Если Вы еще не заметили, то билеты дают за свои мысли, а не за чужие. А, если своих мыслей маловато, то попробуйте разгрузить пару вагонов ночью и заработать на билет. Во времена моей молодости эти вопросы решались именно так.
Рецензия с ссылки *вся редакия* сайта просто лучшая. Согласная с каждым предложением. Много финансов ушло на это творнеие, как будто приницип был один: чем больше вбухать бабла, тем фильм будет круче. Но на деле ,конечно же все иначе. Актерская игра: Перес и Меньшов хоть как то пытались вытянуть фильмец, но ествественно это тяжко сделать, когда рядом актеры никакущие! Заворотнюк весь фильм ходит с одним выражением лица, да и слов она говорит не так-то много :)основная ее работа в фильме было: показать себя карсивую (получилось на все 100! все оценили ее внешние данные) и бегать туда-сюда на каблучках, попонтоваться званием и под конец пустить одну слезу. Я ничего против нее не имею и считаю, что внешность у нее очень эффектная, но АКТРИСА она никакая! ПО крайней мере не в таких фильмах.. Да даж *няня* тут непричем. Просто ужасная игра.. Дальше.. Смотря фильм тебе вообще ... что и как, взорвуться бомбы или нет, убивают кого-то или нет. Полное равнодушее. Не цепляет и все -абсолютно никаких эмоций. Режиссер реально задолбал своими не в тему замедлениями. Еще вечными показами транспорта, чего там только не было: самолетов, машин, вертолетов, ну там еще и танков :). И показывал он нам их так, что мы чуть ли не каждую деталь могли разглядеть. Еще надоели вечные показы сверху и показы перемещений -вообще не к чему было пичкать этим весь фильм. Далее сценарий. Сценарий да забавный, террорист заложив бомбы резко передумал их взрывать - это да. смешно:)) НО! Если бы актеры были гениальным - никто бы этот коск даже не заметил, как имногие другий. Сценарий в принципе неплох, хотя и тема избита. Но было бы круче если скажем главная героиня проявила бы какие-либо чувства к Пересу, не зная что он злодей..Но узнаав это, ей стало бы невыносимо больно. НУ видимо Заворотнюк это не под силам сыграть (что уж тут говорить,если страдания по убитому любимому,показывают обрывками их прошлых встреч),о чем я говорю.. Лучше ей реально ходить с каменным выражением лица 2 часа и не париться.. И Переса можно было бы не делать таким выявленным ЗЛОДЕЕМ-дебилом, можно было героев сделать более разноплановыми. Но ему все равно БРАВО. Я в начале не знала, что он палач и вообще что он главный злодей... Молодец натянул фильм на троечку.. также как и Меньшов, играя там хоть какие-то чувтва:тревогу,заботу ит.д.
Честно, у меня никогда не возникало желания воровать чужие мысли, просто я хотел 2 бесплатных билета в кино, поскольку у меня большие сложности с деньгами...
Если честно не хотел идти в кино потому что представить Няню спасающую мир трудно и думал увидеть очередной низкопробный русский фильм. НО мне фильм понравился за последнее время единственный фильм который произвел положительное впечатление от игры героев, съемки и возникла гордость в конце концов за вектор развития отечественного кино. И хотя он из серии последних ждеймсов бондов и крепкого орешка но когда в роли такая обаятельная «хохлушка» смотреть его куда приятнее. Вот наш ответ американцам наша анджелина джоли. Приятно было видеть как опускают американцев а то надоело что они нас изображают в валенках и ушанках с балалайкой. Единственно смотреть надо в кинотеатре на двд будет не то впрочем как и любой фильм подобного плана. Фильм честный не то что дфухсерийный 78 параграф. И отдать за просмотр 200 рублей мне было не жало. Получил заряд положительных эмоция а когда прочитал всю гряз ту что вылили тут обидно патриоты России ...…..
