видел епический трейлер в кинотеатре , хватило рекламки чтобы поморщится от увиденного , содрогнутся от набора штампов , и а ля война в стиле комиксов с поцелуйчиками и непременно постельной сценой , ну без этого счас войну просто никак нельзя показывать зрителям ... мерзость кажется отборнейшая ...толи ещё будет! говорили мы после Цитадели , Сталинграда , ну вот нате получите очередной киношлак под патриотическ-героическим соусом , распишитесь и наслаждайесь , или давитесь , или уродуйте психику дальше , это кому как угодно .
Сергей Мокрицкий, более известный как оператор, чем режиссер, снял просто эталонный, словно по учебнику, байопик о снайпере Людмиле Павличенко. По структуре картину можно сравнить с недавней "Игрой в имитацию": рассказывается не о всей жизни протагониста, а только основные эпизоды его биографии, которые хронологически между собой перемешаны, чтобы лучше раскрыть персонажа. Для Павличенко выбраны фактически два таких эпизода: во-первых, жизнь в СССР накануне войны и во время неё; во-вторых, поездка в США. Так же на ум невольно приходит сравнение "Битвы за Севастополь" с американским "Снайпером". И дело даже не только в теме. Оба фильма рисуют перед нами образы идеальных правильных героев, безупречных и уверенных в себе. Разница только в том, что Крис Кайл получился более эмоционально стойкий. Людмилу Павличенко авторы наделили более сложным психологическим характером, временами она даже "ломается" и ей самой нужна помощь. Но это детали. В отечественном блокбастере даже есть элемент морального противостояния "овец" и "волкодавов", как в "Снайпере". В нашем кино это, правда, имеет немного иной ракурс проблемы: однозначный ответ на вопрос "что правильнее: защищать или спасать?" так и не дан. Но это тоже детали. Главное же, что отличает фильм о Павличенко от ленты о её американском коллеге, так это то, что "Битва за Севастополь" это всё же не агитка, а именно военная драма, хотя и не лишенная определенной идеологии. И как военная драма фильм вполне удался.
Тема "женщины на войне" не нова. "А зори здесь тихие" хрестоматийное кино на эту тему. И главный смысл сводится к тому, что женщине на войне не место, она там неестественна. И хотя реальная история Людмилы Павличенко этот тезис, скорее, опровергает. Именно потому здесь можно придраться к несоответствию сюжета с действительностью. Довоенная жизнь героини была выхолощена и почти полностью переписана (чего стоит отсутствие замужества и рождения ею ребенка в возрасте шестнадцати лет). Но сильно пенять за это фильму не стоит - это художественное произведение, куда вполне можно вписать кучу влюбленных в Людмилу мужчин. И все эти мужчины всячески спасают героиню, подводя зрителя к мысли, что без мужчин она бы и не выжила. Собственно, вторая часть про поездку в США должна подчеркнуть неестественность того факта, что женщину пытаются превратить в солдата, в Леди Смерть. С этим мессиджем фильма, думаю, многие согласятся. Однако можно и возразить. Солдат Джейн потом и кровью отстаивала своё право быть морпехом, а Нонна Мордюкова таки была бравым Комиссаром. Странно как-то в XXI веке отказывать женщине в праве служить или защищать Родину. Но, возможно, в нашей стране, крепко скрепленной духовными скрепами, это и не актуально. Вопрос, как говорится, дискуссионный.
Главное достоинство картины всё же это актерский состав. Если бы не он, то многие элементы картины, хотя бы выше обозначенная тема, смотрелись бы нелепо. Юлия Пересильд, Евгений Цыганов, Олег Васильков, Никита Тарасов и прочие - молодцы, играли убедительно и естественно. Остальные элементы кино (операторская работа, монтаж, спецэффекты и т.п.) вполне приличные, местами даже великолепные. История рассказана и она интересная, скучно не было даже в части про Америку. Военная драма получилось на все сто.
А агитка? Нет, агитки нет, но, как я уже сказал выше, идеология присутствует. Она тонко и незаметными штрихами вплетена в повествование, что можно её даже не заметить. И эта идеология несёт в себе всё противоречие нашей эпохи: это либеральный дискурс вплетенный в желание угодить современной "генеральной линии партии". В общем и целом можно выделить несколько моментов.
1) Конъюнктурщина вылезает уже в названии. Собственно, битва за Севастополь занимает в лучшем случае четверть экранного времени. Да и самой битвы нет, а есть только действия во время неё Людмилы Павличенко.
