Знаете, что интересно в Ларсе Фон Триере? Он знает, что он классный, и ему все равно, что Вы думаете по этому поводу. Например, ему явно понравилось ставить на полную громкость классические произведения в начале своих фильмов. Мне это тоже нравится, но у него это уже «стиль», если можно так сказать. .Вообще, в целом, это очень хороший фильм о том, что мы все умрем. Планета «Меланхолия» (метафорически или нет) поглотит нас. Люди – это зло, которое должно быть уничтожено. Мы все умрем, ребята. Окститесь. Перестаньте гнаться за счастьем, успехом, любовью, - это все временная фикция. Мы все умрем. Все. Умрем. Все-все. Так сделаем это достойно. Хотя, неважно. Все равно мы все умрем. Точка.
Меланхолия Джона. Меланхолия Клер. (Мы все умреееееем). Это важно.
На самом деле, очень разноплановый фильм. Если рассматривать первую часть, как просто историю немного свихнувшейся девушки, причем генетически свихнувшейся, потому что у мамы там тоже с головой все не в порядке, то кажется, что у нее просто проблемы с восприятием реальности, поэтому все, что она делает настолько бессмысленно и непоследовательно. Но, если рассматривать ее во взаимосвязи со второй частью, то все становится ясным, как скелет под рентгеном: она правда знает чуть больше, чем все остальные, она знает, что мы все умрем, поэтому свадьба, хорошая работа, чужое поле для гольфа, свое собственное свадебное платье – это все не имеет значения, даже если пытаться просто заполнить то время, пока Меланхолия со скоростью 60 миллионов километров в час не врежется в Землю. Это бессмысленно. Делать что-то или не делать ничего. Жалко Лео, парнишку лет 8, просто потому что он еще маленький и не успел стать злым. А все остальные - озлобленные, похотливые, безответственные, властолюбивые людишки.
Кстати, почему Лео все время спит? То есть для побуждения окружающих к действию он может быть просто милым и большую часть времени спать. Класс. У Ларса явно пиетет перед детьми. Но они тоже умрут. Такие дела.
Вообще-то, очень здорово подобраны актеры. Я не поверила только двум - матери главных героинь и новому сотруднику рекламного агентства. Так же, мое сознание абсолютно отказалось принять мысль, что мы одни во Вселенной. Просто отказалось и все. Это до какого апофеоза должна дойти мизантропия в человеке, что он вообще отказывает жизни? Даже страшно становиться.
Еще из минусов: мне кажется, что один из последних диалогов сестер «выйти на веранду и выпить вина перед концом света – это бредовая идея» - вообще лишний, потому что идея строить волшебную пещеру не сильно лучше и служит той же цели - быть максимально спокойным перед смертью. Хотя… Вы можете наглотаться снотворного и умереть где-нибудь в конюшне. Вас никто не осудит. Вас некому будет осудить.
Последний кадр гениален. На все сто. Если задуматься о то, что твое существование не имеет никакого значения, и совершенно не важно, делаешь ты то-то или нет, то умирать не страшно. Интересно только одно, как при таком мировоззрении Ларс Фон Триер стал тем, кем он стал?...
Фильм оставил двоякое впечатление. Первая часть, которую я бы назвал «Сваааааааадьба», настолько утомительна и затянута, что вызвало горячее желание покинуть зал, но только аннотация о метеорите заставило досидеть до второй части, которую можно было бы со спокойной совестью обозначить «В ожидании конца света» и которая оказалась на редкость хороша и интригующе.
Если в первой части зацепиться вообще не за что – ну неужели депрессивно-тревожное состояние перезревшей невесты и неуклюжее поведение такого же перезревшего жениха может вызвать, как здесь писали, такую массу эмоций? Неужели такая возрастная пара не жила до свадьбы половой жизнью, что у жениха прямо на свадебной вечеринке появляется неотвратимое желание заняться сексом? А вся свадьба, такая унылая и чопорная, неестественная и угрюмая, большая похожая на похороны великосветской особы? Что здесь могли найти любители кино? То ли дело недавно бывал на деревенской свадьбе – водка, самогонка, пляски под гармошку, веселье и задор – никакой ассоциации с киношным образом Триера.
А вот вторая часть отлично воспроизводит тревожное состояние перед надвигающейся вселенской катастрофой. Хотя я не согласен с мнением, что погибнуть во имя будущих поколений – это очень просто и достойно, а вот так загнуться вследствие природных катаклизмов, когда будущего у человечества как бы и нет – это очень страшно. Откинуть ласты всегда не очень приятно, но в компании все-таки все это переносится намного легче, о чем Триер несомненно догадывается и что в конечном итоге и представил зрителю – сидя втроем, взявшись за руки, чувствуя и поддерживая друг друга герои фильма без паники и истерики ожидают конца света. Хотя конец – это всегда и начало чего-то.
Наблюдение за поведением разных характеров в экстремальных ситуациях. В качестве этих самых экстремальных ситуаций выбраны: свадьба и конец света. Характеры: усталость, наивность, доброта, цинизм, прагматичность, суетность, расчёт, трусость, детская наивность, ... Реверансы в строну публики, отсюда и принятие фильма массами как в "Мистер Никто" заумно, но понятно. Массам приятно быть умными. Меланхолия - конечное состояние души перед концом света.
Не пытайтесь искать аллегорий. Не ищите скрытый смысл. Не анализируйте каждое слово героев и их поступки. Просто поддайтесь настроению. Отключите мозги и прислушайтесь к своих ощущениям.. Фильм о неизбежности смерти..и жизни. Фильм-настроение. Фильм - позитив. Да-да! Позитив. Потому что только пережив вместе с героями крах всего, что ты любишь, можно по-настоящему оценить, то, что есть. Саму жизнь, какой бы она не была. Да..! И ни в коем случае не читайте отзывы и рецензии перед просмотром:)
Ежегодное мероприятие, традиционно проходящее с 1946 года на юге Франции, недавно вновь расцвело пышным майским цветом. Несомненно, у каждого кинофестиваля есть свои незалатанные дыры в черепице, благодаря которым одни уносят с собой блестящий на солнце изящный приз, а другие терновый венок предвзятого отношения. Однако пусть задача распятия в пальмовых дебрях стоит перед теми, кого этот самый злопыхательный дух задел. В Канны в этом году, помимо прочих известных личностей, прибыло два именитых режиссёра, и картины их, диаметрально противоположные друг другу, разошлись по своим полюсам. «Древо жизни»- созидательный взгляд из-за кружевных занавесок на эволюцию всего живого, «Меланхолия»- эпитет о суверенном крахе земного шара и неразрушимой силе внутри нас. Вот так по чистой случайности, в борьбе за главную награду сошлись две мимолётных крайности — Жизнь и Смерть. Победила более слабая, но зато нарочито позитивная.
