Я считаю, что фильм как раз полезный. Просто потому, что от него остается ощущение, что все те, кто жил в войну, прошли через ужасные испытания, все, практически без исключения. Это страшный фильм, наглядно демонстрирующий хаос, панику, разрушения и бог знает что еще - и даже не так важно, насколько правдиво. Важно, что это впечатляет. Ветеранам этот фильм нужен вряд ли. Он как-то о том, что не особо приятно вспомнить. Он для тех, кто войны не видел и не знает. И не в том смысле, что вот, посмотрите, как оно было. Но просто "хотя бы попробуйте прочувствовать".
Знакомиться с этим продуктом в формате батальной живописи отправилась-таки в галерейную суету. То есть кинотеатр. Ибо смотреть такое кино на большом экране – это священный долг каждого российского зрителя. Как право голоса за качественность. Но, к сожалению, показатель кассовости у нас этому не тождественен. Куда более коммерчески выгодные на этом поле зарисовки телерож из проекта Камеди или прочие «Любови-моркови». И что бы там ни говорили и ни писали разгромное по поводу видения Михалковым исторических реалий родины и ориентации на западного зрителя поставленной под удар этикой и смиренным почитанием тоталитаризма, но могу отметить, что продукт получился более чем не стыдный для большого кино. И то, что перед праздником, да и вообще, всерьез заговорили о войне, как о процессе, а не как о результате, то сей факт нельзя оставить без оценки. Положительной. Пусть даже для избранного круга зрительской симпатии и критики, которым этот фильм дал повод подумать. Ветераны и лица, видевшие войну воочию вряд ли здесь являются целевой аудиторией, как таковой. Да и осталась ли после 65 лет эта аудитория... Но для молодого поколения это все-таки задел на будущее. Не обязательно ориентироваться на события войны, как предлагает нам Михалков. Главное помнить, что кроме Победы, о величии которой не спорю, была не менее великая война.
УС-2 можно по разному воспринимать, например, как еще одну попытку Михалкова самоутвердиться и возвыситься одновременно. А можно смотреть кино о войне. Качество впечатлений как раз и будет зависеть от самонастроя и самопрограммирования. Я нейтрально, если не сказать равнодушно, отношусь к кинопроизводству Михалкова ("Двенадцать" вне связи с режиссурой на меня произвел впечатление, равно как и первоисточник). Поэтому меня не смущает присутствие в фильме семьи режиссера, прорывающееся то и дело мировоззренческие штуки. Прежде всего, я увидела кино, в котором рассказывается о войне по-новому. Мы привыкли к мифу, в котором схематичный, но все больше одинаковый и предсказуемый героизм, как по писанному. УС-2 есть попытка переосмысления, непошлая, невульгарная, непримитивная.
Модераторы, подскажите, пожалуйста, каким образом можно получить доступ КО ВСЕЙ дискуссии по фильму, а не к одной ее странице??? Что тут за чудеса творятся?
В преддверие Юбилея Победы кремлевский кинокудесник Никита Михалков попытался нанести высокобюджетный удар по мозгам российских граждан. Новая поделка мастера под названием «Утомленные солнцем 2: предстояние», досрочно обозванная рекламщиками «великим фильмом о великой войне», прошагала по кинотеатрам страны, утомив своей сюжетной белибердой немало зрителей. Сей сюжет картины Михалкову, по-видимому, начитала вечно наведывающаяся ему антисоветская муза, которая не оставляет в покое большинство деятелей искусств современной России. Репертуар этой музы довольно скуден и предсказуем: злобные НКВДэшники, монстробразный Верховный, тупые русские с рабской душонкой, невиновные зэки и штрафники, бестолковые полководцы, коммунисты-садисты, куча безвинно убиенных и безосновательно репрессированных. Что же нашептала муза антисоветчины мастеру кино, решившему сделать дорогим россиянам подарок ко Дню Великой Победы советского народа, во главе с генералиссимусом и коммунистической партией, над фашисткой чумой? Тем более это важно, когда режиссер в честь праздника великодушно разрешил ветеранам войны бесплатно посетить сеанс во всех кинотеатрах страны. В первой же сцене комдив Котов в исполнении Михалкова опускает ненавистного и тому и другому Верховного Главнокомандующего лицом в торт. Возможно, этим Никита Сергеевич виртуально отыгрался за «Имя России». Пока ветераны не начнут убиваться по поводу исторического несоответствия, окажется, что это всего лишь сон главного героя картины – осужденного по 58-й бывшего командира дивизии Котова, проснувшегося в концлагере. Когда же лагерники видят пролетающие немецкие бомбардировщики, губы киногероя расползаются в улыбке – шанс бежать. Позднее, покинув