Просто американские горки, кстати в двух смыслах,и американские, и горки. Это не кино, это интертеймент чистой воды, но это здорово! Увлекательно, и качественно. Только не надо ждать от фильма откровений. Просто хорошо проведенные 2 часа, и ощущение того, что наконец научились снимать по взрослому
Для Копцева Алексея. Вот уж непонятно, для чего так подробно пересказывать весь сюжет фильма. Сразу хочется спросить: это для тех кто, посмотрев фильм, не понял о чем он? или эдакий проплаченный способ раскрутки фильма?
От просмотра фильма осталось такое – же мерзкое чувство как после «Ночного дозора». Все эти фильмы «новой волны» отличает одна общая черта – неважен сюжет фильма, что снято, о чем, но важно – как. Единственное стремление – показать что наши люди, не прошло и 30-ти лет! – овладели-таки компьютерной графикой, научились создавать спецэффекты. Причем настолько научились, что перегибают палку: спецэффекты даже там, где они просто неуместны. В итоге, общее впечатление: фильм – .... И спецэффекты его не спасают. Далеко еще до лучших западных образцов, чувство гармонии неразвито.
Искренне не хочется ругать Степченко сотоварищи. Некоторая вторичность есть следствие бурного темперамента и неумения вовремя остановиться, соблюсти меру. Потому в кадре — сплошные рапиды, визуальные интерфейсы, почтовые клиенты от спонсора и несуразные надписи на английском. Все это преходящее. Зато у нас появились настоящее buddy-cop movie и действительно симпатичный герой боевика, которого не портит даже налакированная челка. Наш! Настоящий! Похожий на Брюса и Мела одновременно.
Майор Вершинин (Алексей Кравченко — тот самый подросший мальчик из фильма «Иди и смотри») посвятил всю жизнь службе в ОНОНе (Отделе по борьбе с незаконным оборотом наркотиков): он моется в служебной уборной, спит на служебном диване и почти не видит жену и дочку. Пока Вершинин ловил наркобаронов, супруга сама подсела на «белый», а дочь связалась с СуперФедей (Тимати из «Банды»). По вине майора к тому же случилась бойня с разбрасыванием белого кокаина по зеленому спортивному газону. Пострадали люди, провалена операция и нужно виниться перед бандитами. Мало того, вернуть им «штучку», о которой майор и не слыхивал.
В это время, в далекой-далекой Африке случается переворот. Белые господа сажают на царство торговца дурью, чтобы организовать государственный наркотрафик. Делать все спокойно, без дерготни и в полном соответствии с Конституцией. Тонны африканского «кокса» отправятся в Россию по дипломатическим каналам. За всеми этими безобразиями стоит некто Сорс (и попрошу без намеков, тут не Сорос, а source — источник),который отправляется в Москву перетереть с братвой и властями.
Ну а в ОНОНе перестройка. Опальный Вершинин лишен кабинета, на смену ему пришел новый оперативник — чопорный и нелюдимый майор Суворовцев, не расстающийся с лаптопом. Хорошо хоть денег занял, не закрысил. Вот она — buddy-парочка: непутевый Вершинин и путевый Суворовцев. Вместе они способны на многое. Например, обнаружить под Москвой завод по производству кокаина, населенный курами и гастарбайтерами. Куры, надо сказать, не случайность, так режиссер высмеивает самого Джона Ву с его вездесущими голубями. Парящие бройлеры — тоже какой-то там символ. Правда, пока не знаю какой.
Из Африки летит самолет с Сорсом. Суворовцев и Вершинин ищут «штучку». А неведомый киллер мочит всех, имеющих к ней отношение. Поди, разберись во всех хитрых сплетениях сюжета. Но когда разберешься, испытаешь удовлетворение. Словно сложил еще один кубик Рубика. Автор повторил подвиг Лукьяненко и написал блокбастер: динамичный, современный и… бестолковый.
Неслучайно, наверное, «Мужской сезон» Степченко сливается в единое целое с «Ночным дозором» Бекмамбетова. Такая же психопатическая нарезка, ультракрупные планы, компьютерные фишки и прочая веселая чепуха. Бедняга-зритель уже молит о пощаде, но режиссер снова и снова «пытает» его своими нестандартными ракурсами, индустриальным дизайном и брутальным саундтреком. Нужно чтобы круто.