Ну не знаю, ребята, почему все такие пессимисты и несправедливые критики. По-моему, Заворотнюк отлично справилась со своей задачей, по крайней мере на девушку Бонда она может претендовать 100% по всем параметрам. Она отлично вписалась в картину и достаточно профессионально сыграла свою роль. И, товарищи!!!, наконец-то мы спасли мир! Ни англичане, ни американцы, и даже не французы, а мы!!! Да все просто ей завидуют, что смогла поменять амплуа няни. Что же касается бюджета, то он, конечно, не мал, и вполне себя оправдывает. Съемки ведутся в крупнейших и красивейших городах мира. Вот только чего-то фильму не хватает, какой-то изюминки что ли. Наверное надо было режиссеру развивать еще одну сюжетную линию. И как-то не правильно, что совсем всех убили в конце =((( а как же любовь? А в целом, очень даже неплохая работа, которая ни чем не хуже западных аналогов. Так что хватит негатива!!!
Посмотрел. Тема терроризма избита. Не оригинально. Няня свое отработала - бегала, прыгала и т.д. Откровенно говоря что кто-то просто проплатил фильм ради Заворотнюк. Ну типа как Шрек везде Валерию проталкивал за бабки...
Уважаемый Рома из Таганрога, он же "Всея редакция", он же кто угодно, только (как мне кажется) не Михаил Судаков, автор нижележащей рецензии, опубликованной аж 9 октября на сайте www.kino-....com. Уж сколько раз твердили миру, не надо плагиата. А, если хочется удивить общество чужими умными мыслями, так и говорите в начале поста, дескать, рецензия оттуда-то, на поощрительный приз не претендую . Обманывать -грешно.
Для всех желающих убедиться в авторстве первоисточника - ссылка ниже.
Всеяредакция искренне, от всей души поздравляет отечественный кинематограф с очередным, семимильным шагом вперед, который помог ему сделать новый высокобюджетный патриотический блокбастер «Код Апокалипсиса», ранее известный под кодовым названием (чтобы не догадались ненавистные враги) «Красивая».
Правда, «шагнулось» почему-то не по экшен-вектору, как можно было бы предположить, а куда-то в сторону лучших образчиков пародийно-комедийного жанра типа «Горячих голов», «Заряженного оружия» и иже с ними. Но это уже дело десятое, ибо главное, как скажут вам иные знатоки от киноиндустрии, вовсе не направление. Главное — пройденное расстояние. И если где-то в конце пути маячит Полная ... (то есть, простите, Всемирный Апокалипсис),то и пусть себе маячит. По-настоящему увлеченных людей такие мелочи не волнуют.
Еще несчастный отечественный кинематограф (приготовьтесь, эти два слова вы сегодня услышите еще не раз) можно поздравить с рождением нового «русского Уеболла» — то бишь режиссера, который с серьезной миной на лице и не менее серьезными намерениями снимает такую чудовищную и развеселую клюкву, что смотреть на неё без смеха во весь голос получается лишь у самых стойких и непрошибаемых представителей рода человеческого.
После того, как Василий Чигинский, поставивший шедевры клинического киноискусства «Зеркальные войны. Отражение первое» и «Первый после бога», отошел от дел (по крайней мере, о его новых проектах давно уже ничего не слышно),а Егор Кончаловский решил пробовать себя в компьютерной анимации и «художественном руководстве», мы, честно говоря, порядком перетрухнули — а ну как на горизонте так и не нарисуется равного им по творческой мощи самородка?
Зря боялись. Самородок нашелся.
С первых же минут «Кода апокалипсиса» режиссер Вадим Шмелев демонстрирует такое чудовищное профанство в постановке экшена, что сразу видно — вот он, наш герой, вот он, доблестный боец пятой мотострелковой дивизии им. Уеболла-Шмидта.
Для начала, товарищ совершенно не знает меры в использовании slo-mo — такое ощущение, что из всех кинематографических приемов он выучил только его да еще пресловутый облет камеры, который, кстати, тоже начинает зверски бесить примерно после первого получаса. Если из открывающей сцены — довольно дорогой, судя по обилию взрывов, массовки и техники — убрать всё «замедление», то десять-пятнадцать минут экшена тотчас же скукожатся в жалкую пятиминутку. Шмелев присобачивает slo-mo ко всему, что движется: к летящим вертолетам, несущим чемоданы людям, простреленному колесу, отлетающим от стен кусочкам камня, взрывам, выстрелам — в общем, действительно ко всему-всему-всему.
