Меланхолия

Знаете, что интересно в Ларсе Фон Триере? Он знает, что он классный, и ему все равно, что Вы думаете по этому поводу. Например, ему явно понравилось ставить на полную громкость классические произведения в начале своих фильмов. Мне это тоже нравится, но у него это уже «стиль», если можно так сказать. .Вообще, в целом, это очень хороший фильм о том, что мы все умрем. Планета «Меланхолия» (метафорически или нет) поглотит нас. Люди – это зло, которое должно быть уничтожено. Мы все умрем, ребята. Окститесь. Перестаньте гнаться за счастьем, успехом, любовью, - это все временная фикция. Мы все умрем. Все. Умрем. Все-все. Так сделаем это достойно. Хотя, неважно. Все равно мы все умрем. Точка.

Меланхолия Джона. Меланхолия Клер. (Мы все умреееееем). Это важно.

На самом деле, очень разноплановый фильм. Если рассматривать первую часть, как просто историю немного свихнувшейся девушки, причем генетически свихнувшейся, потому что у мамы там тоже с головой все не в порядке, то кажется, что у нее просто проблемы с восприятием реальности, поэтому все, что она делает настолько бессмысленно и непоследовательно. Но, если рассматривать ее во взаимосвязи со второй частью, то все становится ясным, как скелет под рентгеном: она правда знает чуть больше, чем все остальные, она знает, что мы все умрем, поэтому свадьба, хорошая работа, чужое поле для гольфа, свое собственное свадебное платье – это все не имеет значения, даже если пытаться просто заполнить то время, пока Меланхолия со скоростью 60 миллионов километров в час не врежется в Землю. Это бессмысленно. Делать что-то или не делать ничего. Жалко Лео, парнишку лет 8, просто потому что он еще маленький и не успел стать злым. А все остальные - озлобленные, похотливые, безответственные, властолюбивые людишки.

Кстати, почему Лео все время спит? То есть для побуждения окружающих к действию он может быть просто милым и большую часть времени спать. Класс. У Ларса явно пиетет перед детьми. Но они тоже умрут. Такие дела.

Вообще-то, очень здорово подобраны актеры. Я не поверила только двум - матери главных героинь и новому сотруднику рекламного агентства. Так же, мое сознание абсолютно отказалось принять мысль, что мы одни во Вселенной. Просто отказалось и все. Это до какого апофеоза должна дойти мизантропия в человеке, что он вообще отказывает жизни? Даже страшно становиться.

Еще из минусов: мне кажется, что один из последних диалогов сестер «выйти на веранду и выпить вина перед концом света – это бредовая идея» - вообще лишний, потому что идея строить волшебную пещеру не сильно лучше и служит той же цели - быть максимально спокойным перед смертью. Хотя… Вы можете наглотаться снотворного и умереть где-нибудь в конюшне. Вас никто не осудит. Вас некому будет осудить.

Последний кадр гениален. На все сто. Если задуматься о то, что твое существование не имеет никакого значения, и совершенно не важно, делаешь ты то-то или нет, то умирать не страшно. Интересно только одно, как при таком мировоззрении Ларс Фон Триер стал тем, кем он стал?...

Фильм оставил двоякое впечатление. Первая часть, которую я бы назвал «Сваааааааадьба», настолько утомительна и затянута, что вызвало горячее желание покинуть зал, но только аннотация о метеорите заставило досидеть до второй части, которую можно было бы со спокойной совестью обозначить «В ожидании конца света» и которая оказалась на редкость хороша и интригующе.

Если в первой части зацепиться вообще не за что – ну неужели депрессивно-тревожное состояние перезревшей невесты и неуклюжее поведение такого же перезревшего жениха может вызвать, как здесь писали, такую массу эмоций? Неужели такая возрастная пара не жила до свадьбы половой жизнью, что у жениха прямо на свадебной вечеринке появляется неотвратимое желание заняться сексом? А вся свадьба, такая унылая и чопорная, неестественная и угрюмая, большая похожая на похороны великосветской особы? Что здесь могли найти любители кино? То ли дело недавно бывал на деревенской свадьбе – водка, самогонка, пляски под гармошку, веселье и задор – никакой ассоциации с киношным образом Триера.

А вот вторая часть отлично воспроизводит тревожное состояние перед надвигающейся вселенской катастрофой. Хотя я не согласен с мнением, что погибнуть во имя будущих поколений – это очень просто и достойно, а вот так загнуться вследствие природных катаклизмов, когда будущего у человечества как бы и нет – это очень страшно. Откинуть ласты всегда не очень приятно, но в компании все-таки все это переносится намного легче, о чем Триер несомненно догадывается и что в конечном итоге и представил зрителю – сидя втроем, взявшись за руки, чувствуя и поддерживая друг друга герои фильма без паники и истерики ожидают конца света. Хотя конец – это всегда и начало чего-то.