место заключения, он произнесет символическую фразу: «Война – это наше единственное спасение!». Какой «приятный патриотический подарок» ветеранам! В картине присутствует изобилие персонажей из разряда «тупых русских»: подрывник-затейник, нечаянно взорвавший мост с проходящими по нему беженцами; кулак, во время бомбардировки собирающий деньги с залитой кровью земли; мужик, застреливший из сигнального пистолета собравшегося нагадить на баржу Красного Креста немецкого пилота, благодаря чему люфтваффе затопил судно с людьми; пионервожатого, обмочившегося от страха перед чекистом; женщину, убившую пару фрицев и навлекшую на целую деревню возмездие СС, чему даже она нашла оправдание; работников партархива, для которых сохранность бюста приоритетнее спасения тонущей пионерки; священник, крестивший эту тонущую пионерку и завещавший ей уповать не на себя, а на всевышнего; умирающего от тяжелых ран молодого танкиста, одно желание перед смертью которого, является увидеть голые груди помогающей ему санитарки (как будто он не герой, погибший за Родину, а помирающий от приступов поллюции персонаж американской пошлой комедии). Михалков вроде бы русофобией не страдал, но видно где-то на российских просторах её подцепил. Данные вышеперечисленные киношные образы, явно негативно расцененные и самими создателями фильма, в отличие от лучезарного Котова, предстают быдлом, из-за которых, весь сыр-бор и происходит. Причина такого поведения в фильме тоже указывается – коммунисты-управленцы, отучившие народ думать. Конечно же, как советский народ без аристократии то жить собирался? Только в виде безмозглой толпы, – отвечают создатели картины. Забыли, что эта «толпа» создала великую державу, за которую было не обидно, в отличие от сегодняшней России, не добившейся ничего путного, но где прокремлевские интеллигенты могут спокойно марать грязью собственный народ. Генералиссимус великого и победоносного Советского Союза предстает в фильме мерзким сгорбленным старикашкой, маниакально требующим найти какого-то пропавшего зэка в период тяжелейшей в мировой истории войны. А Бери вместо того, чтобы плести шпионские сети и следить за работой Курчатова, только и жаждет заполучить бедного Котова в свои загребущие руки. Видимо поэтому, ставка не руководила фронтом и элитные кремлевские курсанты встали бок обок с бойцами штрафбата на передовой без прикрытия артиллерии и авиации, благодаря чему все дружно полегли в первой же схватке. Режиссер же смаковал их развороченные внутренности и оторванные конечности во весь экран, как будто хотел показать – вот посмотрите, что натворили советские руководители.
Конечно, Михалков не может в кинокартине, тем более, настолько идеологозированной, пройти мимо темы православия. Божья длань помогает героям в фильме пройти испытания войной. Но только тем, кто не любит коммунистов. На краю гибели молодая пионерка (дочь Котова) принимает крещение от соседа по спасительной мине, который своей молитвой сбивает вражеский самолет. Бомба, пробившая лик Христа в куполе брошенной церкви цепляется за канделябр и дает время сбежать герою Михалкова, но неминуемо взрывается, оставляя после себя лишь чудом уцелевшую икону Богородицы. Но вот в последнем эпизоде Никита Сергеевич явно перегнул палку. Умирающий танкист видит у перевязывающей его дочери Котова крест и просит о молитве, но нерадиво оголившаяся грудь сразу же отвлекает его от подготовки к отходу в мир иной и звучит уже упоминавшаяся просьба: «Тити! Покажи тити! Хочу перед смертью увидеть». Просьба удовлетворяется сполна и обожженный герой войны, пустив слюну вожделения, умирает. Противно видеть неправдоподобно показанных в фильме солдат, русских, пионеров, чекистов, советских руководителей… в общем всех тех, кого показал Михалков в своем фильме уродами. Он облил грязью всех, кто сделал победу Победой, Юбилей которой мы отмечаем под такие вот элитные подарки. Плюнуть в лицо Михалкову и гнать его взашей за мерзкое и порочащее историю великого народа творение, за унижение русских людей с экрана, за ещё одну груду мусора, безнаказанно брошенную на могилу вождя-победителя! Когда ветер истории сдует сор с могилы Верховного Главнокомандующего, то эта дрянь, снятая Михалковым, улетит туда, куда и положено лететь мусору…
Полный текст книги в свободном доступе по адресу: http://www.edu.of.ru/medialibrary/default.asp?ob_no=57734
Федоров А.В. Трансформации образа России на западном экране: от эпохи идеологической конфронтации (1946-1991) до современного этапа (1992-2010). М.: Изд-во МОО «Информация для всех», 2010. 202 c.
