось. Не Илай Рот, конечно, Захар Донехью, но смотрится недурно.

С сердечныи заболеваниями и нервными припадками лучше не ходить. Может расстроиться сон.

Занесло меня на этот фильмец, исходя из критерия сочетания количества звезданутых актеров и вообще, ВИП-персон. Все ж таки и Собчак, и Тимати, и Бондарчук, и вполне приличный Петр Федоров, которого я помню по ушедшему в подполье фильму "Россия-88" (смычка спецслужб и российских фашистов Фореве).

Зашел, и Вы будете смеяться, не очень даже пожалел. Нет, с точки зрения киноискусства, фильм, конечно, полное гааааааавнищееееее, йоу ;) Ни режисурой, ни драматургией, ни сценарием, ни актерской игрой там рядом не лежало, не сидело и не стояло. Вообще, мозга в фильме нет ни грамма...

В нем нет вообще ничего за исключением двух вещей - Первое. Грандиозного количества продакт плейсмента : социальной сети, чье имя в названии фильма, водяры "Русский бриллиант", автомобиля "Мерседес" и прочая. прочая, прочая.

Второе. Огромного количества циничного буржуазного юмора, который вспыхивает, заставляет скабрезно ржать, а потом уходит, усыпляя зрителя, отсутствием прочего.

Перед нами разворачивается реализованная мечта русского человека, к примеру, Емели, предпочитавшего, чтобы печь ехала сама, или Ивана-Дурака, или еще кого, мечтающего о неком Боге из Машины, который преподнесет все на блюдечке с золотой каемочкой.

Вот она квинтессенция желаний россиянина с точки зрения авторов: "А здорово бы иметь кнопку, чтобы она все желания сполняла"... Получив кнопку от обкуренного растамана, путающего зажигалку и ствол (выглядят близнецами братьями),высаживающего марихуану в бытовой мастерской, существующей, где-то в портале параллельных миров, наш герой сразу начинает борзеть, что несомненно приведет его к трудностям, преодолеваемым влетевшей ему в голову мыслей из фильма "Отроки во вселенной": "Невозможно сделать человека счастливым. Счастья надо добиваться самому".

А то мы сами не знаем. Бондарчук нас окрылил.

Отдельное спасибо можно сказать так называемой актрисе Корнелии Поляк, которая даже и не пытается играть. Она ходит, щеголяя коленками, открывает рот и даже имитирует, то ли оскал, то ли влюбленность. Но "кукла" - это , пожалуй, самое мягкое высказывание, которого она заслужила. Я бы сказал, что это "резиновая Зина", суррогат для траха, когда нормальную бабу почему-то найти нереально.

Тем не менее отдельные персонажи жгут... Ксения Собчак в эпизодической роли самой себя, влюбленной в разносчика пиццы, чудо, как хороша... Опять же Федоров недурно изображает переход от полного чмошника к хозяину жизни... и, наконец, чудо кордебалета - безголовая голая женщина... это просто мечта - дает молча. Собственно, великолепен финал. До него просто надо дожить.

Но повторюсь, для эстета фильм - дрянь редкостная.

И вот после потрясающих, запоминающихся, умных "Колосков" я окунулся в эту бессвязную, патетическую, фальшивую порнуху.

Порнуху не физиологическую, а интеллектуальную, вернее, страдающую полным отсутствием интеллекта.

Так как ее показал Хиршбигель, принцесса Диана, увы, была Дурой, круглой, абсолютной и совершенно неправдодоподобной, скучнейшей дурой, меняющей арабов в качестве возлюбленных, как перчатки.

Диана постоянно думала о борьбе с противопехотными минами, говорила патетические фальшивые слова, пыталась влюбиться, бегала от папарацци и, к сожалению, была потрясающе неинтересна, потому что насквозь фальшива. Если она действительно была такой, как в этом фильме, то совершенно непонятно, за что ее любили граждане, поскольку она была еще чудовищно асексуальна, и уж явно имела право на любовь сограждан, гораздо меньшее, чем тот же принц Царльз, который ради любимой женщины послал к чертям возможность стать стать королем.

