Storyteller

Если бы я не видел качественный состав публики в "5 звездах на Новокузнецкой" на просмотре "Уинкэнда в Парижк", то сказал бы, что на этом фильме нечего делать тем, кому нет 30-35... Но на мое удивление, зал был битком набит, и набит он был молодежью до 25, которая хохотала от души, радовалась и местами аплодировала, несмотря на возрастной сюжет.

Может быть, виной тому опять же, умирающий (подтвердить не могу, не видел сам),с точки зрерия Стаса, Париж... А может быть изящные виньетки слов и классически разыгранная любовная истиория, но фильм смотрится легко и улыбабельно, несмотря на...

Мужчина и женщина приезжают из Британии в Париж отмечать 30-летие свадьбы... Именно здесь когда-то они провели свой медовый месяц... Вот только "отмечать" им особо нечего... Брак трещит по швам... Любовь, кажется, ущла в небытие... Женщина устала от мужчины, который цепляется за нее и за распавшееся семейство, как за последнюю соломинку... Мужчина же все цепляется и страшится того, что, если брак распадется, то у него никогда больше не будет секса... Правда, его нет и сейчас, поскольку жена ему банальным образом не дает... Но "не дает" только на первый взглял, поскольку муж и сам "не берет", спрашивая разрешения, вместо того чтобы овладевать, ноя вместо того, чтобы действовать, обоняя, вместо того чтобы факать, пока есть силы и возможности... А женщина все ждет и ждет поступка, когда же ее мужчина наконец поймет, что не надо спращивать разрешения, а надо быть брутальным Тарзаном... ну или хотя бы попытаться... ведь на самом деле, ни с кем, как с ним именно ей хорошо все эти 30 лет... вот только побольше бы мужественности и уверености в себе... и в том, что мужчина = победитель.

Собственно, Париж перевернет их жизнь и настроит на оптимистичный лад, и все, казалось бы, станет красиво... Есть только одно "но" ... фильм столкнет лицом к лицу двух ровесников... Одного хлюпика с 30-летним стажем брака, который надеется, что этот брак будет вечен... и одного ловеласа с женой, моложе друга на 30 лет... Стоит посмотреть этот фильм для того чтобы понять, что делает молодая женщина с мужчиной с точки зрения его эстетики... и возможно количество долгожителей... увеличится, пропорционально увеличивая количество брошенных жен... тех, кому за 40... :)

Игра актеров, диалоги, идеология и шарм абсолютно французски... равно как и идея, что никто не может зачморить человека так, как он сделает это с собой сам...

Традиционно: Наталья Васильевна, Велкам, это Ваше кино :)

«Дайте же мне тело!» «Жизнь Адель» все-таки выходит на российские экраны небольшим тиражом. Придется поговорить о сексе в кинематографе

01.11.2013

Пятый фильм Абделя Кешиша — безоговорочный победитель Каннского кинофестиваля. Шокирующее повествование о любви двух девушек, несомненно, вызовет возмущение и кривотолки. Чем не повод поговорить о сексе и постельных сценах как импульсе развития киноязыка?



Синий — самый теплый цвет Так назывался популярнейший во Франции комикс Жюли Маро, по которому Кешиш и снял свою необычную картину. В ней воздух современной, помешанной на свободе Франции. Социальная и политическая жизнь, школа и арт-салоны, семья, обеды, вечеринки, свидания… Кешиш не уводит действие на привычную колею «отстаивания прав» нетрадиционных связей, противостояния консервативному миру. Хотя на втором плане все это есть. Но на авансцене чувственного калейдоскопа — подлинная любовь с трагическим финалом.

Ромео и Джульетта принадлежат разным социальным слоям, в одном доме за обе щеки уплетают спагетти-болонезе, в другом наслаждаются устрицами с шампанским. В отношениях продвинутой художницы и неуверенной в себе учительницы младших классов есть привкус мезальянса. Можно ли с помощью сокрушительной страсти построить мост между разорванными социальными территориями, или пропасть неодолима, а воздушные мосты отношений неустойчивы? Это для Кешиша значимо, а то, что Ромео и Джульетта — девушки, — второстепенно. Историю «нетрадиционной связи» он рассказывает как историю любви, в которой есть робкое начало, развитие, кульминация, боль умирания.

И язык тела для режиссера столь же важен, сколь язык глаз и слов. Столь же первостепенен, как доверие и предательство, манипуляция и безоглядная жертвенность. Самая откровенная и продолжительная для арт-кино постельная сцена, граничащая с софт-порно, изумляет не бесстыдностью, но ранящей нежностью. Секс — важная составляющая художественной системы фильма, лишенного привкуса порнографии, душка порочности, свойственного фильмам Катрин Брейя или позднего Тинто Брасса.

«Жизнь Адель» — тонкий сплав импрессионизма с фотографической достоверностью. Критики называют подобный стиль реабилитацией физической действительности. Когда не обнаружишь шва между игрой, условностью и реальностью. Восхитительна переливчатая подробность актерской игры Леа Сейду — загадочной художницы с синими волосами. Но главное открытие фильма — Адель Экзаркопулос в главной роли. Камера не в силах от нее оторваться. Кешиш с помощью мастерской режиссуры и влюбленной в героиню камеры создает изображение повышенной чувствительности, и между экраном и зрителем возникает особая эмоциональная связь. И кажется, что рискованный эксперимент Кешиша направлен не столько на формотворчество, сколько на возможность погружения во вселенную человеческой драмы.



Империя чувств Многие эстетические новации в искусстве второй половины ХХ века, спровоцированные революцией, в том числе и сексуальной, 1968 года, были связаны с раскрепощением тела. Речь идет не о порно, а о работах таких мастеров, как Осима, Бертолуччи, Линч, Зайдль, Кроненберг, Цай Минлян, Шеро, Триер. Для них язык тела — один из способов прорваться в опасную бездну чувственного, потаенного. В этом пограничье дозволенного и табуированного и наметилась связь новой откровенности с инновацией, развитием киноязыка.

Борис Гройс в «Феноменологии медиальной откровенности» писал о феномене проникновения художников сквозь слой привычных знаков в сферу интимного, сегодня ведущие кинокритики мира пишут о новой честности изображения. Она будоражит, шокирует, травмирует нашу эмоциональную сферу. «Империя чувств», «Ночной портье», «Последнее танго в Париже», «Пианистка», «Собачья жара», «Интим», «Капризное облако», «Любовник», «Мечтатели», «Остров», «Стыд» — девиз «Дайте же мне тело!», как и обещал Жиль Делез, совершил переворот в искусстве: «Позы тела, его повадки становятся категориями, посредством которых происходит работа мысли».

В основном Каннском конкурсе рядом с шокирующей «Аделью» демонстрировались новый опус Франсуа Озона «Молода и прекрасна» (история о самоидентификации юной девы через сексуальный опыт) и заявленный «прощальным» фильм Стивена Содерберга «За канделябрами» (о запретных отношениях экстравагантной шоу-звезды Либераче и его помощника).

Можно сколь угодно говорить о том, что политика в очередной раз вторглась в пределы кинематографа (во время Каннского фестиваля президент Франции подписал закон об однополых браках),но ясно, что сфера чувственного, потаенного становится «спасительным небом» и полем битвы для многих радикальных художников. Одним из способов вернуть искусству остроту непримиримой схватки Эроса с Танатосом.

Нынешние промоутеры «кинооткровений» следуют не за альковным кино, не за «уродами»-порнографами, которых живописал Балабанов, не за «Человеком подглядывающим» шаловливого порнократа позднего Тинто Брасса. Скорее, их вдохновляют произведения «высокой эротики», история всепожирающей страсти Осимы, сплав смерти-насилия-любви у Цай Минляна. Режиссеры, не боящиеся заглядывать в омуты подтекста, силятся возбудить в зрителе сильную эмоцию, нащупать связь между откровенностью, эстетической новацией и внутренней свободой. В категории, которую древнегреческие философы связывали не столько с политическим деспотизмом, речь шла прежде всего о свободе в судьбе. И тут самое время вернуться в родные пенаты.



Облико морале Все знают, что в СССР не было секса. Члены новой общности рождались от плодотворного союза Маркса-Энгельса-Ленина с рулевой партией. Энергия бдительной идеологии полностью вычистила с советской жилплощади сексуальность. В позднюю пору эпохи невинности секвестрировали безобидные сцены с эротическим подтекстом в знаменитых хитах «Неуловимые мстители», «Экипаж», «Бриллиантовая рука». Не только секс, но намек на эротику был под запретом.

Да и воспитанные в духе советской морали и целомудрия актеры отказывались сниматься в «порочных» сценах. Анна Каренина Татьяны Самойловой не могла обнаженной лечь в постель к Вронскому, пришлось актрису подменять дублершей. Много часов режиссер Натансон убеждал Александра Лазарева раздеться для откровенной сцены с «лучшей девушкой Советского Союза» — стюардессой Наташей (Татьяна Доронина) в «Еще раз про любовь».

Сегодня, обычно отстающее от мировых арт-тенденций наше кино оказалось в тренде экранной секс-революции. На «Кинотавре», а потом и в прокате вызвали интерес обаятельные «Интимные места» Наташи Меркуловой и Алексея Чупова — честный разговор по душам «про это», и «Небесные жены луговых мари» Алексея Федорченко — декамероновская фантазия на тему марийских языческих обрядов и традиций. Режиссеры признаются, что сделали фильм на тему, которой «как бы нет». А Юлия Ауг, блестяще сыгравшая в обоих фильмах, говорит, что люди нуждаются в откровенном разговоре о том, что волнует их лично.

Безусловно, у откровенного кино должен быть гриф +18. По поводу Кешиша еще до премьеры появились письма возмущенных: «Выход фильма в прокат создаст у молодежи впечатления, что подобные блудодейства санкционированы нашими властями». Повезет, если у «наших властей» до «Адели» руки не дойдут (ведь «Клип» так и не вышел на российские экраны, прокатчики отказались покупать «Откровение» с Жюльет Бинош, японские мультфильмы Хентай признали порнографией).

Мы продолжаем быть обществом, культивирующим табу и упреждающим запреты. Не лишним напомнить, что Поппер и Бергсон доказывали, что открытым может быть только демократическое общество, где граждане критически настроены по отношению к табу и принимают решения, опираясь на собственный интеллект, а также исходя из договоренностей, достигнутых в процессе обсуждения. Для нынешней России это — чистая утопия и «беспредел».

Ах, Horrorr , редиска, опередил меня, снимаю шляпу перед знатоком куда идти, когда есть выбор :)

И все же, "История Адель", рисковавшая оказаться без прокатного удостоверения за пропаганду нетрадиционного секса среди несовершеннолетних, начала свое триумфальное шествие по кинозалам...

Хорошая новость, вчера я с трудом сумел в интернете купить на сегодня последние билеты, которые оставались на удобный сеанс в киноклубе "35 миллиметров", а, когда я попытался сунуться в "Пионер" билетов там уже не было совсем... Так что публика начинает разбираться, что смотреть.

