Storyteller

Посмотрел с интересом. И не считаю, что зря. У фильме есть как сильные, так и слабые стороны, и (IMHO),это не совсем те стороны, которые отметил Ирод. (хотя, есть и те)...

Понятно, что создатели фильма действовали в рамках той концепции, которая позволила вывести фильм в широкий прокат. А это концепция оторванности футбольных хулиганов, как от самих футболистов, так и от прочих фанатов, и, наконец, от реальной политической ситуации.

В фильме - "фирма" представлена, как некая изолированная от остального общества каста, которая пересекается с социумом исключительно когда обращает на себя внимание публичным махаловом, при этом махаловом бескровным без применения оружия... без взаимоотношений с иными конфликтными образованиями, с которой в реальной жизни члены бригад ведут вполне осязаемую битву.

Суть причин появления такого кастрированного изображения фанатов вполне понятна. Если бы снять фильм о реальном состоянии фанатского движения, то эта кинолента получила бы судьбу скандального проекта фильма "Россия 88", показы которого прерывались появлениями сотрудников ФСБ с требованиями к кинотеатрам прекратить показ, а к зрителям освободить помещение.

Правдивое изображение должно было показать резкий воинствующий национализм фанатских группировок, их участие в политической деятельности, от охраны мероприятий движения "Наши" до участия в налетах на офисы организаций, которые не приветствуются действующей властью.

Необходимо было показывать сочетание невероятной агрессивности с весьма невысоким интеллектом фанатской пехоты, а также их мощь и сплоченность, позволившие испугать кремлевских обитателей массовыми выступлениями на Манежной площади... необходимо было показать как росло кремлевское кураторство и финансирование фанатских кланов после взрыва недовольства на манежке...

Это мог бы быть ФИЛЬМ, который вряд ли кто-либо бы увидел...

Вместо этого мы увидели фильм о таких фанатах-лайт, которые унаследовали традиции деревенского хождения стенка на стенку и просто любят бить друг другу морду... Мы увидели, что эти ребята если и не любят иных нацменов, то только потому что те пристают первыми и, танцуя лезгинку на улицах, могут кого-то отгондурасить бейсбольными битами... Мы увидели, что, если они и воюют против ментов, то не на Манежной площади и не по поводу убийства их соратника оборзевшими в корень гостями Москвы, а потому, что полиция не дает в кулачных боях участвовать... Мы увидели беззубый любовный треугольник, и увидели невнятную историю провокатора, который зачем-то сливает в полицию места будущих драк...

Я не нашел в этом фильме ни пропаганды, ни простоты... Я увидел в нем результат самоограничения и самоцензуры режиссера... Вроде как ему только удается нащупать нерв, который надо дальше использовать, как немедленно включается понимание того, что дальше - нельззззяяяяяя...

Но, в общем, спасибо и за то, что тема открыта. Массовые зрители теперь знают, что футбольные фанаты - это безыдейные костоломы, которые могут сжечь магазин, сдать своих приятелей, разнести вдорободан вагон метро и т.д. даже не зная, зачем им все это нужно, так как сам футбол им до борозды.

Отмечу, что к актерской игре претензий нет никаких, все хорошо и даже славно... Ребята сыграли то, что им позволили...

При этом натуральный уровень агрессии был достигнут приглашением на съемки настоящих представителей конкурирующих фанатских кланов, которые снялись в сценах массовых драк.

29 мая 2013 г. власти США сообщили о разгроме одной из крупнейших в мире электронных платежных систем, оказавшейся "самым масштабным в истории" средством отмывания денег. С помощью Liberty Reserve с 2006 года было совершено более 55 млн незаконных транзакций и отмыто более 6 миллиардов долларов.

Одним из основателей компании был 39-летний Артур Будовский, он же Артур Беланчук, он же Эрик Пальц, - бывший киевлянин, ныне гражданин Коста-Рики. Его задержали в Испании в ходе совместной операции Интерпола, ФБР и силовых структур ряда стран.

Переименовав платежную систему в сайт интернет покера, а Артура Беланчука в Айвена Блога мы на выходе получаем финал фильма "Va Банк", посвященный приключениям очередного идиота, который решил, что за его знания и умения в области прикладной математики ему в мире азартных игр обломится Джек Пот.

Нет, сначала, конечно, все идет относительно путево. Разыскав ошибку в системе безопасности (как ему представляется) одного из крупнейших международных сайтов, резиденция которого расположена на Коста-Рике, с игрушками на бабло, Ричи получает предложение возглавить подразделение этого сайта и начать зарабатывать миллионы...

Все, как здесь уже сказали, закручено недурно, но потом действие проваливается в какую-то зыбучую трясину, из которой нет выхода ни тем, кто любит размышлять над головоломками, ни тем, кто предпочитает сочный экшн.

Для первых здесь нет головоломок, все слишком примитивно и банально, включая внезапно вспыхнувшую любовь с бывшей подружкой Айвена, а также неправдоподобно, с точки зрения счастливого избавления от напастей. Для вторых здесь фактически нет резкого экшна. Естиь лишь аморфное, вялое движение, которое не позволяет напрячься ни в одном моменте. Все игроки, от которых ждешь хоть какого-то действия, здесь какие-то политкорректно аморфные, от крокодилов, через агента ФБР и, наконец, к самому Айвену...

Наверное, потому, что это не фильм о том, как бабло побеждает зло, а фильм о том, как в мире торжествует правда и справедливость, а этому инстинктивно не веришь...

Единственная загадка в фильме - зачем главного злодея, которого 100-%но зовут Иван и он должен быть если не русским, то украинцем, исходя из контекста, переводчики обозвали американским именем Айвен... Ведь этот персонаж даже любое начало бизнеса сравнивает с эпохой 90-х в России...

Эх, политкорректность, мать ее ети.

2 Alexmaza. Ну как можно так занудно писать о таком прелестном фильме? М-дя, чем такие друзья, лучше врагов побольше... ;)

Итак, повинуясь заветам Ирода, я решил сгонять на порнуху... Вернее на то, как молодой человек предпочитают реальному сексу дрочево под порносайты.

Вечер у меня был длинный... Сначала я посетил культурное мероприятие в театре Вахтангова с Владимиром Этушем в главной роди *"Окаемовы дни")... Мужику 90, а как держится... Потом покурил кальянчика в подвале кинотеатра "Октябрь", ну а потом и отправился на просмотр режиссерского дебюта Джозефа Гордон-Левитта... , который вышел вполне себе не раком -боком, а прекрасно и по-всячески...

Жил был парень... обычный американский парень, простой, как правда... который перся от обычной жизни, в которую входили футбол,друзья, семья, тачки, тело, телки (кажется, я ничего не пропустил).

Но фишка заключалась в том, что все, от чего он перся, было на самом деле некоей иллюзией существования... В семье, на самом деле, был раздрай и полное отчуждение...церковь он использовал, как презерватив, получая стандартные наказания за стандартные прегрешения, в тачке он не испытиывл никакого удовольствия от езды, а ощущал лишь нервный напряг... и, самое главное, что даже телки не вставляли его по-настоящему... поскольку всем развлечениям с вагиной наш герой предпочитал порнуху... то есть, только он попользует очредную красавицу, как сразу выскакивает из горячей еще постели и начинает наяривать лысого под антураж взрослого сайта... и в этом находил он счастье... до тех пор, пока очередная фря не подсадила его на любовь...

Скардетт Йохансон, как всегда полногубая, крутобедрая и сиськомасштабная, начинает играть с пацаном в стандартную бабскую игру... Стоит только брутальному самцу отказать в постельных играх, как он сразуже возжелает комиссарского тела и из бравого парня начнет превращаться в тошнотворную тлю, сыплющую банальными фразами, совершающую дикие поступки и полностьб подпавдающую под пяту своей будущей партнерши, с которой легко в постели от жизни веселой...

В общем, долго ли коротко ли, как уже и свадьба скоро намечается, и с родителями познакомили, и друзья уже вахуе от превращения мужчины в подкаблучника... но тут героиня застает героя за порнодрочевом и устраивает ему форменную истерику, сводя на нет все свои достоинства навсегда...