Самое интересное, что за всеми этими цитатами, обезьянничаньем, фокусами и баловством заметен ни на что не похожий стиль режиссера. Это радует и печалит одновременно. Радует потому, что в России появилось кино, способное обставить любой заокеанский блокбастер. А печалит… потому что ужасно грустно чувствовать себя человеком из прошлого века. Это затянутое компьютерной дымкой будущее явно не хочет принимать людей моего поколения. Нам дико смотреть на роскошные московские пентхаусы, ...-фриков и ночной драгрейсинг. Наша Москва — Москва Данелии и Сереги Сыроежкина. Солнечная и социалистическая.
Так что судить «Мужскую работу» нужно критикам помладше. Мне остается только похвалить актеров: Алексея Кравченко (органичен, симпатичен и вообще),Алексея А. Петрухина (истинный ариец и молодец),Арниса Лицитиса (тот самый прибалт-американец из советского кинематографа) и Василия Ливанова (без комментариев). Сказать доброе слово в адрес писателя Карпова (за хороший юмор и нескучные диалоги). И по-доброму пожурить режиссера Степченко — за излишнюю экранную мельтешню и утомительные красивости. Про Мэдсена говорить ничего не буду.
Итого: «Мужская работа» — хороший повод сходить в кино и расслабиться после офисного дня. Надеюсь, что революций хватит еще на несколько сиквелов.
Я обалдел от этого кино! Такой напор! Причем с первых же секунд. Не я один обратил внимание на титры. Не припомню, чтобы хоть какой-нибудь наш фильм начинался так бойко. Такое впечатление, что Степченко работал на грани фола: еще чуть-чуть и где-то произойдет сбой, выплывет совковая натура. Но нет - справился на все сто!
Расказывал приятель, пошел в кино, на выходе симпатичные девушки спрашивали, как вам фильм. Я поинтересовался какие результаты. Вот: Очень не понравился 25%, очень понравился 40%, один раз посмотреть можно 35%. Делайте выводы.
Мне очень понравился монтаж, хотя может некоторых такой тип сложного компоузинга раздражает, я как человек профессионально занимающийся компьютерной графикой, был удивлен насколько талантливо сделано. Ну, и сам фильм очень не плохой.
я Хотела бы сказать вот что - фильм - для очень умных людей (ну или для тех кто прикидываецца умными:))я лично в сюжет вникла, но как связаны между собой (кроме общей любви к наркоте) негры,китаезы и много однотипных дедов-наркобаронов, так и не поняла. Заато картинка красивая, хорошыеу нас всетаки операторы подросли))
Реально классный фильм, это тебе не антикилеры, личные номера, и прочая... Ну сказка, ну и что, по мне так лучше сказка, чем чернушные фильмы про бандюков, и ментов.
Не будем скрывать, культурно-просветительский поход на очередной «русский блокбастер» по прежнему будоражит самой тревожной гаммой чувств — от колющей медицинской иглой в задницу тревоги до давящего на головную кору ощущения вот-вот готовой разразиться трагедии космических масштабов. За аналогиями не надо ходить далеко — представьте себе пикник на минном поле или экскурсию по фабрике китайских шутих и хлопушек в компании людей из общества «Пироманьяки-камикадзе», и вы поймете, о чем речь.
Скорее всего, дело в том, что наш коммерческий кинематограф все еще слишком юн. До полового созревания еще жить да жить, щечки гладенькие, всяческая растительность отсутствует, зато максималист — каких поискать. Проходных фильмов практически нет — есть жемчужины и мусор, не стоящий целлулоида, на котором снят. Иногда он смешит, чаще всего — удручает.
«Мужской сезон» — безусловно, жемчужина, высиженная человеком с неприглядным резюме: клипы, очень много клипов, да еще кем-то все же посмотренные «Сматывай удочки». Тут даже у болезненно непредвзятых людей невольно закрадутся в голову всякие нехорошие мыслишки-предчувствия. И, к слову, совершенно напрасно закрадутся, но понимание этого приходит уже после тлетворного влияния «Бархатной революции».