Плохая новость. Публика приходит неподготовленной, и у меня есть призыв к тем, кто иногда до просмотра читает, и только потом идет. Дамы и господа, если вы стесняетесь откровенных сексуальных сцен, если Вы хотите пригласить не очень знакомого человека в кино, если, наконец, у Вас четко выраженная и ярко эмоциональная реакция на эротику - выберите другой фильм. Не мешайте людям, которые с удовольствием смотрят кино и уже понимают, что для того чтобы женщина кончила ее надо ласкать снизу, и некоторые режиссеры и актеры этот низ и этот процесс показывают довольно долго. Мне хотелось поубивать половину кинозала, который начинал хихикать и ржать (и это в "35 мм") при каждой смелой эротической сцене. Не надо, не можете усидеть спокойно при показе обнаженной женщины или лесбийской любви - это не ваше кино - смотрите "Тора".

Теперь по теме. Фильм прекрасен и совершенно заслуженно огреб золотую пальмовую ветвь в Каннах.

Собственно, именно таким и должно быть кино, как искусство, а не как аттракцион, когда оно берет все лучшее у театра и добавляет визвуальные сцены, в театре невозможные к показу.

Кешиш снимает фильм не о лесбийской любви... Он снимает просто фильм о любви as is, которая живет по своим законам... Случайная встреча... взаимный интерес... первое признание... первый поцелуй... первый секс... первый оргазм... непрерывный секс с чередой оргазмов... совместная жизнь... первый совместный быт... первая усталость друг от друга... первая измена ... первый развод... Собственно, по этому замкнутому кругу ходит большинсво пар, уповающих на страсть и вечную любовь, как источник беспрерывного счастья...

В тот момент, когда кто-то хочет соскочить из этого круга, он понимает, что пусть будет лучше совместный быт, нежели череда постоянных оргазмов... Кто-то может прийти к этой идее, кто-то нет. Те, кто могут, живут семьей, те, кто не может, снова ищут череду фонтанирующих эмоций, загоняющих на этот круг.

Собствено, " История Адель" - идеальная картинка хронологии именно любви, от начала до конца, от стеснения через счастье к посткоитальной истерике, которая заставляет снова и снова искать ту, которая предпочла не тебя...

Ну да, "История Адель" осложнена лесбийским уклоном, но он здесь не главное... скорее некая режиссерская виньетка... Кешиш просто показывает, что любая любовь развивается и умирает по одним и тем же законам, независимо от того (той) кто играет в эту игру...

Фильм построен по правилам "Догмы", когда камера наблюдает за естественным ходом развития жизни человека, а музыка может вторгнуться в пространство фильма только, когда ее слышат герои.

В фильме много органично вплетенных в канву сюжета сексуальных сцен, которые в наше возвращающееся пуританство не сильно вписываются... В фильме актеры действительно живут, и на время зритель оказывается полностью погруженным в эту жизнь... в ее страдание... в ее счастье... в ее любовь...

Еще раз повторю для особо одаренных стесняетесь - не ходите... с малознакомым партнером - не ходите... испытываете отвращение к лесбийским поцелуям и сексуальным сценам - не ходите... не умеете сопереживать страсти - не ходите.

Иначе сделаете плохо и себе и окружающим зрителям.

Всем остальным - приятного просмотра... Если конечно в Вашем городе его прокатывают.

Константин, "Разносчик" (см. расписание Пионера) и "По признакам совместимости" выходят с 7 ноября, что не указано в вашем графике выходящих фильмов.

Лева, привет. Во-первых, нам нечего мечтать. "Хизнь Адель" выходит у нас с 7 ноября (симптоматично, не правда ли?) и каждый, кто хочет, сможет посмотреть абсолютно нецензурированый вариант, равно, как и "Мебиус" Ким-Ки-Дука...

Во-вторых, я категорически не соглашусь с тобой касательно деградации режиссеров и т.д. В современном мирощущении человека свободного (не путать с человеком российским) сформировался абсолютно императивно однозначный посыл... Морально все то, что доставляет удовольствие тебе лично и не причиняет вреда другим... Исходя из этого, западные режиссеры (европейские особенно) снимают фильмы о самом большом и самом запретном удовольствии - о сексуальном.

Обо всем остальном говорить просто поздно, Лева. Поздно и бессмысленно. Никаких великих строек уже не будет... И стремиться не к чему. Это я говорю тебе не потому что я хочу уязвить тебя или в очередной раз постебаться над твоей концепцией мироздания. Тот мир, который я не любил, и тот, который ты боготворил, мир абсолютно понятных истин рушится на глазах... человеку, в общей его биомассе совершенно ничего не интересно... у него нет никаких целей... он собственно ничего не строит и никуда не идет. То, что у тебя вызывает депрессивное отвращение, возможно не сильно нравится и режиссерам. Но они просто ставят диагноз. Единственное, что сейчас по настоящему интересует человека - это его личная жизнь и удовольствие, которое от нее можно получить... резкие сильные эмоции... отключка от реалий окружающего мира... Секс и оргазм.

Тот вред, про который ты говоришь, вред от фильмов, не существует просто потому что кино - это зеркало нашей жизни. Возможно, пока жизни европейской, но мы не убежим от нее далеко.

Европейский человек понимает, что политики любых направлений и ориентаций ему врут... что правда такова, что, независимо за кого человек проголосует, его персональную жизнь это не сделает лучше, ибо для кардинального изменения мира нужна жестокая встряска скорее всего военного характера... парижанин не может не понимать, что арабы убивают его Париж, тот Париж, которым он был всегда... Но брать вилы и сжигать всех арабов уже поздно... и никакое лучшее будущее не наступит... Страх на фоне возрастающего нервного напряжения - вот участь среднего европейца... Собственно, об этом и Ларс Фон Триер, и Ульрих Зайдль, и Клер Дени... и многие присные...

Человек укрывается в раковине собственной сексуальности, ибо это последнее пристанище... Отбери его, и человека не останется вообще. Я говорю о "сейчас" а не о "вчера"... "Вчера" существует в лучшем случае в памяти... В худшем - не существует уже вообще.

Ну что же, Ларс Фон Триер жжет... Читаем и замираем в предвкушении :)

Последний трейлер "Нимфоманки" фон Триера на YouTube отфильтровали "18+" (ВИДЕО)

Последний трейлер "Нимфоманки" фон Триера на YouTube отфильтровали "18+" 25 декабря в Дании состоится мировая премьера новой эротической кинокартины режиссера Ларса фон Триера "Нимфоманка". В фильме снимались Шарлотта Генсбур, Стеллан Скарсгард, Стэйси Мартин, Ума Турман, Шайя ЛаБеф и другие актеры, многие из которых принимали участие в откровенных постельных сценах. Хотя в особо откровенных сексуальных эпизодах их заменяли дублеры, это невозможно заметить благодаря особым технологиям съемок.

Применение сложных и "экспериментальных" CGI-эффектов (computer-generated imagery) стало причиной того, что "Нимфоманка" не смогла принять участие в Каннском фестивале. Техническая работа над фильмом заняла слишком много времени.

Пропущенные Канны фон Триер компенсировал агрессивной рекламой "Нимфоманки" с помощью видеосервиса YouTube, где с конца июня были выложены пять промо-роликов, которые просмотрели миллионы зрителей.

Последняя "серия" вызвала нарекания со стороны администраторов YouTube из-за наличия в ней откровенных сексуальных сцен с участием юной Стэйси Мартин. На короткое время просмотр был заблокирован до тех пор, пока не был включен фильтр "18+".

Напомним, что еще в конце 2011 года в СМИ появились слухи о том, что фон Триер намерен снять две версии картины: эротический фильм и жесткое порно. Но в итоге была снята эротическая драма, главную роль в которой исполняет Шарлотта Генсбур. Актриса долгие годы остается "музой" этого эпатажного режиссера, она снималась и в "Меланхолии", и в "Антихристе".

После скандала в Каннах, когда фон Триер публично заявил в шутку о своих симпатиях к нацистам и Гитлеру, многие предположили, что Шарлотта (еврейка по происхождению) откажется от сотрудничества с датчанином. Однако Генсбур не поддержала бойкот, объявленный фон Триеру, и даже пыталась оправдывать его.

Сюжет "Нимфоманки" прост и сложен одновременно: холодным зимним утром Селигман, немолодой одинокий холостяк, натыкается в переулке на Джо, избитую и находящуюся в полубессознательном состоянии. Доставив женщину домой, он расспрашивает ее о прошлом и узнает историю жизни "нимфоманки", как она сама себя называет.

К моему удивлению, да. Что не может не радовать. Все-таки, первое место в Каннах да и тема вполне себе привлекающая внимание... Вопрос только, в каких городах покажут.

Эх, была бы у меня возможность, я бы, конечно вырвал матку или что-нибудь мужское пиарщикам ЦПШ за эти бездарные, пошлые, однотипные и всячески отталкивающие сообщения клонов на форумах... Зачем, ну вот зачем этот бред "Смотреть только в кино...бла-бла-бла" под пошлыми никами и с одинаковой восторженностью подростка дауна.... Сидишь и выбираешь между пиратами, которые сбрасывают сюда ссылки на скачку, и таними вот дегенератами, которые закидывают эрзацотзывы. Лично я выбираю пиратов.

Уважаемые поклонники кино, ни фуя не ходите на этот фильм в кинотеатры, дождитесь, пока робин гуды не попиндошат его и не выложат на торрентах. Ничего не потеряете. Ух, полегчало :)

Вторым фильмом оказался "ТОр 2", и тут я спекся... Я в очередной раз понял, что с "Вайз" мне не по пути ни в одном месте... То есть, куда она, туда не я... Ну, по крайней мере, в кино :).

Нет, с точки зрения цвета, света, графики, изображений параллельных миров , спецэффектов, все, как надо, но до чего же мне было скучно, боже ты мой. ПРям, как Ироду на "Сталинграде". Разбирать сценарные ляпы не хочу, ибо комикс.

Первый мрачный "Тор" Кеннета Браны по степени мрачности напоминал Шекспировские пиески, но эта атмосфера радовала глаз... Алан Тейлор вытравил из картинки весь мрачный дух и соорудил бессмысленно форсажный компот о том, как в Натали Портман вселился небожественный эфир, и куча мужиков постарались этот эфир из нее выпарить, так как он оказался единственным оружием, способным помочь злым эльфам вернуть власть над вселенной.

Я понимаю, почему этот фильм может понравиться блондинкам и гопникам. Смотреть, как несколько брутальных самцов разной политической направленности и социальных взглядов, при помощи лома, топора (простите, молотка) и такой-то матери гоняются за Натали Портман, при этом никто ее не пытается поиметь, невзирая на ебабельность, но наоборот всячески муссируют ее ценность то ли для платонических идеалов, то ли для спасения человечества, то ли, для его окончательного порабощения, при этом диалогично несут всякую ерундень, наверное, приятно и тем и другим. Девицы пропрутся от торса Тора, а гопникам главное, чтобы все рушилось, и поменьше думать... Но зачем сюда пойдет человек с извилиной больше, чем одной, я не понимаю (но и осуждать никого не хочу).