Собственно, описано здесь минут 25 из полуторачасового фильма, поэтому там есть что посмотреть и дальше...

И поржать над чем есть... и даже действительно подумать.

Мне, правда, совершенно не хотелось думать при просмотре этого фильма об эгоизме в современных отношениях пар, поскольку я считаю эгоизм нормальным порявлением человеческой природы... В фильме показана не беда эгоизма, в конечном счете, взрослая любованица нового героя честно признается ему, что на этом этапе ее жизни, ей самой необходим необузданный секс, дабы отвлечься от собственных проблем. Однако, как умная женщина, она отлично понимает, что удержать рядом с собой этого жеребца (то есть использовать его в собственных целях) надолго, она может исключительно показав ему настоящее небо в алмазах, которое возможно только при слиянии душ партнеров, полном их взаимопроникновении...

"Страсти Дон Жуана" показывает проблему незнания человеком самого себя, когда все придуманные имиджевые приоритеты оказываются абсолютно надуманными, а настоящим наркотиком, заставляющем, наконец, испытать настоящее удовольствие от жизни и избавиться от постоянного нервнеого напряжения становится секс с умной проницательной и опытной партнершей, ради которой ненужно изображать из себя такого человека, которым герой, на самом деле, не является...

Забавно, что этот второй после апокалипсиса по голливудски антиполиткорректный фильм по полной программе стебется над всеми голливудскими штампами и особенно над штампами любовными, уверяя, что если даже ты не готов к любви (которой в фильме и не пахнет),то она в общем и не особенно нужна, если в жизнь входит интим с опытной эгоисткой...

В фильме есть эпизодическая роль сестры главного героя... Обычно она молчит и тупо смотрить в свой Ай-Фон, презирая всю тупизну окружающих ее людей. Но когда наконец эта девушка откроет рот, то ее слова окажутся квинтессенцией всего фильма... Не пропустите...

ПРиятного просмотра :)

Ну вот, а теперь я сброшу рецензию на фильм, который с огромным интересом по смотрел сегодня на амфесте... Постольку поскольку, посмотреть его в широком прокате нельзя (кто ж его купит),то напрягаться сам я не стану, а просто размещу рецензию журнала "Коммерсант-Уикэнд", юблагодаря которой я оторвал свою попу и свинтил в кино на фестиваль... Чесс слово, не пожалел. Кто хочет изюминки, самое - то :)

Танец с пустотами Игорь Гулин о фильме «Примесь» Шейна Каррута на фестивале Amfest 23 сентября на "Амфесте" будет единственная возможность увидеть в Москве на большом экране "Примесь" Шейна Каррута — самый обсуждаемый американский артхаусный фильм последнего времени.

Шейн Каррут — режиссер, сценарист, актер и продюсер собственных фильмов — по профессии математик и кинематографу нигде не учился. Его первый фильм "Детонатор" 2004 года, триллер о двух друзьях, ненароком построивших в гараже машину времени, в России не выходил, но все равно стал объектом небольшого синефильского культа. Главная его особенность была в том, что режиссерская деятельность Каррута казалась прямым продолжением его первой профессии. Научные разговоры героев были абсолютно не адаптированы для обывательского уха, а сама история с перемещениями во времени — сконструирована настолько сложно, что поклонники фильма рисовали многостраничные схемы, чтобы объяснить, что там собственно произошло. Каррут будто бы взял линчевскую коробку из "Малхолланд Драйв" и попробовал научно обосновать ее принцип. Именно маникальная взвешенность, безумная рассудочность и привлекала больше всего в его фильме.

Путешествовавшая в этом году по фестивалям "Примесь" удивляла критиков прежде всего абсолютным несоответствием ожиданию, с территории математического триллера Каррут вдруг перешел к поэтическому философствованию в духе позднего Терренса Малика. Впрочем, к науке его новый фильм все равно имеет отношение. На этот раз это не физика-математика, а биология.

В "Примеси" — очень разреженное повествование, поэтому пересказ сюжета будет легким насилием, но тем не менее. Некие женщины разводят орхидеи, а в цветах живут червяки. Этих червяков собирает усатый тип, делает из них наркотик и скармливает людям по клубам. Одна из них — главная героиня Крис. Под воздействием живого препарата она впадает в гипнотическое состояние, отписывает шарлатану все свое имущество, а очнувшись дома, обнаруживает, что паразит вырос внутри ее тела и суетится под кожей. По счастью, девушку находит (а точнее, приманивает солитера в ней музыкой) некий дядя. В небольшом фургоне он вытаскивает из нее паразита и пересаживает его в свинью, а девушку отпускает в неизвестность.

Героиня — не единственная, с кем произошла такая досада. Жертвы вора и червя шатаются по городу в слегка аутичном состоянии, периодически натыкаясь друг на друга, а за всеми ними тихо присматривает тот самый дядька-свинопас. С одним из носителей болезни — бывшим брокером Джеффом (сам Каррут) у Крис начинается роман. Постепенно становится понятно, что их связывает не только общая травма и зарождающееся романтическое чувство. Возлюбленные испытывают, будучи разделены, одни и те же эмоции, не могут поделить воспоминания — в общем оказываются чем-то вроде частей одного организма. Дело осложняется тем, что физиолого-телепатическая связь у героини обнаруживается и со свиньей, в которую пересажен ее паразит. Но оказывается, что из этой ловушки коллективных мутаций можно найти выход к счастью.

Когда пересказываешь этот сюжет, трудновато удержаться от иронии, но фильм Каррута предельно серьезен. Помимо этого он невероятно красив, визуально остроумен и страшен (первым его двадцати минутам — там, где черви копошатся в цветах, стаканах и, наконец, в теле героини,— мог бы без шуток позавидовать Дэвид Кроненберг). Еще, по идее, он очень трогателен и умен. Здесь начинаются проблемы. Глубокомысленный эмбиент и эфемерный поэтический монтаж, обрывающиеся фразы и смутные взгляды, пробеги и прикосновения, цветы и деревья, симпатичные свиньи, наконец, на которых Каррут все время переключает взгляд, намекая на то, что они не то, чем кажутся. "Примесь" похожа даже не на поэму или симфонию, а на величественный балет и отчетливо претендует на то, чтобы быть глобальным Высказыванием о жизни. В чем оно состоит — до конца непонятно: то ли в том, что любовь — это такой паразит, который связывает людей помимо их воли, то ли в том, что есть в мире злокозненные силы, но человек может собраться и победить их, если будет внимательно слушать себя и природу.

Каррут снимает в торжественном мажоре и, да, находится в безусловном диалоге с двумя последними фильмами Терренса Малика, хотя у них совсем разное видение мира. Тут-то в общем и кроется проблема. У мозаичного повествования Малика, у его торжественности, его внимания к птичкам, травинкам и воздуху есть теологическое основание. Разреженность его фильмов не оборачивается пустотой из-за веры в абсолютную наполненность, связность и высшую плотность мира. У Каррута этого нет, его интересует скорее не макрокосм, как Малика, а микрокосм — тело. И тело, тела, их технику он снимает замечательно. Но там, где Каррут пытается следить за общей картиной их движений, обнаруживаются не отношения, а пустоты. А виртуозно просчитанная хореография заставляет эти пустоты зиять еще большим неосмысленным холодом.