Летально
Режиссер Степченко выступает в жанре, наиболее благоприятном для быстрых и фатальных кавалерийских наскоков со стороны критиков. Чтобы, значится, с гиканьем и улюлюканьем, да одним ударом — и по пояс в землю. Сюжет — «просроченный и в пищу непригодный», персонажи — «двухмерные и непроработанные», действие — «так не бывает». Сказка, да и только.
Короче говоря, все признаки экшен-фильма высшей категории — налицо.
В очередной раз удивляют темпы, с которыми наши кинематографисты схватывают на лету манеры поведения заокеанских коллег. И очень радует, что соотечественники наконец-то научились безжалостно расставаться с элементами, которые напрямую воздействуют на спинной мозг. Впрочем, следовать канонам безропотно и быть послушными апологетами — тоже не есть очень хорошо. «Мужской сезон», опять-таки, и тут бодрячком — заимствует умело, но и сам не плошает.
Если называть вещи своими именами, что фильм Степченко — это своего рода «Смертельное оружие» по-русски. Вернее, его современное воплощение — соответствующее, так сказать, новым веяньям. Серия режиссера Ричарда Доннера, если кто запамятовал, умерла до крайности неприлично и глупо — оба главных героев признались, что слишком стары для этого ..., народили детишек-внуков, проткнули напоследок Джета Ли стальным прутом и были таковы. Однако рецепты успеха удалось сохранить для потомков, коими те с блеском воспользовались.
Итак, в основе основ — типовое бадди-муви. Два милиционера: один — шумный, другой — тихий, один — с полным набором семейных проблем, другой — с Тяжкими Воспоминаниями о Былом. Все это, на удивление, худо-бедно складывается в Интригу в Отношениях Между Героями, которые вместе являют миру силу сильную и страшную, в один присест уконтропупивая мировую закулису в лице наркокартеля всепланетных масштабов.
Да, синопсис так себе, но оформление в который раз отправляется на Красную Площадь и празднует там парад победы над содержанием Балансировка
Визуальная конфетка — сладкая, не спешащая растаять во рту и сгинуть в желудке. Это еще не сумасшедшая гениальность Тони Скотта, но уже почти Майкл Бей с его сочными и яркими красками. Если уж продолжать ассоциативный ряд, то «Мужской сезон» сделан буквально на уровне «Империи волков», только если создатели последней задались целью показать Париж в ультрануаровом прикиде, то наша обстановка получилась более интернациональной, что ли.
Но есть и весомое «но» — французская картина была похоже на изваяние из льда, достойное любования, но абсолютно мертвое по сути. А режиссер Степченко, так и запишите, шандарахнул в кинематографический бульон правильной молнией.
Наиболее живым вышел персонаж Алексея Кравченко — балагур и весельчак, редко выключающий «дурака», как он сам это называет. При этом остроты и юмор одного из главных героев язык не поворачивается назвать дурацким, а учитывая количество отменных шуток на одну минуту фильма, «Мужской сезон» с легким сердцем можно было бы отнести к комедиям. В общих чертах алгоритм картины таков − одну половину экранного времени мы смеемся до колик в животе, а другую — любуемся за грамотно поставленные потасовки, перестрелки и погони.
Напоследок хотелось бы сделать что-нибудь пафосное и глупое одновременно. К примеру, наградить фильм титулом лучшего отечественного экшена или, утерев набежавшую патриотическую слезу, с чувством произнести, что хотя роль законодателей мод в кинематографе нам еще не светит, лидеры уже ощущают дыхание наших киноделов у себя на затылке.
И будет это чистой правдой, а значит, прилагательное «глупый» из описания своего поступка придется вычеркнуть. Останется лишь немного пафоса, а это уже совсем не страшно.
Очень интересный фильм,те кто говорит о кальке с западных боевиков, не знаю почему, не видит отчетливую иронию автора, например в сцене разговора Опера с дочкой, звучит такая лирическая, романтическая музыка а в кадре комедийный сюжет. И такой иронией пронизан весь фильм, это мне понравилось больше всего.