Знатный провокатор и в творчестве, и в жизни Ларс фон Триер на вышеназванном фестивале выдал монолог, породивший за собой бурю в стакане воды. Многие считают, что инцидент был спланирован, по причине возможной неуверенности режиссёра. «Меланхолия» соответствует своему названию. Она не вызывающая, как «Антихрист», не злободневная, как «Идиоты». Быть может, эксцентричному датчанину не хватало огонька, так буднично вспыхивающего вокруг каждого его нового перфоманса. Фильм не нуждается в экзистенциальных излишках, они ему просто ни к чему. Отдельные демиурги европейского кино без буйков, любящие насытить картинку натуралистическими находками и искажёнными до банальности антропологическими исследованиями, чаще всего просто разбавляют этим пресный видеоряд и беззубый сценарий. В таких случаях будут, конечно, и призы, и карета, и полцарства в придачу, но искусству от этого и больно и смешно.
В то время, как свадьба пела, плясала и поглощала праздничный торт, невеста (не та, что орудует катаной в жёлтом спортивном костюме с чёрными полосками) абстрагировалась от заблудших душ в залитой светом безразмерной гостиной и погрузилась в ванну угнетающей эйфории. Под звон бокалов и перманентный гул идут беседы о неком небесном теле, норовящем врезаться в Землю. Увлечённый космическим пространством и его содержимым, оптимистично настроенный Джон вглядывается в телескоп и уверяет свою жену с сыном, что планета дружелюбна и не способна причинить им никакого вреда. Меж тем, Меланхолия приближается. Картина делится на две главы, наречённые именами двух сестёр, главных героинь — Жюстин и Клер. Первая — погружение в себя посредством борьбы эссенции и потребностей, последующее признание эзотерических норм подсознанием и, наконец, благосклонно томительное ожидание чего-то неизведанного. Вторая — размеренная загородная быль в полутонах: пастельные цвета джемперов, интерьера, небосвода, безмятежное счастье с обложки фирменного каталога скандинавской мебели, но такое холодное и апатичное.
Ближайшим синонимом «меланхолии» является элегия, в этом и суть фильма Триера. Стихотворение печального тона, написанное двустишиями определённой формы. Дуализм во всём: противоречивые сёстры, планеты, ввергнутые в смертельное танго, прелюдия к опере «Тристан и Изольда»- необозримый список двух элементов единой материи. Эпицентр внутренних волнений, прерывающийся ослепительным сиянием из лона Вечности. Вход в пустоту…
Как и большинство людей, я воспринимаю искусство в целом и кино в частности по самом простому критерию "нравится - не нравится". До последнего времени мне никак не удавалось постичь, что же все такого находят в фильмах фон Триера, а "Догвилль" вообще вызвал полнейшее недоумение. При этом мне совершенно как-то не хотелось унижать себя мыслями о том, что я "не доросла" до восприятия творчества Гения.
В общем, на просмотр выдвинулась исключительно из соображения: больше ничего мало-мальски приличного в кино не идет, ну и куча отличных актеров в ролях.
В общем и целом, стоит сказать так: то ли Гений решил слегка спуститься к нам, простым смертным, то ли я "доросла". Факт в том, что сам фильм оооооочень понравился. Понравился и содержательно, и визуально - в плане всяких там вкусноглазных красивостей. Не понравилось только то, что Триер, видимо, никак не может расстаться с излюбленным "догматическим" приемом - пляшущей камерой и чудовищными крупными планами. Нет, ну я все понимаю, это и лайв-эффект создает, и вообще модно. Но как-то уже вообще я надеялась, что из этого кинематограф вырос. Ан нет. Поэтому уже где-то после первого часа (а фильм, на минуточку, идет прилично так больше двух часов) пришлось отвлечь часть своего внимания от просмотра и сосредоточиться на попытках сдержать тошноту. А ближе к концу приходилось вообще закрывать глаза периодически, чтобы голова кружиться перестала. Ну да ладно, может, именно того и добивался режиссер. По крайней мере, уж точно не заснешь.
А вообще кино пришлось как-то очень "в тему", что ли. Главная героиня, которая томится непонятно отчего и которую все так жутко достало, что Апокалипсис она чуть ли не с восторгом встречает - разве мы все не проходили через похожее состояние хотя бы раз в жизни? Родственнички, которые друг друга терпеть не могут, но усиленно "держат лицо", слабые мужчины и истеричные женщины - в общем, полная такая подборочка психотипов, как посмотришь на это все со стороны - сразу закрадывается мысль, что для такого мира столкновение с Меланхолией - это еще самый гуманный выход. Хотя мне нравится идея, что все происходящее (в смысле, катастрофа) - оно вообще только в голове у Жюстины.
Вагнеровская музыка ко всему этому особенно как-то подошла. Во-первых, все эти величественные сцены с надвигающейся планетой, все эти роскошные пейзажи - они очень с такой музыкой хорошо сочетаются. А во-вторых - эта музыка как-то поразительно подчеркивает абсурдность происходящего, какой-то гротеск. То есть, если б такой монументальной музыки в ряде сцен не было - они были бы чересчур пафосными. А когда пафосная сцена сопровождается пафосной музыкой - это уже получается немного перебор, за счет чего воспринимаешь все это как-то даже с долей юмора, что ли.
Пересмотрела бы с удовольствием еще раз, если б не упомянутая выше "безумная" камера и крупные планы.
Триер дал точную, хоть и достаточно тривиальную метафору меланхолии: состояние это точно нитями опутывает человека, вяжет по рукам и ногам, не даёт двигаться вперёд; от сопротивления ему хочется напросто отказаться, позволить меланхолии увести тебя по другую сторону жизни.
Главная героиня честно борется в начале картины: улыбается, врёт - иными словами, всячески старается соответствовать этому миру, который она вскоре назовёт злом. Но меланхолия оказывается сильнее. Более того - Меланхолия оказывается сильнее человечества в целом. Это то, чем мы сейчас больны.
Сквозь фильм красной нитью проходит тема глубочайшего отчаяния и обречённости: мы одни в этой галактике, мы скоро умрём, к чему бороться? Концовка оглушает. Выходишь из кинозала в оцепенении, хочется смахнуть с себя это чувство, эту музыку и эту тишину.
Хочется ещё - начать жить, будто бы завтра - последний день перед концом света.
