Ирина Шейхетова

То, что режиссеры, раз сняв удачный слэшер, потом не в состоянии остановиться и превращают свое детище во франшизу с постоянно ухудшающимся качеством, – давно общее место. Это касается всего, что ни возьми – от «Кошмара на улице Вязов» до «Пилы». Попал в этот длинный перечень и молодежный хоррор «Поворот не туда», рассказывающий о группе не слишком сообразительных молодых людей, пытающихся увильнуть от ужасной смерти, уготованной им злым роком. Однако если до четвертой части эти фильмы еще были смотрибельны, затем все пошло под сильнейший откос.

В этот раз молодые люди зачем-то отправились в поход по Аппалачской тропе, проходящей, как известно, через лес. Еще до того, как случилось непоправимое, туристы наделали кучу фатальных ошибок, вроде того, как отходили друг от друга по малой нужде на необъяснимо значительное расстояние, с которого невозможно при необходимости докричаться до товарищей и т.п. Вскоре их хватает группа местных отщепенцев, которые давно уже обретаются в лесу, организовали общину и промышляют поеданием в том числе человечины, объясняя это какими-то недалекими философствованиями.

Параллельно группу ищет отец одной из туристок. Мужчина настроен решительно, несмотря на увещевания местных жителей не связываться со страшными господами, живущими в лесном массиве. Пропавшие в результате обнаруживаются. Некоторые из них чудовищно погибли, другие полностью деморализованы, разум теплится только в дочери героического отца. Дальше – спойлеры.

Конечно, картины, подобные этой, одноразовые. Странно пересматривать то, чей сюжет очевиден, не впечатляющ, откровенно скучный. Правда, нужно признать, что финал в этой ленте, так сказать, с неожиданным огоньком. Даже в чем-то с черным юмором. Это, конечно, не перевешивает всю чушь повествования и посредственную актерскую игру, но хоть что-то.

Когда у режиссера достаточно таланта, чтобы органично объединить комедию и триллер, получаются «Пушки Акимбо» или «Иди к папочке». Когда таланта для этого не хватает, получается «Аферистка».

В центре сюжета мошенница Марла (Розамунд Пайк),которая вместе со своей интимной подружкой Френ, прикрываясь мнимой заботой о стариках, помещает их в дома престарелых, параллельно обчищая все их счета и продавая их собственность. В этих махинациях задействована куча людей: врач, которая за определенный процент сообщает Марле, к кому из престарелых пациентов стоит присмотреться, директор дома престарелых, фактически в заточении держащий своих подопечных, полиция. У Марлы связи, деньги, беспринципность и недюжая храбрость. Но однажды она «упекла» в дом престарелых весьма себе здоровую пожилую леди, чей сын, как оказалось, влиятельный русский мафиозо. В итоге закрутилась дребедень, которая была бы абсолютно несмотрибельной, если бы не утешительный для зрителя финал.

В картине никто не вызывает сочувствия. Только какую-то гадливость. Мы понимаем, что множество благотворительных фондов благотворительны только для простых людей, по доброте душевной перечисляющих в них деньги. Для остальных это работа, бывает, что не совсем законная. Здесь мы видим изнанку этого «бизнеса», праведно гневаясь на аферистку Марлу и слабо переживаем за тех, кто оказался в ее цепких ручонках.

Учитывая, что жанр заявлен в том числе как комедия, представить этот момент режиссеру пришлось. В итоге что мы видим? Мы видим глупость. То, что могло бы стать полноценным триллером, где граничащая с садизмом жестокость была бы приравнена к справедливости, стало жалкой пародией на неизвестно что. Режиссер, он же сценарист Дж. Блэйксон, видимо, не в курсе, что в России живут очень суровые люди. А если это люди из среды криминала, то последнее, что для них характерно – глупость, тупость и нелепость. Все эти качества в «Аферистке» воплощает главный злодей, русский мафиозо Роман в исполнении Питера Динклэйджа, известного ролью Тириона Ланнистера из «Игры престолов» (само по себе это тоже нелепость). Несмотря на всю свою дутую важность, деньги, наемников, бессмысленные угрозы, его как мальчишку, смеясь, обводит вокруг пальца Марла. Тому только остается поджать хвост, да так, что зрителю остается только руками развести.