Что благодаря такому подходу происходит с динамикой фильма, лучше даже и не думать — она, бедолажка, самым жестоким образом сливается в унитаз. Ракурсы при этом выбираются отнюдь не самые вкусные, а когда оператору всё-таки удается поймать в кадр что-нибудь более-менее симпатичное, в дело снова вступает чертов эффект. Его в «Коде апокалипсиса» на пару порядков больше, чем в «300 спартанцах», но вот используется он на десять порядков бестолковее. Мечты о том, что режиссер, как следует покуролесив в начале фильма, в конце концов успокоится и начнет снимать нормальное, не замедленное по самое не балуйся кино, довольно быстро гибнут смертью храбрых. Проклятый slo-mo преследует зрителя до самых финальных титров, подстерегая в совсем уж неожиданных местах — на ничего не выражающем лице главной героини, уверенной поступи антагониста или каком-нибудь предмете интерьера.
Если это — попытка «сделать стильно», то попытка однозначно неудавшаяся. Если же таким замысловатым образом товарищ Шмелев хотел продемонстрировать свои нечеловеческие познания в киноискусстве, то это у него безусловно получилось. Нормальные люди так действительно не снимают.
Впрочем, валить всю вину за просранное кино на Слоумона Экшеновича Тормозовкина было бы нечестно. В «Коде апокалипсиса» хватает других невероятных находок, которые берут корни вовсе не в богатой фантазии создателей фильма, а в их махровом непрофессионализме.
Сюжет, к примеру, идиотичен до такой степени, что пропадает всякое желание анализировать торчащие оттуда и отсюда руки, ноги, уши, глаза, селезенки и почки борн-трилогии, бондиады и прочих шпионад. Занятие ничуть не более благодарное, чем подсчитывать «случайные совпадения» с голливудской классикой в кончаловском «Побеге».
Цитата: - Нет, я не собираюсь воевать с русскими! Йес, сэр! (американский агент).
Клиническое начало (террорист, похитивший у американцев четыре ядерных заряда и заложивший их в четыре мировых мегаполиса, вдруг вспоминает, что у него есть дети и резко передумывает быть плохим парнем) сменяется не менее клинической серединой (персонаж Венсана Переса по праву может считаться одним из самых тупорылых злодеев за всю историю кинематографа) и завершается совсем уж невообразимой концовкой из разряда «Никогда не догадаетесь, где все это время находился пульт управления подрывом зарядов», над которой от души похохочут даже сценаристы последних фильмов с Дольфом Лунгреном и Жаном-Клодом Ван Даммом.
Или взять для примера финальную разборку между главной героиней и её злейшим врагом. Бог с ним, что от файтинг-сцены отчетливо попахивает жалкой потугой на ган-кату — не как в «Эквилибриуме», не как в «Параграфе 78», даже не как в «Искусстве войны», а чем-то очень слабосильным, этакой «ган-катой для бедных». Еще можно стерпеть, что недалекая сотрудница российских спецслужб имеет несколько замечательных возможностей раз и навсегда предотвратить взрыв, но этого не делает. Но когда убер-злодей Палач вместо того, чтобы прикончить надоедливую агентшу (это, благо, не проблема) и сделать свое черное дело, тратит драгоценное время на пустую болтовню, тут у кого угодно иссякнет терпение.
Это, ..., серьезный боевик или какой-нибудь триквел «Горячих голов»? Уж простите за риторический вопрос.
Ко всем прочим бедам «Кода апокалипсиса» примешивается еще одна, ничуть не менее важная — актерская игра. Точнее, практически полное отсутствие оной.