Кинематограф остается эффективным средством влияния (в том числе и политического, идеологического) на аудиторию. Следовательно, изучение трансформации образа России на западном экране сегодня по-прежнему актуально. Среди задач, поставленных в монографии, - определение места и роли темы трансформации образа России в западном кинематографе с 1946 (старт послевоенной идеологической конфронтации) по 1991 (распад Советского Союза) годы в сравнении с тенденциями современной эпохи (1992-2010); изучение политического, идеологического, социального, культурного контекста, основных этапов развития, направлений, целей, задач, авторских концепций трактовки данной темы на западном экране; классификация и сравнительный анализ идеологии, моделей содержания, модификаций жанра, стереотипов западного кинематографа, связанного с трактовками образа России.
Для исследователей в области политологии, культурологии, киноведения, медиакультуры, социологии, преподавателей, аспирантов и студентов вузов гуманитарных специальностей.
Сразу скажу что мой любимый фильм «Свой среди чужих…», гениальный фильм и мне не понятно как тридцатилетний режиссер-дебютант Михалков мог такое КИНО снять. А этот фильм мне не понравился. И тоже не понятно ,как такой опытный режиссер мог ТАКОЕ снять. Губят фильм ,как мне кажется две вещи: скомканный , слабый сюжет и наличие в главной роли самого режиссера и членов его семьи. Можно было снять просто хороший фильм о войне ( раз тема так притягивает),не притягивая за уши к первой картине. В главной роли с Мироновым, или Меньшиковым, или Маковецким и т. п. , главное с АКТЕРАМИ. (Надя очень старалась, но она начинающая актриса и увы не цепляет внешне. А для актрисы это важно.) А так получился, как многие написали, набор отдельных ,не связанных сцен, с участием семьи Михалковых. В таких фильмах важны любые мелочи, а они как раз все и портят.. Что не понравилось и привлекло мое внимание, например: танки с парусами (зачем, это же не конница! А маскировка? Тогда бы раскрасили бы их в красный цвет… еще красивей!) , голая задница летчика ( чисто американский штамп, причем тут немцы),виды старой Москвы с нарисованным задним фоном, замена статьи Котову ( сохранить ему жизнь, чтоб потом мучительно искать, чтобы видимо убить! Логично),железная рука с лезвием в пальце!!!( в ЛАГЕРЕ не заметили! А что ,у многих тогда такие руки были , И ноги!),Перелеты Дочки в пространстве и времени ( необъясненные, пионер лагерь- какая-то баржа в море- деревня, видимо в Белоруссии- и оп, медсестра!). Убийство в амбаре двух опытных, настороженных бойцов-немцев с автоматами наизготовку обычной женщиной с подручными предметами в полной тишине!!! Вау! Нинзя.),прыжок через забор Котова с немцев, просто нереально акробатический для людей возраста и комплекции Котова. Просто глаза режет. И последующие братание, причем немец сам хочет в плен. Еще бы сам себя расстрелял!!) Вообще все немцы в фильме показаны дебилами и психами, начиная с летчиков и кончая солдатами и пленными. Это тоже напрягает. Как они всю Европу завоевали… По хроникам, как раз немцы были очень хорошо обученными профессионалами, а уж летчики , это уже высший свет. Не умоляю заслуг наших солдат, но это правда. ) В общем можно долго продолжать. Мелкие проколы сгубили весь фильм. Очень жаль. Тема более тема очень серъезная и режиссер реально был очень талантливый… но не в этом фильме. Увы..