Можно быть пессимистом, глядя на наше кино. Можно говорить, что хороших, с «голливудской» точки зрения, фильмов от русских режиссёров мы никогда не дождёмся. Можно так думать. На это есть все основания. Но можно быть и оптимистом. Можно верить, что всё ещё впереди, что наши кинематографисты ещё только учатся. Пессимистом по этому вопросу я никогда не был, хотя некоторые «шедевры», вроде «Зеркальных войн», могли убить все надежды на «светлое будущее» русского кино. Но иногда появляются фильмы, которые пусть и не говорят о гениальности своих создателей, но, по крайней мере, заявляют об их способности учиться и перенимать лучшее у заграничных коллег. Среди таких картин — боевик Олега Степченко «Мужской сезон. Бархатная революция».
Первое, что бросается в глаза любому зрителю — это картинка, картинка на экране. Именно построение кадра, его динамика часто заставляет людей «плеваться» на весь фильм, хотя вроде и актёры хорошие, и сюжет интересный. Картинка «Мужского сезона» не представляет собой ничего особенного — она просто является показателем профессионализма своих создателей. Оператор, режиссёр и остальная команда в большинстве случаев подобрали правильные ракурсы съёмки, сделали грамотную пост-обработку. Да, в начале фильма была некоторая «дерганность» кадра, которая могла показаться неприятной, но она появилась не случайно: суматоха и неразбериха, возникшие в тот момент по сюжету, были причиной такого мельтешения, а отнюдь не неумение снимать и монтировать фильм. В целом, картинка радует глаз: она насыщенная, чётко выверенная, ясная и логичная.
В фильме также нет глупых и бессмысленных спецэффектов. Когда что-то взрывается, оно взрывается, как следует. Но когда кто-то стреляет из автомата, автомат стреляет обычными пулями, а не противотанковыми гранатами. Создателям «Мужского сезона» удалось избежать возможных нелепостей, которыми грешат многие представители, как иностранных блокбастеров, так и отечественных поделок. Разумеется, есть спорные моменты, но глаз они не режут и не заставляют думать: «Какой идиот мог такое придумать?..»
Один из плюсов картины состоит в том, что она не напирает на так называемый русский менталитет. Слава богу, офис спецслужбы по борьбе с наркоторговлей расположен в нормальном помещении западного типа, а не в каких-нибудь трущобах с отваливающейся со стен краской, старой мебелью и бутылкой водки посередине. Да и банальная семейная драма смотрится куда лучше каких-нибудь размышлений о смысле жизни с той же пресловутой бутылкой водки. Нет, «огненная вода» в фильме присутствует, но в таких количествах, в каких показывают, предположим, виски в иностранном кинематографе.
Сюжет «Мужского сезона» не претендует на новизну и гениальность — это борьба с мировой наркоторговлей, но, тем не менее, вся эта история с мировым благотворителем-наркобароном Сорсом, с «личными мотивами» главного героя смотрится вполне и вполне прилично. Не хочется говорить и о том, что прообразы персонажей встречались в иностранном кино: будь герои «Мужского сезона» их бездарными копиями — другое дело, можно было бы попенять актёрам и режиссёру, но в данном случае «отечественные аналоги» получились что надо, так сказать, с «использованием лучших российских технологий».
Актёрский состав фильма включает в себя как русские, так и заграничные имена: Арнис Лицитис, Василий Ливанов, Александр Карпов, Игорь Кашинцев, Алексей Кравченко, Виктория Толстоганова — список можно продолжить и далее, но отметить следует лишь один факт — к артистам претензий нет: они сыграли без лишнего для боевиков чрезмерного драматизма и, в то же время, не превратились в «застывшие фигуры».
Долгое время, я не мог понять, чего же «не хватает» в этом русском фильме о современной русской жизни? Потом догадался: в «Мужском сезоне» нет надоевших и застрявших, наверное, не у меня одного в горле «братков». Нет — и всё тут. Вот за это отдельное спасибо. Вот этим режиссёр Степченко удружил.
Ещё несколько слов о такой, незаметной на первый взгляд, детали, как саундтрек. Наверное, это первый отечественный блокбастер с грамотной и полностью соответствующей «картинке» звуковой дорожкой. Трижды ура, ведь никому не пришло вставить тупую песенку в конец фильма, трижды ура, ведь никто не стал использовать заезженные русские рок- или поп-песни. Саундтрек «Мужского сезона», я думаю, можно будет ещё долго ставить в пример другим отечественным кинематографистам. Многие, наверное, поняли мои отсылки к экранизации «Ночного Дозора», и по сравнению с ней, сделан ещё один шажочек вперёд: паблик плейсмент, а по-русски, реклама вставлена в фильм куда более сдержанно и корректно.