Я повелся на Наоми Уотс, которая, в принципе, умеет играть, когда ей позволяет, скажем, Дэвид Линч, и на Хиршбигеля, который ранее снимал очень неплохие и напряженные вещицы.

Но в этот раз творческий союз не задался. Может быть, потому что хотели сделать фильм для детской категории "12+", пытаясь вместо Дианы подсунуть зрителю Золушку. А, может быть, потому, что из живого человека решили слепить икону. Но люди, надевая нимб, либо фальшивят, либо скучнеют. "Диана: История любви" - печальный пример того, как это может произойти одновременно.

И, кстати, возлюбленный Дианы по фильму, тоже тот еще идиот, подверженный влиянию всех, кто хочет на него повлиять, и неспособный принять никаких самостоятельных решений.

В финале фильма я просто не мог дождаться, когда же эту принцессу, наконец, размолотит в дорожной катастрофе, налеясь увидеть ее разорванное тело, которое, хотя бы после смерти могло побыть естественнно натуральным в посмертной маске. Так и не дождался.

12 же +.

Ну вот, наконец, я и посмотрел этот фильм на ежинственном сеансе, который шел в вечернее время, в единственном кинотеатре, который рискнул его в это время показать (Спасибо "Пионеру").

Сказать, что он произвел на меня впечатление, это, значит, сказать слишком мало. Как сказала мне однажды Наталья Васильевна: "Вот ради потрясения от таких спектаклей мы иногда и просматриваем всякий шлак". Сказано это было о спектакле "Карамазовы" в МХТ, после которого секта считающих себе едиственно православными выродков во главе с Энтео написала заяву о снятии Табакова с должностей в театре.

Но тоже самое можно сказать и о "Колосках". Счастлива нация, которая может честно рассказывать не только о своей славе, но и о своем позоре. Счастлив народ, у которого есть культурные деятели, которые честно и жестко рассказывают о коллективной вине СВОИХ (читай, НАШИХ для поляков)и которые не устают повторять по самым разным поводам: "Люди, будьте бдительны".

Кино это конечно о поляках, которые воспользовались любезным предложением нацистов и самостоятельно устраивали своим евреям крематории.

Но это лишь малая часть, о которой стоит задуматься при просмотре. Глобально, это кино о том, что человек в массе своей всегда воспользуется предложением вектора силы уничтожить себе подобных, если ему лично это выгодно и он не входит на этот момент в контингент уничтожаемых.

Если завтра ВВП кинет лозунг : "Зарежь (сожги, распни) Рыжего и завладей его имуществом", как Вы думаете, сколько Рыжих останется в РФ, и с какой скоростю дороги России устелются трупами Рыжих? И сколько найдется способов убить Рыжих и зщавладеть их имуществом?

Что, думаете, это фантасмагория? Нет, друзья мои, это суровая реальность. И остановить бойню сможет только наличие определенного меньшинства, для которого участие в нкй будет неприемлемо. И оно начнет укрывать Рыжих, защищать Рыжих, жертвовать своими жизнями ради Рыжих во искупление вины своих соплеменников. Рискну заметить, что убивать таких людей станут с гораздо бошьшей жестокостью, чем, собственно, Рыжих. Потому что, свои. Потому что, предатели. Потому что, рискнули остаться незамаранными, когда все остальные купаются в дымящейся крови и кишках Рыжих.

Собственно, об этом "Колоски". О том, что нескольким людям становится стыдно. Инстинктивно стыдно. Непонятно почему, стыдно. И им сами от этого стыда страшно. Но сделать они с ним ничего не могут, с этим своим стыдом. И идут против всех, выковыривая страшную, гадкую, омерзительную правду, о которой все все знали, но скрывали больше 60 лет, затхлым молчанием скрывая ужас содеянного своими предками...

Фильм принадлежит к числу тех редких жемчужин, в которых актуальнейшая тема соседствует с нарастающей динамикой, 100 очков вперед дающей любому триллеру. Это фильм, в котором царит не жестокость, а саспенс. Это документальное расследование, от которого невозможно оторваться, потому что состроено оно черед призму интереснейших характеров обычных, живых людей, в которых проснулась совесть.

