Ирина Шейхетова

Так называемый ремейк легендарного боевика Роуди Херрингтона с Патриком Суэйзи в главной роли. Ну что тут скажешь… Единственное, что связывает эти два фильма – немного измененное имя главного героя и отчасти сюжет. В остальном это разные по смыслу и качеству истории и совершенно не в пользу новой версии картины.

В центре сюжета экс-боец UFC Элвуд Далтон, который по какой-то причине перебивается заработками на подпольных боях без правил. На одном из них его замечает владелица бара «Дом у дороги» и приглашает вышибалой. Тот соглашается, приезжает, наводит порядок и вступает в противостояние с богачом, которому сильно нужно удалить с карты этот бар.

Фильм откровенно плох и постоянно вынуждает сравнивать себя с оригиналом. Сюжет не увлекает, в чем-то отдает экранизациями марвеловских комиксов, откровенно затянут. Здесь нет, как в фильме Херрингтона колоритных персонажей, нет загадочной любовной истории главного героя, из-за которой он некогда пережил много неприятностей, но есть мутные воспоминания через сны, связанные с боем, в котором он буквально уничтожил своего же друга. Все, чем скрашивается просмотр – великолепная, собственно, как всегда, игра Джейка Джилленхола (кстати, он в замечательной физической форме). Как ни странно, Конор МакГрегор – антагонист главного героя, справился с ролью неплохо, хотя и переигрывал, проглядывалась карикатурность. Думаю, роль МакГрегору далась легко – его персонаж такая же мразь, как и сам боец в жизни.

Все в фильме Дага Лайма как-то мимо: и локация (вместо уютного провинциального бара какая-то полуоткрытая веранда у океана),и куча лишних персонажей, задача которых, видимо, продемонстрировать все качества главного героя, и музыкальное сопровождение совершенно не в тему, что очень бросается в глаза, и периодическая идиотичность поступков персонажей (например, желание одного из них, чтобы его побрили опасной бритвой в процессе сильной качки на яхте, а затем агрессия в сторону капитана). Одним словом, фильм неудачный, затянутый, вызывающий ностальгию по боевикам прошлого и очередной всплеск нежности к оригиналу.

Фантастически посредственный фильм. Сюжет заезженный, виденный десятки раз. Достаточно вспомнить хотя бы «Гнев человеческий» или «Гнев материнский». Единственное, что «украшает» эту унылую поделку – участие замечательного Юэля Киннамана, чей замечательный талант был реализован не более чем на 10%. И ведь фильм снял легендарный Джон Ву…

Итак… Одна из пуль, которыми активно обменивались члены противоборствующих мексиканских преступных группировок, попадает в мальчика, игравшего с отцом – Брайаном – на заднем двое дома. Мать в шоке, отец – в шоке и ярости. Бросившись за убийцами своего малыша, он получает от одного из них рану, которая при любых реальных обстоятельствах не совместима с жизнью. Но это ж кино… Мужчина выживает, но теряет возможность говорить. Все, что он хочет – отомстить за смерть сына. А для этого, первоначально слабый и не умеющий держать в руках оружие, Брайан начинает активные тренировки. Он отводит себе на подготовку к мести год. За это время многое изменилось, в частности, герой расстался с женой, так и не сумевшей понять изменившегося супруга. Ну а дальше все стандартно: стрельба, погони, главный герой – красавчик.

Проблема фильма не только в банальности сюжета. Дело в том, что картина откровенно скучна и затянута. Мы долго наблюдаем за трагедией главного героя, которой почему-то не получается сочувствовать. Потом – как он тренируется – тоже не интересно – далеко не Рокки. Ну и сама месть, вроде должна всем принести долгожданное удовлетворение и облегчение, но и этого нет.

Джон Ву, похоже, растерял свой талант. Все, что осталось – знаменитые, как обычно ни к селу, ни к городу появляющиеся голуби, да безумный экшн, которым после «Джона Уика» мало кого удивишь. Одним словом, фильм не стоит ни потраченного на него продюсерского бюджета, ни таланта Киннамана, ни, естественно, зрительского времени.