2) Ярко выраженный и уже набивший оскомину антисоветизм. Главным объектом ненависти здесь выступают не спецслужбы (их последнее время не трогают),а коммунисты. Героиня опять противостоит не только немцам, но и партийным работникам, которые всячески гадят ей и цинично используют. Два персонажа - комиссар и руководитель делегации в США - показаны наиболее омерзительно. Один заставляет раненую Людмилу улыбаться и воевать. Другой, не совершив ни одного военного подвига, всячески ей помыкает. Так зрителя подводят к пресловутому мифу "победа вопреки". Героиня храбро сражалась, но всё было бессмысленно, так как руководство всех предало и сбежало. Понятно, что героиня защищала Родину, а не партию. Но на гневные нападки старого белоэмигранта у неё ответить ничего не нашлось, что подводит к мысли, что тот был прав. Спрашивается, зачем такую Родину защищать? В этом контексте не совсем понятно о ком были слова Элеоноры Рузвельт, обращенные к героине: "Что же они с тобой сделали?" - о немцах или о руководстве.
3) Уже обозначенное мной выше противостояние "овец" и "волкодавов" (защищать или спасать) разрешено не было, но авторы постарались всех примирить: "все они были героями". Да, опять "победа вопреки". Народ бессмысленно гибнет, но он герой.
4) Ну, куда же без оглядки на Запад?! В фильм про Великую отечественную войну не может обойтись без милых, добрых, немного наивных американцев. Что в этом больше: наше желание приблизиться к ним или приблизить их к нам? Обязательное условие, чтобы фильм показали за рубежом? Или же донести до зрителя, что американцы и их правительство гораздо больше ценят наших героев, чем наше советское руководство? Всё это низкопоклонство или навязчивое желание понравится им? Я не нахожу ответа.
5) И тут же одновременно эпизод с США используется с конъюнктурными целями. Персонаж Юлии Пересильд ведет на войне бой с немцами, а в Америке воюет с американскими репортерами. Вот она - информационная война! "Откройте Второй фронт!" - требует советская делегация. И почему-то за этим мне слышится: "Отмените санкции!" Журналисты всячески атакуют Павличенко, ищут её слабые стороны, но та всё же собирается и одной фразой повергает все их аргументы ниц. Победа на идеологическом фронте! Мы донесли до Запада свою правду!
В итоге эта идеологическая подоплёка, которая собрала большинство либеральных штампов о войне начиная от "Штрафбата" до "Сталинграда" и одновременно пытается вписаться в тон современной официальной пропаганды, портит хорошую военную драму. Портит даже не тем, что она есть, а своей двойственностью, искусственностью, противоречивостью. Ощущение, что тебе впаривают старые помои, сдобренные свежими объедками. Глупо, конечно, ждать от такого блокбастера отсутствия идеологии, хотя и такое случается ("Брестская крепость"),но хотя бы это было что-то новое или целостное, а не угодливое и злопыхательное одновременно. Впрочем, повторюсь, фильм не агитка, и на этот тонко вплетенный политический смысл можно не обращать внимание, наблюдая за интересной военной драмой.
Добротное голливудское кино. К сожалению, кино, снятое не о реальном персонаже мировой истории, а о некотором клише, изображающем трагедию женщины на войне, ищущей любовь, а встречающую смерть любимых.
В реальной жизни Людмила Павличенко вовсе не была тем жестким ботаником, которую изобразил фильм. 16-летняя Люда в 1932 году залетела от более взрослого мужчины, за которого, дабы прикрыть свой грех, вышла замуж.
Фильм микширует эту романтически-педофилическую историю, что делает совершенно непонятным резко отстраненное отношение к дочери ее отца НКВДшника, который Людмилу не замечает в упор, а в ответ на ее робкие попытки контакта, отмахивается, цедя сквозь зубы всякие штампы.
Впрочем, в начале войны Павличенко муж погибает, освобождая жену для новых подвигов, как на личном, так и на военном фронте.
Дальнейшие истории о любвях на фоне войны имеют под собой одну лишь реальную связь с самым молодым советским генералом, командующим ВВС Черноморского флота Николаем Остряковым, погибшим во время авианалёта немецких ВВС на ремонтные мастерские флота в Круглой бухте Севастополя.
Собственно, благодаря этой любви, Людмила и оказалась эвакуированной из Севастополя вместе с драпающим командованием, а не осталась среди 80.000 чел. пушечного мяса, оставшихся умирать в качестве сакральной жертвы без командиров и вооружения.
Как видите, оставшиеся за кадром факты реальной жизни Людмилы Павличенко не вписываются в несколько идеалистичную концепцию, изображенную на экране.
Но такова система, даже не советского, а голливудского кинематографа - препарировать жизни реальных людей, творя из них новые легенды.
Возможно, это вполне терпимо, учитывая, что много в фильме - и достоверных фактов.
Людмила Павличенко действительно уконтрапупила много фашистов, действительно ездила в составе советской делегации в США, где сорвала аплодисменты фразой о скрывающихся за ее спиной американцев, тормозящих с вторым фронтом, действительно удостоилась аудиенции и дальнейшего знакомства с Элеонорой Рузвельт.