Нет, один приличный лицедей в фильме все-таки есть — зовут его Владимир Меньшов, играет он непосредственного начальника агентессы Даши, но в кадре появляется не настолько часто, чтобы как-то сгладить общее обескураживающее впечатление. Не исключено, что и Венсан Перес пытался изобразить что-то приличное, но все его потуги пошли дубляжу под хвост. Видите ли, все без исключения иностранцы здесь разговаривают по-русски, что было бы вполне терпимо (хотя варианты с закадровым переводом или субтитрами в подобной картине более уместны),не окажись озвучка настолько паршивой. Благодаря ей даже в самых драматических сценах (например, когда пересовский Луи вопит о том, как он от всего устал) хочется хохотать во весь голос — это разве дело?
Впрочем, к чему винить актеров дубляжа, если главная звезда фильма — Анастасия Заворотнюк собственной персоной − даже не делает попыток изобразить сколько-нибудь профессиональное отношение к делу? Играет девушка — и лицом, и голосом — на уровне плохонького отечественного телевизионного сериала, а иногда даже хуже. Хотя, казалось бы, разве такое возможно?
Уже во время сцены первого разговора Даши с Луи (главная героиня «случайно» въезжает в остановившуюся перед ней машину и устраивает по этому поводу истерику) трудно подавить желание заорать во всю глотку что-нибудь очень обидное, например: «Дамочка, да играйте вы лучше своих офигенных нянь и не лезьте на большой экран!» Причем стыдно за такой акт морального вандализма точно не будет — раз почти вся съемочная группа так наплевательски относятся к своему зрителю, то и зритель имеет полное право забить на чувства и чаяния киношников недетских размеров болт.
Дальше − больше. Начинаешь радоваться всем сценам, где Заворотнюк вообще не пытается играть, а молчаливо носит на лице печать полного безразличия ко всему происходящему (чем, кстати, наводит на определенные подозрения одного из злодеев, который искренне не может понять, почему это представившаяся репортером симпатичная девушка не испытывает ни малейшего страха перед кучей плохих парней с пушками). Ибо лучше уж так, чем с вышеописанными псевдоактерскими ужимками.
Собственно, нечто подобное можно сказать и про весь фильм: лучше бы в нем вообще не было ура-патриотизма, чем такой прямолинейно-грубый и поэтому дурацкий (выставлять работников американских спецслужб законченными идиотами − это, конечно, дело нехитрое, но гордости за Отечество нисколечко не добавляет),лучше бы вообще не показывали зарубежные города, чем так некрасиво и наспех (количество и продолжительность панорамных съемок аж зашкаливает, но духом других стран почему-то совсем не проникаешься),лучше бы вообще отсутствовали компьютерно-спецэффектные сцены, чем такие примитивные и однообразные…
Проще говоря, лучше бы «Код апокалипсиса» вообще не выходил в свет − потраченные на него 400 миллионов рублей можно было потратить с куда большей пользой. Как именно — спросите у любого хорошего российского режиссера, к числу которых Вадим Шмелев не относился во времена «Обратного отсчета», не относится сейчас и, судя по всему, не будет относиться уже никогда.
Забавно. А вот мне совершенно все равно, есть в рейтинге ник "Василий" или его там нет. Наверное, потому что его там нет :)) Или потому что меня не возбуждает слово "Василий"
2 storyteller Хорошо бы зайти в рейтинг авторов и не увидеть там ника storyteller. Жалко, что нет на сайте модератора, чтобы ограничивать объемы твоей галиматьи по каждому фильму
Смотрел сегодня. Заворотнюк ни за что не отделаться от образа няни Вики. Нельзя с такой кукольной внешностью браться за такие характерные роли. Лучше бы она не бралась за эту роль. Роль не её по определению. Всё равно что в "Хищнике" вместо Шварценнегера снять Боярского. И ещё одно. Мне показалось, что Заворотнюк просто плохая актриса. Вобщем есть только один повод посмотреть этот фильм - наконец увидеть со спины няню Вику в душе.