"Формула кино "Горизонт"", 23 сентября, 21.45



Подробнее: http://www.kommersant.ru/doc/2277315

И, когда я подумал, что вечер не задался, ночь взорвал "Апокалипсис по голливудски"... Поскольку тут уже высказался Ирод, растекаться не буду, так как процентов на 8о с ним согласен... Фильм- совершенная чума и бомба. ПРи этом, наше единственное отличие в восприятии в том, что я не искал в этой зхалепухе серьезных откровений о преимуществах коллективизмиа над индивидуализмом, а впитал скорее то, как Голливуд ржет над политкорректностью, которая всех уже там, наверное, достала... Таким образом, нам показывают вывернутый наизнанку политкорректности фильм, в котором наконец-то все сбросили маски... Если женщина одна, а мужиков шестеро, то ее обязательно захотят изнасиловать, даже, если писька не встанет из-за комплексов (а я все думал, когда же Гарри Поттер наберется смелости и поимеет Гермиону Грээйнджер)... Если пистолет один на всех, то кто-то обязательно постарается порешить корешей, а вернее, каждый постарается ... если рай, то с диско и травой, если ад, то с потешными тварями... Ну и, наконец-тоь, смерти показаны, как надо... с отрубленными бОшками, вырванными кИшками... и прочими чудесами широкомасштабных кровопийств... Здесь уже не важно, чем все закончится, здесь просто можно получать удовольствие от трэша, как при просмотре фильмов студии "Трома", в которых чем кровавей, тем прикольней... И, в конечном счете, я проникся идеей о том, что Богу в общем вполне известно, что человека не исправить... Поэтому апокалипсис он насылает не для того чтобы отделить плохих от хороших, а для того, чтобы дать законченным падонкам отрываться в аду, а незаконченных соблазнять косяком и дискачом в загробном царстве... И там и тут, в общем, неплохо и прикольно.

Может, конечно, свое отрицательное явление привнесла экоанка, но к фильму я остался равнодушен. Ну, не моя эта история про бандитов под прикрытием, ведущих вынужденно жизнь бюргеров во Франции и при этом, периодически показывающих свое звериное нутро... А поскольку персонажи не задевают то получается, что наплевать, кто кого убьет. А если уже наплевать, то драйва никакого в просмотре нет... Что одни гориллы, что другие, что дети - урооооды, то мама с пабой умблюдки, что громилы падонки... Единственным утешением было то, что посмотрел я это шоу в переводе Гоблина (а именно эта копия гуляет по сети),централным словом героев было слово "..."... Так вот, фигурально выражаясь... ни куя я не ... просто посмотрел микс из подростковой комедии, семейной драмы и криминального смотрева... Стареют оба... и Бессон и Скорсезе... А Гоблин пока нет.

Так как на этой неделе я собирался посетить фестиваль современного американского кино "Амфест", который ударно крячит фильмами, не имеющими шансами на прокат, то блокбастеры (которые я не сильно люблю) я решил посмотреть конспективно в онлайне. Немного отпугивал закон "О запрете на пиратство", но решил попробовать... И что бы Вы думали, я нашел в сети кучу экранок... И "Джобса" (хвала VK),и "Малавиту" (спасибо 3 файл Инфо и Зеркс),и наконец. "Апокалипсис по голливудски" (вообще уже не экранка, а самый что ни на еать HD вариант.

Таким образом, законодпатели и правоприменители в очередной раз, почуя себя горой, родили мышь, что и требовалось доказать. Это им не Пусси Райот в тюрьме гноить. Там где задействованы экономические интересы, никакие законы не работают, что, в общем, в данном случае радует.

Возвращаясь к кино, могу только подтвердить мнение коллектива, что получился производственный фильм... В котором в качестве аксиомы преподаются банальные и справедливые постулаты бизнеса. "Продавать надо не то, что хочется, а то, что нужно потребителю". "Потребитель хочет простоты", "Потребитель хочет сексуальности"... "Потребитель не любит переплачивать"... и т.д. При этом, неспособные к совершенствованию компаньоны выметаются поганой метлой, независимо от симпатий и антипатий, что логично и понятно без объяснений.

То есть, для тех, кто знает аксиомы свободного предпринимательства этот фильм ничего нового не покажет. Для тех, кто не знает (или не хочет знать),то же ничего... Так как о бездуховности наживающихся написаны сотни и сонмы...

Таким образом, как тут уже сказали, жил был талантливый и бездушный бабник, который понимал, как надо набтвать карманы, создавая продукты. Собственно, этим он и занимался всю жизнь... Набивал карманы и создавал продукты. А потом умер. Счастливая, скучно показанная жизнь. Кстати, соглашусь с Левой в саунде ничего ультра не нашел.

Ирод, права не дают, их берут. Вы, как сицилист, должны это хорошо знать :)

После драмы "ПРощай, париж" фильм "Милая Френсис" (Френсис Ха) порадовал своим безудержным оптимизмом, стилем "Рокабилли-Джаз" и красивыми счастливыми женщинами в главных ролях, которые счастливы просто в силу своей молодости и решают возникшие проблемы так спонтанно, что эти проблемы улетучиваются, как побитые собаки, которы отлупили палками.

Сколько таких молодых девушек приезжает, например, в Москву из Мухосранска... Они снимают вскладчину квартиры, иду работать в московские офисы/продуктовые магазины/ночными бабочками в надежде, что терпение и трут все пересрут...;) и рано или поздно им улыбнется счастье...

Улыбаются часто не счастье,а обломы, но жизненных сил у этих красавиц столько, что потомственные москвички часто сдают позиции перед понаехавшими провинциалками, способными пахать за гроши и на все остальное лишь бы выжить...

Собственно, о такой девице,неуклюжей, искренне-импульствной, нежнолюбящей и немногобестолковой, которая хочет выжить и быть счастливой этот милый фильм, снятый в черно-белых тонах под прекрасную музыку о молодых и для молодых...

К сожалению, по время просмотра я смог уловить только основную нить, ибо в процесе потребления фильм произвел такое возбудительное ощущение на меня и на девушку, которая пригласила меня в кино, что сначала мы надербанились с ней виски с колой прямо в кинозале, потом начали целоваться прямо там же (ибо атмосфера специального зала на 16 мест кинотеатра к этому способствовала, а затем отправились бухать в клуб, где и провели время до утра, завершив его прогулкой по ночной Москве... Это запомнилось больше, чем фильм, за что я и благодарен красивой девушке Юле... Думаю, что мы еше встретимся... Всем эе остальным приятного просмотра :)

Фильм "Прощай, Париж" принадлежит к той категории кино, которые не сильно впечатляют при просмотре, но оставляют после себя долгое послевкусие... словно вкусное вино в совокупности с дорогим сыром... сразу вкус можно не ощутить... но вот он расьекается по гортани... проникает ниже... и словно охватывает тебя целиком и полностью, заставляя вспоминать это ощущение снова и снова..

Это кино не станет суперпопулярным ни у киноманов, ни у широкой публики... Первых отпугнет мелодраматичность истории, которая при почтении сюжета потянет на бразильское "мыло"... Вторых,пожалуй, наоборот излшняя для них серьезность сюжета... Но если есть желание просто посмотреть на жизни людей во время великого перелома, то велкам, это ваше кино...

Возрастная жена... Молодая подруга... Богатый архитектор любовник... Их соединит и разъединит навсегда один телефонный звонок, сделанный архитектором из машины любовнице, в котором он предложит ей завести ребенка... Через секунду машина Архитектора попадет в катастрофу, а сам Архитектор отправится в кому... Жизнь разрушена...

Член правления банка... его жена... фабрикант сыров... Фабрикант надует Члена и и отправит его карьеру псу под хвост... Жена уйдет к другому... Жизнь разрушена...

Периодически совершенно случайно любовница архитектора и член правления встречаются в в аэропорту... Между ними возникает странная связь, которая может закончится ничем, а может стать всем... Только им решать, сложить ли крылья и упасть или трепыхаться и выбраться из круга неудач...

В фильме хронометражем в потроа с небольшим часа - вагон и маленькая тедежка "вечных" вопросов...

Продолжать поддерживать растительную жизнь Архитектора в коме или отрубить его ос Сиситемы жизнеобеспечения и дать умереть? Кто должен рещать? Жена? Любовница? Вместе?

Допустимо ли женщине жить с богатым, но давно постылым мужчиной, а когда он потеряет все, немедленно найти нового мужа и нового отца для дочери, сказав бывшему супругу, что он хронический неудачник?

Каково жене знать о существовании молодой подруги и мириться с такой жизнью во имя любви?

Каково быть этой самой млодой подругой, любить и знать, что от жены любимый человек не уйдет никогда?

Все вопросы, конечно же, в фильме не решаются... Они просто потстулируются так, что ты понимаешь... Пока есть жизнь, есть и эти вопросы... Пока есть Париж... Будут жить молодые подруги... Пока мы боремся за счастье... Мы живы...