Международный состав съемочной группы и американский прокатчик XX век - Фокс и определил некоторую вестернизацию фильма, нетипичную для показа войны в отечественных фильмах.
И откровенный показ партбюрократов, боящихся собственной тени, и толерантное отношение к американским дипломатам, и откровенный упор на мелодраматизацию истории вместо показа эпохальных жертв советского народа (жертвы, конечно, тоже есть, но они как-то прячутся на фоне драм личной жизни женщины - снайпера),очень хорошая операторская работа, взрывающая спецэффектами мозг зрителя, отличный саунд с песнями "Океана Эльзы", обновленного женским голосом Виктора Цоя и американского исполнителя, сочинившего песню о Леди Смерть специально для девочки-снайпера... Все это продолжает отход от советской традиции народничества в изображении ВОВ на экране.
Все вышеизложенное, впрочем, не делают фильм непригодным для просмотра. Наоборот. Мы получаем некий набор новых штампов, которые достаточно любопытны именно своей новизной по отношению к старым.
Что же касается классики военного жанра, то старые советские фильмы лежат в сети в свободном доступе. Велкам, можете хоть обсмотреться.
Фактически вся показанная в фильме жизнь Людмилы Павличенко на войне - правдива. Она действительно любила Леонида Киценко. Они даже подали заявление на регистрацию брака. И он действительно спас её во время бомбежки в марте 1942 года. Можно в интернете легко найти фото, где Леонид вместе с Людмилой. Кстати, Цыганов довольно похож на Киценко. С Николаем Остряковым же Павличенко, скорее всего, даже нигде не пересекалась. Потому что он командовал авиацией, которая располагалась в тылу, а она служила на передовой. Остряков погиб в апреле 1942, а эвакуировали Павличенко только в июле 1942 и думать, что между этими событиями есть какая-то связь - глупо. Их якобы роман - это вымысел одного краеведа. А так же упорные слухи два года назад, что именно про это будут снимать фильм.
Да, насчет "бросили", "сбежали", "сакральная жертва"...
Наивно думать, что советское командование спало и видело, как бы угробить своих солдат. Оборона Севастополя - это трагическая, черная и печальная история нашей истории. Командование допустило просчеты, потому город был окружен, потом провалились операции по деблокации. Собственно, после этого падение города был вопросом времени. И армию не бросили, а вынуждены были оставить, потому как спасти всех возможности просто не было. Немцы полностью господствовали в воздухе, блокада Севастополя была как с земли, так и моря (торпедные катера). Ни снабжение, ни эвакуация при таких обстоятельствах были невозможными. При этом сказать, что попыток не было, нельзя. В ночь на 10 июня 1942 года прибыл транспорт «Абхазия» в сопровождении эскадренного миноносца «Свободный». Уже днем 10 июня и «Абхазия», и «Свободный» были потоплены после авиоудара. Поздним вечером 12 июня из Новороссийска в Севастополь прибыл крейсер «Молотов» в сопровождении эсминца «Бдительный». 14 июня пикировщиками корпуса Рихтгоффена был потоплен транспорт «Грузия» с 526 т боеприпасов и маршевым пополнением численностью 708 человек. 18 июня транспорт «Белосток» на обратном пути из Севастополя был атакован и потоплен торпедным катером противника. Вечером 26 июня в Севастополь последний раз пришел «голубой крейсер» — лидер «Ташкент». Корабль выгрузил людей и технику 142-й стрелковой бригады и взял на борт 2300 раненых и эвакуируемых жителей города. На обратном пути ночью 27 июня лидер «Ташкент» подвергся нескольким атакам с воздуха, в результате близких попаданий заклинило руль, корабль принял 1900 т забортной воды и с трудом добрался до Новороссийска. Всего в июне Черноморским флотом было доставлено в Севастополь более 21 тыс. человек, а также 5512 т боеприпасов и вывезено из Севастополя около 19 тыс. человек раненых и 15 тыс. эвакуируемых местных жителей. Собственно, к началу июля стало понятно, что город не удержать в таких условиях. Спасти можно было только малую часть. И было принято решение спасать в первую очередь комсостав и высших партийных работников, как лиц, попадание в плен которых было бы выгодно немецкому командованию. Эвакуация происходила С 30 июня по 2 июля силами 14 транспортными самолетами ПС-84 («Дугласы») и двумя подлодками Л-23 и Щ-209. Попытка эвакуировать этими же средствами 2000 человек командного состава армии и флота в ночь на 2 июля в целом провалилась. Итого на Кавказ удалось вывести 559 человек комсостава и 1116 человек младшего начсостава и рядовых. Все остальные защитники города попали в плен. Это печально, но это война.