После фильма у меня в голове вертелся Владимир Семеныч, сами знаете, какой. Не могу не привести целиком...

Я раззудил плечо - трибуны замерли, Молчанье в ожидании храня. Эх, что мне мой соперник - Джон ли, Крамер ли, - Рекорд уже в кармане у меня! Заметано, заказано, заколото, - Мне кажется - я следом полечу. Но мне нельзя, ведь я - метатель молота: Приказано метать - и я мечу. Эх, жаль, что я мечу его в Италии: Я б дома кинул молот без труда, - Ужасно далеко, куда подалее, И лучше - если б враз и навсегда. Я против восхищения повального, Но я надеюсь: года не пройдет - Я все же зашвырну в такую даль его, Что и судья с ищейкой не найдет... Вокруг меня корреспонденты бесятся. "Мне помогли, - им отвечаю я, - Подняться по крутой спортивной лестнице Мой коллектив, мой тренер и - семья".

Справедливости ради, скажу, что в фильме есть юморные сценки. Одной из них является голый Стеллан Скарсгорд в Стоунхедже, а ради второй, "Вайз", Вам придется пересмотреть фильм и не уходить с титров дважды, поскольку создатели засмондячили такую засаду, что первый бонус идет в середине титров, а второй - в самом конце.

Скажу по секрету, что я каждое, подчеркиваю, КАЖДОЕ кино, досматриваю до слова "Конец", вызывая бешеную ненависть персонала, но при этом, я единственный оказался в зале на втором бонусе, все остальные свинтили... Хотя, это и не улучшило мое настроение от бездарно проведенного на "ТОре 2" времени. Лучше бы "Советника" пересмотрел.

И закончил я эту кинонеделю днем блокбастеров... Первым оказался "Игра Эндера"... По ощущениям, если замиксовать различных предшественников, у меня получился симбиоз советских "Отроков во вселенной" Ричарда Викторова, саги о Гарри Поттере, "Сволочей" Кунина, "Звездного десанта" Верхувена, "Цельнометаллической оболочки" и чутка "Звездных войн", если посчитать, что в сиквеле (который неизбежно возникнет),главный герой свинтит на сторону темных сил и начное мстить за подставу.

Что в фильме не понраилось. Он очень долго раскачивается... Смотреть весь этот курс молодого бойца "СЭР! ДА, Сэр" и "Никак нет, сэр" вообще невыносимо. Местный квиддич в невесомости уже лучше, но тоже приедается ...

Что понравилось... Понравилось, что несмотря на блокбастерную суть, есть о чем подумать... Использование гениального мальчика втемную и его возведение на пьедестал вождя геноцида... Прямой показ геройских солдат, облядающих чуть меньшим количеством извилин в качестве пушечного мяса... Военные, которые, такие душки, но их злебом не корми, дай кого-нибудь уничтожить... В общем, пища для ума присутствует.

Актеры... Харрисон Форд и Бен Кингсли, по-прежнему, в форме и на них интересно смотреть. Мальчик тоже ничего...

Спецэффекты приемлемы...Особенно, если учесть финальный бой.

В общем, история о том, как проклятые милитаристы решили втемную использовать детей в мировой войне с иной разумной расой, и что из этого вышло, вполне имеет право на существование, особенно, учитывая литературный первоисточник. Может быть, второй фильм будет еще позлее.

И, наконец, совершенно неожиданно, на третье я поймал Джек Пот в виде "Вечеринки"... Жаль, конечно, что создатели и (или) переводчики налажали с названием... Жаль, что фильм идет в одном кинотеатре на одном сеансе... Но, в общем, можно понять опасения прокатчиков/кинотеатров... Одно дело крутить дешевый трэш, другое дело - изощряться в прокате имитационного кино наподобие "Горько", когда казалось бы комедия оборачивается серьезным кино, над которым нужно думать.

Нет, "Вечеринка", конечно, до такого садо над зрителем не доходит. Но ее нельзя и назвать абсолютно стандартным ужастиком в стиле "Крика", хотя, в первой трети действия фильм пытается этим "Криком" прикрикнуться.

Молодой развратный актер сериала меняет телок, как перчатки, и вполне доволен собой. В отместку за каверзное поведение некто слил в сеть окончание его фильма (тоже триллера ужастика, кстати),и продолженние звездности Карлоса под угорозой. Дабы избавиться от мрачных мыслей он рещает расслабиться на элитной вечеринке с коксом, девочками и рок-н-роллом, и все казалось бы идет прекрасно... телки вьются и отдаются, кокс плющит... а выпивка будоражит плоть... но под утро - домик с кайфом оказывается превращенным в безвыходный бункер, телок кто-то начинает крошить в капусту, а мир оказывается совсем не таким простым, как казалось вначале...

К сожалению, именно в этом фильме анализировать сюжет нельзя, ибо на его изюминках осеован драйв от просмотра. Скажу только о том, что на этот раз дешевый вначале триллер обернулся вполне ничего себе размышлениями о мужской и женской природе... и о том, что, если мстит женщина, то это страшно, импульсивно, кроваво но часто бессмысленно, поскольку непродуманно и к то муже - все женщины - конкурентки в битве за плоть красивого самца... А, если бабцов решил извести мужчина, то он пару раз отмерит, а потом так отрежет, что дамы окажутся в глубокой жоооопе, из которой уж не выбраться... И конкурентов у него нет.

Фильм очень здорово скомпонован... в нем есть красивые тела с секасом, что дало ему заслуженный рейтинг 18 +... в нем есть сюжет, то есть, завязка, история и кульминация... В нем есть непредсказуемость, не абсолютная, но вполне достаточная... и в нем нормальное количество борьбы шовинизмов, победителем в которой выходит сильнейший... Хорошая новость - сильнейший не женщина, и потому еще один плюс "Вечеринки" - его абсолютная неполиткорректность, что не может не радовать глаз, член и мозг...

Испанцы - молодцы.

Это было съедено на второе... Если честно, то я не хотел тратить свое время на "Охотников на демонов", но из рекламы мне очень понравилась фраза, что вход в ад - это женская вагина с зубами...Против такого я устоять не мог и посетил сей трэш в его минуты роковые, о чем, в общем-то не пожалел.

На сей раз экзорцисты - это засекреченная группировка под крышей католической церкви, которая изводит адептов саатаны, накапливая собственные грехи. Как только в мир забегает очередной ацкий выродок, то экзорцист-камикадзе должен подобраться к нему, выманить демона из физической оболочки, заманить в свою утробу и совершить грех самоубивства, дабы затащить в своем теле черта лысого обратно в ад.

Ну, то есть, перед нами этакие японские прикованные пулеметчики, которые, выйдя на дело изгнания дьявола понимают, что скорее всего обратной дороги у них нет.

И здесь их ждут две опасности. Первая - что в жизни экзорцист недостаточно грешен и его не возьмут в ад, вторая - то, что он сам туда не захочет, как только демон вселится в его тело. А зачем теперь в ад? Теперь можно покорять мир. Кого хочешь - факать, кого не хочешь - мочить не по децки, готовя при этом пришествие в мир сатаны аккурат в рождество Христово, которое только законспирировано по дате под январь, а на самом деле, произошло в мае.

И, наконец, есть еще одна засада. Помер римский папа а новый не в курсах ценности экзорцистов и хочет прикрыть их лавочку. Но сатана не дремлет и уже занес свою вагину над ничего не подозревающим человечеством...

В общем, понятно, что обсуждать здесь особо нечего... Перед нами ацкий трэшак, забавная пародия на всяких "Изгоняющих дьявола", которые должны бухать, курить, прелюбодействовать и грешить по-черной, дабы выполнить свою миссию, да когда она еще будет.

В фильме есть некоторое количество черного юмора, ударов ниже пояса в католичесую церковь, нормальное количество сцен насилия и толика секса, вполне достаточная, дабы было с чем встретить старость... Фильм хорош абсолютной аморальностью и однозначным посылом режиссеров, что они создали его для пьяных и обкуренных даунов, в которого можно на время и превратиться, если больше нечем убить вечер.

Ну что же, второй день проката я решил посвятить ужастикам, мистике, апокалипсису и прочей такой лабуде, которая когда-нибудь да прибьет человечество со всей неизбежностью.

Первым оказался "Эпидемия", который крутит только "35 миллиметров", да и то в неухоботное по большей части время.

Впечатление двойственное. Я зарекся придираться к ляпам, ибо после "Сталинграда" понимаю, что дело это неблагодарное... Но так немного... Три месяца апокалипсиса, но работают спутники, транслирующие GPS... Беременная женщина, преспокойно ждущая своего супруга в центре деторождения В ОДИНОЧЕСТВЕ, просто сидящая у окна... вполне себе причесанная в отличие от прочих обитателей паноптикума... Чем она питалась то 3 месяца, беременная? По метро гуляют какие-то люди, которые еще почему-то не вымерли с голода... У них там парники, что-ли на станциях? Ну, впрочем, ладно...

Что не понравилось еще? Вместо некислого хоррора, который должен был показывать последствия эпидемии, или суровой борьбы человечества за минимизацию ее последствий, нам предъявили агитку благостности деторождения... Дескать, плодитесь и размножайтесь, и дети Ваши праведниками в рай попадут... Собственно, под этот соус и заточен весь фильм.

Боги разгневались на человечество и наслали на него массовую агорафобию, то есть, никто не может выйти из дому, чтобы не двинуть кони от страха...И человечество начинает обживать станции метрополитена, подвалы магазинов, городскую канализацию и прочие замкнутые пространства. Попутно главный герой дико переживает по поводу того, что боялся заводить детей со своей ебабельной женой и всячески пудрил ей мозги по поводу причин отсрочки зачатия. Так он до самого апокалипсиса и не узнал, что таки его вгон шершавого в лохматый сейф достиг своей цели, и самочка оказалась в интересном положении, но в недоступной для подземных труб позе. И придется парню дабы исправить свой грех добраться до подружки по открытому пространству.

Хорошая новость... Идея фильма не совсем безынтересна. Человечество действительно так сильно засрааало планету, что рано или поздно природа должна совершить какой-либо кунштюк, дабы изолировать себя от людей. Запрет на допуск человечества в открытые пространства является достаточно остроумным способом избавить наконец среду обитания от нашего назойливого общения, и посему в это как-то веришь... Веришь также в картинки массового взаимоистребления кланов, поделившихся на тех, кто испытывает дефицит в ресурсах, и на тех, кому пока повезло... Веришь, что арабы тут же начнут занимать пустующие квартиры и пытаться отжать свободные зоны у белых людей...Веришь, что первыми к процессу всеобщего озверения привыкнут бывшие копы и начнут активно делать то, с чем типа боролись в прошлой жизни, то есть, грабить и убивать мирных граждан... То есть, веришь во все то, что во все века лучше всего получалось у человечества - истреблять себе подобных по поводу и без повода...