Некоторые критики пишут, что «Мужской сезон» — «политический боевик». Некоторые идут дальше и чуть не начинают обвинять фильм в политической пропаганде. По-моему, всё это пустые разговоры и стремление показать себя. Создаётся впечатление, что таким критикам нужен русский агент-неудачник. Но это же не американский фильм! А если кто-то проведёт параллель между бравым образом работника спецслужб и нашим президентом, то в ответ можно провести параллель между заведующим спец. отделом, который оказался предателем, и тем же самым президентом. Тоже ведь параллель, а? Так что не надо делать скоропалительных выводов и обвинять фильм в том, чего на самом деле нет: «Мужской не сезон» не страдает ложным, показным патриотизмом. Кто-то обиделся за Сороса, который очень смахивает на героя Сорса? А разве в заграничных фильмах русских не очерняли (не без повода, отмечу)? Так и здесь, может, не без повода…
Вы, наверняка, уже убедились в том, что есть немало причин, по которым следует посмотреть фильм «Мужской сезон. Бархатная революция». Кстати, о настоящих «бархатных революциях» в картине всего пара слов. Может, имеется в виду «бархатная революция» русского блокбастера, разумеется, в лучшую сторону? Будем надеяться!
Всем критикам идеи фильма - вы просто не владеете информацией. Кто владеет, фильм посмотрят с интересом. Есть многое на свете, друг Горацио, что и не снилось вашим мудрецам.
Триллер в российском жанре. Не в Советском, а именно в Российском. Все действия как бы со стороны. Все события глобальны, но проблемы решаются сами собой. У главного героя - психопата опера как всегда находятся все связи и средства для решения мирового заговора. Проблемы кажется вообще изчезают сами собой. Даже профессионала киллера легко убивает жена-наркоманка. В общем фильм не производит особого впечатления. Ни блещет эффектами, ни сюжетом. Про игру актером ничего не скажу, слишком мало по настоящему театральных моментов в фильме, чтобы было видно чье-то мастерство. В общем попытка снять кассовый боевик с уклоном на Российскую специфику, уступающая даже таким последним нашим фильмам как, например, Побег. Советую для просмотра дома, а не в кино.
фильм - ...
Майор Вершинин (Алексей Кравченко — тот самый подросший мальчик из фильма «Иди и смотри») посвятил всю жизнь службе в ОНОНе (Отделе по борьбе с незаконным оборотом наркотиков): он моется в служебной уборной, спит на служебном диване и почти не видит жену и дочку. Пока Вершинин ловил наркобаронов, супруга сама подсела на «белый», а дочь связалась с СуперФедей (Тимати из «Банды»). По вине майора к тому же случилась бойня с разбрасыванием белого кокаина по зеленому спортивному газону. Пострадали люди, провалена операция и нужно виниться перед бандитами. Мало того, вернуть им «штучку», о которой майор и не слыхивал.
В это время, в далекой-далекой Африке случается переворот. Белые господа сажают на царство торговца дурью, чтобы организовать государственный наркотрафик. Делать все спокойно, без дерготни и в полном соответствии с Конституцией. Тонны африканского «кокса» отправятся в Россию по дипломатическим каналам. За всеми этими безобразиями стоит некто Сорс (и попрошу без намеков, тут не Сорос, а source — источник),который отправляется в Москву перетереть с братвой и властями.
Ну а в ОНОНе перестройка. Опальный Вершинин лишен кабинета, на смену ему пришел новый оперативник — чопорный и нелюдимый майор Суворовцев, не расстающийся с лаптопом. Хорошо хоть денег занял, не закрысил. Вот она — buddy-парочка: непутевый Вершинин и путевый Суворовцев. Вместе они способны на многое. Например, обнаружить под Москвой завод по производству кокаина, населенный курами и гастарбайтерами. Куры, надо сказать, не случайность, так режиссер высмеивает самого Джона Ву с его вездесущими голубями. Парящие бройлеры — тоже какой-то там символ. Правда, пока не знаю какой.
