Ирина Шейхетова

Невероятно посредственный боевик, где буквально в каждом кадре торчат «уши» позднего Сталлоне – одного из сценаристов фильма. Тот, каждый раз переживая ностальгию по своим же давним картинам, пытается включить в любой свой новый проект все, что когда-то сам воплощал на экране. В «Мастере» мы видим отсылки на все подряд, включая хорошенький драматический боевик 1987 года «Изо всех сил». Коллаборация Сталлоне с Дэвидом Эйром, создателем «Ярости» и «Тренировочного дня», с козырной звездой жанра Джейсоном Стейтемом должна была выдать нечто феерическое. Увы, получилось слабенько, а в зале даже слышались смешки.

В центре повествования экс-морпех Левон, который сегодня трудится прорабом на стройке. Он брутален, справедлив, молчалив, трогателен с людьми, которые ему симпатичны. Стройка – семейный бизнес и все подряд там друг другу семья. В один из дней дочь руководителя строительной компании похищают, отчаявшийся отец, не верящий в рвение полиции, обращается к Левону. Тот для вида поотказывался, но взялся за дело. И вот началась свистопляска: куча каких-то накроторговцев, какой-то картель, какие-то извращенцы, похищающие девушек и другие извращенцы, издевающиеся над ними. Каждый верит в себя, высокомерен, чувствует себя бессмертным. Левон пытается их переубедить. В фильме полно смешных фраз из далеких времен, типа «Как тебя зовут, сынок?», «Увидимся в аду», «Порезался, когда брился» и прочее. Полно ничего не значащих для повествования незапоминающихся персонажей, которых один за одним убивает Левон, пытаясь найти дочь своего руководителя. И вся эта тягомотина длится порядка двух часов – можно смело отойти по своим делам, а потом вернуться, чтобы выяснить: главный герой нашел девушку или нет?

Безусловно, Стейтему «идут» такие роли. Но всему есть предел. Играя в разных проектах почти одного и того же персонажа, актер теряет очарование. И здесь остается надежда на сюжет и проработку характера его героя. Стейтем может быть запоминающимся, как в «Гневе человеческом», а может быть ходульным, как в «Мастере» или в «Пчеловоде» (тоже, кстати, фильм Эйра). Ну тут, как говорится, кому что нравится. Для меня Стейтем прекрасен в фильмах Ричи, который понимает все выигрышные возможности актера и пользуется ими по полной. Увы, Эйр со Сталлоне пошли банальным путем и упирались в своем проекте только на мужественность Джейсона. Ну, что ж теперь...

Итог: фильм достоин внимания только как новинка в своем жанре. Он ничем не выделяется, ничем не запомнится и, естественно, не стоит того, чтобы его когда-либо пересматривать.

Сложно определиться что боле отвратительно: сам фильм или участие в нем Дэми Мур – актрисы, когда-то снявшейся в «Разоблачении», «Привидении», «Солдате Джейн». Хочется верить, что у нее были более веские причины сыграть в этой ерунде, кроме финансовой выгоды или творческой невостребованности.

Фильм рассказывает об некогда успешной актрисе Элизабет Спаркл, которая теперь ведет на телевидении фитнес-программу. Случайно она узнает, что продюсеры шоу хотят заменить ее на более молодую ведущую. Элизабет категорически против и находит выход – обратиться в какую-то мутную контору, предлагающую некий препарат, действие которого любопытно – появляется «второе я» пациента – молодое, красивое, сексуальное. И вот перед нами Сью. Та в какой-то момент хочет избавиться от Элизабет. Элизабет не хочет. Все это приводит к череде омерзительных по внешнему виду последствий.

Фильм с претензией на философию: мол, глядите, что будет в бесконечной погоней за обновлением. Чего вам не живется? Лучшее – враг хорошего. Эйджизм в топку, он чреват… И будь у режиссера фильма Корали Фаржеа (которой еще после «Выжившей» неплохо было бы обратиться к психиатру) талант снимать. Но увы, не дал Бог. Поэтому постановщица сняла чудовищную хрень, по стилю напоминающую хорроры 70-х. Фаржа про спецэффекты, наверное, не слышала. Или же весь бюджет ушел на гонорары Дэми Мур и Денниса Куэйда. В любом случае, ничто не способно извинить режиссера, позволившему себе выпустить это. Есть вопросы к актерам, конечно. Но они останутся без ответа.

Игра всех без исключения посредственна. Куэйд чудовищно переигрывал (хотя, может, это так роль предполагала?),Мур как будто озабочена только своей внешностью (кстати, актриса в прекрасной форме, но возраст все же бросается в глаза),Маргарет Куолли, сыгравшая Сью, пыталась воплотить, как показалось, порноактрису и небезуспешно, надо сказать.

Мерзость – единственное, с чем ассоциируется этот фильм. И эта не та мерзость, за которую все ругают «Пилы», а та, которой блещет артхаус типа «Бивня». Развидеть это невозможно, а жаль.