Не знаю, что хотел донести до нас Д. Блэйксон. Историю о мошенничестве, о лидерских качествах, о жестоком мире, в котором каждый выживает как может, о беспринципном стремлении к обогащению, о каре небесной? Кто знает? Ни одной из своих целей режиссер не достиг. Только позлил зрителя своим непониманием грани, где смешное переходит в недалекое.

Фильм можно охарактеризовать словом «никакой». В центре сюжета – примитивнейшая, тысячу раз виденная посылка о супружеской измене и ее последствиях. Единственное, чем, наверное, мог зацепить фильм потенциальных зрителей – участием Хилари Суэнк, но и она не сумела вытянуть эту посредственную скукотищу.

В центре сюжета зажиточный и женатый Деррик, который как-то в одном из ночных клубов вступил в связь с довольно раскрепощенной леди. Вскоре в дом Деррика и его супруги, с которой у него какие-то натянутые отношения (почему – навсегда останется за кадром),вламывается некто. Драка, побитая посуда. Расследовать дело начинает Велори, та сама «дама на ночь». Велори оказывается с начиночкой, близкой к психопатии. И вот уже Деррика обвиняют в ужасном преступлении. Кто же виноват?

«Опасный соблазн» собрал в себе, пожалуй, все кинематографические клише: здесь вам и роковая красотка, которая ночью – доступная посетительница баров, а днем – сотрудник полиции с неоднозначной репутацией; и блудливый женатый владелец фирмы с глазами побитой собаки; и его друг-предатель; и праведный гнев на измену и т.д. Все это режиссер картины не сумел органично увязать, создав скомканную вереницу событий, каждое из которых не раскрыто до конца. Автор картины пытался удивить зрителя скелетами в шкафу своих персонажей. Но и эти скелеты – давно набившие оскомину клише, которые буквально валяются на поверхности и никому не интересны.

Сложно с точностью определить жанр этой картины. Наверное, это эротический триллер. Но обе составляющие не раскрыты в полной мере. Эротика не эротизирует, триллер не интригует, не вызывает ни волнения, ни саспенса. Все в ленте как-то стерильно: слишком ярко светит солнце, слишком красивые люди, как будто они рекламируют нижнее белье, слишком роскошные дома, как будто из какой-то брошюры.

Не являюсь поклонницей таланта оскароносной Хилари Суэнк. Что бы ни говорили, как бы ей ни рукоплескали. Для меня она – лишенная женственности актриса, отличающаяся «деревянной» игрой. В этой картине Хилари сыграла Велори и «не подвела» – была собой. Сыгравший Деррика Майкл Или категорически не подходит на такую роль. Застывшее в его глазах чувство вины (как под делу, так и без него) мешает полноценно воспринимать персонаж и так не сильно привлекательный. В общем, суть фильма прекрасно можно описать словами из песни Петра Налича: «Пустая ты, и нет в тебе искры Божьей».

В отличие от многих ценителей фильмов ужасов, я не считаю Нила Маршалла талантливым режиссером. Его «Спуск» и «Судный день», на мой взгляд, довольно посредственны и ничем не примечательны. Что касается хоррора «Проклятие ведьмы», то он отличная иллюстрация знаменитого испанского стыда – снял картину Маршалл, а стыдно мне.

Повествование развивается в западноевропейском средневековье, в период буйства чумы. Грейс была счастлива в браке, пока ее супруг, заразившись, не повесился. Теперь женщине, у которой в детстве мать сожгли на костре из-за обвинений в колдовстве, предстоит самостоятельно воспитывать новорожденную дочь, противостоя при этом алчному и похотливому владельцу местных земель. После того, как последнему Грейс отказала в благосклонности, ее объявляют ведьмой и под пытками пытаются выбить признание в колдовстве. Грейс мужественно противостоит и в результате не сдается.

