Револьвер

РецензияАлександра Калугина

Бандитский сюр

Любитель азартных игр, бандитских разборок и черного юмора Гай Риччи выстреливает в зрителя своим новым проектом «Револьвер», в котором наряду с зубодробительными шутками а-ля Тарантино и стильной динамикой присутствует определенная претензия на кинематограф более серьезный.

Хотя начинается все очень похоже. Игра на крупную сумму денег. Криминальные авторитеты. Сентиментальный киллер. Типичная риччевская утрированность как самих персонажей, так и тех ситуаций, в которые они попадают, породившая в свое время немало подражаний, в том числе и в нашем отечественном кино («Даже не думай»).

Сними он весь фильм в таком духе — получилась бы неплохая черная комедия, и вернулся бы к Риччи безвременно потерянный статус великобританского Тарантино. Но режиссеру, видимо, захотелось большего.

Вторая половина фильма — это то, чего от автора «Карты, деньги, два ствола» и «Большой куш» не ожидал никто. Шизофреническое размножение личностей главного героя на фоне сюрреалистичной атмосферы напоминает больше Линча, нежели Тарантино. А странного мистера Голда, «о котором все говорят, но никто не видел», так и хочется представить то ли Бобом из «Твин Пикс», то ли всемогущим карликом из «Малхолланд Драйв». Однако вместо красно-голубого бархата Линча у Риччи — загадочное свечение ультрафиолетовых ламп солярия. Вместо сужающихся в темноту коридоров — клаустрофобия давящих стен лифта. Роковая встреча Джейка со своим демоном на 13-ом этаже — метафизический поединок агента Купера и Боба в загадочном Вигваме.

Вообще фильм изобилует цитатами, как текстовыми, так и кинематографическими. Цезарь, Макиавелли, Рокфеллер, «Бойцовский клуб», «Леон» — далеко не полный список.

Экспериментируя в области смешения жанров, Гай Риччи рискнул потерять большую часть зрительской аудитории, ценящей в нем прежде всего черный фирменный юмор и клиповую стилистику. Но, видимо, сладость риска привлекает режиссера не меньше, чем героев его фильмов.

_______________________________________________________________________

РецензияКсении Антоновой

©.

Не спрашивайте только, а почему фильм называется «Револьвер». Нет, лучше вообще ничего не спрашивайте. Да потому что без толку. Все равно над вами будут бессовестно издеваться, пока вы не выйдете из кинотеатра. Даже нет, пока не заработаете амнезию, чтоб забыть напрочь и про Риччи, и про «Револьвер», и про папу с мамой.

«Это – мой – фильм.» - заявляет Гай Риччи каждую секунду, и я нарочно поставила точку внутри кавычек, наперекор всем правилам синтаксиса. Да, есть такое понятие: «авторский знак» - в своем тексте могу ставить точки и запятые, где захочу. И вот так, собственно, весь фильм. Эту музыку «барокко» уже Триер использовал? Да что вы говорите! А где?.. Ох, надо же, какое недоразумение!.. Как – монолог главного героя с раздвоением сознания - копия Голума!? А это, простите, кто и где? Не смотрел… Ай, какая жалость! Но… этот-то мой фильм, так? А значит, вот что хочу, то и делаю. У меня свой фильм, у товарищей Триера и Голума – свои.

Да, тут не поспоришь – ЕГО фильм на все 100! И даже не напыщенно, стуча себя в грудь кулаками: «его-о-о», а – так вот, просто и твердо - его. Он знает себе цену – и он знает свое место. Знает – но про себя, и никогда не назовет их вам. Гадайте – пожалуйста, сколько душе угодно. Гадайте – где тут логика; кто прав, а кто прав, но не совсем; кто в выигрыше, а кто еще не проиграл – пожалуйста, только вот правильный ответ позабыт самим загадывающим – ах, какая неловкость!.. Ну да ладно, он заново его придумает. Эдакая «фантазия-экспромт». Нет, не Шопена – Гая Риччи.

Хотите, чтобы я рассказала вам по делу – как, о чем, в каких красках, какие герои, как играют – а вот не дождетесь. Думаете простить меня – мол, да, и вправду ведь шедевр, и все эти краски, должно быть, настолько непередаваемы… – чушь! Никогда не прощайте критика – разбалуете.