И не сильно веришь в волшебный способ исцеления людей, предложенный режиссерами. Он не очень правдоподобен хотя бы по одной причине. Братья Пасторы трусливо увильнули от ответа на вопрос, а какова судьба собственно детей, УЖЕ РОЖДЕННЫХ до часа Х, то есть, их не показали вообще. Взрослые по фильму в глубокой клоаке, а детей у них по фильму нет ... Эта искусственная конструкция, приводящая к избавлению в будущем, для тех, кто успел зачать, но не успел родить, доверия не вызывает в принципе. Ибо непонятно, чем выросшие дети лучше их постаревших родителей. Человек в любом возрасте найдет, чем загадить планету.

По ходу фильма мне часто вспоминался романчик Глуховского "Метро 2033"... Пожалуй, сцены в фильме, снятые по мотивам этой книжки, запомнились больше всего... Все же остальное, в конечном счете, обернулось дешевой мелодрамой и пейзажами разрушенной Барселоны, над которыми я поностальгировал в память о проведенном там отпуске.

И наконееееец, ПРИЗ в студию... Третий фильм о женщинах (чего я совершенно не ожидал после сильнейшего "Советника") потряс меня до глубины души... Потряс совершенно неожиданно и настолько, что, видимо, еще раз посмотрю этот фильм, причем, в женском обществе...

Сюжет этой картины можно описать одним предложением... Женщина возраста за 40 ночью приходит в полицейский участок признаваться в убийстве мужа, совершенного 10 лет тому назад, которое когда-то полиция признала несчастным случаем... Все... больше о сюжете не слова, ибо здесь не в этом главное...

А главное вот что...

Во-первых, дуэет Софи Марсо и Миу-Миу... Молодую миу я не застал, а от Софи Марсо и ее "Бума" и "Бума-2" в далеком творчестве у меня наступал спермотоксиклз, так хороша, улыбабельна и сисяста была эта молодая оторва... С тех пор, она одновременно постарела и похорошела и вполне может играть жертву насилия в семье, поскольку помнит свой 14-летний тяжелейший гражданский брак с польским элитарным режиссером Анджеем Жулавским, от которого она начала отмокать, только сбежав к Джиму Лемли, потом заменив его на Кристофера Ламберта... В общем, как Вы поняли, я люблю Марсо, и она отвечает мне взаимностью, снимаясь в прекрасных фильмах, находясь в великолепной, как женской, так и артистической форме...

Во-вторых, это, братцы, не фильм, это наилюбимейший мной театр... Я бы сказал, что это театрище, в котором ты взахлеб смотришь, как великолепные актрисы играют навзрыд, и как пишут в банальных рецензиях, они не играют, а живут ролями... Каждое действие, какждый шаг, каждый жест и каждое слово этих эмоциональнейших актрис выверен до мелочи, и ему безоговорочно веришь, как себе.

В третьих, это фильм хамелеон... Начавшись как история семейного беспросветного насилия, он разворачивается в скетчи о жизни (особенно хороши экранизации рассказов полицейской инспекторши, которая категорически не хочет арестовывать пришедшую с повинной убийцу и перевоплощается ради этого в Шехерезаду),и, наконец, оборачивается в психологический триллер с непредсказуемым финалом.

В четвертых, очень хорош ночной Париж... Это не свинцовый Париж Клер Дени... Это наполненный ритмичной музыкой, психологизмом и женскими тайнами Париж "Отверженных", но не сдающихся людей

В пятых, да хоть и в шестых, седьмых и восьмых, это хорошее классическое, нежное и щемящее актерское кино, о существовании которого нельзя забывать, и надо ходить с любимыми, чтобы посопереживать и порадоваться тому, что у нас милый с тобой все хорошо и не так, как у них...

И дай бог, чтобы также было и дальше.

Уважаемая Наталья Васильевна, пропУстите - будете себе локти кусать. Авторитетно заявляю, что это Ваше кино.

Тэкс, ну что же, наконец-то молодежь всем вломила, причем, я даже не могу сказать, что несправедливо, ибо фильм хороооооооош... "Вайз", извините, видимо Вас не впечатлила сцена, в которой Камерон Диаз ... отличный желтый Феррари уподобляя свою бритую пипиську рыбьим губам, скользящим по стеклу, и та начальная сцена, в которой Майкл Фассбиндер отсасывает "киску" Пенелопы Круз... Могу сказать, что в отличие от Вас, Вайз, набитый битком зал кинотеатра "Пионер" приглушенно стонал, причем, преимущественно томными женскими голосами...

Теперь по теме... Ридли Скотт, посвятивший "Советника" своему брату Тони, перенял при этом и его брутальную манеру съемок в стиле "Гнева"... Про "Гладиатора" и прочую космическую лабудень можете забыть... Перед нами жексточайшая криминальная драма, в которой опять же бабы-стервы рулят... Нет, сначала, конечно, все принадлежит мужчинам... Задуманная хитроумная схема передачи электронных блокираторов, при помощи которых заводятся трейлеры, под завязку набитые наркотой, помогает преспокойно преодолевать государственные границы... На легкость криминального заработка клюет даже преуспевющий адвокат, готовый вложить состояние в стати своей подруги, так что лишние 20 лямов ему не помешают... Но тут в дело вступает женская изворотливость, которая решает скапитализдить кокаин у колумбийской мафии и подставляет под это дело самого главного героя, сделав его козлом отпущения.

И вот тут надо начинать смотреть очень внимательно, так как события начинают мелькать мгновенно... различные подставы сменяют одна другую... конкурирующие банды при поморщи самых жутких способов тырят все, что горит, у конкурентов... расправляясь с противниками самыми жесточайшими методами...

Хочу отметить особенности этого рокамболя...

а) диалоги восхитительны. Фильм будет раздербанен на цитаты, аналогично "Белому солнцу пустыни"

б) блондинкам на фильм лучше не ходить, так как надо целеустремленно следить за сюжетом и еще в картине масса откровеннейших сцен насилия от отпиливания головы мотоциклисту на ходу струной, до перерезания сонной артерии изящным механизмом, от которого нет спасения

в) не ждите хорошего финала... зло здесь торжествует, как и в нормальной жизни.

г) хорошим ворам неважно, что тырить, если не удается поиметь наркоты, то можно свистнуть и ценных бумаг на ту же сумму

д) Советник, это реально фильм о Вас... Я прямо представлял, как Вы ведетесь на 20 лямов, а потом удивляетесь, почему мир такой жестокий...

Плохая новость... Он сцукко, такой.

"Пепел" может оказаться небезынтересен только потому, что его снял киевлянин Вадим Перельман, который нехило поработал в Голливуде и снял там, как минимум, один незабываемый фильм "Дом из песка и тумана", что касается темы, то это конечно китч... Командир красной армии в 1938 году, понимая, что его ждет неминуемый арест, тырит багаж и всю жизнь вора в законе и постепенно начинает вползать в его образ, зверея как и положено бандюку. Бандюк при этом, немного посидев за красного командира, оказывается выпущен во время краткой бериевской либерализации и начинает делать карьеру в Красной армии... Этакие "принц и нищий"... Непонятно, правда, зачем качать, фильм именно сейчас идет по РТР.

Ну что же, сегодня у меня в меню была фактически, трилогия о женщинах, которую сняли разные режиссеры и про разные события, но суть дела от этого не меняется, все фильмы вполне потянут на категорию "Все мы бабы - стервы"...

Первым блюдом оказался мрачный триллер на тему инцеста, педофилии и дуализма женской природы as is великой мастерицы перверсий в кино Клер Дени.

Эту милую женщину я полюбил еще лет 12 назад, просмотрев ее замечательный скетч на тему дамского каннибализма "Что ни день, то неприятности"... На самом деле, каннибализм там был всего лишь символом поисков плоти с целью сексуального разнообразия, чем-то сходным с поисками наслаждения "Восставших из ада"... И смотреть на этот перфоманс было забавно еще тогда...

Девушка вновь не изменила себе, поставив пиеску о том, что женщины превыше прочего любят насилие над собой, хотя и пытаются избавиться от этой напасти при помощи менее брутальных мужчин, нежели насилующие...

У одной милой девушки заканчивает жизнь самоубийством муж и изнасилована кукурузным початком дочь (привет от Фолкнера)... Женщина не находит ничего лучшего, как призвать на помощь своего брата, сняв его с должности слепоглухонемого капитана дальнего плавания... Теперь Марко должен разобраться с причинами всех напастей... Для этого он вступает в интимную связь с любовницей олигарха Лапорта с лицом Доминика Стросс-Кана, признанного источником всех бед, и этим запускает совершенно непредсказуемую цепочку событий...

Сразу хочу сказать, что обалденного тарантиновского драйва вы в этом кино не найдете. Тарантиной здесь и не пахнет, поэтому "Славные ..." это маркетинговый ход. Зато Вы найдете здесь мрачный совершенно серостенный Париж, чем-то напоминающий миры (как внешние, так и внутренние) Алексея Балабанова с его душераздирающим "Грузом - 200"... Здесь Вы найдете мод маской экономического триллера исследование причин насилия... И также Вы найдете спорную, но привлекательную идею о том, что львиная доля насилия в мире невозможна без молчаливого согласия насилуемых, которые получают от этого свое изощренное удовольствие... В фильме весьма значительную роль играет Кьяра Мастрояни, очень напоминающая роскошностью ауры стати своего великого папы... Ну и, наконец, спродюсировал этот проект великий извращенец Брахим Чиоуа, который приложил руку к таким проектам, как "Только бог простит" Николаса Рефна, который никак не начнет прокат в России из-за изощренных сцен насилия, "Жизнь Адель", которая победила в Каннах, но своим сексуальным трехчасовым натурализмом едва не сорвала получение прокатного удостоверения в России, и, наконец "Необратимость", которая вызвала ураганный драйв эмоций кинозрителей, которые в этом фильме могли насладимться красивейшей сценой анального изнасилования Моники Белуччи...

В общем, еще та компания. Лично я словил кайф особенно от финала, когда наконец вся правда стала вырисовываться во всю величину под прекрасную психоделическую музыку команды "Тиндерстикс" (Tindersticks).