Из Африки летит самолет с Сорсом. Суворовцев и Вершинин ищут «штучку». А неведомый киллер мочит всех, имеющих к ней отношение. Поди, разберись во всех хитрых сплетениях сюжета. Но когда разберешься, испытаешь удовлетворение. Словно сложил еще один кубик Рубика. Автор повторил подвиг Лукьяненко и написал блокбастер: динамичный, современный и… бестолковый.
Неслучайно, наверное, «Мужской сезон» Степченко сливается в единое целое с «Ночным дозором» Бекмамбетова. Такая же психопатическая нарезка, ультракрупные планы, компьютерные фишки и прочая веселая чепуха. Бедняга-зритель уже молит о пощаде, но режиссер снова и снова «пытает» его своими нестандартными ракурсами, индустриальным дизайном и брутальным саундтреком. Нужно чтобы круто.
Самое интересное, что за всеми этими цитатами, обезьянничаньем, фокусами и баловством заметен ни на что не похожий стиль режиссера. Это радует и печалит одновременно. Радует потому, что в России появилось кино, способное обставить любой заокеанский блокбастер. А печалит… потому что ужасно грустно чувствовать себя человеком из прошлого века. Это затянутое компьютерной дымкой будущее явно не хочет принимать людей моего поколения. Нам дико смотреть на роскошные московские пентхаусы, ...-фриков и ночной драгрейсинг. Наша Москва — Москва Данелии и Сереги Сыроежкина. Солнечная и социалистическая.
Так что судить «Мужскую работу» нужно критикам помладше. Мне остается только похвалить актеров: Алексея Кравченко (органичен, симпатичен и вообще),Алексея А. Петрухина (истинный ариец и молодец),Арниса Лицитиса (тот самый прибалт-американец из советского кинематографа) и Василия Ливанова (без комментариев). Сказать доброе слово в адрес писателя Карпова (за хороший юмор и нескучные диалоги). И по-доброму пожурить режиссера Степченко — за излишнюю экранную мельтешню и утомительные красивости. Про Мэдсена говорить ничего не буду.
Итого: «Мужская работа» — хороший повод сходить в кино и расслабиться после офисного дня. Надеюсь, что революций хватит еще на несколько сиквелов.
Не будем скрывать, культурно-просветительский поход на очередной «русский блокбастер» по прежнему будоражит самой тревожной гаммой чувств — от колющей медицинской иглой в задницу тревоги до давящего на головную кору ощущения вот-вот готовой разразиться трагедии космических масштабов. За аналогиями не надо ходить далеко — представьте себе пикник на минном поле или экскурсию по фабрике китайских шутих и хлопушек в компании людей из общества «Пироманьяки-камикадзе», и вы поймете, о чем речь.
Скорее всего, дело в том, что наш коммерческий кинематограф все еще слишком юн. До полового созревания еще жить да жить, щечки гладенькие, всяческая растительность отсутствует, зато максималист — каких поискать. Проходных фильмов практически нет — есть жемчужины и мусор, не стоящий целлулоида, на котором снят. Иногда он смешит, чаще всего — удручает.
«Мужской сезон» — безусловно, жемчужина, высиженная человеком с неприглядным резюме: клипы, очень много клипов, да еще кем-то все же посмотренные «Сматывай удочки». Тут даже у болезненно непредвзятых людей невольно закрадутся в голову всякие нехорошие мыслишки-предчувствия. И, к слову, совершенно напрасно закрадутся, но понимание этого приходит уже после тлетворного влияния «Бархатной революции».
Летально
Режиссер Степченко выступает в жанре, наиболее благоприятном для быстрых и фатальных кавалерийских наскоков со стороны критиков. Чтобы, значится, с гиканьем и улюлюканьем, да одним ударом — и по пояс в землю. Сюжет — «просроченный и в пищу непригодный», персонажи — «двухмерные и непроработанные», действие — «так не бывает». Сказка, да и только.
Короче говоря, все признаки экшен-фильма высшей категории — налицо.