Каждый актер проигрывает жизнь также достоверно, как достоверна сама жизнь... эмоционально... буднично... глубоко... Оставляя желание жить.

Это с Вашей точки зрения- чушь. Так как у Вас по определению иная философия. Но если это чушь, то как же тот же Джобс? А как же Менделеев, к примеру? А Гитлер со Сталиным вместе? Да тот же Сэлинджер?

Эо ВАша точка зрения, что эти несомненно великие (не синоним слов "хорошие", "положительные" и прочей всякой мути...) люди заботились о благе людей? Вот уж где чушь. Ими двигало честолюбие и они хотели остаться в истории. Им приятно было добиваться славы и известности. Поэтому свои открытия они делали исключительно для себя, завоевывали новые пространста исключительно для себя, книги писали и людей приказывали убивать также для себя, не обрашая внимание на окружающих... Есть мотивация "для себя" - человек станет великим. Нет мотивации, извините, не станет. Чушь - это все остальное :)

После отзыва "Вайз" я думал, что все будет совсем-совсем ужасно, но все оказалось сначала занимательно, а потом забавно бессмысленно...

Что-то новое в жанре мистики создать, наверное, сложно (лично меня последний раз на эту тему потряс "Сайлент-Хилл", а до этого "Джиперс-Криперс")... но миксовать, по идее можно.

История о том, как покойница, запертая в доме без выхода, на 10-й минуте фильма понимает, что она не живет и начинает собственное расследование происходящего, вполне может существовать... Вот только все должно быть мотивировано и зритель должен верить в эту легенду... То есть, страх и ужас должны достигаться не только всхлипываениями телефонной трубки, жаром жаровни в духе "Раз два, скоро Фредди придет" и полным непогиманием окружающего пространства... Нет, зритель должен понимать, что с учетом допущения существлвания потусторонего пространства, его силы логичны и совершают понятные, хотя и кровожадные поступки... Но зачем эту долбаную семью заперли в лимбе, я так и не понял. Планам кровожадника эта история только мешала. И дальше получить удовольствие от просмотра было уже нельзя. Если режиссер глупее зрителя, то интересным его творение быть не может.

А в остальном, прекрасная маркиза... все, как вседа. Таинственный дом, из которого не уйти, клубы тумана, таинственные звуки, потайные комнаты и демон, вселяющийся в тела людей, в поисках кайфа от собственной значимости...

"Другие" были все ж поинтереснее... Аменабар, однако... Фамилия звучала гордо ;)

Если честно, то я думал, что создатели "Сэлинджера" окажутся умнее, чем производители "ИльфаПетрова" и постьараются больше времени уделить авторской позиции в исследовании вопроса "ПОЧЕМУ"...

Почему именно Сэлиджер написал свою бесспертную оперу "Над пропастью во ржи", а также массу иных произведений, вошедших в золотой классический фонд литературы? Почему книги Сэлинджера, разрешенные к изданию, запрещали в школах южных штатов? Почему в 1965 году он перестал писать для публики, укрывшись в свеем бункере и отказавшись от всякой публичности? Почему книги именно Сэлинджера хранили в заветных местах убийца Джона Леннона и несостоявшийся убийца Рональда Рейгана?

И самый главный вопрос, Что, по мнению режиссеров, творилось в голове у человека, способного создать такую жизнь и прожить ее как хороший авантюрный роман.

Ничего этого зритель не узнает.

Зритель узнает, что Сэленджер в годы SWW воевал в военной контрразведке, после ойны работал в комиссии по денацификации, еще до войны начал писать,но его рассказы не брало ни одно издательство, но потом лед тронулся... Зритель узнает, что его первая любовь сбежала от него и вышла замуж за того самого Чарлза Чаплина, что всю свою жизнь Сэлинджер любил молоденьких девчонок, самой нимфеточной из которых было 14... зритель узнает о его немецкой жене-нацистке, спасенной имот той самой крмиссии, в которой он работал... о прочих женах и о том, что он был тиран, как и люая творческая личность, предпочитающая труд за письменным столом общению с семьей...

Зритель узнает многое из того, что он и так знает, если является поклонником и фанатом Сэлинджера или т, что ему не нужно знать, так как он так и не поймет из фильма, почему именно этому парню обернется удача, но он так безнадежно откажется ей пользоваться...

Впрочем, в конце один из интервьюируемых скажет то, во что я поверю... "Просто все свои романы он писал для себя. Ему плевать было на других читателей". Но именно эта фраза зачеркнет весь педыдущий фильм. Потому что в этом случае не важны ни война, которая по мнению официальных биографов имела такое важное влияние, ни женщины, которых бросал он, и которые бросали его, ни все остальное, что хочет выдать за правду фильм, не имело значение.

Потому что только человек, делающий что-то для себя (вернее все для себя) способен возвыситься над миром и стать великим.

Но эта фраза оказывется вырванной из контекста и дальше в экран снова всплывают непрерывно талдычащие лица, пытающие впихнуть гения в прокрустово ложе собственных представлений о жизни... и в конечном счете это становится скучным.

После фильма я решил перечитать "Над пропастью во ржи"... Даст бог, никого не убью по итогам прочтения ;)

Очень сложное у меня возникло ощущение после просмотра этого фильма... С одной стороны, как сказал Zorge, фильм сделан с любовью... Вот тебе анимация в полутонах... вот Москва двадцатых из отреставрированных кинохроник, фотографий и диалогов маститых советских авторов...Вот Америка тридцатых из отреставрированных кинохроник, фотографий и диалогов маститых советских авторов, а также их писем женам...Вот чуть-чуть войны и немного смерти... конспективно, типа всемы умрем... вот немного создания "12 стульев"... (Бендер был задуман, как эпизодический герой, а главным должен был стать Ипполит Матвеевич, но Бендер постепенно всех сожрал)... В общем, вот он Вам - благостный компот о двух маститых авторах, создавших несколько шедевров, проехавших через Штаты и вернувшихся обратно, обитавших в красивых местах, и скончавшихся в почете (смерть, знаете ли, с кем не бывает)...

И во всем этом чувствуется фальшь... недоговоренность... Илья Ильф был прекрасным фотографом... И снимал храм Христа Спасителя... во время взрыва... Сохранились несколько снимков... Вот Храм есть... А вот его нет... Так вот в фильме фотки с целым храмом во всю красу, а профотки со взорванным отсутствуют...

РОманы "12 стульев" и "золотой теленок" вызвали неимоверный интерес к книге и славу автрам... НО... книги неоднократно были подвергнуты цензуре, сокращениям и гонениям со стороны А. Фадеева, бывшего главковерхом Сорюза писателей... Об истории создания романов в фильме все хорошо, об успехе отлично, а о цензуре ничего...

Известнейший фильм "Цирк" был снят по мотивам пьесы Ильфа и Петрова "Под куполом цирка"... О фильме в фильме - есть, об его успехе - есть, а о том, что в "Цирке" вырезали фамилии создателей, превратив сатирическую комедию в помпезную мелодраму, создатели ИЛЬФАПЕТРОВА стыдливо умалчивают...

И так во всем -все хорошее хорошо, а плохого ничего ни нет как не было...

И самое ужасное - из фильма насмерть ушла эпоха, в котором жили ИЛЬФПЕТРОВ... Вы только вдумайтесь, авторы создавали свои поизведения в двадцатые... тридцатые и т.д. но в нем ни разу не звучит фамилия Сталина... в нем описания никаких исторических событий... в нем просто, как в безвоздушном пространстве парят два кумира, которые спокойно пишут сатиру, порхают от Парижа до Нью-Йорка... и никакого иситорического контекста... каково это уехать в США в автомобильное путешествие в 1936 году, то есть перед 1937 годом... Ни слова иронии или самоиронии у создателей... Это все так могли съездить и вернуться? А сами ИльфПетров тоже были уверены, что живут обычной жизнью? А что они думали, к примеру о Мандельштаме, о Цветаевой, о Борисе Пильняке с его "Повестью непогашеной Луны"... Чтоони вообще ДУМАЛИ об окружающем мире?