Фантастически неудачный фильм. Казалось бы, идея, положенная в основу картины, так сказать», перспективная: у матери – уставшей от жизни журналистки Мариссы – убивают сына. Тот наркоман и наркодилер, поэтому его безвременная кончина никого не удивляет. На похоронах парня Марисса встречает его убитую горем девушку, что дает толчок для начала собственного расследования того, кто виноват в преступлении. К этому самостоятельному расследованию подключается и старший сын главной героини, работающий полицейским.

И вроде режиссеру есть о чем рассказать, актерам – что сыграть, а зрителям – за чем понаблюдать и о чем попереживать. Но увы. Ничего из этого не было реализовано. Фильм настолько вялотекущий, серый, скучный, что диву даешься. А ведь в арсенале у режиссера, помимо задумки, была еще двукратная обладательница «Оскара» Хиллари Суонк. Но и та, видимо, заскучала. Как говорится, глядя на ее лицо в этой ленте, хочется спать. И ведь вроде актриса должна сыграть «гнев материнский». Но мы видим только, как она постоянно тянется к стакану, где-то ходит, что-то говорит. И все это как будто через силу. А где же истовое желание найти убийцу сына? Где гнев материнский? А нет его. Даже финал, который якобы неоднозначный, не придает фильму хотя бы какой-то интерес. Последние кадры вызывают вздох облегчения: «Всё, отмучались: актеры – отыграли, зрители – отсмотрели эту тягомотину и каждый занялся своими делами».

Возможно, режиссер хотел снять что-то вроде чудесного «Гнева человеческого», в основе которого аналогичная посылка. Но это ж, товарищи, небо и земля. «Гнев материнский» – сказка о потерянном времени, обходите картину стороной.

Где-то начиная с седьмой части «Пилы», на мой взгляд, сплошь неудачные. Понятно, что продюсерам успешной франшизы не хочется останавливаться в зарабатывании денег, но ведь надо и совесть иметь… Десятая «Пила» вообще стоит особняком. Это до невозможности поверхностный, какой-то прилизанный фильм, непонятно, на кого рассчитанный и зачем снятый.

В центре сюжета умирающий от рака мозга Джон Крамер, который узнает о чудо-враче, способном ему помочь. Методы этого врача не популярны, он гоним и прячется. Крамер хочет у него лечиться. Но возникает дочь этого врача, сама доктор, которая с командой коллег берется за Джона. Очевидно, что эскулапы оказываются мошенниками, Крамер приходит в бешенство и своем стиле показывает им, что «большинство людей в нашем мире абсолютно не ценит свою жизнь, но только не вы и не теперь».

Проблема в том, что в шестой серии франшизы подобное было. Тогда Джону отказали в страховке для лечения, он разозлился, наговорил философского и заставил негодяев жалеть о своем поведении. Схожесть посылов огорчает. Ничего нового. Разве что пытки, через которые мошенники должны пройти, чтобы заслужить жизнь. Но и тут ничего особенного, бывало и лучше.

Приятно было видеть среди персонажей Аманду – верную подругу и ученицу Крамера. Вместе они создают чудесный тандем. В этот раз какой-то даже сострадательный. Остальные персонажи не запомнились вообще.

«Пила 10» – проходной, слабый фильм, обидно потоптавшийся на своих предшественников из знаменитой франшизы. Для тех, кто не знаком с историей в целом, картину можно смотреть и как самостоятельный проект. Правда, впечатлит ли он и заставит ли познакомиться с франшизой в целом – большой вопрос.

Если хоррор похвалилСтивен Кинг, значит, он редкостная ерунда. Это я наблюдаю годами. Кинг – заслуженно признанный «король ужасов» и поэтому его предпочтения в кино меня глубоко удручают. Но тут уж, видимо, «один любит арбуз, а другой – свиной хрящик».

Сказать, что этот ужастик посредственный – ничего не сказать. Он никакой. Невозможно понять, что хотел донести режиссер и почему, собственно, он делал это так уныло и нестрашно. В центре сюжета группа подростков, которые от нечего делать вызывают на этот свет демонов. Те появляются, если подержаться за мумифицированную руку какого-то там давно почившего шамана. Можно подержаться, в держащего вселяется нечто, творит всякую дичь, а потом убирается восвояси. Но, естественно, что-то пошло не так, уходить из одного из развлекающихся демон не захотел и все огорчились.