Жаль… Это слово преследовало меня весь просмотр «Пятой власти»… Жаль… того, что трейлер оказался сильнее фильма… того, что не раскрыта или так жалко раскрыта основная идея сайта Викиликс… того, что первый фильм о Джулиане Ассанже оказался основан на воспоминаниях человека, который его предал (ну хорошо, разошелся во взглядах)… того, что этот фильм сняли в Америке, а не в Исландии… того, что не показано НИЧЕГО, кроме того, что поиски правды Джулиана Ассанжа были вызваны безмерным честолюбием, основанным на презрении к окружающему миру и собственным адептам. Просто жаль, что человек, обрушивший на мир глобальную правду, вынужден второй год проживать в комнате без балкона посольства Эквадора в Британии, уподобляясь человеку в железной маске…

После Октябрьской революции 1917 года одним из первых декретов большевиков стал декрет об отмене всякой тайной дипломатии. Нарком иностранных дел Лев Давыдович Троцкий опубликовал семь сборников тайной дипломатической переписки Российской империи по всему миру. Государства Европы были в шоке от подобной инициативы Советского государства и призывали к его бойкоту. А Троцкий... Троцкий жил идеями мировой революции. Ближайший соратник вождя революции Ленина мечтал о революции перманентной. По плану Троцкого публикация диппереписки должна была спровоцировать конфликты в рядах союзников, а также породить недоверие у угнетённых пролетариев к своим правительствам, ведущим закулисные игры. Но… Началось немецкое наступление, в самой России постепенно разгорелась Гражданская война, а молодому и пламенному «Льву революции» пришлось озаботиться строительством железной армии и железного государства и… обращаться к тайной дипломатии. Спустя почти столетие на мировой арене появился человек, который фактически затеял то же самое, что и Троцкий в период революции. Ассанж, создав сайт «Викиликс», отменил тайную дипломатию с целью показать гражданам различных стран, что на самом деле их правительства думают о соседних государствах и о своих гражданах.

Первые декреты Советского государства оказались профанированы им же самим… Декрет о мире обернулся гражданской войной… Декрет о земле через несколько лет обернулся тотальным раскулачиванием… Декрет об отмене тайной дипломатии выродился в протоколы Молотова – Риббентропа, разделившие Европу между сферами влияния двух античеловечных режимов…, похожих друг на друга, как близнецы-братья… Попытки создать идеальный мир среди обычных людей почему-то вместо всеобщего счастья оборачивались реками крови от революции французской до красных кхмеров…

Джулиан Ассанж решил создать всемирную систему безнаказанного слива компромата на правительства тех стран, в которых проживают сливающие граждане… При этом он априори провозгласил правительства негодяями, уничтожающими человеческие жизни ради непонятных интересов, далеких от интересов обычных граждан…

Когда-то Марк Захаров сказал удивительные по своей силе слова: «Чтобы убить дракона надо стать драконом»… Чтобы свергнуть Николая Кровавого должен был появиться Владимир Кровавый… Чтобы заставить мировые правительства прекратить убивать во имя декларируемых интересов добра надо научиться убивать самому во имя декларируемых интересов добра.

С моей точки зрения, создатели фильма об Ассанже не справились с масштабом той глыбы, которую постарались поднять… Они могли рассказать о личной трагедии человека, который противопоставил себя системе и постараться изложить его взгляды на современное мироустройство… И создать манифест имени Ассанжа… Они могли показать множество искалеченных правдой Ассанжа жизней и создать трагический месседж о том, что правда – это обоюдоострый меч и он разит тех, против кого направлен, также остро, как и тех, кто его направил… В конце концов, они могли создать просто байопик Ассанжа, рассказав о его жизни с детства до заточения и попытаться просветить зрителя, почему именно этот человек стал на какой-то момент символом правды и торжества справедливости для многих… Но вместо этого они создали историю предательства, написанную от лица предателя, и неважно, какими благородными целями он руководствовался…

Один из самых поганых факторов в истории человечества заключается в том, что абстрактная правда, заставляющая сопереживать и мучиться несправедливостью жизни, не нужна тем людям, ради которых эта правда раскрывается… Простым италийским крестьянам была по барабану и та правда, ради которой взошел на костер Джордано Бруно, и та мука, с которой Галилео Галилей произнес: «А все-таки она верится»… Обычным российским гражданам была ненавистна правда Андрея Сахарова о том, что советские вертолетчики расстреливали в Афганистане родных Советских солдат, которым грозила сдача в плен к душманам… Обычным немецким бюргерам в сороковые-роковые была совершенно неинтересна правда об уничтожении евреев в концлагерях, и как удобно было прикрываться незнанием во время денацификации…

Благо любой нации, когда почему-то хотя бы незначительному количеству людей, проживающих среди нее, оказывается важным говорить правду… даже, если она никому не нужна…. Когда есть Политковские, Боровики, Домниковы, Щекочихины, Бекетовы… и многие прочие, для которых правда почему-то оказалась важнее собственной жизни…

Они не идеальны… Они обычные люди… У них в качестве мотивации для действий присутствует (в том числе) желание славы и известности… И они очень сильно рискуют, потому что общество не встанет за них стеной… Потому что их правда никому не нужна, даже, если объективно нужнее ее ничего нет…

Об Ассанже можно было снять десять фильмов и оказалось бы мало… Из всех возможных вариантов его создатели выбрали практически наихудший… Они рассказали о конфликте основателя «Викиликс» со своим бывшим последователем… Они рассказали о том, что Ассанж мешал всем и каждому от сексуальной партнерши друга до собственных информаторов… Они рассказали, что поиски правды приводят к еще большей неправде… Они забыли рассказать только об одном, что отсутствие поисков правды нивелирует все режимы к одному знаменателю, приводя самую лучшую демократию к обыкновенному фашизму…

Жаль, что так…

Спасибо, что хотя бы так… Игра актеров прекрасна… Исполнитель Ассанжа аутентичен Ассанжу… Идея о том, что граждане имеют право влиять на политику, хотя бы и в минимальной мере, но раскрыта…

Я уверен, что это пока конспективный, первый, но не последний проект, посвященный Викиликс… Более того, я уверен, что это не последний Викиликс и не последний Ассанж… Кто-то из великих сказал, что человечество выживает до тех пор, пока количество тех, кому нужна правда, превышает 1 % населения…

А закончить этот отзыв хочется вот этой цитатой…

"Толпа жадно читает исповеди, записки etc., потому что в подлости своей радуется унижению высокого, слабостям могущего. При открытии всякой мерзости она в восхищении. Он мал, как мы, он мерзок, как мы! Врете, подлецы: он и мал и мерзок — не так, как вы — иначе." (А.С. Пушкин).

А ведь Пушкин – это наше все.

Ирод, не могу с Вами не подискутировать, но не сам, а выпустив против Вас очередного журналиста, который словно предвосхитил Ваши мысли. Здесь и о паровозных топках, и о реальных прототипах героя, и о тарковщине, как Вы ее называете.

Накал придается ем, что с Вами спорит "Новая газета", которая близка к Вам по степени левизны :)

Мастер-класс русской революции

О фильме «Роль» Константина Лопушанского

25.10.2013

http://www.novayagazeta.ru/arts/60643.html

Главную роль играет Максим Суханов — с абсолютной физиологической достоверностью. Его игра, операторская работа и лаконичный сценарий втягивают в частный сюжет суть эпохи

Щегольская черная лаковая каретка катит по Выборгу. 1923 год. Город принадлежит Финляндии: фасады шведского модерна сияют свежей штукатуркой, печи-голландки в барских квартирах — белизной кафеля. Но изрядная часть таких квартир в пограничном городке населена бывшими петербуржцами… И потому премьеру местной русской драмы, кумиру гимназисток, известному столичному актеру 1910-х Николаю Евлахову все время снится Гражданская война.

РИА Новости Режиссер Константин Лопушанский

…Метель и ветер. Сибирь, полустанок, колчаковский поезд остановили красные. Они жгут «карателей» в паровозной топке: тащат в огонь барыню лет шестидесяти. Полные ноги в зимних штанах с начесом отчаянно бьются в кадре, вопль «Голубчики!» стоит у зала в ушах. У вагона выстроены «бывшие» обоего пола. Два краскома идут вдоль строя: «Офицер?» — «Да». За кадром сухо щелкает выстрел. «Юнкер?» — «М-м… собственно…» За кадром — щелчок. Среди обреченных бродит мальчик лет четырех. Чей он и что с ним станется — нет ответа. Но актер Евлахов, тоже стоящий в этом строю, как-то связан с мальчиком. Кровно? Мы этого не узнаем.

Евлахов и краском Игнат Плотников глядят друг на друга. Они похожи, как двойники.

В снегу у обочины стынет чья-то отрубленная голова с бородкой клинышком.

Краском Плотников болен. «Испанкой» ли, нервным истощением, особой кровавой лихорадкой? Все, кто пережил Гражданскую, больны — и с этим им (и нам тоже) жить. Массовый психоз, землетрясение в преисподней с выплесками горящей лавы из ада по всей Российской империи — такой показана русская революция в фильме Константина Лопушанского «Роль».

Она показана подробно, бесстрашно и достоверно. Примерно семь минут из четырех лет. На глазах зрителя в этой сцене убивают пятерых. «Избыточную смертность» в России тех лет (прямые боевые потери, голод, тиф, террор) современные демографы оценивают в 12–15 миллионов душ.

Что касается… м-м-м… обстоятельств и способов: есть книга С.П. Мельгунова «Красный террор в России» (1923). Автору ее завершение стоило шести недель бессонницы. Читать ее крайне страшно. Там есть и казни в топках. Есть исследования ХХI века. В плотной, подробной книге историка И.В. Нарского «Жизнь в катастрофе. Будни населения Урала в 1917–1922 гг.» (М.: РОССПЭН, 2001. — 632 с. Тираж 3000) есть, например, такое архивное свидетельство: к 1919 году в некоторых уездах Урала (заводского, промышленного Урала!) не осталось ни одного инженера. Все, кто не погиб в первую волну «красного террора», — ушли беженцами с армией А.В. Колчака.

Потомки одних мирно живут в Австралии. Судьба других была такой, как в фильме «Роль».

Да много чего есть… Море разрозненных источников. Но до сих пор страшно в это море войти.

Фильм Константина Лопушанского (по сценарию Павла Финна и самого режиссера) — черно-белая притча о России начала 1920-х. И о человеке, который вернулся туда добровольно.

Из нарядного и провинциального Выборга актер Евлахов пробирается в Петроград 1923 года. Пробирается в облике и с бумагами краскома Плотникова, с которым схож, как двойник. Онемевшей жене Амалии, финской актрисе, Евлахов невнятно и нервно объясняет свое безумие символистской идеей жизнетворчества, театральными концепциями Евреинова, уникальной возможностью сыграть лучшую в жизни роль… Но зрителю «Роли» кажется: это полуправда.

Был болен, отравлен испарениями пролитой крови погибший в Сибири в 1919-м Плотников. Евлахов — двойник и художник — болен попыткой его понять. Попыткой понять преисподний взрыв зла в стране. Влезть в шкуру, в мозг человека, так похожего на него: этнос-то один.

«Роль» тут, кажется, слово крайне многозначное. Роль тут, кажется, прежде всего — миссия. Миссия художника влезть в шинель, пахнущую старой кровью, чтобы объяснить (хотя бы самому себе, если не нации): что это было? откуда пришло? какими корнями прорастет и проросло?

Если в фильме есть сквозной вопрос — он обращен к евлаховым не 1910-х, но наших дней.

И вопрос этот: можно ли жить, имея за собой и под собой неусмиренный, невскрытый ад?