Да ничего они не думали... По мнению авторов, они жили вне эпохи... вне времени... в своих романах... И было им счастье... И не было для них такого стиха

"Мы живем, под собою не чуя страны, Наши речи за десять шагов не слышны, А где хватит на полразговорца, Там припомнят кремлёвского горца. Его толстые пальцы, как черви, жирны, А слова, как пудовые гири, верны, Тараканьи смеются усища, И сияют его голенища.

А вокруг него сброд тонкошеих вождей, Он играет услугами полулюдей. Кто свистит, кто мяучит, кто хнычет, Он один лишь бабачит и тычет, Как подкову, кует за указом указ:

Кому в пах, кому в лоб, кому в бровь, кому в глаз. Что ни казнь у него - то малина И широкая грудь осетина"

Тот есть, может они и жили в стране... и мысли у них тоже были... но зритель о них ничего не узнает, просмотрев кастрированно стерилизованный документально анимационный советский байопик о жизни хороших писателей, которым повезло.

Для того, чтобы посмотреть фильм аргентинца Бенджамина Авилы "Подпольное детство" я вынужден был тусоваться пару часов в кабаке, коротая время под калян и wi-fi, но дело в том, что я знал, на что иду, в отличие от остальных, которые не знали, и поэтому фильм в зале я смотрел один.

Снимая стилизованную террористическо-пасторальную драму о буднях семьи подпольщиков в свинцовые семидесятые, господин Авила снял фильм о собственном детстве. Но, так как именно его родители и закончили свою жизнь от рук аргентинской хунты, то господин режиссер заретушировал крайне нагативные моменты, связанные с историей того процесса, который он показывет весьма односторонне.

А именно, начав как достаточно позитивный государственный деятель, президент Аргентины Перон в конечном счете скатился к детской болезни левизны и оставил после себя раздолбанное государство и собьственную жену на престоле, которая была свергнута военной хунтой.

Последователи Перрона, все, ка на подбор стороннники экспрприаций и той же левизны, сначала эмигрировали на Кубу, а потом, начали пачками возвращаться обратно, причем, целыми семьями, организуя красный террор против белого террора. Кто там прав был, кто виноват, теперь сломит ногу черт, но фишка была однозначна. Пока руководители аргентинских красных бригад направляла пехоту с Кубы, эта самая пехота перла в страну и организовывала диверсии, взрывы и убийства. Хунта в ответ мочила своих оппонентов без суда и следствия, что погружало страну в кровавый хаос. Но вся омерзительность ситуации была в том, что диверсанты (а пусть даже и повстанцы) проникали в Аргентину семьями, ЦЕЛЕНАПРАВЛЕННО забирая с собой детей в качестве прикрытия.

Режиссер фильма и был тем самым ребенком, который в семидесятые годы вернулся с родителями-террористами, а потом выжив (в отличие от них) снял фильм о самом себе.

Понятно, что в кино сам факт возвращения семьи на бойню не объясняется, не мотивируется и не исследуется, как массовый случай. Кино посвящено тому, как мальчик, приехав в страну под чужим именем, какое-то время живет в двух мирах... Мир первый - мир становления подростка... первой влюбленности... первого поцелуя... первых восторгов... мир второй - мир терроризма... мир транспортировки оружия, листовок и новых диверсантов, мир убийств, пыток и слежки... Раздвоение этого мира показано идеально... отсутствие ответа на вопос "зачем это все" (банальности типа: мы боремся за всеобщее счастье ничего не объясняют и звучат как мантры) показано идеально... процесс превращения подростка с позитивным взглядом на жизнь и обычным взрослением в потенциального убийцу под воздействием взрослых фанатиков показано идеально...

при всем этом, кинематографические приемы от перехода к жесткой мультипликации при взрывах и перестрелках до абсолютно пврезающейся в духе нэншнл джиографик картинки идиллической природы, уместной при любовном настроении характеризуют режиссера,как молодца, способного управлять динамикой зрительского настроения... В общем и целом, получается такой подростковый фильм про мальчишку, играющего в Чапаева, но только война настоящая, люди гибнут на самом деле, а правых не отличить от виноватых... И в это веришь...

А то что режиссер забыл рассказать с чего все начиналось, тоже объяснимо: "Фильм посвящен матери режиссера, попавшей без вести (читай запытанной насмерть) в 1979 году"... и еще многим людям, которых обманули, предали и обрекли на смерть, отсиживаясь в братской Кубе собственные вожди.

Ну вот, собственно и второй за сегодня просмотр, после которого в голове буянило только одно слово "пездец"... Никаких иных слов, характеризующих восторг от этого невзбалденнейшего хулиганства просто не было...

Гринуэй когда-то заявил, что с его приходом в кинематограф эра старого кино закончилась, кино умерло, и, просмотрев когда-то его всеохватнейшую трилогию "Чемоданы Тульса Люпера", снятого в кооперации с РФ, я подумал, что в чем-то о прав... Это уже не кино.

"Гольциус и Пеликанья компания" это уже даже не кино после не кино... Это повод для сожжения режиссера бандами религиозных маньяков в любой точке земного шара... Хорошо хоть христианство не настолько молодо и кровожадно, как ислам, иначе печальная участь Салмана Рушди ожидала бы Гринуэя после какой нибудь фетвы... И тем паче я удивляюсь, что фильм прокатывается хоть и узким тиражом в России с ее нарастающим потоком клерикального безумия... Правда, в основном здесь затрагивается шоу иудаизма, то есть историй ветхого завета, но и Богу сыну тоже достается немало импозантных моментов...

Итак, на ужин при просмотре... Адам ибет Еву раком... малолетнего Иосифа соблазняет чужая жена... дочери Лота факают Лота с целью зарождения здорового потомства... апологет Христа, посчитавший себя его аналогом отимет в задницу с получением массы удовольствия... что у нас там еще на сладкое? Да, собственно, достаточно для кайфа кинохулигана, которыми являются Гринуэй и Я... Он любит снимать эпатаж... Я обожаю его ощущать при прсмотре.

При этом, все вышеизложенное, в отличие от банальнойпорнухи имеет небанальный сюжет...

Некоей труппе книгопечатников срочно нужно бабло.. В их целях организовать репродуцирование ветхого завета в сочетании с древнеримскими байками. Герцог, к которому обращается труппа, гтов подкинуть деньжат, но не просто так, а за развлекуху. Он хочет, чтобы труппа, которая не чужда театральщине, организовала ему в замке 6 спектаклей, на которых изобразила 6 сексуальных табу из ветхого завета... Сказано-сделано... И понеслась... Собственно, секс, затем, инцест, затем, педофилия, затем, прелюбодеяние, затем содомия, и некрофилия под занавес... И все это, минуточку, должно илюстрироваться сценами из библии... Обляяяяя... оказывается, библия рассадник порнухи. Я, собственно, всегда так считал, только относя это больше к области интеллектуаольной лоботомии, но Гринуэй, препарируя известнейшие библейские сюжеты, показывает, что нет более плотской книжки, чем заповеди божьи, причем, показывает это не стесняясь крепких выражений, шоу гениталий и разнообразнейших поз и позиций в сочетании с разнузданностью фраз, которые могут быть раздербанены на цитаты.

Но собственно 6 вечерами Шехерезады процесс не ограничивается... Аморальная атмосфера спекиаклей настолько пронизывет своей вседозволенностью обитателей замка, что они начинают входить в раж и сами непрочь поучаствовать в представлениях, перепутав сцену с жизнью... И не исправить это желание свободы уже ни тюрьмами, ни пытками, ни казнями...

Дамы и господа, с моей испорченной точки зрения (и думаю, что с точки зрения большинства людей, которые хоть на миг были кинокритиками),"Гольциус и пеликанья компания" это ИДЕАЛЬНОЕ кино.

Оно не подвержено стереотипам... Оно отвергает любые условности... Оно плюет на все общественные догмы и просто призывает отрываться по полной, невзирая ни на какие сдерживающие нормы... Ибо живем мы здесь и сейчас... Сорбственно, об этом были сняты и "Интимные еста" и "Невесты луговых Мари" и вот и Гринуэй.