В очередной раз удивляют темпы, с которыми наши кинематографисты схватывают на лету манеры поведения заокеанских коллег. И очень радует, что соотечественники наконец-то научились безжалостно расставаться с элементами, которые напрямую воздействуют на спинной мозг. Впрочем, следовать канонам безропотно и быть послушными апологетами — тоже не есть очень хорошо. «Мужской сезон», опять-таки, и тут бодрячком — заимствует умело, но и сам не плошает.
Если называть вещи своими именами, что фильм Степченко — это своего рода «Смертельное оружие» по-русски. Вернее, его современное воплощение — соответствующее, так сказать, новым веяньям. Серия режиссера Ричарда Доннера, если кто запамятовал, умерла до крайности неприлично и глупо — оба главных героев признались, что слишком стары для этого ..., народили детишек-внуков, проткнули напоследок Джета Ли стальным прутом и были таковы. Однако рецепты успеха удалось сохранить для потомков, коими те с блеском воспользовались.
Итак, в основе основ — типовое бадди-муви. Два милиционера: один — шумный, другой — тихий, один — с полным набором семейных проблем, другой — с Тяжкими Воспоминаниями о Былом. Все это, на удивление, худо-бедно складывается в Интригу в Отношениях Между Героями, которые вместе являют миру силу сильную и страшную, в один присест уконтропупивая мировую закулису в лице наркокартеля всепланетных масштабов.
Да, синопсис так себе, но оформление в который раз отправляется на Красную Площадь и празднует там парад победы над содержанием Балансировка
Визуальная конфетка — сладкая, не спешащая растаять во рту и сгинуть в желудке. Это еще не сумасшедшая гениальность Тони Скотта, но уже почти Майкл Бей с его сочными и яркими красками. Если уж продолжать ассоциативный ряд, то «Мужской сезон» сделан буквально на уровне «Империи волков», только если создатели последней задались целью показать Париж в ультрануаровом прикиде, то наша обстановка получилась более интернациональной, что ли.
Но есть и весомое «но» — французская картина была похоже на изваяние из льда, достойное любования, но абсолютно мертвое по сути. А режиссер Степченко, так и запишите, шандарахнул в кинематографический бульон правильной молнией.
Наиболее живым вышел персонаж Алексея Кравченко — балагур и весельчак, редко выключающий «дурака», как он сам это называет. При этом остроты и юмор одного из главных героев язык не поворачивается назвать дурацким, а учитывая количество отменных шуток на одну минуту фильма, «Мужской сезон» с легким сердцем можно было бы отнести к комедиям. В общих чертах алгоритм картины таков − одну половину экранного времени мы смеемся до колик в животе, а другую — любуемся за грамотно поставленные потасовки, перестрелки и погони.
Напоследок хотелось бы сделать что-нибудь пафосное и глупое одновременно. К примеру, наградить фильм титулом лучшего отечественного экшена или, утерев набежавшую патриотическую слезу, с чувством произнести, что хотя роль законодателей мод в кинематографе нам еще не светит, лидеры уже ощущают дыхание наших киноделов у себя на затылке.
И будет это чистой правдой, а значит, прилагательное «глупый» из описания своего поступка придется вычеркнуть. Останется лишь немного пафоса, а это уже совсем не страшно.
Первое, что бросается в глаза любому зрителю — это картинка, картинка на экране. Именно построение кадра, его динамика часто заставляет людей «плеваться» на весь фильм, хотя вроде и актёры хорошие, и сюжет интересный. Картинка «Мужского сезона» не представляет собой ничего особенного — она просто является показателем профессионализма своих создателей. Оператор, режиссёр и остальная команда в большинстве случаев подобрали правильные ракурсы съёмки, сделали грамотную пост-обработку. Да, в начале фильма была некоторая «дерганность» кадра, которая могла показаться неприятной, но она появилась не случайно: суматоха и неразбериха, возникшие в тот момент по сюжету, были причиной такого мельтешения, а отнюдь не неумение снимать и монтировать фильм. В целом, картинка радует глаз: она насыщенная, чётко выверенная, ясная и логичная.