При этом, качество напряжения таково, что некоторые сцены превосходят по воздействию наилучших представителей хорроров. Видно, что кино снимал человек а) талантливый, б) неравнодушный, в) очень смелый.

За все это вместе фильму огромное спасибо.

Рекомендуется всем тем, кому почему-то, как это ни странно, что-то не все равно.

Недурно, да, очень недурно... История о том, как незадачливые сомалийские бандиты сначала пытались взять в плен корабль, а вместо этого взяли в плен капитана, но у них все равно ничего не вышло, потихонечку затягивает, в первую очередь игрой Хэнкса, совершенно правдоподобно изображающей, как под влиянием напряжения персонаж от почти героя превращается в полностью обезволенное кричащее от ужаса существо... Собственно, в это веришь безоговорочно.

Не веришь в другое - не думаю, что американцы посылали на спецоперацию такую армаду... вся эта история с загарпуниванием лодки крейсером выглядит комично-суперпатриотично... Осталось еще только атомную бомбу на эту лодчонку кинуть в довершение показа мощи Америки.

Жаль, что не нашлось в большом хронометраже фильма размышлений о том, почему торговые суда чешут без прикрытия и оружия по кишащим преступниками водам... почему полностью раздроблены и не имеют единого координационного центра спасательные военные силы... почему пираты иногда досконально знают, откуда, куда, каким путем и с каким грузом пойдет корабль, и это значит, что либо в страховых компаниях, либо в портах, у бандитов есть свои наводчики, и, значит, эти чернопопые обезьяны вовсе не так просты, как герои фильма...

Показывая противостояние между пиратами и американскии моряками/капитаном на фоне божественной силы американского спецназа, Пол Грнграсс этим и ограничился, сознательно сгладив все острые вопросы, связанные с пиратством в Сомали... Но, повторюсь, то, что он захотел поеказать, он показал хорошо.

Что касается замечания "Вайз" об отсутствии отрицательных героев, то это, "Вайз" до той поры, пока в заложники не возьмут Вас/мужа/сына/маму и т.д. Тут Вы быстро вспомните, кто хороший, а кто плохой, и не будете разбираться, почему у этого парня с автоматом было плохое детство и недостаток калорийной пищи.

Я этого факта дожидаться не стану, и поэтому выскажусь иначе. Отрицательные герои в фильме, конечно, есть. Это все те, кто, как и в жизни, вместо того чтобы зарабатывать деньги трудом, пытается их отнять при помощи оружия. Оправдание таких поступков и таких людей ведет к тому, что людей, которые хотят трудиться, становится все меньше, а тех, кто хочет отбирать, все больше.

В качестве примера разности потенциалов в той же Африке можно привести уже известную Сомали и, к примеру, недалекую Эфиопию. Или чуть более далекую Южно-африканскую республику. (не Японию все ж)... Почему-то в одной стране - тотальный бандитизм, а в других все не без проблем, конечно, но мирный труд и рост благосостояния... Поэтому, я бы по тоталитарному Сомали залил напалмом, всех, и детей и женщин и их пиратов, для острастки, дабы прочим неповадно было... Собственно, это залитие неизбежно, рано или поздно они перейдут границы сами...

А фильм, повторюсь, хорош... и я не пожалел на него времени.

Для российского фэнтези недурно, хотя до уровня "дозоров" не дотягивает... Но здесь создатели явно спедалировали не на мистику, а на идеологию пубертатного периода, когда любовь - это долгое долгое "динамо", а затем секс навзрыд. Этакий "дозор по студенчески" получился :)

То есть, если долго мучиться что нибудь получится... Одна герла постоянно "кидает" своего воздызателя, так как ей надо мир спасать... вторая - потому что обижена... третья сама динамится своим кавалером, так как он внезапно одухотворился той, которой надо мир спасать... и все герои, как бы так это выразиться, наодятся в томлении, которое заражает зрителя энергией неудовлетворенности и предвкушением ее высвобождения...