Cобрался я в кинотеатр с девушкой на сей шедевр. Но знакомые и отзывы с сайта отговорили меня оставить в кинотеатре 600 руб. Я купил за 100 рублей пиратку и отправился смотреть. 100 рублей также оказалось слишком много за этот фильм. Я до сих пор не понимаю где находятся деньги на подобные наши фильмы. Хотя на обратной стороне пиратского диска в продюссерах была фамилия Жигунов,наверно тогда это кое что объясняет. Неужели перед съёмками никто не читает сценарий и уж тем более не придаёт значение диалогам главных героев?? Странно..Зато наверно было затрачено масса времени и денег на подбор хорошей взрывчатки , что нам с таким смаком демонстрировали в фильме. Я понял ! режиссёр пошёл по принципу взрывы плюс сексапильная красотка равно залог успеха )В фильме сплошь и рядом просматривается нарезка моментов из других фильмов.Миссис Смит однако из Заворотнюк вышла просто комичная хотя и одели её также и дали в руку пистолет с глушителем.Я считаю что к ней намертво приклеилась или даже вытатуировалась НЯНЯ. или она ещё до сих пор не может выйти из этого образа.Про конец фильма вообще нельзя говорить без смеха. Такое ощущение что сценарий конца фильма был написан человеком насмотревшимся третьесортных американских боевиков в переводе Володарского.) Вообщем печально господа создатели сего боевика. Печально господин Жигунов что вам это понравилось...В корзину этот фильм к Волкодаву , Мёртвым дочерям и Меченосцу!
2 Путник. Во-первых, 500 раз повторял, что я вообще смотрю ВСЕ фильмы, потому что у меня есть свой киносайт, на котором публикуются рецензии на ВСЕ фильмы. Сюда я скидываю уже готовые некоторые рецензии, как отзывы. Во-первых, потому что считаю, что общение со зрителями полезно, а во-вторых, именно на те произведения, обсуждение которых должно вызывать дискуссию. Интересно, знаете ли, дискутировать с умными людьми. Даже, если их мнение не совпадает с моим.
В 666 - раз повторю, что никакой ненависти к российскому кинематографу у меня нет. Просто противно, когда врут в глаза. И кино превращают в лживый телевизор. (Кстати, вряд ли можно назвать антикоммунистом человека, который убежден, что существующая власть ни чуть не менее больна, нежели предыдущая).
И в очередной раз повторю свой список российского кино, которое мне нравится: ВСЕ фильмы Алексея Балабанова, включая (особенно) небезызвестный "Груз 200", Все фильмы Константина Лопушанского от "Писем мертвого человека" до "Гадких лебедей", Фильмы Андрея Звягинцева, и "Возвращение", и "Изгнание", отменная драма "Дом на верхней Масловке", снятый по повести Дины Рубин, упомянутый Вами "Изображая жертву" Кирилла Серебренникова. Из последних - увиденный буквально вчера на пресс-показе "Все по-честному" Дмитрия Астрахана.
Лет мне 41, так что за максимализм благодарен. Значит, еще живой.
А рекомендация Ваша не по адресу. Просто Вы - очередной посетитель сайта, который не в теме.
И для желающих узнать обо мне побольше из той информации, которую мне приходилось здесь выговаривать много раз, не поленитесь, зайдите в рейтинг авторов и нажмите на мой ник. Он там под номером, который Вы легко найдете. И, я Вас уверяю, что там все, что Вас интересует, обязательно найдется.
Знаете, в свое время Солженицын сказал, что хуже идейного коммуниста может быть только идейный антикоммунист. Мне кажется, что это немного про Вас с Вашими рассуждениями о нефти и кино. Ну если уж Вы так сильно ненавидите наш кинематограф, то зачем ходите, зная наперед, что на очередном русском фильме будет "все не так, как надо"? Холить и лелеять свой праведный гнев? Немного напоминает мастурбацию, уж простите. Не знаю, сколько Вам лет, но вьюношеский максимализм в Вас еще играет вовсю. Неужели Вы не видели ни одного нашего фильма за последние годы, который Вам понравился? Хоть бы по собственным рецензиям пробежались. Помню, от "Изображая жертву" вы были в восторге. Может сами еще пару фильмов вспомните наших? Справедливости ради стоит сказать, что их значительно меньше, чем плохих, ну так это мировая статистика, а не только отечественная... Не воспримите ни в коем случае как наезд, лишь как рекомендацию, вполне дружелюбную. :)
Честно, у меня никогда не возникало желания воровать чужие мысли, просто я хотел 2 бесплатных билета в кино, поскольку у меня большие сложности с деньгами...