При этом, никуда не деваются фирменные примочки Гринуэя... Тут тебе и полиэкран... Тут тебе и мульткалейдоскоп с приемами документального кино под рассказчика диктора... Тут тебе и жесткий натурализм, балансирующий с жестью... И при этом, циничный юмор, заставляющий ржать взахлеб, тем не менее, двигает фильм вперед к торжеству жизнеутверждающей идеи о том, что бабло всегда побеждает зло... а также о том, что хоть раз окунувшись в нограниченный разврат, человек подсаживается на него круче, чем на кокс...

Очень рекомендую посмотреть в один день Луговых Мари и Гринуэя... Естьо чем подумать при сравнении... Но увы, расписание составлено так, что даже в Москве это сделать нереально. Поэтому Федорченко я съел с утра, а Питер облагодетельствовал меня вечером... Чего и Вам желаю :)

Собственно, этого фильма в прокате не было... и нет :(

Сегодняшний киносет меня попросту ошеломил...Внезапно косяком поперли щедевры, которые нельзя именовать никаким другим словом...Федорченко уже не режиссер... Он полубог, рекрутирующий зрителя в свою языческую веру... Если от его "Овсянок" можно было оказаться на экскурсии в другом мире, то "небесные жены луговых мари" - это полный улет и астрал, погружающий зрителя в психоделику обрядов, которые показывают иной мир, несовместимый ни с городским ритмом, ни с даже деревенской жизнью россиян-московитов... страшно подумать, что стоит отъехать от Москвы и попадешь в мир дикой природы, в котором девушки являются любовницами ветра, милиционеры ходят с амулетами, позволяющими командовать зомби, а умершие могут приходить на выходной к родственникам на огонек и рассказывать о загробной жизни, как о поездке в командировку... Небесные жены - это целый эпос, вмещенный в фильм... Сказка, которая на 100 процентов достоверна... Природа, которая Бог...жизнь, которая инопланетна, мудра и прекрасна... в которой язык плоти не греховен, а натурален, как аква вита... Фильм произносится на марийском, а просматривается, как во сне... который хочется продолжать без перерыва... настоящие киноманы - это такая изюминка, которую невозможно пропустить... умолкаю, ибо описать это невозможно... можно только чувствовать без конца...

Ирод, а Вы говорите, говоритете...

В отличие от граждан Российской Федерации, граждане далекой Австралии избавляются от сексуальных комплексов быстро и стремительно. Нет, конечно, и там, поняв, что полюбили нестандартно, пытаются придушить в себе лучшие чувства. Но все же воздух свободы, которым дышат граждане зеленого континента позволяет ими принимать решения, направленные на создание собственного счастья, а не пытаться следовать непонятно почему, кем и зачем заповедям.

Обычно, считается, что мужики ходят гулять налево от старых жен к молодым подругам. Чаще всег это, конечно, так. Но Энн Фонтейн в фильме "Тайное влечение" рисует альтернативную реальность. Две женщины влюбились в двух пацано, моложе их лет на 20 с гаком, да еще и оказавшихся детьми каждой из них. Нет, никакого кровосмешения, каждая подруга по уши втрескалась в сына своей подруги, а каждый сын взял, да и ответил взаимностью, да так, что на долгие годы забыл и думать о ком-либо еще...

Но "общество не поймет", "люди осудят"... "рано или поздно он все равно уйдет к молодой"... Фильм "Тайное влечение" совершенно адекватно рассказывает, как стереотипы разрушают счастье... и "со страху страхи сбудутся твои"...

Прекрасные актрисы в лучшей форме (Наоми Уоттс, робин Райт)... Мускулистые любвеобильные жеребцы... Красивейшие океанские пейзажи... Шикарный саунд... И много много любви, имеено той, которая крушит стереотипы... и которую потом вспоминаешь всю оставшуюся жизнь... и которая подтверждает, что делать надо только то, что на самом деле хочется делать... А все остальное не стоит и ломаного гроша... Фонтейн сбацала, конечно, не шедевр... Но она сделала качественное, лихо закрученнное, красиво смотрящееся кино, в которое можно смело пойти любящей паре, которая не боится испытаний и экспериментов... и каждый из представителей которой потом скажет партнеру "Я тоже хочу именно так", независимо от возраста партнеров, от того, сколько времени отпущен страсти, независимо ни от чего вообще. Потому что именно это называют любовью.

Совершенно удивительно, что небольшой по хронометражу, но убойный по силе воздействия фильм "Интимные места" был направлен в широкий прокат. Характеристика его в качестве драмы не совсем верна, вернее совсем не верна. Это скорее - чернейшая комедия о фрустрированной до невозможности закомплексованной стране, которая умрет, но не кончит. А если кончит то самоубийством, а не с точки зрения оргазма.

"Самое главное для человека- это свобода" в совокупности с чеховским "человек рожден для счастья" - исповедуются только одним персонажем - фотографом, который в качестве искусства подсовывает обалделым гражданам фотки пижд и куев... и которые косяком идут к нему, обнажая гениталии в целях заработка и новых ощущений...

Все остальные - остервенелая депутатша, попихивающая через госдуму закон об ограничении интима в публичном пространстве (Мизулиной - огромный привет)... успешный богатый мужчина, отправляющий жену на конвейерный аборт и внезапно ощутивший себя пиндорасом... еще один мужчина, настолько не хотящий свою жину, что готов отиметь бабку с торсом и нижним бюстом бетономешалки, только чтобы не прикасаться к дражайшей половине... и многие многие другие просто не могут получить обычного удовольствия от самого приятного действа, которое только придумала природа для человека... не могут, потому что безудержно зажаты... толи воспитанием, толи застарелыми фобиями... толи ощущением того, что "сказать этим мальчикам, что в бездарной стране даже светлые подвиги это просто ступени в неизбежные пропасти к невозможной весне" (за точность не ручаюсь)...

Фильм о том, как в России люди не умеют быть просто счастливыми... и никогда не научатся... потому что! (Ироду не смотреть/А Леве, наверное, и не покажут, Батяня бдит)...

P.S. Совершенно чумовой саунд... и можно без перерыва ржать... Завтра пойду на Гринуэя - сравню.

После Дочери решил я посмотреть уж сетом еще один фильм, связанный с религией. "Дирижер" вышел в то время, когда в кино я ходил нечасто, и вот наконец и я добрался до Лунгина...

И совершенно неожиданно полностью проникся и погрузился в это потрясающее кино. В общем, у Лунгина я люблю все, так как он проникает в нерв... каждый раз находя самые болевые точки Российской действительности... Здесь он адаптировал историю Исуса, искупающего грехи... только грехи отца... Но можно ли считать страстную приверженность к работе грехом... Вот Лунгин считает, что можно... Но значит я тоже грешник, так как всю жизнь работаю... И врядли я стану после просмотра меньшим грешником, но точно постараюсь понять своего 18-летнего сына, который говорит: "Если все время работать, то для чего жить..." а еще у него диабет... и мы частоне понимаем друг друга...

А еще в этом фильме история ревнующей женщины, которую не любит муж... и этой ревностью она убивает соперницу... не настоящую а мнимую... и убивает не сама, но и немного сама... просто меняя линию ее судьбы... эффектом бабочки... и получается, что не суди, да не судим будешь... и еще получается, что дефицит любви - объяснение всех бед... а уж выражается этот дефицит у каждого по-своему...

Лунгин велик... это чистая правда... Несколько раз я поперхнулся, не давая вырваться рыданиям... а уж слезы на глазах наворачивались постоянно... Выходит, что и о боге можно снять фильм так, что ему поверишь... Главное - это быть искренним.

После Дочери решил я посмотреть уж сетом еще один фильм, связанный с религией. "Дирижер" вышел в то время, когда в кино я ходил нечасто, и вот наконец и я добрался до Лунгина...