«Меланхолия» картина-эмоция. Равнодушной она не оставила, но прочувствовать героев почему-то не получилось. Может быть настроение было не то, не могу найти ответ до сих пор. Арт-хаусные фильмы-катастрофы, в любом случае это не взрывы зданий и сооружений, а разрушение сознания. При просмотре вспомнил испанский малобюджетный фильм "Три дня", в котором, всемирная катастрофа была заменена отдельно взятой семейной трагедией, хотя я, если честно совершенно не понял зачем так все нужно было усложнять. В «Меланхолии» иной подход. Здесь никто никого не убивает и не гоняется друг за другом, все довольно мило, но печально. Понравилась музыка. Очень красиво и в тему. Начало фильма и вовсе отличное. Ожившие картины, не иначе, словно краткое содержание всего того, что предстоит увидеть в ближайшие два часа. Примерно в середине картины мне почему-то стало несколько скучно и внезапно посетила мысль, что «Древо жизни», по мне, так намного более глубокое и целостное кино и при его просмотре совершенно не было скучно, я ловил каждый кадр, каждый момент. «Меланхолия» - это Картина художника, раскрашенная холодными цветами и тем, кто привык к теплому будет может быть и интересно, но проникнуться не получится. А еще меня по-хорошему порадовало, что после того, как фильм закончился, часть зрителей зааплодировали. И это был Люксор-Центр, не 35ММ.
а разве ее жизнь была настоящей, что Клэр в ней нашла мужчину, который оставил ее в самый трудный момент и простите где сильная женщина Джастин, которая до последнего " помогает" не смешите, она не помогала, ей просто так надоело бороться с собой, что единственный выход от безысходности полное отрешение от всего
Меланхолия... Кругом скука, постоянная скука, хочется что-то нового.... Пустота, вроде кругом жизнь бьет ключом, но постоянно чего-то не хватает, страх и вечный поиск, постоянно боишься потерять, постоянно ждешь что будет что-то еще,надеешься... Здесь надежды нет... Здесь, есть две одинокие слабые опустошенные женщины, мечтающая найти себя, но искренне считающие, что правильный путь они уже выбрали.Одна находит спасения от самой себя в губительной синеве планеты, другая лишь под конец понимает, что вся ее жизнь была не настоящей. Страх и одиночество... Стах перед тем, что мы ничего не можем противопоставить глобальным трагедиям, страх перед смертью, когда ты знаешь что обречен, перед одиночеством, ведь в конечном счете ты все равно будешь один. Было трудно говорить, было странно и даже наивно спрашивать "Будешь ли ты со мной" Но ответ, да - это мой спасательный круг.
Пожалуй, это самый красивый фильм Триера... и самый жестокий. Я чувствую стабильность в жизни, и психика у меня не расшатана, но фильм и меня пробрал до мозга костей. Такой опустошенности, беззащитности и растерянности я не чувствовала давно. Умеет Триер бередить души людские. Я боюсь кому-либо рекомендовать этот фильм, но сама совершенно не жалею, что посмотрела. И, наверное, через какое-то время пересмотрю. Операторская работа потрясающая, Кирст Дансент потрясла, я не ожидала, что она сможет сыграть подобную гамму чувств и переживаний. И, конечно, же музыка. Гибель планеты под Вагнера - это взрыв, это нужно видеть. Если все-таки решитесь смотреть, то, однозначно, только на большом экране. Домашний формат просто убъет фильм.
To Стас: Замечательный отзыв. Когда фильм определённо не оставляет зрителя равнодушным - это означает, что режиссёp добился поставленной цели. А Ларс Фон Триер - как раз из тех, кто пишет сценарии и снимает фильмы не столько ради коммерции, но ради передачи своих мыслей и чувств зрительской аудитории, добровольно решившейся эти самые мысли и чувства пропустить через себя. С тем или иным эффектом - в зависимости от собственного мировоззрения. Само собой, рекомендовать "Меланхолию" чувствительным людям с расшатанной психикой строго противопоказанно. Но для тех, кто не чувствует стабильности жизни, обретаясь в бесконечной серости и рутине, поглотившей, казалось бы, приевшуюся светлую банальность (типа искренне доброго слова, сказанного в адрес любимого человека),фильм вполне может стать своеобразной "проверкой чувств". Вы считаете, что жизнь серая и бестолковая, а все "самонакрученные философские истины" - лишь пустые традиции и слова, и, например, поздравляя друг друга с новым годом, про себя думаете о том, что наступивший год принесет лишь новые проблемы, меж которых надо как-то вертеться, а не поверите в то, что всё непременно будет лучше, чем до этого? Вот и получайте концентрацию пустоты и неизбежности, выраженную в спонтанном движении космических тел, не считающихся с тем, что на одном из них обретаются мириады живых существ. Захочется ли поверить в такое? По мне так, как раз наоборот - отодвинуть подобную мысль подальше, и по-настоящему полюбить жизнь. Следовательно, всем, кто жизнью доволен и не подвержен меланхолии - фильм лучше не смотреть.
Что касается первой главы. Мне в ней не понравилось лишь то, что характеры героев (Майкла, Клэр, Жюстин, её матери) раскрыты недостаточно. Из синопсиса мне казалось, что осмысленных диалогов будет всё-таки побольше. Но с другой стороны, я увидел то, что наблюдал несколько раз в реальности за последние пару-тройку лет. Да. Именно такие свадьбы, лишь с тем отличием, что народу было поменьше, и прием поскромнее. Искренности - ноль. Теплоты - лишь тень, оставшаяся от мимолетных чувств (для кого-то ставших, собственно, и "обязательной причиной к созданию семьи" - ага, и на такой свадьбе я тоже был),в то время как родители жениха и невесты строят позитивные мины, а на деле знать бы друг друга не хотели. Произносят подзравления как школьники, выучившие стих Пушкина не из любви к поэзии, но из страxа получить неуд по литературе. И в то же время им НАДО это следать, потому что ТРАДИЦИЯ, без которой как-то "неправильно". А что "неправильно"? Вот другой пример (опять же, с моими знакомыми) - пришли в ЗАГС в 9 утра, в будничной одежде, без друзей-родственников расписались, получили свидетельство и ушли домой. Просто и честно. Не скажу, что являюсь противником традиций и считаю их пережитком - они пережитки для тех, кто не верит в них. И нет ничего гадостнее наигранной радости, как и "поздравляльщиков", атакующих свадебные кортежи на той же Поклонной горе - с тем, что бы после высокопарного пожелания "любви, счастья, здоровья молодым" им бы всенепременно "позолотили ручку". Сам такое пережил в прошлом году и помню, как это было. Лишь по настоянию будущей супруги и её семьи мы устроили "свадьбу по всем правилам". Но было ли на ней хотя бы десяток гостей, искренне верящих в то, что их пожелания сбудутся, и запомнила ли моя супруга сие событие как одно из важнейших в её жизни? Нет. Это просто была ТРАДИЦИЯ. Потому что так НАДО. В то время как для большинства членов семьи, с которой я породнился, я - не принц на белом коне и даже не Дон Кихот в ржавой броне, но эдакий Санчо Панса на старом ослике. И под этими скептическими взглядами отношения теряют яркие краски, обретают серость. Что будет дальше - что-нибудь да будет, ведь никогда не было так, что бы не было никак. Но скажу честно - иногда, возвращаясь домой, я застаю супругу не в домашних делах, а меланхолично сидящей за компьютером и открывающей одно окошко за другим, просматривающей одни и те же картинки или тексты. Именно по этой причине я и вытащил её в прошлую субботу в кино на "Меланхолию", на 95% зная, чем фильм закончится, хоть и не подозревая, что он так сильно ударит по эмоциям... Да, на последних кадрах супруга крепко вцпилась в мою руку, тихонько повизгивая от страха, но после сеанса мы сошлись на том, что фильм очень хорош и во многих аспектах правилен. В зависимости от того, как эти аспекты воспринимать. Лично меня всё ж больше зацепила первая глава. Вторая же возымела эффект катарсиса. Потому как после саморазрушения, затронувшего не только индивидуума, но и его окружение, жизнь теряет смысл. Единственный способ остановить всепоглощающую меланхолию - попытаться взглянуть со стороны на себя и на свою жизнь до наступления "осознания серости". Собственно, Триер нам предоставил такой шанс, показав свадьбу без толики искренности и холодную мамашу Жюстин, отражением которой в итоге становится героиня. Зрелище не из приятных, но оно и не должно быть приятным и дарить светлые эмоции - напротив, это тот самый минус, который резонирует с нашим внутренним минусом и при удаче даёт плюс. Получится ли таким образом достигнуть счастливой развзки (не на экране, но в личной жизни) - каждый решит для себя.