Для всех желающих убедиться в авторстве первоисточника - ссылка ниже.
http://www.kino-....com/?reviews&id=kodapokalipsisa&aut=michelle
Ура, товарищи! Троекратное громкое ура!
Всеяредакция искренне, от всей души поздравляет отечественный кинематограф с очередным, семимильным шагом вперед, который помог ему сделать новый высокобюджетный патриотический блокбастер «Код Апокалипсиса», ранее известный под кодовым названием (чтобы не догадались ненавистные враги) «Красивая».
Правда, «шагнулось» почему-то не по экшен-вектору, как можно было бы предположить, а куда-то в сторону лучших образчиков пародийно-комедийного жанра типа «Горячих голов», «Заряженного оружия» и иже с ними. Но это уже дело десятое, ибо главное, как скажут вам иные знатоки от киноиндустрии, вовсе не направление. Главное — пройденное расстояние. И если где-то в конце пути маячит Полная ... (то есть, простите, Всемирный Апокалипсис),то и пусть себе маячит. По-настоящему увлеченных людей такие мелочи не волнуют.
Еще несчастный отечественный кинематограф (приготовьтесь, эти два слова вы сегодня услышите еще не раз) можно поздравить с рождением нового «русского Уеболла» — то бишь режиссера, который с серьезной миной на лице и не менее серьезными намерениями снимает такую чудовищную и развеселую клюкву, что смотреть на неё без смеха во весь голос получается лишь у самых стойких и непрошибаемых представителей рода человеческого.
После того, как Василий Чигинский, поставивший шедевры клинического киноискусства «Зеркальные войны. Отражение первое» и «Первый после бога», отошел от дел (по крайней мере, о его новых проектах давно уже ничего не слышно),а Егор Кончаловский решил пробовать себя в компьютерной анимации и «художественном руководстве», мы, честно говоря, порядком перетрухнули — а ну как на горизонте так и не нарисуется равного им по творческой мощи самородка?
Зря боялись. Самородок нашелся.
С первых же минут «Кода апокалипсиса» режиссер Вадим Шмелев демонстрирует такое чудовищное профанство в постановке экшена, что сразу видно — вот он, наш герой, вот он, доблестный боец пятой мотострелковой дивизии им. Уеболла-Шмидта.
Для начала, товарищ совершенно не знает меры в использовании slo-mo — такое ощущение, что из всех кинематографических приемов он выучил только его да еще пресловутый облет камеры, который, кстати, тоже начинает зверски бесить примерно после первого получаса. Если из открывающей сцены — довольно дорогой, судя по обилию взрывов, массовки и техники — убрать всё «замедление», то десять-пятнадцать минут экшена тотчас же скукожатся в жалкую пятиминутку. Шмелев присобачивает slo-mo ко всему, что движется: к летящим вертолетам, несущим чемоданы людям, простреленному колесу, отлетающим от стен кусочкам камня, взрывам, выстрелам — в общем, действительно ко всему-всему-всему.
Что благодаря такому подходу происходит с динамикой фильма, лучше даже и не думать — она, бедолажка, самым жестоким образом сливается в унитаз. Ракурсы при этом выбираются отнюдь не самые вкусные, а когда оператору всё-таки удается поймать в кадр что-нибудь более-менее симпатичное, в дело снова вступает чертов эффект. Его в «Коде апокалипсиса» на пару порядков больше, чем в «300 спартанцах», но вот используется он на десять порядков бестолковее. Мечты о том, что режиссер, как следует покуролесив в начале фильма, в конце концов успокоится и начнет снимать нормальное, не замедленное по самое не балуйся кино, довольно быстро гибнут смертью храбрых. Проклятый slo-mo преследует зрителя до самых финальных титров, подстерегая в совсем уж неожиданных местах — на ничего не выражающем лице главной героини, уверенной поступи антагониста или каком-нибудь предмете интерьера.