И совершенно неожиданно полностью проникся и погрузился в это потрясающее кино. В общем, у Лунгина я люблю все, так как он проникает в нерв... каждый раз находя самые болевые точки Российской действительности... Здесь он адаптировал историю Исуса, искупающего грехи... только грехи отца... Но можно ли считать страстную приверженность к работе грехом... Вот Лунгин считает, что можно... Но значит я тоже грешник, так как всю жизнь работаю... И врядли я стану после просмотра меньшим грешником, но точно постараюсь понять своего 18-летнего сына, который говорит: "Если все время работать, то для чего жить..." а еще у него диабет... и мы частоне понимаем друг друга...

А еще в этом фильме история ревнующей женщины, которую не любит муж... и этой ревностью она убивает соперницу... не настоящую а мнимую... и убивает не сама, но и немного сама... просто меняя линию ее судьбы... эффектом бабочки... и получается, что не суди, да не судим будешь... и еще получается, что дефицит любви - объяснение всех бед... а уж выражается этот дефицит у каждого по-своему...

Лунгин велик... это чистая правда... Несколько раз я поперхнулся, не давая вырваться рыданиям... а уж слезы на глазах наворачивались постоянно... Выходит, что и о боге можно снять фильм так, что ему поверишь... Главное - это быть искренним.

Добрался и я...Впечатления менялись по ходу фильма... Сначала меня тошнило от благости батюшки... Но потом, когда (как сказал Ирод) всем известный маньяк оказался пойман, и началась самая, что ни на есть трагедия, когда от кино уже нельзя было оторвать глаз... Маленький город раскрылся во всей красе... И началось избиение невиновных и награждение непричастных...

Вот в этот мрак я поверил безоговорочно... И опека, в которой "От чипсов отвыкать придется"... и мать, которая бросается на Дочь... и весь город, обрушивающий свою смрадную ненависть ... Я прямо так и представил, как его жители в 30-е годы на собраниях изобличали врагов народа с пеной у рта... И сейчас начнут, дай возможность...

И маньяк такой, в общем, неоднозначный, хотя и свихнувшийся на почве отрицания секса в совокупности с фатальной верой во Всевышнего... своего... И доброе дело его, сделанное однажды и просто так позволило выжить собственным детям... И, в общем, как-то очень сильно показано, как самые большие поборники добра, фанаты добра, дай им волю, начнут убивать во имя своего добра..., навязывая его всем...

Да, маньяк понятен с первых 15 минут... Но это ведь не полицейский триллер... Это история того, что у кажлого в душе - свой маньяк...

А отрицание человеческой сексуальности - повод для того, чтобы этот маньяк возвысился до невозможности... Впрочем, это сказал еще Гюго в "Соборе Парижской Богоматери".

О том, что все актеры на 5, уже сказали... Но мне очень понравилась девочка, сыгравшая последнюю жертву... Мне бы такую... и в Бали... Всем было бы хорошо :)

Жаль (лично для меня),что главный положительный герой - священник. Я им не верю, никому, просто, потому что не верю ни в какого бога... Люди, проповедующие то, чего нет, не могут быть неиспорченными... Но это чисто субъективный подход.

В целом - понравилось.

Пошел с интересом - вышел с разочарованием... Чувствуется, что при создании третьего фильма саги совпали желания двух субъектов - желание продюсеров устроить очередной бенефис Вин Дизелю и желание Вин Дизеля в очередной раз с удовольствием сыграть самого себя в качестве брутального лысого парня, который мочит, как пишет, хотя зла никому не желает и только на лицо ужасный, а добрый внутри и вообще любит женщин и животных (иногда рождается ощущение, что для него это одно и тоже :))

Сценария в фильме нет, режиссуры - нет, мотивация героев отчасти примитивная, отчасти нереальная, превращающая боевик в мыльную оперу о взаимоотношениях папы с сыном. Сын впроочем будет чисто виртуален.

Как мы помним, в "Хрониках Риддика" этот персонаж волей случая и бицепса оказался вождем некромонгеров, тут бы ему и жить поживать, да неймется ему в спокойной жизни и без любимой планеты "Фуричя". Поэтому катржанин валит подальше от должности Предводителя в соповождении только нескольких проводников, коорые естественно тут же пытаются грохнуть этого монстрап, завезя его на совершенно другую планету. Попытка получается раком-боком, но надо же как-то выбираться...

Собственно, история этого выбирания Риддика из очередной жоооопы, в которую он попадает, и составляет 2 часа фильма... Против героя бьются охотники за головами, десантники с непонятными целями, псы-рыцари (некоторых удается приручить) и гигантские водяные черви с хвостами и челюстями, как у гибрида электрического ската, скорпиона и анаконды...

При этом все человеческие твари Риддика страшно боятся, но все равно нелепо прут на него, не разбирая пути, а животные твари не боятся никого и норовят пожрать всех, кого не лень.

Такого рода фильмы напоминают мне компьютерные стрелялки, так как в них вообще нет идеи... То есть, неясно, зачем все это мельтешение, в принципе... Это такой "Тихоокеанский рубеж" в открытом космосе. Но так как это мельтешение с этим героем и с этим же бессмысленным смыслом кто кого убьет (понятно, с перых кадров, ибо где три фильма, там и четвертый) происходит уже не первый раз и также одинаково, то думаю, что понравиться это кино может только поклонникам (поклонницам) Вин Дизеля... Да, кумир здесь, по прежнему лыс, неуязвим, брутален и фотогеничен... Так что за возбуждением от бицепса плиз, покатит...

Кроме того, очень недурной изюминкой фильма оказалась чаще встрчающаяся в телесериалах Кэти Сакхофф (Звездный крейсер "Галактика", "Хэллоуин: Воскрешение». Этакий Риддик наоборот, но с сиськами... Красива, несмотря на повышенную мускулатуру и способность забить ногами и задушить руками любого мужчинку.

Ну и животный мир, опять же, хорош... Правда, в этом фильме весь мир - животный.

Пошел на этот фильм, так как появилось окно днем и надо было как-то убить время, а шведский кинематограф для меня терра инкогнита.

В общем и целом - это нормальная подростковая комедия, которую можно посмотреть взрослым вместе с 10-12 летними детьми. Старше 13 детям уже возможно будет скучно.

Папа - налоговый инспектор, удрученный проверкой чужих налоговых деклараций и собственной скряжностью (прикольно было смотреть на бедного налогового инспектора, такие чудеса для России). Мама- замученная бытом домохозяйка. Трое детей - перешедшая из разряда девочек в разряд старлеток Дочь, хитроумный как Одиссей, средний сын, и младший разбойник сорванец, волей судьбы оказываются в Греции в отеле "Инклюзив"... Папаня пытается сосмчитать сколько он сэкономил на инклюзиве всю дорогу, маманя страдает от скряжности папани, а дети пытаются крутить романы... До степени угарности российского "У моря" фильм естественно не дотягивает, но несколько смешных моментов в нем предполагается.

При выходе из кинотеатра Вы об этом фильме тут же забудете, но возможно, появится желание смотаться к статуе Афродиты за советом.

Такие, в общем, добрые фильмы снимали лет 20 назад, но сейчас у подростков этот семейный компот популярностью не пользуется. Возможно, зря.

Удивило, насколько подвинуты шведские дети в особенностях отношений между мужчинами и женщинами. Фраза "Мы не перащаем наши отношения, мы лишь приостанавливаем их на время каникул, так как на Юге возможны романтические увлечения" поразила своей взрослостью и однозначной интерпретацией среди подростков. Там этот подход считается нормой. Я даже позавидовал. :)

Посмотрел... Наверное, потому что начитался здесь дурных отзывов, думал, что будет совсем плохо... Получилось не совсем плохо.

Совсем хорошо получиться не погло по определению, ибо оба фильма сняты по комикса Марка Миллара... А это автор вовсе даже нестандартный. Можно отдельно отметить что прорывной его работой стало соцчастие в создании комикса "Власть" Этот комикс о команде супергероев считался ориентированным на взрослых читателей — в нём было много насилия, жестокости, затрагивалась серьёзные темы: секс, политика, терроризм, с приходом Миллара серия стала ещё более серьёзной.