Первый вариант сценария, кстати, был написан Павлом Финном в 1982 году. Лопушанский пытался запустить картину в 1986-м. Не получилось. Прошло двадцать лет. На «вопросы русской революции» нет ответа — да и кто их задавал вслух? Кажется, даже «Красное колесо» А.И. Солженицына не сильно прочитано: десять же томов! А понимание прошлого, с которым живем, сползает куда-то к фильму «Корона Российской империи, или Снова неуловимые».

Да много ли людей, которым нужно другое понимание? Но как же жить, когда ад за спиной?

…Выборгский контрабандист, похожий на бывшего офицера пограничной стражи, переводит актера через границу Страны Советов. Он едет в вагоне, все протирая рукавом шинели, буденовкой заиндевевшее, скованное адским морозом окно, чтоб увидеть: что там теперь?

И бормочет случайному соседу в грязном трактире, в райском оазисе НЭПа:

— Я не психованный… Я так… примороженный.

Кстати, такое возвращение — сюжет редкий, но не вымышленный. Так «ходил на Родину» в 1925 году В.В. Шульгин, ища потерянного на Гражданской сына и ответ на вопрос: что там, в России?

«Роль» Лопушанского замечательно снята (художник фильма — Елена Жукова, оператор — Дмитрий Масс). Камера медленно идет по задворкам Петрограда, по трамваям и рынкам. По коммуналкам окраин, похожим на жилище Хромоножки в «Бесах»: накрошено, насорено, намочено, и толстая тряпка в луже лежит. Нищая, дырявая, трижды перештопанная плоть жизни снята пристально — как в фильме Германа «Хрусталев, машину!». Лица светятся недоеданием. Среди коммунальных мизераблей мелькают укрывшиеся до поры недобитки Петербурга. В асфальтовых котлах греются беспризорники. Среди них наверняка есть дети, уцелевшие в погромах усадеб и расстрелах. (Я знала такого человека: из детдома к восемнадцати годам он вышел пылким комсомольцем, с примороженной памятью о жизни до асфальтового котла.) Актер Евлахов все глубже погружается в свое двойничество: тяжелый, каменный, бритый, с трудом цедящий слова, он приживается здесь. Он — жертва общей контузии. Взрыва страны под ногами. Он все чаще чувствует себя орденоносцем Плотниковым. А подлинное прошлое — сном.

Главную роль играет Максим Суханов — с абсолютной физиологической достоверностью. Его игра, операторская работа и лаконичный сценарий втягивают в частный сюжет суть эпохи. Здесь всё — притча. Здесь нет ответа: почему пронесся этот преисподний вихрь? Зато в тех, кого встречает герой в Петрограде 1923 года, мы видим сценарии будущего. Нашего, в общем-то.

Бывший соратник Плотникова, герой Гражданской войны Спиридонов, ныне большой человек, принимает в сияющей благолепием квартире, откуда выкинули семью «лишенцев», гостей, похожих на Сталина и Жданова на заре карьеры. Беременная жена Спиридонова кажется трофейной штучкой ар-нуво (вроде бы ее лицо уже мелькало — в Сибири, у вагона, под прицелом). Бывшие ротмистры маскируются под совслужащих с отменно беспощадной усмешкой в усах. Пролетарии всех стран остались там, где и были. Соседка Плотникова по коммуналке Ольга Васильевна, дочь умершей от голода в 1918-м кружевницы, прошла ускоренные курсы школьных работников и учит детей. Ольга Васильевна — театралка и мечтательница, она верит в любовь. У нее слабые от голода волосы, зачесанные под гребешок. Широкие скулы. Испуг и жалость в глазах. Она — лучшее, что здесь уцелело. Лучшее из того, что не уничтожалось сознательно.

Кажется, после нескольких ночей с Евлаховым-Плотниковым Ольга осталась беременной. Вот из ее чрева и выйдет интеллигенция конца XX века. Недобиток 1910-х оставил себя в генофонде. А воспитывать не довел Господь. Так будут при Брежневе оплодотворять умы книжки в спецхранах.

Следов ребенка, бродившего в сибирской метели 1919 года, Евлахов не найдет. И сам пойдет, зачарованный отчаянием и виной, по сугробам. Вглубь страны. На восток. Далеко ему не уйти.

Кажется, это и есть финальный вывод художника Евлахова из мастер-класса русской революции.

На сайте петербургского журнала «Сеанс» есть отличная статья петербургского историка Никиты Елисеева о «Роли» Лопушанского. С очень точным замечанием: «Фильм — ностальгический. Здесь ностальгия по тому времени, когда деревья были большими и люди тоже. Ностальгия по большим людям, страшным, трагическим, надломленным, но большим».

Так. Но и сам фильм сделали, сыграли (особенно если говорить о Суханове) — большие люди. Резко подняв, просто выбив уровень разговора с публикой на уже забытую высоту смысла.

…Премьера была летом 2013 года, на ММКФ. Там фильм «Роль» не получил ни-че-го.

Сейчас он идет по Москве узкими ручейками сеансов. В одном-двух кинотеатрах.

Дебютная комедия "Горько!" сместила "Сталинград" из лидеров российского проката

время публикации: 11:40 последнее обновление: 11:40



http://www.newsru.com/cinema/29oct2013/gorko.html "Свадебная" комедия "Горько!" дебютанта Жоры Крыжовникова заработала по итогам первых выходных почти 7 миллионов долларов, тем самым вытеснив с первой строчки фильм Федора Бондарчука "Сталинград" "Свадебная" комедия "Горько!" дебютанта Жоры Крыжовникова заработала по итогам первых выходных почти 7 миллионов долларов, тем самым вытеснив с первой строчки фильм Федора Бондарчука "Сталинград", который лидировал в российском прокате две недели подряд, сообщает РИА "Новости" со ссылкой на данные портала Kinobussines.

Действие фильма Крыжовникова происходит в Геленджике. Молодая пара - Рома и Наташа - собираются пожениться и мечтают о романтичной "европейской" свадьбе на берегу моря, а отец Наташи, чиновник местной администрации, собирается сыграть свадьбу дочери так, чтобы "перед людьми не было стыдно". Ребята идут на уступки и готовы сыграть сразу две свадьбы: для себя и для родителей. Проблема только в том, что обе свадьбы должны состояться в один день.

Но комедии "Горько!" далеко до рекордных показателей "Сталинграда", который в свое время за первый уикенд собрал в прокате 16,1 миллиона долларов. По результатам третьих выходных фильм добавил в свою копилку еще 5,7 миллиона долларов, что довело его общие сборы до 42,9 миллиона долларов.

Картина рассказывает о группе советских солдат, которым после неудачного контрнаступления советских войск в 1942 году в Сталинграде удалось выжить и закрепиться в одном из местных домов. Командование дает приказ удержать здание любой ценой, но солдаты обороняют не только дом, но и его последнюю жительницу - 19-летнюю девушку Катю. Главные роли в картине исполнили Петр Федоров, Алексей Барабаш, Дмитрий Лысенков, Андрей Смоляков, Сергей Бондарчук, Мария Смольникова и американский актер Томас Кречман.

Интервью Тимура Бекбамбетова журналу "Коммерсантъ-уикенд"

«Вдруг понимаешь, что тебе хочется жить в этой стране» Тимур Бекмамбетов о фильме «Горько!» и разрушении стереотипов В прокат вышла комедия «Горько!» — о паноптикуме, в который превращается почти любая российская свадьба. Продюсер фильма Тимур Бекмамбетов рассказал Weekend о несоответствии трейлера и фильма, желании жить в России и невозможности снять комедию в Голливуде.

Как компания, которая выпускает фильм «Горько!», мы оказались в ловушке. К сожалению, в коротких рекламных трейлерах и слоганах невозможно рассказать зрителям, какое это глубокое и тонкое кино, непохожее на большинство отечественных фильмов. И мы решили продвигать его как незадачливую комедию. На всех премьерных показах зрители сначала хохотали девяносто минут, а в конце все плакали. Это объясняется тем, что когда мы смотрим на безумных, нетрезвых и не очень симпатичных на первый взгляд героев фильма, мы чувствуем своё превосходство. Мы смеёмся над ними, судим их, выписываем им приговоры, а в конце, влюбившись, чувствуем вину за своё высокомерие и цинизм. Потому что конфликты между поколениями и нациями существуют только в наших головах. А в жизни мы любим одно и то же и любим друг друга. Какие-то другие фильмы и события заложили в наши головы идею развалившегося общества, разорванных связей между поколениями, отсутствия ценностей и героев. И вдруг ты понимаешь, что тебе хочется жить в этой стране и с этими людьми. Разрушение канона, слом какого-то искусственного табу всегда дает сильную эмоцию — смех или слезы.

Этот слом стереотипов происходит на всех уровнях. Мы узнаем себя и своих близких во всех этих странных героях, тем более что фильм снят как мокьюментари: зритель смотрит на происходящее глазами одного из персонажей. Таким образом, возникает смех не над кем-то, а над собой. А умение смеяться над собой — это признак психического здоровья и режиссера, и зрителя, и вообще главный залог жизнеспособности общества. Только из несуразицы, сумбура и безумия рождается все самое важное. Похожие чувства я испытывал, когда смотрел фильм «Столкновение» Пола Хаггиса, который получил «Оскара» в 2006 году. Там тоже речь о том, как во взаимных конфликтах людей разных национальностей и социальных положений формируется общество. Мне, как человеку, всегда воспринимавшему себя частью одной большой многонациональной культуры, это очень близко. Поэтому, собственно, мне легко в Америке. Правда, снять успешную комедию там я бы не смог. Комедия настолько связана с ДНК нации, что ты можешь понимать язык, культуру, дружить с людьми и смеяться над их шутками, но сам шутить на чужом языке не сможешь. Акцент будет всегда вылезать.

Беседовал Андрей Борзенко Подробнее: http://www.kommersant.ru/doc/2327450"

Скажу сразу, что у меня фильм вызвал несколько иные эмоции, но и точка зрения создателей, естественно, имеет право на существование.

Стемпковский играет в такого российского Линча, обыгрывающего хмарь российской жизни, причем, совсем недалеко от Москвы, а местами даже в самой первопрестольной. У главного героя, работающего разносчиком пиццы, при смерти отец, которого может спасти исключительно операция в Мюнхене. Денег, естественно, ни у кого нет, так что время читать отходняк. Но тут внезапно некий инфернальный вихрь приносит нашего героя к точке, где его ждут бабки, ключи от камеры хранения, фотки потенциальной жертвы и ствол при помощи которого работник доставки может поправить свое финансовое положение, если замочит того, чьи фотки ему преподнесены.

Я не скажу, какое решение примет главный герой, скажу только, что за это решение ему будет очень некомфортно, но череда убийств в подмосковном поселке начнет разрастаться с приличной скоростью.

Вообще хочу сказать, что Стемпковский молодец, он влепил несколько жанров в один и довольно потирает руки, наверное... Хотите историю маленького человека, который в чистом виде тварь дрожащая и прав не имеет, но во имя благой цели, чуть подумав, пойдет на все? Извольте. Хотите картинки московской глубинки и тех даунов, которые ее населяют, - да в добрый час.