То, что сотворили наши деды в Великую Отечественную Войну, называется подвигом. И только они могут судить о том, насколько это тяжело было. И это не обсуждается. А вот то, как интерпретируют этот Подвиг некоторые твАрцы, это подлежит точному разбору. Фильм посмотрел неделю назад, это был один из редких случаев, когда ругаться на фильм я начал уже в зале, особенно на самом апофигейном месте (последние 3 минуты – кто смотрел, поймет). Лишь подруга успокоила, спасибо ей за это. Теперь считается нормой у творцов, когда герои большого экрана ругаются матом прям с экрана. Да, я смотрю переводы Гоблина, смотрю другие альтернативные переводы, иногда на инглише. И подозреваю (знать точно не могу),что когда на тебя прет танк, или тебя сейчас пристрелят, то слов не выбирают. Я даже догадываюсь, что «мат – это элемент речь, естественный итд». Ага. С родителями, с женами, с сестрами вы также разговариваете на мате? Нет, тут же Михалков посчитал нормальным с экрана на 1000 копий орать «млять» и прочее. Кем там спонсировался фильм? МинКультом? Хотелось бы увидеть запрос к ним на тему: «русский мат за 40 лямов. Быть или не быть?» Далее. Эпизод с голой Ж как-то сразу меня повернул к мыслям, что «ээээээ, это все еще надо смотреть?!!» Абсолютная рваность сюжета. Камера скачет из 41-го в 42, 43, потом в предвоенные годы. Герои телепортируются с Балтийского флота в российскую глубинку, воскресают (герой первого фильма был расстрелян),все это чередуется с крупным планом глав.творца. Наверное, скоро запускать одеколон «Михалков», поэтому необходимо, чтобы потенциальные потребители запомнили «лицо бренда» крупным планом. Последние 3 минуты с «покажи сиськи». Я просто выпал в осадок. Знает ли товарищ Михалков, а если не знает, то знают его более молодые помощники, что в Интернете ходит такая фраза «тема сисек не раскрыта». Если знает, то это и была ориентация на молодежь? Чтобы молодежь гигикнула? («тема раскрыта») Или что это? Кроме как глумлением над ветеранами это никак по-другому не назовешь. Михалков, ТАКОЕ хорошо показывать в фашисткой агитке образца 1942 года. Но не в патриотическом фильме о войне, как Вы назвали свою картину. Пресловутые 40 выданных государством миллионов. Отмечусь. Где деньги, Зин?(с)Высоцкий. Если 40 взяли, еще 10 добавили и сняли ЭТО, то возникает резонный вопрос о том, что…Но с этим пусть разбираются более квалифицированные специалисты. Скажу лишь, что возьмите любой военный фильм советских лет, любой фильм, снятый в России, бюджеты раз в 10-ть меньше, а часто картинка не хуже. Наверное, падение дырявых ложек – это очень дорого. Предполагаю, что каждая ложка была просверлена по индивидуальному заказу. О ляпах исторических говорить нечего. ИХ МНОГО. Шмайсеры в 1942г, Тигры под Москвой, пушка на рубеже обороне (которой быть тогда еще не могло),железная рука Михалкова в лагере итд итп. ИХ ДЕСЯТКИ. Кто-то там 8 лет изучал архивы???!! Вывод. Фильм – чернушное глумление над ветеранами и обычными зрителями. Денег на фильмы больше не давать.
Вот это по нашему..жесть в чистом виде. Мэрия Владивостока обязала школьников смотреть новый фильм Михалкова «В нашу школу звонили из отдела общего и дополнительного образования администрации Владивостока и сказали, что старшеклассники обязательно должны в целях патриотического воспитания посмотреть новый фильм Никиты Михалкова. Мы вынуждены были написать родителям записки с просьбой дать их детям деньги на билет, а в день просмотра - отменять уроки, в том числе - в выпускных классах. Вместе с нами смотрели фильм и ученики других школ, в том числе - воспитанники интерната глухонемых детей. Для них не было никакого сурдоперевода», - отметила завуч школы. от сюда http://www.fontanka.ru/2010/04/30/001/
Чем дальше в лес, тем толще партизаны - вот что приходит в голову, когда читаешь обсуждение "Утомленных солнцем 2" где бы то ни было в сети. По-моему, чем дальше, тем, собственно, дальше люди отдаляются от фильма в сторону своих о нем представлений. Лично у меня фильм не вызвал острых положительных эмоций (потому что когда в красках показывают, как танки едут по людям, удовольствия не получаешь),но острых отрицательных, типа "как Михалков посмел?!" тоже. Сильное военное кино, с очень хорошими актерскими работами и сценами, которые у нас за последние не то, что годы, десятилетия, никто так и не мог снять.