Наблюдение за поведением разных характеров в экстремальных ситуациях. В качестве этих самых экстремальных ситуаций выбраны: свадьба и конец света. Характеры: усталость, наивность, доброта, цинизм, прагматичность, суетность, расчёт, трусость, детская наивность, ... Реверансы в строну публики, отсюда и принятие фильма массами как в "Мистер Никто" заумно, но понятно. Массам приятно быть умными. Меланхолия - конечное состояние души перед концом света.

Не пытайтесь искать аллегорий. Не ищите скрытый смысл. Не анализируйте каждое слово героев и их поступки. Просто поддайтесь настроению. Отключите мозги и прислушайтесь к своих ощущениям.. Фильм о неизбежности смерти..и жизни. Фильм-настроение. Фильм - позитив. Да-да! Позитив. Потому что только пережив вместе с героями крах всего, что ты любишь, можно по-настоящему оценить, то, что есть. Саму жизнь, какой бы она не была. Да..! И ни в коем случае не читайте отзывы и рецензии перед просмотром:)

Крутится, вертится шар голубой.

Ежегодное мероприятие, традиционно проходящее с 1946 года на юге Франции, недавно вновь расцвело пышным майским цветом. Несомненно, у каждого кинофестиваля есть свои незалатанные дыры в черепице, благодаря которым одни уносят с собой блестящий на солнце изящный приз, а другие терновый венок предвзятого отношения. Однако пусть задача распятия в пальмовых дебрях стоит перед теми, кого этот самый злопыхательный дух задел. В Канны в этом году, помимо прочих известных личностей, прибыло два именитых режиссёра, и картины их, диаметрально противоположные друг другу, разошлись по своим полюсам. «Древо жизни»- созидательный взгляд из-за кружевных занавесок на эволюцию всего живого, «Меланхолия»- эпитет о суверенном крахе земного шара и неразрушимой силе внутри нас. Вот так по чистой случайности, в борьбе за главную награду сошлись две мимолётных крайности — Жизнь и Смерть. Победила более слабая, но зато нарочито позитивная.

Знатный провокатор и в творчестве, и в жизни Ларс фон Триер на вышеназванном фестивале выдал монолог, породивший за собой бурю в стакане воды. Многие считают, что инцидент был спланирован, по причине возможной неуверенности режиссёра. «Меланхолия» соответствует своему названию. Она не вызывающая, как «Антихрист», не злободневная, как «Идиоты». Быть может, эксцентричному датчанину не хватало огонька, так буднично вспыхивающего вокруг каждого его нового перфоманса. Фильм не нуждается в экзистенциальных излишках, они ему просто ни к чему. Отдельные демиурги европейского кино без буйков, любящие насытить картинку натуралистическими находками и искажёнными до банальности антропологическими исследованиями, чаще всего просто разбавляют этим пресный видеоряд и беззубый сценарий. В таких случаях будут, конечно, и призы, и карета, и полцарства в придачу, но искусству от этого и больно и смешно.

В то время, как свадьба пела, плясала и поглощала праздничный торт, невеста (не та, что орудует катаной в жёлтом спортивном костюме с чёрными полосками) абстрагировалась от заблудших душ в залитой светом безразмерной гостиной и погрузилась в ванну угнетающей эйфории. Под звон бокалов и перманентный гул идут беседы о неком небесном теле, норовящем врезаться в Землю. Увлечённый космическим пространством и его содержимым, оптимистично настроенный Джон вглядывается в телескоп и уверяет свою жену с сыном, что планета дружелюбна и не способна причинить им никакого вреда. Меж тем, Меланхолия приближается. Картина делится на две главы, наречённые именами двух сестёр, главных героинь — Жюстин и Клер. Первая — погружение в себя посредством борьбы эссенции и потребностей, последующее признание эзотерических норм подсознанием и, наконец, благосклонно томительное ожидание чего-то неизведанного. Вторая — размеренная загородная быль в полутонах: пастельные цвета джемперов, интерьера, небосвода, безмятежное счастье с обложки фирменного каталога скандинавской мебели, но такое холодное и апатичное.

Ближайшим синонимом «меланхолии» является элегия, в этом и суть фильма Триера. Стихотворение печального тона, написанное двустишиями определённой формы. Дуализм во всём: противоречивые сёстры, планеты, ввергнутые в смертельное танго, прелюдия к опере «Тристан и Изольда»- необозримый список двух элементов единой материи. Эпицентр внутренних волнений, прерывающийся ослепительным сиянием из лона Вечности. Вход в пустоту…