Хотите жесткое обличение московской богемы, которая, в отличие от маленького человека, рефлексии не имеет совсем и по сравнению с убийцей из глубинки гораздо хуже и гаже, хотя и главмурней во сто крат? И это есть.

Собственно, есть картинка абсолютно беспросветного существования, тотальной поляризации общества, из которой может вырасти только очередной Линч, под которого и работает создатель "Разносчика", рассказывая уже не о российском а о вселенском зле, в которое превращается жизнь везде, а не только в РФии.

А, есои и возникнут к режиссеру вопросы типа: "а кто же собственно заказал финальную пиццу", то он довольно улыбнется: "Мол, думайте сами, а я сказал все".

Просмотр фильма "Лучшие дни впереди" оказался для меня глотком свежего воздуха после всех этих затхлых дискуссий о браке, адюльтере, допустимости любовных связей на стороне и возможности разновозрастных романов, в которых полдругу можно принять за дочь.

Французы в отличие от российско пуританских задротов давно уже выбрали для себя свободу... уж в личной жизни точно... и пропагандируют приоритет чувственной любви над всеми комплексами, сторонники которых только и могут, что ругаться присказками "Седина в бороду - Бес в ребро". Особо важным при восприятии этого фильма является тот факт, что носительницей так называемого неправильного образа жизни является женщина, при этом играет ее прелестная по-прежнему Фанни Ардан.

Ох уж эти французы, то у них 17-летняя проститутка доводит возрастного любовника до смерти от оргазма и явно не собирается этого стыдиться... То женщина готова признать семерых мужчин отцами своего ребенка и собирает всех претендентов на эту роль в одной точке в одно время... а то 60-летняя замужняя женщина, которой давно отказывает в заботе и внимании (а также в половых сношениях по причине старческой импотенции, забывая о виагре, левитре, сиалисе, творящих чудеса в современной сексологии) собственный супруг...

Женщина вышла на пенсию, ее лучшая подруга умерла от рака 5 месяцев назад, муж давно видет в ней лишь мебель, а дочери дарят абонемент в клуб общения таких же немолодых особ и особей, которые занимают свободное время самыми разными безделушками... Именно там пересекаются взгляды 60 летней бабушки и 40-летнего ловеласа... что приводит буйному всплеску положительных эмоций, резкому помолодению Каролин, а также к ношению рогов ее мужем...

Французы, как я уже повторил, не читают морали в любовных фильмах... Они считают любовь благом, чувственную любовь благом в квадрате, а последний роман перед подступающей старостью - самым волшебным благодеянием господним... И неваждно, что ловелас -любовник не пропускает ни одной юбки... и неважно, что скоро это закончится, и неважно даже, что об этой связи узнает собственный муж и весь город впридачу... Каролин живет здесь и сейчас и в этом здесь и сейчас она счастлива иллюзиями того, что она любима...

Фильм "Лучшие дни впереди" заслуживает просмотра теми, кто терминам "морально - аморально" не придает особого значения и предпочиает жить чувствами, а также теми, кто любит и ценит Фанни Ардан, ибо этот фильм ее бенефис, раскрывающий актрису во всех цветах радуги...

Жанр фильма, несмотря на возраст героев - однозначно романтическая комедия, но комедия для тех, кто любит наблюдать за реальными человеческими эмоциями реальных человеческих людей... за тем, как они живут, стареют, страдают... любят, несмотря ни на что.

Ну что я могу сказать, киноманы и киноманки, я горд тем, что я здесь первый... Если пара предыдущих фильмов были просто хороши... ТО это БОМБА... Атомная... Нейтронная.... Проохуйтельнотоннаая.... Мега бомба от продюсера Тимура Бекбамбетова и режиссера Андрея Першина (Псевдоним Жора Крыжовников)...

Еще со времени просмотра "Обитаемого острова" мне понравилась идея о том, что те, кому выпал в жизни успех, или большая власть, ощущают себя засланными казачками в этом мире, которые скрыто ненавидят весь этот "Блеск и нищету куртизанок", но поскольку умные, не могут не достигать успеха, а достигнув, ужасаются среди какого быдла им приходится вращаться...

Никакому артхаусу даже рядом не снилось изобразить всю нашу голимую жизнь в ее жесткосатирическом ракурсе так, как это шандарахнул Бекбамбетов и К... Он ... сделал это так, что я захотел повторить просмотр сразу же, как как ошпаренный выскочил из зала и до сих пор меня переполняют эмоции...

Вы знаете, как стать крабом? Нет? Так знайте, это встать раком и пойти боком. А женщина за рулем - это обезьяна с гранатой, и страшно и смешно одновременно... Что? Я хам? Это не я... Это создатель "Ночного дозора", который унесся в своем мастерстве так далеко, что мождет почти положить прибор на все каноны и показать гражданам страны их мурло, партизански загнав их на самое ужасное, самое пошлое, самое отвратительное шоу, которое изобрело человечество - на свадьбу.

Знакомьтесь - отчим невесты - замглавы администрации города Геленджика, его жена, мать невесты, женщина симпатичная и местами разумная, но полностью зависящая от чиновника, отец жениха - серый человек, под шафе любящий вопить песню графа Резанова "Ты меня на рассвете разбудишь", мама жениха - нев***нных размеров бабища, громко ржущая, и девизом которой становится лозунг: "Главное не нажраться"...

Толпа родственников и знакомых самых разных калибров и масштабов.

Жених - инфантильный корреспондент без гроша в кармане, потенциально готовый попасть под каблук к будущей жене...Невеста... грудастая телка с "глистообразной" талией с задатками будущей стервы, при этом считающая себя выше своих родственников либо эмоционально, либо по интеллекту...

В общем именно невеста решает провести альтернативную свадьбу, ибо тот монструальный компот, который заготовил отчим чиновник ее категорически не устраивает... Ведь там соберутся все отцы города, все родственники, знакомые и знакомые родственников, непременно нажрущиеся и своей разнокалиберностью абсолютно невыносимые...

Весь ужас заключается в том, что вторая свадьба на природе окажется еще ужасней первой, и выхода из этого не будет почти никогда.

А уж когда эти два потока встретятся, то можно будет полностью тушить свет.

В процессе просмотра этой дикой сатиры, по смыслу сопоставимой с практически революционным (но гораздо более камерным) "Гаражом" Эльдара Рязанова, я все думал, когда Бекбамбетов остановится... когда он прекратит вбрасывать драйв и подгонять мысли зрителя в совершенно провокационном направлении... По-моему, еще никогда российский режиссер не был близок к тому, чтобы вбросить зрителям крамольную идею в мозг доказательно: "Хорошее дело браком не назовут... Такого чудовищного вранья, кроме, как перед алтарем, нельзя услышать нигде, разве что при дележе наследства"... В течение полутора часов экранного времени Бекбамбетов топчет сапожищами таинство брака, все дальше и больше распространяя паранойю российской пьянки совершенно незнакомых друг другу людей на все наше вынужденное сосуществование огромного народа, отдельные представители которого на ... друг другу не нужны...

При этом он делает это настолько талантливо, безбашенно, драйвово и угарно, при этом все диалоги фильма настолько точны, некомедийно остры (как ни странно это звучит) что зритель забывает (если вообще когда-либо помнил) что смеется он над собой, над своими иллюзиями, своими фантазиями, своими мечтами и детскими сказками... Женщины в зале поржут, когда брачный букет выхватит самая уродливая толстуха и начнет с ним уматывать прочь от истерических криков подруг невесты: "верни букет, он никогда тебе не понадобится"... мужчины зайдутся в ржаче, когда блатной брат жениха ухайдошит продвинутого диджея, отказывающегося ставить: "Одиночество-сволочь"...

Каждый перл, каждый эпизод, каждый жест фильма четко выверен и несет за собой жесткий заряд энергии под названием: "Свадьба - жоооопа, женитьба - безумие"...

Ровно до того момента, когда обличительный фарс в силу кассовых соображений не наступает пора переводить в слезливую мелодраму о смычке поколений, несмотря на... Но и здесь я не упрекну Тимура... Попытка убийства жениха... попытка самосожжения невесты... штурм ОМОНОМ свадебного ритуала... и много-много других совершенно неожидаемых композиций, абсолютно честная характеристика обобщенным женихом обобщенной невесты в качестве стервы, от которой нет выхода.

Бекбамбетов сделал все, что мог в рамках допустимо возможного, чтобы со всей степенью жести показать всем и каждому его лицо... Ибо нет в этом фильме того социального слоя, которого нет в нашем отечестве...

Скажу напоследок, что ржать на этом фильме Вы будете через каждый шаг, но многие при этом будут возмущаться и сжимать кулаки... Вероятно не стоит смотреть "Горько" будущим молодым парам, готовым войти в этот эксперимент. Не дай бог, передумаете...

А я жду от Бекбамбетова нового фильма "Поминки" ТОже будет над чем поржать.

Охохохоньки, и даже трейлера здесь нет, хотя на деле он очень даже есть. Братцы, так нельзя. Таисья Игуменцева, режиссер фильма "Отдать концы", в возрасте 20 с небольшим лет получила первый приз на Каннском кинофестивале, правда в студенческой программе киношкол "Синефондасьон" со своей короткометражкой "Дорога на...", но все же... А сам фильм "Отдать концы" в 2013 году презентовался вне конкурса в тех же Каннах. (Ну, об успехе на "Кинотавре" после этого и упоминать неудобно). Вы много видели россиян в Каннах, не тех, котороые по Лазурному берегу шатаются, а тех, чьи фильмы там крутят? Нет? Так, поместите хотя бы трейлер, тем более, что в сети он есть.

Что же до фильма, то это прелесть. Игуменцева перенесла в российскую глубинку "Меланхолию" Ларса Фон Триера и полностью переложила ее в стиле Кустурицы, ударив колоритными персонажами по сердцу зрителя и при этом полностью избавив его от того, что называют чернухой, но соорудив абсолютно синефильский компот со ссылками на полколлекции мирового кинематографа.

Деревня у Игуменцевой, в отличие от Стемпковского вовсе не капище инфернального зла, а тусовка недалеких, но милых людей, каждый из которых выживает, как может. Бывший боцман пасет корову Конфету. Бвышая библиотекарша молится на бюст Ленина, увлажняя его воском от свеч. Алкаш электрик прется от местной кинопрокатчицы, заманивающей деревенских жителей на показы всей мировой классики, от Чаплина до братьев Дарденн... И, наконец, в двух семейных парах мужья не прочь обменяться женами , хотя и до поры не подают виду.

Шоу добавляет перцу российский президент, который мрачно объявляет, что выброс на Солнце в ближайшее время уничтожит 90 % енаселения Земли и советует мужаться... В последнюю ночь дорогие россияне, как положено, начинают бухать, лупить в глаза друг другу правду матку и пытаться совершить все то, что в течение предыдущей жизни им не давали совершить внутренние комплексы и заморочки...

Но самое интересное наступает потом, когда космический апокалипсис обращается библейским потопом...