Если в привычных комиксах о супергероях сюжет, как правило, сводился к борьбе супергероев с суперзлодеями, то у Миллара борьба шла с социальной несправедливостью, поднимался вопрос о месте супергероев в обществе. Комикс регулярно редактировался цензорами DC Comics, которые вырезали, в частности, сцену поцелуя между двумя главными героями-геями, а после террористических атак 11 сентября очередной номер комикса был задержан и из него убраны многие эпизоды с критикой правительства, которые цензоры сочли антипатриотичными. Из-за постоянного давления со стороны издателя Миллар в 2002 году покинул DC Comics. Уже после его ухода был издан комикс «Супермен: Красный сын» (англ. Superman: Red Son),в котором показывается альтернативная версия Супермена, выросшего в СССР, поэтому тема совка для автора не нова.

Собственно, комикс "Kick-...", по которому поставлен "Пипец" был посвящен обычным людям, вырабатывающим в себе способности, сопоставимые с суперменскими и используемые для борьбы с уличной преступностью и чем дальше, тем больше.

Комикс был запредельно жестоким, в нем создавалась аура насилия, совершенно невозможного в киновоспоизведении Голливуда. Но самое главное, что нельзя было использовать в фильме, созданном для кассовых сборов, так это идею о том, что супергерои - одинокие фанатики, обреченные на (мягко сказано) нелюбовь к себе общества, но вынужденные это общество защищать в силу некоторых внутренних потребностей.

Собственно, посыл комикса бы таков, что любые фанатики (в том числе и очищения города от скверны преступности) проблему до конца не решают, а новые траблы создают с избытком, в том числе, и для себя.

Вместо этого создатели, что первого, что второго пипца сохранили сам замысел, но полностью выхолостили из него идеологию.

В результате этого (особенно во второй части) получилось разрозненное и разножанровое повествование, в котором молодежные гэги внезапно перетекают в кровавый компот, а сцены сексуального возбужденпия старлеток (очень недурно, кстати, снятые) перетекают в стандартные причитания дяди опекуна о недопустимости ведения молодежью оперативно-розыскной деятельности.

В целом чувствуется, что создатели постоянно оказываются перед некоей границей, которую комикс отбросил к вящей славе, и попробовав ее на прочность, в ужасе отскакивают взад.

При этом в фильме есть и изюминки. Я уже отметил сценку с моментальным и неожиданным возбуждением Убивашки от просмотра видеоклипа... Можно вспомнить, конечно, Мать-Россию, крушащую положительных героев, в одежде из красного знамени СССР под мелодию "Коробейников" (Я ржал)... Очень недурен Джим Керри, которого я просто не узнал.

Ну и наконец (уже стандартный посыл) не поленитесь (уж коли пойдете на просмотр) досидеть до конца титров... Вам покажут забавную сценку о последствиях столкновений с акулами а акватории аквариума... Поверьте, вам не захочется купаться с этими рыбками...

Приятного просмотра

(Ура, скоро снова четверг, и в нем много-много новых фильмафффф;))

А вот со "Злом-2" вышла совсем другая история... Нет, сюжетная композиция здесь закручена также, как и в первой части... Парочка частных детективов попадают в дом без жильца (вернее, с "нежильцом") и начинают копаться в его видеокассетах в поисках поиска смысла всей истории...

Кассеты оказываются забавные... Все мыслимые и немыслимые ужасы сконцентрированы в них в достаточной степени насыщенности на один сантиметр видеофильма. Собственно, из сюжетов просмотренных кассет вжанре документалки "Ведьмы из Блэр" и состоит содержимое "ЗЛА 2" как и "ЗЛА 1"... Разве что здесь цвета поярче, чем в первом.

Но вот истории здесь сняты таким бодрячком, что зал потряхивало не по-детски... Хотя, конечно, из сюжетиков можно найти и прототипы История о том, как глазной имплант помогал видеть покойников, явно имеет прототип от "Глаза" Братьев Пэнг... История с инопланетянами - это такой модифицированный "Чужой"... О Зомби, жрущих кишки честных граждан, можно выстроить батарею фильмов, рождению антихриста в тайской тоталитарной секте тоже можно поискать свои прототипы...

Вот только делать этого совершенно не хочется, потому что весь фильм оказывается сплавом брутального цинизма, черного юмора, остроумных перлов в сочетании с морями крови под рок-музыку самых разных авторов жанра.

На ММКФ такие фильмы раньше показывали в программах типа "Азиатский экстрим"... Я на этих программах ночевал и дневал, чего поклонникам жанра оченно желаю...

Собственно, теперь понятно, почему мир отказался от VHS и перешел на DVD. Диски не так шуршат покойниками :)

Ирод, не пропустите... Не знаю, как огромного удовольствия, но отторжения этот фильм точно не вызовет... А в некоторых эпизодах - очень сильно поржете... Я и сейчас лыблюсь над кадром, где сатана находит себе папу :)

2 Лева, даже не пытайтесь. Первый не прокатил и второй обломает :)

Эх, устроив себе вчера он-лайн просмотр приквелов, я сеггодня оттянулся в кино на сиквелах, даром что в одном из московских кинотеатров догадались воткнуть на ночном сеансе в отдаленном зале дубль, сзначала "Я плюю на ваши могилы-2", а потом "ЗЛО-2"... И понрнял я снова, что нет общей системы. И правило о том, что второй фильм хуже первого срабатывает, но не всегда.

Хорошо, что "я плюю-2" я посмотрел первым,поскольку увы увы увы и ах, но фильм меня крайне разочаровал.

При его просмотре я однозначно понимал, что надо было бы сделать с сиквелом. Если в первой части фильма сельские дауны, ненавидевшие городских штучек избивали и насиловали писательницу - отшельницу, а потом, нечаянно выжив, она вставила всем таких люлей, что гестапо вместе с НКВД, скрещенные со святейшей инквизицией, отдыхают, то во втором фильме, жертвой должен был быть мужик. Он должен бы подвергнуться безудержному сексуальному насилию со стороны озабоченных престарелых нимфоманок, и в качестве последующей сести должен был возбуждать их но не ...... Причем "неоргазм" (или "недооргазм") каждой из насильниц должен был причинять немыслимые физические и моральные страдания. Ну по крайней мере, в этом была бы какая-то изюминка.

Здесь же снова, попандос приходит елке. Но только он еще более неправдоподобный, чем в первом фильме. Болгарсие недоумки-порнографы заманивают свою жертву на кастинг, хотя, имеют желание сфоткать ее без трусов и заработать на этом в сети. Тетка, вроде бы взрослая, но почему-то не понимающая, что бесплатный сыр - онили ин мышеловка, приходит в эту студию, кобенится, получает в ряху и после некоторых непонятных виртуальных пассов оказывается оттранспортированной в ящике в Болгарию (где ее несомненно, перетащив через все кордоны, приятней ... чем в Нью-Йорке)...

Дальше девушку ждут приятные последствия легкомыслия в виде анальных насилий и ласк электрошоком для быков, а потом, невзначай оторвавшись от своих преследователей, девица устраивает своим похитителям веселый раскардаш, не пойми к чему к которому привязываются православный монах и болгарский полицейский.

В целом - сиквел представляет собой увы печальную попытку дважды войти в одну и ту же воду... ПРичем, создатели даже не скрывают своего мошенничества, объявляя, что Я плююю -2 поставлен по мотивам того же самого фильма "День женщины", что и предыдущая постановка.

В общем и целом, кино проходит в жанре "бессмысленное тошнотворное мясо" и может понравиться в первую очередь одиноким прыщавым библиотекаршам, которые тупо ненавидят мужчин, которые не обращают на них внимание. Вот здесь конечно воображение может распалиться не по-детски.

Но даже на эту тему был снят вполне премлемый "Хостел", в котором дегенератами объявлялись чехи, устроившие обструкцию этому фильму. В данном случае войну Голливуду должна объявлять Болгария, но кишка, вероятно, у нее тонка.

Ээээ, нашел-таки... Между прочим, мог бы и "спасибо" сказать за наводку... Я вот посмотрел вчера "Деточек" по твоему совету... ТОже впечатлился... Но его на "Кино. Ру" нет, так что даже и не понять, куда вкрячить свои пять копеек :)