Искренне не хочется ругать Степченко сотоварищи. Некоторая вторичность есть следствие бурного темперамента и неумения вовремя остановиться, соблюсти меру. Потому в кадре — сплошные рапиды, визуальные интерфейсы, почтовые клиенты от спонсора и несуразные надписи на английском. Все это преходящее. Зато у нас появились настоящее buddy-cop movie и действительно симпатичный герой боевика, которого не портит даже налакированная челка. Наш! Настоящий! Похожий на Брюса и Мела одновременно.
Майор Вершинин (Алексей Кравченко — тот самый подросший мальчик из фильма «Иди и смотри») посвятил всю жизнь службе в ОНОНе (Отделе по борьбе с незаконным оборотом наркотиков): он моется в служебной уборной, спит на служебном диване и почти не видит жену и дочку. Пока Вершинин ловил наркобаронов, супруга сама подсела на «белый», а дочь связалась с СуперФедей (Тимати из «Банды»). По вине майора к тому же случилась бойня с разбрасыванием белого кокаина по зеленому спортивному газону. Пострадали люди, провалена операция и нужно виниться перед бандитами. Мало того, вернуть им «штучку», о которой майор и не слыхивал.
В это время, в далекой-далекой Африке случается переворот. Белые господа сажают на царство торговца дурью, чтобы организовать государственный наркотрафик. Делать все спокойно, без дерготни и в полном соответствии с Конституцией. Тонны африканского «кокса» отправятся в Россию по дипломатическим каналам. За всеми этими безобразиями стоит некто Сорс (и попрошу без намеков, тут не Сорос, а source — источник),который отправляется в Москву перетереть с братвой и властями.
Ну а в ОНОНе перестройка. Опальный Вершинин лишен кабинета, на смену ему пришел новый оперативник — чопорный и нелюдимый майор Суворовцев, не расстающийся с лаптопом. Хорошо хоть денег занял, не закрысил. Вот она — buddy-парочка: непутевый Вершинин и путевый Суворовцев. Вместе они способны на многое. Например, обнаружить под Москвой завод по производству кокаина, населенный курами и гастарбайтерами. Куры, надо сказать, не случайность, так режиссер высмеивает самого Джона Ву с его вездесущими голубями. Парящие бройлеры — тоже какой-то там символ. Правда, пока не знаю какой.
Из Африки летит самолет с Сорсом. Суворовцев и Вершинин ищут «штучку». А неведомый киллер мочит всех, имеющих к ней отношение. Поди, разберись во всех хитрых сплетениях сюжета. Но когда разберешься, испытаешь удовлетворение. Словно сложил еще один кубик Рубика. Автор повторил подвиг Лукьяненко и написал блокбастер: динамичный, современный и… бестолковый.
Неслучайно, наверное, «Мужской сезон» Степченко сливается в единое целое с «Ночным дозором» Бекмамбетова. Такая же психопатическая нарезка, ультракрупные планы, компьютерные фишки и прочая веселая чепуха. Бедняга-зритель уже молит о пощаде, но режиссер снова и снова «пытает» его своими нестандартными ракурсами, индустриальным дизайном и брутальным саундтреком. Нужно чтобы круто.
Самое интересное, что за всеми этими цитатами, обезьянничаньем, фокусами и баловством заметен ни на что не похожий стиль режиссера. Это радует и печалит одновременно. Радует потому, что в России появилось кино, способное обставить любой заокеанский блокбастер. А печалит… потому что ужасно грустно чувствовать себя человеком из прошлого века. Это затянутое компьютерной дымкой будущее явно не хочет принимать людей моего поколения. Нам дико смотреть на роскошные московские пентхаусы, ...-фриков и ночной драгрейсинг. Наша Москва — Москва Данелии и Сереги Сыроежкина. Солнечная и социалистическая.
Так что судить «Мужскую работу» нужно критикам помладше. Мне остается только похвалить актеров: Алексея Кравченко (органичен, симпатичен и вообще),Алексея А. Петрухина (истинный ариец и молодец),Арниса Лицитиса (тот самый прибалт-американец из советского кинематографа) и Василия Ливанова (без комментариев). Сказать доброе слово в адрес писателя Карпова (за хороший юмор и нескучные диалоги). И по-доброму пожурить режиссера Степченко — за излишнюю экранную мельтешню и утомительные красивости. Про Мэдсена говорить ничего не буду.