Если это — попытка «сделать стильно», то попытка однозначно неудавшаяся. Если же таким замысловатым образом товарищ Шмелев хотел продемонстрировать свои нечеловеческие познания в киноискусстве, то это у него безусловно получилось. Нормальные люди так действительно не снимают.
Впрочем, валить всю вину за просранное кино на Слоумона Экшеновича Тормозовкина было бы нечестно. В «Коде апокалипсиса» хватает других невероятных находок, которые берут корни вовсе не в богатой фантазии создателей фильма, а в их махровом непрофессионализме.
Сюжет, к примеру, идиотичен до такой степени, что пропадает всякое желание анализировать торчащие оттуда и отсюда руки, ноги, уши, глаза, селезенки и почки борн-трилогии, бондиады и прочих шпионад. Занятие ничуть не более благодарное, чем подсчитывать «случайные совпадения» с голливудской классикой в кончаловском «Побеге».
Цитата: - Нет, я не собираюсь воевать с русскими! Йес, сэр! (американский агент).
Клиническое начало (террорист, похитивший у американцев четыре ядерных заряда и заложивший их в четыре мировых мегаполиса, вдруг вспоминает, что у него есть дети и резко передумывает быть плохим парнем) сменяется не менее клинической серединой (персонаж Венсана Переса по праву может считаться одним из самых тупорылых злодеев за всю историю кинематографа) и завершается совсем уж невообразимой концовкой из разряда «Никогда не догадаетесь, где все это время находился пульт управления подрывом зарядов», над которой от души похохочут даже сценаристы последних фильмов с Дольфом Лунгреном и Жаном-Клодом Ван Даммом.
Или взять для примера финальную разборку между главной героиней и её злейшим врагом. Бог с ним, что от файтинг-сцены отчетливо попахивает жалкой потугой на ган-кату — не как в «Эквилибриуме», не как в «Параграфе 78», даже не как в «Искусстве войны», а чем-то очень слабосильным, этакой «ган-катой для бедных». Еще можно стерпеть, что недалекая сотрудница российских спецслужб имеет несколько замечательных возможностей раз и навсегда предотвратить взрыв, но этого не делает. Но когда убер-злодей Палач вместо того, чтобы прикончить надоедливую агентшу (это, благо, не проблема) и сделать свое черное дело, тратит драгоценное время на пустую болтовню, тут у кого угодно иссякнет терпение.
Это, ..., серьезный боевик или какой-нибудь триквел «Горячих голов»? Уж простите за риторический вопрос.
Ко всем прочим бедам «Кода апокалипсиса» примешивается еще одна, ничуть не менее важная — актерская игра. Точнее, практически полное отсутствие оной.
Нет, один приличный лицедей в фильме все-таки есть — зовут его Владимир Меньшов, играет он непосредственного начальника агентессы Даши, но в кадре появляется не настолько часто, чтобы как-то сгладить общее обескураживающее впечатление. Не исключено, что и Венсан Перес пытался изобразить что-то приличное, но все его потуги пошли дубляжу под хвост. Видите ли, все без исключения иностранцы здесь разговаривают по-русски, что было бы вполне терпимо (хотя варианты с закадровым переводом или субтитрами в подобной картине более уместны),не окажись озвучка настолько паршивой. Благодаря ей даже в самых драматических сценах (например, когда пересовский Луи вопит о том, как он от всего устал) хочется хохотать во весь голос — это разве дело?
Впрочем, к чему винить актеров дубляжа, если главная звезда фильма — Анастасия Заворотнюк собственной персоной − даже не делает попыток изобразить сколько-нибудь профессиональное отношение к делу? Играет девушка — и лицом, и голосом — на уровне плохонького отечественного телевизионного сериала, а иногда даже хуже. Хотя, казалось бы, разве такое возможно?
Уже во время сцены первого разговора Даши с Луи (главная героиня «случайно» въезжает в остановившуюся перед ней машину и устраивает по этому поводу истерику) трудно подавить желание заорать во всю глотку что-нибудь очень обидное, например: «Дамочка, да играйте вы лучше своих офигенных нянь и не лезьте на большой экран!» Причем стыдно за такой акт морального вандализма точно не будет — раз почти вся съемочная группа так наплевательски относятся к своему зрителю, то и зритель имеет полное право забить на чувства и чаяния киношников недетских размеров болт.