Зато потооооом, тотальные взрывы, как символ вырвавшейся неплатонической энергии героев.

Мне очень понравилось, когда загипнотизированный герой после нескучной ночи закатал со всей дури в рыло своей подружке... Вот она удивилась...

Подрыв МГУ с падением шпиля тоже недурно состроены, хотя, конечно, до волшебнодозорной сцены с взбесившимся колесом обозрения не дотягивают...

Галопом по Европам, да, пронеслись...Чувствуется, что создатели резали хронометраж по-живому... Еще полчаса сюжета киношке бы явно не повредило, хотя бы для того, чтобы раскрыть зачем главный герой так рвется в Москву из Лондона, и к чему ему эти тени, вроде и так недурно живет.

И что за мода селить всех, кто стремится взорвать Россию, в британской столице. Замастырили бы их, скажем, на Лубянку. Оказалось бы правдоподобнее и актуальнее... А британского сидельца нарекли бы Полонием... Ха-ха-ха :)

В целом, повторюсь, недурно. К удивлению, я не скучал. Мерлин, повесьтесь, Вам тоже понравится и Ваша теория не сработает ;)

Соглашусь с предыдущими авторами, и даже благодарен Вам за то, что посмотрел после Ваших отзывов этот фильм в сети (все ж Де ниро и Траволта),а не носился очертя голову, что тот лось, в неудобные кинотеатры в неудобное время.

Есть однако несколько интересных мыслей. Фильм никакой не просто так. Фильм - заложник собственной политкорректности. Пытаясь изображать брутальное насилие в связи с военными действиями в Боснии, и месть, как блюдо, которое подают холодным, авторы не смеют выйти за заданные ими самими красные флажки.

Собственно, фильм о том, как недостреленный солдат мстит своему недострелку, мог начаться так, как он начался... с изображений массовых казней, жертв концлагерей в промышленных масштабах и картинкой, когда правых и виноватых уже нет, есть те звери, которые более жестоки, и, следовательно победят, и есть те, которые обречены на заклание... И месть в этой парадигме вполне логична, даже 15 лет спустя...

Нелогично то, что главные герои вынуждены показывать то, что, несмотря на весь пройденный путь, они в глубине души - люди, и убить никого не хотят, хотят (как кажется на первый взгляд),скорее убиться, чтобы быстрее отмучиться в этом мире.

Но потом выясняется, что и суицидальные наклонности им также чужды. Моментом истины в фильме стал для меня сюжет, когда герой Траволты умолял героя Де Ниро нажать на курок. Я все ждал, когла он, наконец, скажет: "А. если ты не убьешь меня сейчас, я приду и убью твоего сына, вырежу матку его жене, и разрежу на куски твоего внука, сердце и печень его съем сырыми, а головку с пальчиками пришлю тебе посылкой"...

Не сказал... Чем превратил фильм в трепологию на фоне жестокого обращения старперцев друг с другом... Этакий пейнтбол на фоне лука и стрел, когда изобразить из себя стрелка еще хочется, и даже побегать можется, но тетива уже не упруга и орудие возмездия не стОит...

Режиссер фильма, пытаясь делать фильм о фантомных болях войны и о попытке мести, играл в игру, изображая месть не естественным стремлением униженного животного по имени человек, а неким отклонением от нормы, не присущим современному гуманному мышлению...

Позравляем Вас, соврамши.