Итого: «Мужская работа» — хороший повод сходить в кино и расслабиться после офисного дня. Надеюсь, что революций хватит еще на несколько сиквелов.
Майор Вершинин (Алексей Кравченко — тот самый подросший мальчик из фильма «Иди и смотри») посвятил всю жизнь службе в ОНОНе (Отделе по борьбе с незаконным оборотом наркотиков): он моется в служебной уборной, спит на служебном диване и почти не видит жену и дочку. Пока Вершинин ловил наркобаронов, супруга сама подсела на «белый», а дочь связалась с СуперФедей (Тимати из «Банды»). По вине майора к тому же случилась бойня с разбрасыванием белого кокаина по зеленому спортивному газону. Пострадали люди, провалена операция и нужно виниться перед бандитами. Мало того, вернуть им «штучку», о которой майор и не слыхивал.
В это время, в далекой-далекой Африке случается переворот. Белые господа сажают на царство торговца дурью, чтобы организовать государственный наркотрафик. Делать все спокойно, без дерготни и в полном соответствии с Конституцией. Тонны африканского «кокса» отправятся в Россию по дипломатическим каналам. За всеми этими безобразиями стоит некто Сорс (и попрошу без намеков, тут не Сорос, а source — источник),который отправляется в Москву перетереть с братвой и властями.
Ну а в ОНОНе перестройка. Опальный Вершинин лишен кабинета, на смену ему пришел новый оперативник — чопорный и нелюдимый майор Суворовцев, не расстающийся с лаптопом. Хорошо хоть денег занял, не закрысил. Вот она — buddy-парочка: непутевый Вершинин и путевый Суворовцев. Вместе они способны на многое. Например, обнаружить под Москвой завод по производству кокаина, населенный курами и гастарбайтерами. Куры, надо сказать, не случайность, так режиссер высмеивает самого Джона Ву с его вездесущими голубями. Парящие бройлеры — тоже какой-то там символ. Правда, пока не знаю какой.
Из Африки летит самолет с Сорсом. Суворовцев и Вершинин ищут «штучку». А неведомый киллер мочит всех, имеющих к ней отношение. Поди, разберись во всех хитрых сплетениях сюжета. Но когда разберешься, испытаешь удовлетворение. Словно сложил еще один кубик Рубика. Автор повторил подвиг Лукьяненко и написал блокбастер: динамичный, современный и… бестолковый.
Неслучайно, наверное, «Мужской сезон» Степченко сливается в единое целое с «Ночным дозором» Бекмамбетова. Такая же психопатическая нарезка, ультракрупные планы, компьютерные фишки и прочая веселая чепуха. Бедняга-зритель уже молит о пощаде, но режиссер снова и снова «пытает» его своими нестандартными ракурсами, индустриальным дизайном и брутальным саундтреком. Нужно чтобы круто.
Самое интересное, что за всеми этими цитатами, обезьянничаньем, фокусами и баловством заметен ни на что не похожий стиль режиссера. Это радует и печалит одновременно. Радует потому, что в России появилось кино, способное обставить любой заокеанский блокбастер. А печалит… потому что ужасно грустно чувствовать себя человеком из прошлого века. Это затянутое компьютерной дымкой будущее явно не хочет принимать людей моего поколения. Нам дико смотреть на роскошные московские пентхаусы, ...-фриков и ночной драгрейсинг. Наша Москва — Москва Данелии и Сереги Сыроежкина. Солнечная и социалистическая.
Так что судить «Мужскую работу» нужно критикам помладше. Мне остается только похвалить актеров: Алексея Кравченко (органичен, симпатичен и вообще),Алексея А. Петрухина (истинный ариец и молодец),Арниса Лицитиса (тот самый прибалт-американец из советского кинематографа) и Василия Ливанова (без комментариев). Сказать доброе слово в адрес писателя Карпова (за хороший юмор и нескучные диалоги). И по-доброму пожурить режиссера Степченко — за излишнюю экранную мельтешню и утомительные красивости. Про Мэдсена говорить ничего не буду.
Итого: «Мужская работа» — хороший повод сходить в кино и расслабиться после офисного дня. Надеюсь, что революций хватит еще на несколько сиквелов.