Дикое ощущение от фильма. Пожалуй такое со мной впервые. После выхода из кинозала мне стало ужасно не по себе и одновременно хотелось ругаться на режиссера последними словами. Сумасшедшее и необъяснимое состояние апатии и сильнейшей реальной головной боли. Своей двухчасовой лентой Триер вставил тупую и длинную спицу мне в мозг. Вывернул на изнанку все нервы и накрутил их широкой завязкой на свой стальной шуруповерт. Что тут скажешь - Триер тонкий психолог и изысканный садомазохист. Его задача - заставить зрителя если не сойти с ума, то уж определенно вырваться за привычные рамки уютной "мамкиной норки". В этом фильме он не стал делать исключение... Действительно фильм условно поделен на две части. В первой Ларс пытается показать отчасти гротескную а отчасти грубо-правдивую (и такое бывает!) свадьбу девушки Джастин и ее жениха Майкла. Но сюжет изложен скомканно, рваными отрывками, в форме какого то нервонатягивающего сюрреализма... Всю первую часть пытаешься понять - ЗАЧЕМ это всё? Что режиссер хочет этим сказать? Однообразным и монотонным действием Триер пытается заставить нас как бы отчаяться и "устать" что ли от фильма. Довести зрителя до состояния нервной агрессии и одновременно перевозбуждения от мысли "А что же в конце то... какая идея". И вот тут как раз логично и довольно зло начинается вторая часть фильма, в которой наконец то начинается лоботомия. Зрителя начинают накручивать на вертел и поджаривать на медленном огне. 45 минут второй условной части киноленты вас неторопливо но уверенно и со знанием дела пытаются "вскрыть" на предмет ваших внутренних страхов неизбежности. В данном случае неизбежности вселенской трагедии. Каждый смотрящий как бы должен поверить в то что ЭТО КОНЕЦ... да да так просто... самый завершенный и окончательный КОНЕЦ)) И нет ничего впереди. И нет никаких героических астронавтов пытающих спасти Землю и человечество, и нет никаких "ковчегов" тайно построенных правительствами стран большой восьмерки) в которых можно спасти хотя бы часть земной флоры и фауны. И нет даже хотя бы намека на ту надежду без которой любая борьба за жизнь - бессмысленна.. Нет вообще ничего того что есть обычно в слащавых американских космогонически-трагедийных фильмах катастрофах а есть только тупое и болезненное ощущение надвигающейся безысходности. Да да пожалуй безысходность это лучшее определение в данном моменте. Смерть как правило не так страшна сама по себе если ты знаешь ЗА ЧТО и для чего ты умираешь и что впереди у тех ради кого или ради чего ты умер есть надежда на лучшую жизнь и новый мир. Но когда ты осознаешь последней клеточкой своего организма что впереди нет ВООБЩЕ НИЧЕГО... нет ни то что людей, нет в принципе МИРА... И что конец этот неизбежен - то безусловно становится безумно страшно а главное противно. Страшно и противно до рвотного рефлекса. Кромешная темнота впереди и нет даже намека на смысл. Абсолютный вакуум и некому даже пытаться спастись - потому что спасаться некуда... Иной жизни нет. И безусловно страшный конец когда безумно красивая своей страшной голубой красотой планета Меланхолия медленно и тоскливо врезается в Землю и всё погибает в абсолютно черном экране - добивает чувствительного зрителя окончательно. Все зрители вышли из зала подавленные и абсолютно без единого слова. Нагнетание безысходности и абсолютно диструктивного настроения у зрителя - вот чего добился Ларс фон Триер. Ощущения ничтожности и сущностной глупости земной цивилизации, а также полной непредсказуемости космогонического процесса - вот с чем ты выходишь из зала. И в этом он безусловно гениален.
Хотя не соглашусь с рецензентом Id. Я настоятельно НЕ рекомендую фильм к просмотру чувствительным людям с расшатанной психикой. Можно и плохо закончить между прочим. Лично мне пришлось два часа кататься по ночному городу дабы привести нервы в более или менее удобоваримое состояние. Тем не менее пересматривать сам фильм не буду. Просто не смогу... Нормальным людям хочется жизни, веры в лучшее и проекции ощущения стабильности и хотя бы какой нибудь предсказуемости (пусть даже мифической на деле),тогда как данный фильм является ярчайшим олицетворением всего противоположного этим вещам. Если Вы не хотите выблевать свое сознание на грязный пол реальности и не хотите лишний раз думать о бесконечной ничтожности человека со всем его якобы "уникальным" скарбом эмоций и самонакрученных философских "истин" (на деле никчемных и никудышных) - не ходите на этот фильм. Он не для вас...
"Меланхолия" - одна из тех картин, название которой в полной мере соответствует её духу, содержанию и настрою, а так же определяет сюжет. В этом двухчасовом фильме Ларс фон Триер визуализировал одно из самых страшных чувств, возникающих у представителей рода человеческого. Чувства, разрушающего не только индивидуума, но и жизни окружающих его людей - коллег, друзей, родственников. Имя этого чувства вынесено в подзаголовок.