Интересно, а что Иллюстратор скажет об этом? Может быть, директора региональных кинотеатров полные дауны? Или в глубинке живут полные дауны? Или, может быть, есть иная правда? ____________

http://www.proficinema.ru/news/detail.php?ID=152003

Региональные кинотеатры тоже хотят показывать «Сталинград»

Военная драма Федора Бондарчука «Сталинград», вышедшая в прокат 10 октября 2013 года в более чем 1500 цифровых кинозалах (в том числе в формате IMAX),показала феноменальные кассовые сборы. Однако существует еще около 4000 кинозалов, не оснащенных современным оборудованием. Альтернативой для муниципальных организаций кинематографии и культуры стал бы публичный видеопоказ DVD-копий на большом экране, но на сегодняшний день отсутствуют права публичного видео. Руководители государственных региональных киновидеопрокатных организаций написали открытое письмо продюсерам фильма «Сталинград» с просьбой предоставить права публичного видео, чтобы картину можно было демонстрировать в муниципальных кинозалах. Режиссеру фильма «Сталинград» Ф. С. Бондарчуку Продюсеру ООО «Арт Пикчерс Студия» Д.О. Рудовскому Продюсерам фильма «Сталинград» А.Е. Роднянскому С.Г. Мелькумову Уважаемые господа!

Примите наши поздравления в связи с успешным прокатом картины «Сталинград»!

Снятый для большого экрана, фильм оправдал все ожидания как создателей картины, так и зрителей, проживающих в мегаполисах и крупных городах нашей страны. Две с половиной тысячи современных кинозалов, оснащенных цифровым оборудованием, удовлетворены доходами от 2-х месячного проката широкомасштабной эпопеи «Сталинград». Остальные же муниципальные киноплощадки, насчитывающие около 4000 кинозалов, расположенных в кинотеатрах, дворцах и домах культуры, центрах досуга, клубах, детских и юношеских специализированных киноцентрах, на сегодняшний момент лишены возможности демонстрации фильма жителям своих регионов, поскольку фильм «Сталинград», в который были вложены огромные государственные средства, не посчитали нужным выпустить для широкого проката в нашей стране на киноплёнке.

Хорошо знающим экономическую ситуацию в нашей стране понятно, что чудеса «цифровизации» кинопоказа еще долго будут оставаться несбыточной мечтой для более чем 60% населения нашей страны, живущего в малых городах, посёлках, райцентрах и сёлах. Альтернативой для муниципальных организаций кинематографии и культуры, обслуживающих значительную часть граждан России, стал бы публичный видеопоказ DVD-копий на большом экране с использованием современного видеопроекционного оборудования, установленного сегодня в муниципальных кинозалах практически всех регионов России. Однако, к сожалению, на сегодняшний день отсутствуют права публичного видео.

Мы обращаемся к Вам с большой просьбой положительно решить возникшую проблему по приобретению прав видеопоказа на фильм «Сталинград» для его широкой демонстрации в российской провинции и сельской глубинке. Мы уверены, что в целях патриотического и нравственного воспитания населения, в целях проведения государственной политики в области кинематографа такой важный и этапный для нашего самосознания фильм, как «Сталинград», должен быть доступен для всех слоев населения, независимо от места проживания. Очень надеемся на Вашу помощь и поддержку.

Письмо подготовлено от имени и по поручению руководителей государственных региональных (краевых, республиканских) киновидеопрокатных организаций Российской Федерации. С уважением, Генеральный директор Государственного бюджетного учреждения культуры «Волгоградский областной киновидеоцентр» (ГБУК «ВО КВЦ») С.А. Павлова

Собствевенно, это единственный стоящий фильм, выходящий на этой неделе. В Польше он создал страшный скандал, режиссер при этом испытывал противодействие своей идее съемок этого фильма восемь лет присутствия "правого" правительства.

В 2001 году Польша официально признала, что, будучи в оккупации во время Второй мировой войны, многие поляки добровольно уничтожали евреев, которые жили среди них испокон веков, а в годы фашизма обратились за помощью. До этого геноцид евреев на территории Польши целиком и полностью приписывали немецким захватчикам. “Колоски” - залихватский хоррор о двух братьях, которые не могут пережить тот факт, что в их роду есть убийцы-фашисты. Они начинают расследовать преступления дедов, находят на задворках своей деревни «похороненное» еврейское кладбище, от которого поляки решили избавиться, чтобы никто не думал, что евреи вообще жили на их земле, восстанавливают эти могилы и, естественно, становятся предателями и главными врагами в глазах местных жителей. По-настоящему патриотичный манифест, работающий с очисткой национальной совести на массовом уровне.