В фильме очень хороши актеры, особенно Виторган... невероятно привлекает задумка изобразить деревню в виде фарса... а жизни ее обитателей в виде скетчей...чуть схожих с творчеством раннего Иоселиани и прочих великих грузин... все мило, красиво и при этом жизненно... а когда фильм под занавес дембельнул аутентичной Камбуровой "Кто тебя выдумал звездная страна" под изображение вновь открытого "Созвездия Коровы" меня затрясло мурашками... Новое русское кино без чернухи и при этом в Каннах... Очень и очень недурно.

Те, кто читают и могут добраться до кинотеатров, где это показывают, сходите - не пожалеете.

Увы, в базе данных "Кино. Ру" нет фильма Андрея Стемпковского "Разносчик", который отлично стрельнул на "Кинотавре" и уже побывал на нескольких кинофестивалях, и который я сегодня посмотрел в первую очередь в рамках Фестиваля "Другого кино", представлющего непознанные россиянами российские фильмы.

Спасибо кинотеатру "Синема Парк-Метрополис", который предоставляет залы с большим экраном под Российское кино и дает возможность публике, которая его смотрит, на пару часов почувствовать себя олигархами, скупившими зал. Человек 5 на большой зал - это прекрасно, никто не трендит по телефону, никто не лузгает семечками, и даже ноги, которые каждый может положить на спинку соседнего кресла, никому не видны.

Думаю, что "Разносчик" еще будет идти хоть и узким прокатом, поэтому о нем позже можно будет говорить подробнее... Но если кратко, то Стемпковский играет в такого российского Линча, обыгрывающего хмарь российской жизни, причем, совсем недалеко от Москвы, а местами даже в самой первопрестольной. У главного героя, работающего разносчиком пиццы, при смерти отец, которого может спасти исключительно операция в Мюнхене. Денег, естественно, ни у кого нет, так что время читать отходняк. Но тут внезапно некий инфернальный вихрь приносит нашего героя к точке, где его ждут бабки, ключи от камеры хранения, фотки потенциальной жертвы и ствол при помощи которого работник доставки может поправить свое финансовое положение, если замочит того, чьи фотки ему преподнесены.

Я не скажу, какое решение примет главный герой, скажу только, что за это решение ему будет очень некомфортно, но череда убийств в подмосковном поселке начнет разрастаться с приличной скоростью.

Вообще хочу сказать, что Стемпковский молодец, он влепил несколько жанров в один и довольно потирает руки, наверное... Хотите историю маленького человека, который в чистом виде тварь дрожащая и прав не имеет, но во имя благой цели, чуть подумав, пойдет на все? Извольте. Хотите картинки московской глубинки и тех даунов, которые ее населяют, - да в добрый час.

Хотите жесткое обличение московской богемы, которая, в отличие от маленького человека, рефлексии не имеет совсем и по сравнению с убийцей из глубинки гораздо хуже и гаже, хотя и главмурней во сто крат? И это есть.

Собственно, есть картинка абсолютно беспросветного существования, тотальной поляризации общества, из которой может вырасти только очередной Линч, под которого и работает создатель "Разносчика", рассказывая уже не о российском а о вселенском зле, в которое превращается жизнь везде, а не только в РФии.

А, есои и возникнут к режиссеру вопросы типа: "а кто же собственно заказал финальную пиццу", то он довольно улыбнется: "Мол, думайте сами, а я сказал все".

Впечатление от фильма получилось достаточно двойственное... Сначала о хорошем... Съемочная группа явно делала свое дело с удовольствием... Хотели оторваться и оторвались... Хотели снять неполиткорректный треш о том, как бабы давно превосходят мужиков по всем статям, а последним остается только рыдать и сморкаться в тряпочку... и сняли... Собственно, в рамках неполиткорректной истерии по поводу грядущего матриархата и вырождения мужской цивилизации актеры сделали все, что могли, как мальчики (в том числе и ребенок),так и девочки... некоторые из которых забойно сексуальны...

Теперь о нехорошем... Завязка вторична и странно, что никто не попенял Алексу де ла Иглесиа, что он скапитализдил часть шоу у Родригеса & Тарантино "От заката до рассвета"... Они шли на дело, а попали к нечисти... Осмелюсь должить, что у РОдригеса это получилось куда как позабойнее и поугарнее... Так что, старт вторичен...

Но не в этом соль скуки. Мне было реально скучно смотреть на этих мужчин. Нытики, тунеядцы, бракоделы, неспособные ни содержать семейства, ни овладевать по уму партнершами, ни вообще на что-либо годное... Такое ощущение, что режиссер тупо ненавидит мужиков... ТОшнило от всех, за исключением мальчика, который также при помощи достаточно жестокого способа оказался причислен к клану мужененавистников...

Ну то есть, этих героев по фильму действительно можно было даже не кастрировать. Яиц не было ни у кого, несмотря на ограбление драйвовое ломбарда... даже на него горе-гангстеры пошли от отчаяния... Поневоле вслед за женщинами взвоешь от такой скуки и захочешь посчитать весь мужской род низшей расой.

И для меня несмотря на весь угар это оказалось существенным недостатком фильма. На этих дятлов, бегающих от ведьм, оказалось банально скучно смотреть. Вопреки мужской солидарности я захотел, чтобы женщины победили... Ибо они, как раз, блистали... в осознании собственной безысходности в мире тупых мужланов.

Вот по фильму как бы и все... ТОлько хочется возразить одному из ораторов...

Мужчине не пристало бегать от скуки за стервой... Это бессмысленный замкнутый круг... Мужччине надо самому быть стервом... Не подчиняться, а подчинять - вот изначальная сущность мужчины, данная ему природой, только мы об этом забыли... Быть хозяином... самцом... никогда не раскрываться настолько полностью, чтобы переставать становиться интересным партнерше... вести себя так, чтобы он, а не ему могли сказать: "Тебе что-то не нравится? Проваливай к такой-то матери, немедленно и навсегда" ПРичем сказать это искренне, а не играя, всегда будучи в состоянии начать новую долгую счастливую жизнь. ТОгда и только тогда сломается любая стерва, которая будет смотреть на самца с обожанием, так как именно он является ее повелителем, хозяином положения, владыкой ее сердца, мозга и тела, способным как награждать, так и карать.

В мире двоих всегда сильнее один. И почти любая женщина мечтает, чтобы мужчина был сильнее ее во всем и жаждет подчиняться, ибо в глубине души и тела большая часть женщин - мазохистки, вынужденные притворяться сильными и даже становиться ими. Даже, если никогда в этом и не признаются.

Вот именно этого стержня и не оказалось в фильме. Именно это и делает его финал провидческим. Тусклое счастье, в котором женщина повелевает мужчиной, хуже быстрой смерти, ибо, как сказал Ник Романо и повторили герои Рок-н-ролла "Живи ярко умри молодым".

С удовольствием посмотрел типичный артхаусный фильм в стиле Братьев Дарденн... Почти полное отсутствие музыкального сопровождения... Сцены из жизни заключенных... Ребенок за решеткой... Тема просто кричащая и раскрыта в минималистстко документальном духе... Но создатели сделали это настолько заботливо и любовно, что к концу фильма слезы наворачиваются на глаза, и только и умоляешь режиссера: Сделай так, чтобы у этой взрывной, сумасшедшей, безудержно красивой женщины с тяжелым прошлым, с умершим любимым человеком, с несколькими поколениями предков за решеткой, случилась жизнь... обычная, нормальная, человеческая жизнь... Фильм о том, что несмотря на разницу в уровне жизни, защите прав человека, толерантности, тюрьма может сломать любого заключенного в любой стране, независимо от состоятельности строя... и как все-таки можно в ней сохранить себя, даже если рядом с тобой лютуют надзиратели (хотя, это оччень европейское лютование),торгуют наркотиками, гибнут люди... И, в первую очередь жизненные силы, возможность перерождения дает маленький человечек, который любит женщину за решеткой, потому что она - его мать...

Фильм безудержно красив благодаря актерской игре и мастерски прописанной теме, которая не скатывается в мелодраму, а просто человечно рассказывает о сложном.. Очень хорошее... режиссерское... человечное кино. КИНО!

Боюсь, что здесь ждать отзывов уже не от кого... Разве что на сайте Кинотавра... Осенью 91 в Тушино я точно не был... 91 был вообще для меня переломным годом, когда я развелся с одной женщиной, влюбился в другую, а женился на третьей... Летом 91 я был в походе по Саянам, а еще неделю после него жил в палатке, в месте, где Ангара впадает в Байкал... А осенью (в конце октября начале ноября 91 был в походе в Крыму... еще был виноград на виноградниках, который мы собирали... и Черное море еще было купательно... и еще над горой Демерджи стояли облака... они опускались ниже вершины и оказывались ниже моих ног... там над облакаме и у вершины мы очень качественно делали любовь на открытом воздухе с девушкой, слегка подмораживая задницы... а потом собирали кизил на окрестных горах... Путч я провел в своей кровати... правда это еще была не осень... мое время выходить на баррикады пришло через 2 года... Но в Тушино я не ходил, это точно :)

Забавно, что эту неделю вполне можно озаглавить неделей трэша... МАчете убивает" "Ведьмы из местечка с непроизносимым испанским названием" "Армагекддец" и что-то мне подсказывает, что и "плюс 1" недалеко ушел от этой команды. С чем связан такой поток неясно, но можно точно сказать, что любители инфернальных фильмов могут порядоваться, так как сняты эти истории презабавно.

Британский "Армагеддец" создает, к примеру, совершенный микс жанров, когда история о неудачном взрослении перерастает в столкновение с инопланетной цивилизацией, а заканчивается тотальным апокалипсисом, вполне себе сравнимым с голливудским концом света...

Жили были пятеро школьников, которые в свой выпускной вечер решили совершить пьяную экскурсию, набухавшись во всех 12 пивнушках своей малой Родины. Увы, до конца похода ребята не доползли, а спустя 20 лет решили его повторить по инициативе бывшего вожака стаи, который теперь участвует в программе анонимных алкоголиков. Остальные парни относятся к этой идее без фанатизма, но решают помочь другу... Прибыв же в город своей юности, они понимают, что большую часть жителей подменили для того, чтобы подготовить инопланетное вторжение с целью осчастливить всех землян, избавив их от лишних эмоций.

Самое красивое в фильме -этот молниеносный переход от хандрическрй истории о том, какими лузерами делает энергичных и сексуальных школьников взрослая жизнь к трэшаку, в котором эти лузеры набрашись пиваса начинают потрошить кукольных зомбаков с синей кровью... при этом не забывая продолжать свои незаконченные разборки

Конечная жа идея фильма, воплощенная при помощи разухабистого микса проста, но верна как правда: "Никто не сделает нас счастливыми, счастья надо добиваться самому" даже и ценой гибели цивилизации... и счастье у каждого свое, поэтому не стоит занудствовать и навязывать алкашам правильные идеи, они еще нас всех переживут...

В фильме до черта циничного юмора и неполиткорректных шуток, что не может не радовать слух.