Фильм состоит из двух взаимосвязанных глав, по сути дела повторяющих друг друга. В первой главе всепоглощающее холодное безразличие главной героини приводит к разрушению её жизни: она теряет работу, друзей, мужа. Казалось бы, весёлая свадьба на самом деле оказывается следованием традициям, в которые не верит ни сама героиня, ни большинство гостей. Кульминация - открытая неприязнь её матери к молодой семье, резонирующая с неопределённостью дочери по жизни и скованностью супруга, неспособного выразить свои чувства словами - выливается в горький, беспощадный финал. Эффект усиливается операторской работой, создающей ощущение присутствия, подлинности происходящего - зритель чувствует себя одним из гостей на свадьбе, невольным участником события.
Вторая глава - аллегорическая визуализация меланхолии, переданная через безысходность и беспомощность перед глобальной угрозой цивилизации. После первой главы не остаётся никаких сомнений в том, что счастливого финала не предвидится, так что факт наступления последнего катаклизма в истории Земли за спойлер не считается. Здесь Триер сыграл на чувствах особенно впечатлительных людей, одновременно поставив героев первой главы перед неизбежностью. Если зритель не проникся всем ужасом меланхолии в первой половине картины (мало ли - одни люди сходятся, другие расходятся - в жизни всякое бывает) - то вот вам меланхолия космического масштаба. Триер не стремился снять рядовой псевдонаучный фильм-катастрофу, некоторые герои которого бы спаслись собственными силами или по воле божественного / инопланетного вмешательства. Одно лишь имя гигантской блуждающей планеты, идентичное названию фильма, говорит о том, что это аллегория. Поставленная с необычайным размахом: финальные кадры вкупе с музыкальным сопровождением завораживают, не оставляют надежд на спасение и в то же время являются невероятно жизнеутверждающими. Ведь пока живы такие чувства, как вера, надежда, взаимопонимание и настоящая любовь, неподвластная холодному безразличию - жизнь продолжается. Но стоит лишь немного уступить меланхолии - как она сотрёт в пыль и поддавшегося ей, и всех окружающих.
Настоятельно рекомендуется к просмотру всем, кто не чуствует стабильности в жизни. В идеале - со своей второй половинкой. Но у впечатлительных зрителей фильм может оставить очень тяжёлый и даже депрессивный осадок (как впрочем и большинство картин Триера). Собственно, несмотря на то, что "Меланхолия" на сегодняшний день является одним из лучших фильмов, которые я посмотрел в этом году - на повторный его просмотр вряд ли когда-либо сподоблюсь. Равно как и не найду ответа на вопрос, что для меня оказалось страшнее - финал второй главы или всё же первой...
Как-то даже неудобно что-то писать после такого обстоятельного анализа. И тем не менее... Когда-то Бунюэля спросили, как он относится к Феллини. Тот ответил примерно так: Мне очень нравятся его ранние фильмы, но теперь [а речь шла ещё только о фильме "Джульетта и духи"] он стад гениальным режиссёром и снимает гениальные фильмы. Вот, похоже, фон Триер стал одним из таких "гениальных". Как говорится, "Ура, он снова будет прав!". Похоже, он и сам утвердился в этом мнении, о чём свидетельствуют его некоторые специфические высказывания последнего времени - что ж, гениям всё дозволено. На гала-премьере во время МКФ творилось нечто невообразимое. В день фильма все только и говорили о "Меланхолии", и в зале был аншлаг. Потом, говорят, был массовый забег на метро(фильм идёт больше двух часов, начинался в 22-00, но, наверное, ещё позднее). Теперь собственно о фильме. Уж простят меня любители изощрённого кино, но я люблю так сказать, чтобы была "story". Вот в "Рассекая волны", в "Танцующей..." и, безусловно, в лучшем, на мой взгляд, фильме последних лет вообще - "Догвилле"- этот компонент присутствовал. Здесь же в течение доброго часа персонажи ждут конца света под грозный аккомпанемент классической музыки. Это, знаете, как-то не трогает, особенно при столь антипатичных персонажах, как уже справедливо и детально описал предыдущий автор. Короче, было скучно, настолько, что хотелось уйти. Может быть, у меня примитивное восприятие такого рода фильмов. Но, на всякий случай, хочу предостеречь: скоро нас ждёт ещё один генальный фильм. "Трудно быть богом", кажется, называется. И его, похоже, точно уже невозможно будет смотреть. Но очередная "Ника" наверняка будет обеспечена.
Типичное кино от Ларса фон Триера, хотя настолько визуально красивый фильм он ещё не снимал. Описывать здесь прелести кадров не имеет смысла, надо смотреть. Отмечу только, что самые сочные он показал в начале, а позднее раскрыл их значение. Но раз бессмысленно долго обсуждать красоту внешнюю, перейдем к внутреннему содержанию. А вот здесь всё плохо. Фильм по сути продолжает линию, начатую в "Антихристе" (он мне, к слову, не очень понравился). Фильм про гнуснейшую и мерзейшую женскую сущность. Не стоит воспринимать картину, как фильм-катастрофу. На самом деле всё очень аллегорично. Главная героиня Жюстин (в том варианте, который я смотрел - Джастин) (К.Данст) - это и есть та самая планета Меланхолия. Она красива и дружелюбна, но уничтожит всех и вся. Точно так же, как она уничтожила свою свадьбу, свою работу, свою любовь и всё остальное в первой части картины. Эта параллель особенно отчетливо проявилась в одной сцене, где муж Клэр, сестры Жюстин, фотографируется с сыном на фоне приближающейся планеты, а сзади их угрожающе в некотором отдалении стоит Жюстин. В "Антихристе" Триер уже поведал о природной (практически хтонической),первобытной, жестокой женской натуре. В "Меланхолии" это тоже всё есть, но в "Антихристе" женщина предстает эдакой похотливой собственницей, которая готова уничтожить, но не отпустить мужчину. В "Меланхолии" женщина чертовски фригидна, не смотря на красоту. Ответ, почему Жюстин так бессмысленно рушит своё будущее, заложен в матери. Она копия своя мать: деспотичная, мужененавистница, холодная. Она играет до определенного момента милую счастливую невесту, но ей страшно. Чего она боится? Она боится брака и мужчины, которому она теперь, вроде как должна принадлежать. Фактически она боится неизвестности. Конечно её успокаивают, мол, всё нормально, ничего страшного, но... вдруг не всё в порядке. Мать говорит Жюстин: "На твоем месте я была бы в панике". Точно так же Клэр паникует из-за приближающейся Меланхолии, хотя муж её успокаивает, мол, всё обойдется, ничего страшного... Этот страх перед мужчиной превращает Жюстин (да и женщину вообще) в холодную и жестокую, но прекрасную планету (или старую стерву). Клэр (Ш.Генсбур) - это другая сторона женской сущности. Она заботливая мать, хозяйственна, она покорна мужу, счастлива в браке, но при этом жалка и некрасива. Её муж, рациональный и чопорный, олицетворение цивилизации в противовес природе в виде Жюстин. Клэр послушна ему, но он её и сына не спасет. Перед дикими силой природы пасуют все: и одомашненный конь, и миниавто для гольфа. А женщина искусно дурит мужчин, заставляя его думать, что он спасется в "волшебной пещере", которая, естественно, лишь глупая иллюзия. Как и вся цивилизация. Фактически "Меланхолия" - это гимн, или пророчество, или гневный пасквиль всеразружающей женской сущности, её фригидности, холодности, бесчеловечности. Но вы не думайте, мужикам в картине тоже досталось. Все они до одного в фильме трусы и размазни, неспособные на поступок. Даже муж Клэр. Он держался до последнего, но когда понял, что конец, тоже своеобразно "сбежал" от проблем, не оставив жене и ребенку шанса "уйти" подобным же образом. Собственно, быть покорным таким мужчинам действительно себя не уважать. В общем, если резюмировать смысл фильма заложенный Л. фон Триером - это красота и женщина погубит мир. Но, я хочу сказать вам, данный продукт европейского эстетического кино очень далек от России. У нас живут брутальные мужики, которые готовы на поступки (по большей части бессмысленные и разрушительный) и женщины, которые не боятся замужества, а мечтают об нем. Они сидят в "волшебной пещере", которую мужик построил сам (!),и рады обманываться, что защищены от всех невзгод. И уж меланхолия всем им/нам точно не грозит.