Первые сорок с лишним минут фильма не происходит ничего, кроме постоянно усиливающейся скуки у зрителя: ни интересных диалогов, ни пугающих моментов, ни любопытных персонажей. Потом, видимо, режиссер очухался и попытался поддать огонька, но получилось не очень – скучно и совершенно непонятно, в чем, так сказать, цель: что показать-то хотелось? Час с лишним повествования тянулись как три. Когда главные герои поняли, что начало происходить что-то не то, мне все уже так надоело, что хотелось выключить недосмотрев – настолько бесцветны и бессмысленны метания персонажей, которые вопреки здравому смыслу искали приключения на свою пятую точку. Нашли, расстроились и не знали как исправить. Очень глубоко…

Для тех, кто искушен в просмотре подобных картин, в памяти всплывают ее лучшие образчики. Ну, например, симпатичный ужастик 1986 года «Колдовская доска» или же действительно пугающий хоррор «Одержимость Майкла Кинга». Всплывают, заставляют сравнивать и грустить.

Кинг, пришедший в восторг от этого фильма, назвал его чуть ли не новаторским. Да в чем? Что такого было показано, что в той или иной форме мы не видели раньше? Повторюсь, вкус Кинга в кинематографе для меня – огромная загадка. Но я глубоко ценю писательский талант «короля ужасов», поэтому предпочитаю считать, что просто мы не совпадаем. Или ищем в подобных картинах что-то не похожее друг на друга.

Советовать кому-либо эту картину к просмотру – значит быть нечеловеколюбивым. Но если хочется быть в курсе того, что происходит в хоррорпроизводстве, то придется пройти через испытание просмотром этого, так сказать, фильма ужасов.

Скорее всего, на Антуана Фукуа нашло творческое затмение. Ничем другим появление этого фильма объяснить невозможно. Худшая серия из теперь уже трилогии, худший боевик, виденный мной в этом году.

Повествование разворачивается почему-то в Италии, где по просто идиотической причине главный герой – неуязвимый, всегда все продумывающий бывший морпех Роберт МакКолл (Дензел Вашингтон) – получает пулю в спину. Чудом выжив, он наслаждается жизнью: болтается по небольшим улочкам, сидит в кафе, общается с людьми. Но МакКоллу нужен враг, иначе зачем снимать фильм, правда? И он появляется в лице представителей итальянской мафии – каморры. Те жестоки, занимаются мерзкими делами, включая мелкий рэкет, все дела. Роберт не может смотреть на то, как обирают и обижают людей, к которым он прикипел. Ну и, конечно, вступает с преступниками в конфликт с ожидаемым финалом.

Чем отличается третья часть «Великого уравнителя» от двух предыдущих? Она скучная и откровенно недалекая. Первые сорок минут фильма практически вообще ничего не происходит. Ничего, ради чего не стоило смотреть. Но уж очень хотелось, так сказать, по старой памяти. А потом начинается какая-то дичь: ни одного любопытного персонажа (тут ностальгически всплывает образ чудесного Тедди Ренсона),ни одного интересного диалога, ни одной запоминающейся боевой сцены. Сам МакКолл так пытается выглядеть «глубоким», что смахивает на психопата. Злодеи оказываются жалкими нытиками, главный герой как всегда на коне, сотрудники ЦРУ, к которым он по неинтересной для зрителей причине обратился, как всегда, смахивают на размноженного инспектора Лестрейда.

Наверное, кому-то третья часть понравится. Скорее всего, тем, кто еще не видел первые две. В тех было все: колорит, драйв, сцены драк, которые хотелось пересмотреть, желание увидеть продолжение. После просмотра этого фильма остается надежда на то, что он окажется последним в серии, что Фукуа остановится и не будет дальше кромсать наши воспоминания, что, в конце концов, Дензелу Вашингтону наскучит сниматься в этой истории. Возможно ли такое? Очень хочется верить.