Дальше − больше. Начинаешь радоваться всем сценам, где Заворотнюк вообще не пытается играть, а молчаливо носит на лице печать полного безразличия ко всему происходящему (чем, кстати, наводит на определенные подозрения одного из злодеев, который искренне не может понять, почему это представившаяся репортером симпатичная девушка не испытывает ни малейшего страха перед кучей плохих парней с пушками). Ибо лучше уж так, чем с вышеописанными псевдоактерскими ужимками.
Собственно, нечто подобное можно сказать и про весь фильм: лучше бы в нем вообще не было ура-патриотизма, чем такой прямолинейно-грубый и поэтому дурацкий (выставлять работников американских спецслужб законченными идиотами − это, конечно, дело нехитрое, но гордости за Отечество нисколечко не добавляет),лучше бы вообще не показывали зарубежные города, чем так некрасиво и наспех (количество и продолжительность панорамных съемок аж зашкаливает, но духом других стран почему-то совсем не проникаешься),лучше бы вообще отсутствовали компьютерно-спецэффектные сцены, чем такие примитивные и однообразные…
Проще говоря, лучше бы «Код апокалипсиса» вообще не выходил в свет − потраченные на него 400 миллионов рублей можно было потратить с куда большей пользой. Как именно — спросите у любого хорошего российского режиссера, к числу которых Вадим Шмелев не относился во времена «Обратного отсчета», не относится сейчас и, судя по всему, не будет относиться уже никогда.
В 666 - раз повторю, что никакой ненависти к российскому кинематографу у меня нет. Просто противно, когда врут в глаза. И кино превращают в лживый телевизор. (Кстати, вряд ли можно назвать антикоммунистом человека, который убежден, что существующая власть ни чуть не менее больна, нежели предыдущая).
И в очередной раз повторю свой список российского кино, которое мне нравится: ВСЕ фильмы Алексея Балабанова, включая (особенно) небезызвестный "Груз 200", Все фильмы Константина Лопушанского от "Писем мертвого человека" до "Гадких лебедей", Фильмы Андрея Звягинцева, и "Возвращение", и "Изгнание", отменная драма "Дом на верхней Масловке", снятый по повести Дины Рубин, упомянутый Вами "Изображая жертву" Кирилла Серебренникова. Из последних - увиденный буквально вчера на пресс-показе "Все по-честному" Дмитрия Астрахана.
Лет мне 41, так что за максимализм благодарен. Значит, еще живой.
А рекомендация Ваша не по адресу. Просто Вы - очередной посетитель сайта, который не в теме.
И для желающих узнать обо мне побольше из той информации, которую мне приходилось здесь выговаривать много раз, не поленитесь, зайдите в рейтинг авторов и нажмите на мой ник. Он там под номером, который Вы легко найдете. И, я Вас уверяю, что там все, что Вас интересует, обязательно найдется.
Знаете, в свое время Солженицын сказал, что хуже идейного коммуниста может быть только идейный антикоммунист. Мне кажется, что это немного про Вас с Вашими рассуждениями о нефти и кино. Ну если уж Вы так сильно ненавидите наш кинематограф, то зачем ходите, зная наперед, что на очередном русском фильме будет "все не так, как надо"? Холить и лелеять свой праведный гнев? Немного напоминает мастурбацию, уж простите. Не знаю, сколько Вам лет, но вьюношеский максимализм в Вас еще играет вовсю. Неужели Вы не видели ни одного нашего фильма за последние годы, который Вам понравился? Хоть бы по собственным рецензиям пробежались. Помню, от "Изображая жертву" вы были в восторге. Может сами еще пару фильмов вспомните наших? Справедливости ради стоит сказать, что их значительно меньше, чем плохих, ну так это мировая статистика, а не только отечественная... Не воспримите ни в коем случае как наезд, лишь как рекомендацию, вполне дружелюбную. :)