В целом, фильм очень сильный. Действует на психику. Финал просто потрясающий.
PS. Но будьте готовы к тому, что в первой части у вас начнется морская болезнь и вас может мутить, потому что в фильме использован метод съемки "с плеча" - камера постоянно гуляет из стороны в сторону, очень много крупных планов. А жаль, это мешает смотреть.
Меланхолия Джона. Меланхолия Клер. (Мы все умреееееем). Это важно.
На самом деле, очень разноплановый фильм. Если рассматривать первую часть, как просто историю немного свихнувшейся девушки, причем генетически свихнувшейся, потому что у мамы там тоже с головой все не в порядке, то кажется, что у нее просто проблемы с восприятием реальности, поэтому все, что она делает настолько бессмысленно и непоследовательно. Но, если рассматривать ее во взаимосвязи со второй частью, то все становится ясным, как скелет под рентгеном: она правда знает чуть больше, чем все остальные, она знает, что мы все умрем, поэтому свадьба, хорошая работа, чужое поле для гольфа, свое собственное свадебное платье – это все не имеет значения, даже если пытаться просто заполнить то время, пока Меланхолия со скоростью 60 миллионов километров в час не врежется в Землю. Это бессмысленно. Делать что-то или не делать ничего. Жалко Лео, парнишку лет 8, просто потому что он еще маленький и не успел стать злым. А все остальные - озлобленные, похотливые, безответственные, властолюбивые людишки.
Кстати, почему Лео все время спит? То есть для побуждения окружающих к действию он может быть просто милым и большую часть времени спать. Класс. У Ларса явно пиетет перед детьми. Но они тоже умрут. Такие дела.
Вообще-то, очень здорово подобраны актеры. Я не поверила только двум - матери главных героинь и новому сотруднику рекламного агентства. Так же, мое сознание абсолютно отказалось принять мысль, что мы одни во Вселенной. Просто отказалось и все. Это до какого апофеоза должна дойти мизантропия в человеке, что он вообще отказывает жизни? Даже страшно становиться.
Еще из минусов: мне кажется, что один из последних диалогов сестер «выйти на веранду и выпить вина перед концом света – это бредовая идея» - вообще лишний, потому что идея строить волшебную пещеру не сильно лучше и служит той же цели - быть максимально спокойным перед смертью. Хотя… Вы можете наглотаться снотворного и умереть где-нибудь в конюшне. Вас никто не осудит. Вас некому будет осудить.
Последний кадр гениален. На все сто. Если задуматься о то, что твое существование не имеет никакого значения, и совершенно не важно, делаешь ты то-то или нет, то умирать не страшно. Интересно только одно, как при таком мировоззрении Ларс Фон Триер стал тем, кем он стал?...
Если в первой части зацепиться вообще не за что – ну неужели депрессивно-тревожное состояние перезревшей невесты и неуклюжее поведение такого же перезревшего жениха может вызвать, как здесь писали, такую массу эмоций? Неужели такая возрастная пара не жила до свадьбы половой жизнью, что у жениха прямо на свадебной вечеринке появляется неотвратимое желание заняться сексом? А вся свадьба, такая унылая и чопорная, неестественная и угрюмая, большая похожая на похороны великосветской особы? Что здесь могли найти любители кино? То ли дело недавно бывал на деревенской свадьбе – водка, самогонка, пляски под гармошку, веселье и задор – никакой ассоциации с киношным образом Триера.
А вот вторая часть отлично воспроизводит тревожное состояние перед надвигающейся вселенской катастрофой. Хотя я не согласен с мнением, что погибнуть во имя будущих поколений – это очень просто и достойно, а вот так загнуться вследствие природных катаклизмов, когда будущего у человечества как бы и нет – это очень страшно. Откинуть ласты всегда не очень приятно, но в компании все-таки все это переносится намного легче, о чем Триер несомненно догадывается и что в конечном итоге и представил зрителю – сидя втроем, взявшись за руки, чувствуя и поддерживая друг друга герои фильма без паники и истерики ожидают конца света. Хотя конец – это всегда и начало чего-то.
Ежегодное мероприятие, традиционно проходящее с 1946 года на юге Франции, недавно вновь расцвело пышным майским цветом. Несомненно, у каждого кинофестиваля есть свои незалатанные дыры в черепице, благодаря которым одни уносят с собой блестящий на солнце изящный приз, а другие терновый венок предвзятого отношения. Однако пусть задача распятия в пальмовых дебрях стоит перед теми, кого этот самый злопыхательный дух задел. В Канны в этом году, помимо прочих известных личностей, прибыло два именитых режиссёра, и картины их, диаметрально противоположные друг другу, разошлись по своим полюсам. «Древо жизни»- созидательный взгляд из-за кружевных занавесок на эволюцию всего живого, «Меланхолия»- эпитет о суверенном крахе земного шара и неразрушимой силе внутри нас. Вот так по чистой случайности, в борьбе за главную награду сошлись две мимолётных крайности — Жизнь и Смерть. Победила более слабая, но зато нарочито позитивная.