И все бы ничего, да только глупость на каждом шагу. Если уж Маршалл взялся снимать фильм о средневековье, неплохо было бы поинтересоваться историей этого периода. Если бы он это сделал, то узнал бы, что простолюдины, как правило, чурались гигиены, были грязноваты на вид и не носили кожаных курток, купленных будто бы в бутике. Бедные вдовы не выглядели как модели и не ходили с макияжем, а инквизиторы не упрашивали своих жертв сознаться в поклонении дьяволу и не плакали, когда пытали их. Однако все это есть в творении Нила Маршалла и кроме насмешки ничего не вызывает. Более того, дикость некоторых эпизодов не поддается никакому пониманию. Как вы думаете, женщина после чудовищных пыток, оказавшись на полу в своей камере, сможет предаваться эротическим фантазиям с мужем в главной роли? А Грейс предается, да с такой удалью, которой позавидует здоровая домохозяйка, лежащая в мягкой постели.

Все нелепо в этом фильме. От названия: в оригинальной версии «Расплата» (если расплата – это смерть злодеев, то – конечно, но при чем здесь ужасы?),а в переводе «Проклятие ведьмы» (где ведьма и кого она прокляла?),до примитивнейших диалогов и просто чудовищных спецэффектов, воплощенных в образе какого-то рогатого чудовища, видимо, представляющего собой дьявола-искусителя.

Грейс сыграла Шарлотта Кирк, известная только скандальной связью с Кевином Цудзихарой, экс-главой Warner Bros, который, пылая страстью к этой абсолютно «деревянной» актрисе, пытался протолкнуть ее в кинобизнес, за что и поплатился. Здесь Кирк сыграла чудовищно. Но в целом на восприятии фильма это не отразилось – он настолько кошмарно снят, что актерская игра, будь в ролях хоть Мэрил Стрип, ничего бы не изменила.

Конечно, формально «Проклятие ведьмы» – фильм ужасов. Даже в чем-то классический. Он займет свое место среди миллионов малобюджетных хорроров, желание пересматривать который – само по себе хоррор. Единственное, чем он запомнится, так это тем, что его снял Нил Маршалл, которому бы я посоветовать вычеркнуть эту картину из своей фильмографии и даже из памяти. Уж очень стыдно.

Постепенно утрачивающий былую привлекательность звезда испанского кино Марио Касас снялся в весьма унылом триллере о психически неуравновешенном парамедике. Фильм на полраза.

В центе сюжета фельдшер скорой помощи Анхель (Касас),который после несчастного случая оказался прикованным к инвалидному креслу. Живя вместе со своей возлюбленной Вейн в небольшой квартирке, он постепенно начинает ей надоедать. А кому, собственно, не надоест злобный, вечно всем недовольный, подозрительный человек? Анхель и до трагедии не отличался лучезарностью личности, был корыстным, готовым на подлость, а тут совсем… Не выдержав жизни с таким человеком, женщина уходит от него, завязав при этом отношения с его же бывшим коллегой, которого инвалид считает виновным в произошедшем несчастье. Дальше фильм представляет собой много раз виденный шаблон – обманом заманив экс-возлюбленную в свой дом, Анхель пытается восстановить отношения, а для этого нужно немного – сделать Вейн такой же беспомощной, как и он сам.

Проблема этой картины в том, что развитие ее сюжета, вплоть до финала, очевидно практически сразу. Местами фильм крайне банален, некоторые его эпизоды схожи с аналогичными в более крупных кинопроектах, а некоторые в других картинах сделаны значительно талантливее – в том же замечательном «Взаперти». Единственное, что остается – наблюдать за актерской игрой. Здесь все постарались. Касас – весьма талантливый актер, но в «Парамедике» мне показалось, что режиссер не до конца воспользовался драматической составляющей дарования Марио. А поскольку на Касасе и держится все повествования, то это, конечно, существенная недоработка.

В целом фильм проходной. Смотреть его стоит, если только вы ценитель испанского кино или таланта Марио Касаса, в частности. Назвать «Парамедика» серьезным триллером не берусь.