Джордж Миллер себе не изменяет и с каждым годом снимает все хуже. Хотя фильм о замечательной ( в «Дороге ярости», конечно) Фуриосе уже принято хвалить, но мне почему-то не хочется. И претензии в первую и, скорее всего, в единственную очередь режиссеру, поскольку актеры отыграли идеально. Но этого мало.

Перед нами приквел и спин-офф фантастического боевика 2015 года «Безумный Макс: Дорога ярости». Тогда одна из главных героинь картины – воинственная, прекрасная Фуриоса в исполнении Шарлиз Терон – настолько впечатлила зрителей, что Миллер решил снять ленту, рассказывающую историю этой чудесной героини, загадочно не имеющей левой руки. И вот прошли годы, фильм перед нами.

Ну как фильм… Если «Дорога ярости» – двухчасовой экшн-клип, в котором персонажи в первую его половину, сражаясь друг с другом, ехали в одну сторону, а во-вторую – в обратную, то «Фуриоса» – это просто набор ситуаций. Реплик в фильме ничтожно мало, да можно было бы обойтись и без них – актеры так играют мимикой, глазами, что этого достаточно. А экшна, который, видимо, в угоду фанатам предыдущей ленты был аналогичным, и так предостаточно.

Миллер попытался нам показать становление Фуриосы, рано лишившейся матери и желающей отомстить за нее алфа-Дементусу (Крис Хемсворт),а заодно и вернутся в родные пенаты. Мы видим становление девочки, изменение ее личности, первую влюбленность. Она молчит и смотрит, смотрит и молчит. Ане Тейлор-Джой огромный респект за безусловный талант. Дементус противостоит Несметному Джо – слабая линия фильма, малоинтересная, нелепая. Одним словом, это не фильм, это динамичное недоразумение. Какие-то ситуации развиваются долго, какие-то – невероятно быстро. Слабый интерес возник к просмотру через полтора часа после начала. Ну разве это дело?

Не могу сказать, что «Фуриоса» разочаровала. Я и не очаровывалась. От Миллера, учитывая его стилистику, много не ждала. И он не подвел. Фильм – безумный экшн с отличной актерской игрой и очень слабым сценарием. Создалось впечатление, что у режиссера в голове был примерный план фильма, который он реализовывал прямо во время съемок. Гонки на машинах, драки, уничтожения друг друга противоборствующими сторонами как под копирку сняты с «Дороги ярости». История Фуриосы не впечатлила, хотелось чего-то более глубокого, вдумчивого, впечатляющего – того, чего действительно достойна эта героиня. Но это ж Миллер. Загадка его творческого мышления мной никогда не будет разгадана. Такое себе. Но тем, кто неравнодушен к истории Безумного Макса, посмотреть однозначно нужно.

Думалось, что удивить меня в плане качества выпускаемых в последние годы фильмов уже нельзя. Но Кастиль Лэндон, режиссер этой поделки, сумела. Хотя, чего удивляться? Она ведь – постановщик идиотических «После. Долго и счастливо» и «После. Навсегда» – фильмов, которые могла поставить только нимфоманка с умственным развитием подростка. Увы, Кастиль не повезло и она, судя по всему, такая.

В «Идеальной зависимости» мы наблюдаем, как Сиенна, за плечами которой нет боев, работает тренером мужчин по боксу. Нууу, она крута. Настолько, что тренирует никем непобиваемого чемпиона, да еще и спит с ним. Правда, последний оказывается мразью, начинает мутить с ее сестрой. Сиенна обижается и на обоих и решает мстить. Для этого она находит талантливого паренька, начинает его тренировать и что?... Конечно, спать с ним. При этом она пускает слюни и на бывшего, начиная учащенно дышать при его приближении.

Все от всех сбегают, все всем обещают любви, желают лучшего, плачут, вздыхают и тому подобное. Лэндон, как всегда, выплеснула на экран все свои девичьи фантазии, которыми она развлекает себя перед сном: вот два красавца влюбились в девушку, вот они дерутся из-за нее, вот она терзается и не может выбрать кого-то конкретно, вот они обволакивают ее красивыми словами, намеками, томными взглядами. Фильм-шаблон, фильм-посредственность. Все в духе Кастиль Лэндон. Наверное, есть подростки, которым «заходит» такая чушь. Которые представляют себя на месте роковых героинь, сводящих с ума как бэд боев, так и правильных пареньков. Но… какая же это пошлятина. Характеры не продуманы и не прописаны, герои нехаризматичны, ситуации, в которые они попадают, смешны и нелогичны, фразы, которыми они обмениваются, высокопарны и глупы. В общем, новый «шедевр» от Лэндон, видимо, в жанре «спортивная мелодрама». Приобщитесь к этой чуши пока она еще мелькает.