Знатный провокатор и в творчестве, и в жизни Ларс фон Триер на вышеназванном фестивале выдал монолог, породивший за собой бурю в стакане воды. Многие считают, что инцидент был спланирован, по причине возможной неуверенности режиссёра. «Меланхолия» соответствует своему названию. Она не вызывающая, как «Антихрист», не злободневная, как «Идиоты». Быть может, эксцентричному датчанину не хватало огонька, так буднично вспыхивающего вокруг каждого его нового перфоманса. Фильм не нуждается в экзистенциальных излишках, они ему просто ни к чему. Отдельные демиурги европейского кино без буйков, любящие насытить картинку натуралистическими находками и искажёнными до банальности антропологическими исследованиями, чаще всего просто разбавляют этим пресный видеоряд и беззубый сценарий. В таких случаях будут, конечно, и призы, и карета, и полцарства в придачу, но искусству от этого и больно и смешно.
В то время, как свадьба пела, плясала и поглощала праздничный торт, невеста (не та, что орудует катаной в жёлтом спортивном костюме с чёрными полосками) абстрагировалась от заблудших душ в залитой светом безразмерной гостиной и погрузилась в ванну угнетающей эйфории. Под звон бокалов и перманентный гул идут беседы о неком небесном теле, норовящем врезаться в Землю. Увлечённый космическим пространством и его содержимым, оптимистично настроенный Джон вглядывается в телескоп и уверяет свою жену с сыном, что планета дружелюбна и не способна причинить им никакого вреда. Меж тем, Меланхолия приближается. Картина делится на две главы, наречённые именами двух сестёр, главных героинь — Жюстин и Клер. Первая — погружение в себя посредством борьбы эссенции и потребностей, последующее признание эзотерических норм подсознанием и, наконец, благосклонно томительное ожидание чего-то неизведанного. Вторая — размеренная загородная быль в полутонах: пастельные цвета джемперов, интерьера, небосвода, безмятежное счастье с обложки фирменного каталога скандинавской мебели, но такое холодное и апатичное.
Ближайшим синонимом «меланхолии» является элегия, в этом и суть фильма Триера. Стихотворение печального тона, написанное двустишиями определённой формы. Дуализм во всём: противоречивые сёстры, планеты, ввергнутые в смертельное танго, прелюдия к опере «Тристан и Изольда»- необозримый список двух элементов единой материи. Эпицентр внутренних волнений, прерывающийся ослепительным сиянием из лона Вечности. Вход в пустоту…
В общем, на просмотр выдвинулась исключительно из соображения: больше ничего мало-мальски приличного в кино не идет, ну и куча отличных актеров в ролях.
В общем и целом, стоит сказать так: то ли Гений решил слегка спуститься к нам, простым смертным, то ли я "доросла". Факт в том, что сам фильм оооооочень понравился. Понравился и содержательно, и визуально - в плане всяких там вкусноглазных красивостей. Не понравилось только то, что Триер, видимо, никак не может расстаться с излюбленным "догматическим" приемом - пляшущей камерой и чудовищными крупными планами. Нет, ну я все понимаю, это и лайв-эффект создает, и вообще модно. Но как-то уже вообще я надеялась, что из этого кинематограф вырос. Ан нет. Поэтому уже где-то после первого часа (а фильм, на минуточку, идет прилично так больше двух часов) пришлось отвлечь часть своего внимания от просмотра и сосредоточиться на попытках сдержать тошноту. А ближе к концу приходилось вообще закрывать глаза периодически, чтобы голова кружиться перестала. Ну да ладно, может, именно того и добивался режиссер. По крайней мере, уж точно не заснешь.
А вообще кино пришлось как-то очень "в тему", что ли. Главная героиня, которая томится непонятно отчего и которую все так жутко достало, что Апокалипсис она чуть ли не с восторгом встречает - разве мы все не проходили через похожее состояние хотя бы раз в жизни? Родственнички, которые друг друга терпеть не могут, но усиленно "держат лицо", слабые мужчины и истеричные женщины - в общем, полная такая подборочка психотипов, как посмотришь на это все со стороны - сразу закрадывается мысль, что для такого мира столкновение с Меланхолией - это еще самый гуманный выход. Хотя мне нравится идея, что все происходящее (в смысле, катастрофа) - оно вообще только в голове у Жюстины.
Вагнеровская музыка ко всему этому особенно как-то подошла. Во-первых, все эти величественные сцены с надвигающейся планетой, все эти роскошные пейзажи - они очень с такой музыкой хорошо сочетаются. А во-вторых - эта музыка как-то поразительно подчеркивает абсурдность происходящего, какой-то гротеск. То есть, если б такой монументальной музыки в ряде сцен не было - они были бы чересчур пафосными. А когда пафосная сцена сопровождается пафосной музыкой - это уже получается немного перебор, за счет чего воспринимаешь все это как-то даже с долей юмора, что ли.
Пересмотрела бы с удовольствием еще раз, если б не упомянутая выше "безумная" камера и крупные планы.
Главная героиня честно борется в начале картины: улыбается, врёт - иными словами, всячески старается соответствовать этому миру, который она вскоре назовёт злом. Но меланхолия оказывается сильнее. Более того - Меланхолия оказывается сильнее человечества в целом. Это то, чем мы сейчас больны.
Сквозь фильм красной нитью проходит тема глубочайшего отчаяния и обречённости: мы одни в этой галактике, мы скоро умрём, к чему бороться? Концовка оглушает. Выходишь из кинозала в оцепенении, хочется смахнуть с себя это чувство, эту музыку и эту тишину.
Хочется ещё - начать жить, будто бы завтра - последний день перед концом света.