Пришлось отзыв писать по частям. Все время при попытках отправить целиком выскакивала ошибка. Эмпирическим путем вывел, что фамилия нашего диктатора с усами вызывает у модераторов отрыжку((( Могли бы и предупреждать
Сцена братания с пленным немцем, в принципе, будто выдернута из другой картины. Режиссер, до этого, хоть и коряво, но пытающийся показать мизерную стоимость человеческой жизни на войне, неожиданно бросает в объятия друг к другу непримиримых врагов. Бред. В итоге кажется, что 14 лет, отданные Н.С. съемкам УС-2, потрачены абсолютно впустую. И реально фильму из них Н.С., дай Бог, посвятил пару-тройку месяцев, занимаясь в перерывах всем чем угодно, только не поиском исторической правды - грызне в союзе кинематографистов, продюсированием провальных картин, лоббированием семейных интересов, политиканству. Добавлю – исписался, отыгрался – остановись, дай дорогу другим, у которых лучше получится. Оставь им 37 миллионов евро и, возможно, на свет появится не одна киноподделка, а несколько достойных фильмов о той Великой Войне. Да и в актерском полку прибавится не только за счет достойной семьи Михалковых. Увы-увы, Рядовой Райан, поминаемый Н.С. чаще чем отче наш, так и остается выситься над всем творчеством нашего всенародного любимца неприступной скалой. Михалков неоднократно сокрушался тем фактом, что современная молодежь имеет очень поверхностное представление о той войне, сформированное, прости-господи, зачастую, таким ширпотребом, как Райан. Что же наш маститый режиссер предлагает молодежи взамен? Набор штампов да и голый торс повзрослевшей Наденьки. Извините, на рядового Райана с голой жо ой, простите, грудью не попрешь
А цыгане? При их виде, на минуту померещилось – мохнатый шмель, на душистый хмель. Эх, озверевший фашист с чудо-шмайстером в руках (кстати, огромная редкость в 41-м году),который словно бластер убивает все вокруг наповал, не дал допеть, а жаль. А замечательный Миронов, транжирящий свой талант на неестественный образ приблатненного старлея с неизменной чашкой кофе? Да, поверьте, вы, дорогой Н.С., что не будь в то время жесточайшей дисциплины и неукоснительного следования уставу, не выиграть бы нам той войны. А у вас Артурка Смолянинов, с дверью во весь зад носится по передовой туда-сюда. Чепуха. А курсант-грузин со штыком, тыкающий в танк. Это, видимо, аллегория на тему, как в первые годы войны приходилось с голыми руками на врага бросаться. А ведь историческая правда в другом, и танков (особенно средних и тяжелых, таких как Т-34 и КВ),и самолетов в СССР было несопоставимо больше. А тигры, неожиданно всплывшие у Н.С., в принципе не могли на том этапе появиться под Москвой.
Затем абсолютно неправдоподобная сцена, когда лоснящийся 100 килограммовый зек, рыдает горючими слезами – сон плохой приснился горемычному. Далее дебиловатый герой Дюжева (видимо, чтоб придать народности) на пару с Н.С., разглядывающие немецкие войска, картинно дефилирующие под гигантскими транспарантами со свастикой. И зачем же, позвольте полюбопытствовать, так необходима была фашистским идеологам подобная демонстрация нового порядка в чистом поле. Или чтоб легче было наводить советскую артиллерию? Сцена в некой российской глубинке, куда успела доковылять от Балтийского моря Надюша (как добралась – история умалчивает). Торкается в каждую дверь, а она закрыта. Вот ведь какие вероломные жители, успели понаделать замков к ее приходу. Хотя, если Н.С. позабыл, то стоит напомнить, что двери в русских деревнях в то время не закрывались вовсе! А про мерзкую и дико неправдоподобную сцену с филейной частью немецкого асса, вообще, говорить не приходится. Чернуха.