В фильме также нет глупых и бессмысленных спецэффектов. Когда что-то взрывается, оно взрывается, как следует. Но когда кто-то стреляет из автомата, автомат стреляет обычными пулями, а не противотанковыми гранатами. Создателям «Мужского сезона» удалось избежать возможных нелепостей, которыми грешат многие представители, как иностранных блокбастеров, так и отечественных поделок. Разумеется, есть спорные моменты, но глаз они не режут и не заставляют думать: «Какой идиот мог такое придумать?..»
Один из плюсов картины состоит в том, что она не напирает на так называемый русский менталитет. Слава богу, офис спецслужбы по борьбе с наркоторговлей расположен в нормальном помещении западного типа, а не в каких-нибудь трущобах с отваливающейся со стен краской, старой мебелью и бутылкой водки посередине. Да и банальная семейная драма смотрится куда лучше каких-нибудь размышлений о смысле жизни с той же пресловутой бутылкой водки. Нет, «огненная вода» в фильме присутствует, но в таких количествах, в каких показывают, предположим, виски в иностранном кинематографе.
Сюжет «Мужского сезона» не претендует на новизну и гениальность — это борьба с мировой наркоторговлей, но, тем не менее, вся эта история с мировым благотворителем-наркобароном Сорсом, с «личными мотивами» главного героя смотрится вполне и вполне прилично. Не хочется говорить и о том, что прообразы персонажей встречались в иностранном кино: будь герои «Мужского сезона» их бездарными копиями — другое дело, можно было бы попенять актёрам и режиссёру, но в данном случае «отечественные аналоги» получились что надо, так сказать, с «использованием лучших российских технологий».
Актёрский состав фильма включает в себя как русские, так и заграничные имена: Арнис Лицитис, Василий Ливанов, Александр Карпов, Игорь Кашинцев, Алексей Кравченко, Виктория Толстоганова — список можно продолжить и далее, но отметить следует лишь один факт — к артистам претензий нет: они сыграли без лишнего для боевиков чрезмерного драматизма и, в то же время, не превратились в «застывшие фигуры».
Долгое время, я не мог понять, чего же «не хватает» в этом русском фильме о современной русской жизни? Потом догадался: в «Мужском сезоне» нет надоевших и застрявших, наверное, не у меня одного в горле «братков». Нет — и всё тут. Вот за это отдельное спасибо. Вот этим режиссёр Степченко удружил.
Ещё несколько слов о такой, незаметной на первый взгляд, детали, как саундтрек. Наверное, это первый отечественный блокбастер с грамотной и полностью соответствующей «картинке» звуковой дорожкой. Трижды ура, ведь никому не пришло вставить тупую песенку в конец фильма, трижды ура, ведь никто не стал использовать заезженные русские рок- или поп-песни. Саундтрек «Мужского сезона», я думаю, можно будет ещё долго ставить в пример другим отечественным кинематографистам. Многие, наверное, поняли мои отсылки к экранизации «Ночного Дозора», и по сравнению с ней, сделан ещё один шажочек вперёд: паблик плейсмент, а по-русски, реклама вставлена в фильм куда более сдержанно и корректно.
Некоторые критики пишут, что «Мужской сезон» — «политический боевик». Некоторые идут дальше и чуть не начинают обвинять фильм в политической пропаганде. По-моему, всё это пустые разговоры и стремление показать себя. Создаётся впечатление, что таким критикам нужен русский агент-неудачник. Но это же не американский фильм! А если кто-то проведёт параллель между бравым образом работника спецслужб и нашим президентом, то в ответ можно провести параллель между заведующим спец. отделом, который оказался предателем, и тем же самым президентом. Тоже ведь параллель, а? Так что не надо делать скоропалительных выводов и обвинять фильм в том, чего на самом деле нет: «Мужской не сезон» не страдает ложным, показным патриотизмом. Кто-то обиделся за Сороса, который очень смахивает на героя Сорса? А разве в заграничных фильмах русских не очерняли (не без повода, отмечу)? Так и здесь, может, не без повода…
Вы, наверняка, уже убедились в том, что есть немало причин, по которым следует посмотреть фильм «Мужской сезон. Бархатная революция». Кстати, о настоящих «бархатных революциях» в картине всего пара слов. Может, имеется в виду «бархатная революция» русского блокбастера, разумеется, в лучшую сторону? Будем надеяться!