Что касается первой главы. Мне в ней не понравилось лишь то, что характеры героев (Майкла, Клэр, Жюстин, её матери) раскрыты недостаточно. Из синопсиса мне казалось, что осмысленных диалогов будет всё-таки побольше. Но с другой стороны, я увидел то, что наблюдал несколько раз в реальности за последние пару-тройку лет. Да. Именно такие свадьбы, лишь с тем отличием, что народу было поменьше, и прием поскромнее. Искренности - ноль. Теплоты - лишь тень, оставшаяся от мимолетных чувств (для кого-то ставших, собственно, и "обязательной причиной к созданию семьи" - ага, и на такой свадьбе я тоже был),в то время как родители жениха и невесты строят позитивные мины, а на деле знать бы друг друга не хотели. Произносят подзравления как школьники, выучившие стих Пушкина не из любви к поэзии, но из страxа получить неуд по литературе. И в то же время им НАДО это следать, потому что ТРАДИЦИЯ, без которой как-то "неправильно". А что "неправильно"? Вот другой пример (опять же, с моими знакомыми) - пришли в ЗАГС в 9 утра, в будничной одежде, без друзей-родственников расписались, получили свидетельство и ушли домой. Просто и честно. Не скажу, что являюсь противником традиций и считаю их пережитком - они пережитки для тех, кто не верит в них. И нет ничего гадостнее наигранной радости, как и "поздравляльщиков", атакующих свадебные кортежи на той же Поклонной горе - с тем, что бы после высокопарного пожелания "любви, счастья, здоровья молодым" им бы всенепременно "позолотили ручку". Сам такое пережил в прошлом году и помню, как это было. Лишь по настоянию будущей супруги и её семьи мы устроили "свадьбу по всем правилам". Но было ли на ней хотя бы десяток гостей, искренне верящих в то, что их пожелания сбудутся, и запомнила ли моя супруга сие событие как одно из важнейших в её жизни? Нет. Это просто была ТРАДИЦИЯ. Потому что так НАДО. В то время как для большинства членов семьи, с которой я породнился, я - не принц на белом коне и даже не Дон Кихот в ржавой броне, но эдакий Санчо Панса на старом ослике. И под этими скептическими взглядами отношения теряют яркие краски, обретают серость. Что будет дальше - что-нибудь да будет, ведь никогда не было так, что бы не было никак. Но скажу честно - иногда, возвращаясь домой, я застаю супругу не в домашних делах, а меланхолично сидящей за компьютером и открывающей одно окошко за другим, просматривающей одни и те же картинки или тексты. Именно по этой причине я и вытащил её в прошлую субботу в кино на "Меланхолию", на 95% зная, чем фильм закончится, хоть и не подозревая, что он так сильно ударит по эмоциям... Да, на последних кадрах супруга крепко вцпилась в мою руку, тихонько повизгивая от страха, но после сеанса мы сошлись на том, что фильм очень хорош и во многих аспектах правилен. В зависимости от того, как эти аспекты воспринимать. Лично меня всё ж больше зацепила первая глава. Вторая же возымела эффект катарсиса. Потому как после саморазрушения, затронувшего не только индивидуума, но и его окружение, жизнь теряет смысл. Единственный способ остановить всепоглощающую меланхолию - попытаться взглянуть со стороны на себя и на свою жизнь до наступления "осознания серости". Собственно, Триер нам предоставил такой шанс, показав свадьбу без толики искренности и холодную мамашу Жюстин, отражением которой в итоге становится героиня. Зрелище не из приятных, но оно и не должно быть приятным и дарить светлые эмоции - напротив, это тот самый минус, который резонирует с нашим внутренним минусом и при удаче даёт плюс. Получится ли таким образом достигнуть счастливой развзки (не на экране, но в личной жизни) - каждый решит для себя.
Хотя не соглашусь с рецензентом Id. Я настоятельно НЕ рекомендую фильм к просмотру чувствительным людям с расшатанной психикой. Можно и плохо закончить между прочим. Лично мне пришлось два часа кататься по ночному городу дабы привести нервы в более или менее удобоваримое состояние. Тем не менее пересматривать сам фильм не буду. Просто не смогу... Нормальным людям хочется жизни, веры в лучшее и проекции ощущения стабильности и хотя бы какой нибудь предсказуемости (пусть даже мифической на деле),тогда как данный фильм является ярчайшим олицетворением всего противоположного этим вещам. Если Вы не хотите выблевать свое сознание на грязный пол реальности и не хотите лишний раз думать о бесконечной ничтожности человека со всем его якобы "уникальным" скарбом эмоций и самонакрученных философских "истин" (на деле никчемных и никудышных) - не ходите на этот фильм. Он не для вас...
Фильм состоит из двух взаимосвязанных глав, по сути дела повторяющих друг друга. В первой главе всепоглощающее холодное безразличие главной героини приводит к разрушению её жизни: она теряет работу, друзей, мужа. Казалось бы, весёлая свадьба на самом деле оказывается следованием традициям, в которые не верит ни сама героиня, ни большинство гостей. Кульминация - открытая неприязнь её матери к молодой семье, резонирующая с неопределённостью дочери по жизни и скованностью супруга, неспособного выразить свои чувства словами - выливается в горький, беспощадный финал. Эффект усиливается операторской работой, создающей ощущение присутствия, подлинности происходящего - зритель чувствует себя одним из гостей на свадьбе, невольным участником события.
Вторая глава - аллегорическая визуализация меланхолии, переданная через безысходность и беспомощность перед глобальной угрозой цивилизации. После первой главы не остаётся никаких сомнений в том, что счастливого финала не предвидится, так что факт наступления последнего катаклизма в истории Земли за спойлер не считается. Здесь Триер сыграл на чувствах особенно впечатлительных людей, одновременно поставив героев первой главы перед неизбежностью. Если зритель не проникся всем ужасом меланхолии в первой половине картины (мало ли - одни люди сходятся, другие расходятся - в жизни всякое бывает) - то вот вам меланхолия космического масштаба. Триер не стремился снять рядовой псевдонаучный фильм-катастрофу, некоторые герои которого бы спаслись собственными силами или по воле божественного / инопланетного вмешательства. Одно лишь имя гигантской блуждающей планеты, идентичное названию фильма, говорит о том, что это аллегория. Поставленная с необычайным размахом: финальные кадры вкупе с музыкальным сопровождением завораживают, не оставляют надежд на спасение и в то же время являются невероятно жизнеутверждающими. Ведь пока живы такие чувства, как вера, надежда, взаимопонимание и настоящая любовь, неподвластная холодному безразличию - жизнь продолжается. Но стоит лишь немного уступить меланхолии - как она сотрёт в пыль и поддавшегося ей, и всех окружающих.
Настоятельно рекомендуется к просмотру всем, кто не чуствует стабильности в жизни. В идеале - со своей второй половинкой. Но у впечатлительных зрителей фильм может оставить очень тяжёлый и даже депрессивный осадок (как впрочем и большинство картин Триера). Собственно, несмотря на то, что "Меланхолия" на сегодняшний день является одним из лучших фильмов, которые я посмотрел в этом году - на повторный его просмотр вряд ли когда-либо сподоблюсь. Равно как и не найду ответа на вопрос, что для меня оказалось страшнее - финал второй главы или всё же первой...
PS. Но будьте готовы к тому, что в первой части у вас начнется морская болезнь и вас может мутить, потому что в фильме использован метод съемки "с плеча" - камера постоянно гуляет из стороны в сторону, очень много крупных планов. А жаль, это мешает смотреть.