Наконец-таки Никита Сергеич явил перед всей расейской публикой свой голый королевский образ под названием УС-2. Видимо, жутко боясь за свой растиражированный образ культового гениального общепризнанного и прочая-прочая, Н.С. понатыкал в каждый кадр своего детища такое количество примитивного символизма, что оторопь берет подсчитывать его режиссерские посылы. Уж, извините меня сирого и убого, Никита Сергеич, как ни пытался упомнить всего вашего символизма, так и не удалось. По сему опишу, что на ум приходит. Итак, самая первая сцена с отважным Н.С., расплющивающим физиономию диктатора в бисквитном торте. Уважаемый Н.С., да почитайте вы, прошу, воспоминания своего же папеньки, которому и картину свою посвящаете (хотя по мне было б стыдно посвящать самую масштабную картину о войне новейшего времени человеку пусть и заслуженному, но, мягко говоря, стоявшему вдалеке от траншейной правды). Ваше желание доказать, что войну выиграли не благодаря, а вопреки, уж никак не корреспондируется ни с мемуарами старшего Михалкова, ни тем паче с реалиями того времени.
Точно не понимаешь. Лучше прочитай "У войны не женское лицо". После этого никаких красок больше не понадобится. Если надо именно кино в красках, то посмотри "Летят журавли" или "Они сражались за Родину". Только поп-корн при этом не жуй.
Конечно, Михалков не может в кинокартине, тем более, настолько идеологозированной, пройти мимо темы православия. Божья длань помогает героям в фильме пройти испытания войной. Но только тем, кто не любит коммунистов. На краю гибели молодая пионерка (дочь Котова) принимает крещение от соседа по спасительной мине, который своей молитвой сбивает вражеский самолет. Бомба, пробившая лик Христа в куполе брошенной церкви цепляется за канделябр и дает время сбежать герою Михалкова, но неминуемо взрывается, оставляя после себя лишь чудом уцелевшую икону Богородицы. Но вот в последнем эпизоде Никита Сергеевич явно перегнул палку. Умирающий танкист видит у перевязывающей его дочери Котова крест и просит о молитве, но нерадиво оголившаяся грудь сразу же отвлекает его от подготовки к отходу в мир иной и звучит уже упоминавшаяся просьба: «Тити! Покажи тити! Хочу перед смертью увидеть». Просьба удовлетворяется сполна и обожженный герой войны, пустив слюну вожделения, умирает. Противно видеть неправдоподобно показанных в фильме солдат, русских, пионеров, чекистов, советских руководителей… в общем всех тех, кого показал Михалков в своем фильме уродами. Он облил грязью всех, кто сделал победу Победой, Юбилей которой мы отмечаем под такие вот элитные подарки. Плюнуть в лицо Михалкову и гнать его взашей за мерзкое и порочащее историю великого народа творение, за унижение русских людей с экрана, за ещё одну груду мусора, безнаказанно брошенную на могилу вождя-победителя! Когда ветер истории сдует сор с могилы Верховного Главнокомандующего, то эта дрянь, снятая Михалковым, улетит туда, куда и положено лететь мусору…
Федоров А.В. Трансформации образа России на западном экране: от эпохи идеологической конфронтации (1946-1991) до современного этапа (1992-2010). М.: Изд-во МОО «Информация для всех», 2010. 202 c.
Кинематограф остается эффективным средством влияния (в том числе и политического, идеологического) на аудиторию. Следовательно, изучение трансформации образа России на западном экране сегодня по-прежнему актуально. Среди задач, поставленных в монографии, - определение места и роли темы трансформации образа России в западном кинематографе с 1946 (старт послевоенной идеологической конфронтации) по 1991 (распад Советского Союза) годы в сравнении с тенденциями современной эпохи (1992-2010); изучение политического, идеологического, социального, культурного контекста, основных этапов развития, направлений, целей, задач, авторских концепций трактовки данной темы на западном экране; классификация и сравнительный анализ идеологии, моделей содержания, модификаций жанра, стереотипов западного кинематографа, связанного с трактовками образа России.
Для исследователей в области политологии, культурологии, киноведения, медиакультуры, социологии, преподавателей, аспирантов и студентов вузов гуманитарных специальностей.