Как мелодрама фильм не плох - вполне смотрибельный. А вот фильма о битве за Севастополь я не увидел - с таким же успехом можно было обозначить любой город. Это что-то типа Сталинграда, где нет битвы за Сталинград, а есть отдельные эпизоды на военную тему.
Ну и смысла особенно я не увидел - как писал Ирод - действительно, надо или снять крестик или надеть трусы. Надо или признать, что советская эпоха была выдающимся достижением мировой цивилизации,за которую нужно сражаться до последней капли крови или сделать исторический кульбит - советская эпоха была чудовищным злодеянием коммунистов, но сражаться за нее все равно необходимо. Бред какой-то, не правда ли?
Тогда почему немцам отказано воевать за фашистскую Германию - это же их Родина, а кто у власти и какая система сути не меняет. Что-то такое стараются привить в подсознание людей. Пока прокатывает. Невероятно, но это так. К огромному сожалению.
Дорого снятая антироссийская пропагандистская клюква. Аккурат ко дню 70-летия Победы. Рецепт: берем слабо связанные между собой экшн-сцены из "Спасти рядового Райена", "Перл Харбора" и какого-нибудь "Снайпера" - с кишками, оторванными конечностями и хлещущей во все стороны кровищей. Добавляем модный саундтрек. Сдабриваем любовными соплями. И, как бы невзначай, пихаем по максимуму антисоветской пропаганды в лучших традициях наших заокеанских "партнеров". Тут тебе и про агрессивные милитаристские приготовления СССР накануне войны (естественно, не забыв Зимнюю войну и "раздел" Польши),и про бездарное советское военное командование (вопреки усилиям которого войну выиграл простой русский солдат),и про людоедов-комиссаров, посылающих на убой необученных девочек, и про туповатых и малообразованных партработников и чекистов, нарочито выставляемых посмешищем за границей на фоне американского флага, и про "привилегии" для членов партии и командного состава, которых эвакуируют из обороняющегося города на подводных лодках и аэропланах, оставляя простой народ на убой фашистам (видимо, по мнению авторов кино, в демократических и просвещенных странах принято перед отступлением эвакуировать население городов в полном составе) и, конечно, - красной линией - про решающую роль ленд-лиза и открытия американцами второго фронта. И вся эта "драматическая" блевотина рассказывается зрителю устами вечно улыбающейся с умным прищуром жены американского же президента. А карикатурно-злобное, до омерзения, исполнение "советской девочкой" священного стихотворения Константина Симонова это вообще за гранью добра и зла - насмешка над зрителем, бандитский кураж над памятью о Победе, этакая черная кошка на стене. Вот именно это и есть основная мысль данного, прости господи, кинофильма, потому как в остальном - это набор картинок с пародией на Голливуд, без какой-либо сюжетной линии и смысла. Чтобы срубить побольше деньжат, назвать фильм нужно так, чтобы максимально привлечь зрителя, который пока очухается, изрядная касса уже будет собрана. Ну то есть ни про битву, ни про Севастополь не ждите. Советские воины показаны вообще только и исключительно в виде пушечного мяса, разделанного с анатомическими подробностями. Ах да, совсем забыл! Чтобы уберечься от критики, маскируем весь этот фантасмагорический бред историей настоящего советского героя. Нуачо, Герой Советского союза Людмила Павличенко возразить уже не сможет, а в гробу переворачиваться может сколько угодно, никто ведь не увидит. Вуаля, блюдо готово. Приятного просмотра! P.S. Справедливости ради, игра главных героев совсем неплоха. Только это уже ничего не меняет.
Хороший фильм про женщину на войне. Мне, честно говоря, было все-равно, что реальную биографию Людмилы Павлюченко слегка ретушировали. Мне, честно говоря, было все-равно, была ли Людмила знакома с Остряковым или нет. Мне все равно, благодаря ли нужным связям или благодаря счастливой случайности, она была эвакуирована из Севастополя. Мне даже было все-равно, что в фильме "Битва за Севастополь" нет битвы за Севастополь.
Меня поразило в фильме изображение женщины, которая спокойно говорит, что она убила 309 человек. И глядя в ее стеклянные глаза совершенно не понятно, что она при этом чувствует. Меня поразила красивая, молодая женщина, которая нелепо выглядит в красивом платье и органично смотрится в гимнастерке. И еще меня сильно ударила девочка, с безумной ненавистью читающая стихи и призывающая убивать во время Новогоднего праздника. Очень сильные кадры, поражающие до глубины.
Фильм, по-моему, очень органично снятый месседж против войны вообще и против женщин на войне, в частности. Женщина не должна убивать, она рожать должна. При этом смотрится фильм хорошо, в нем нет сильного исторического вымысла, да и актеры все очень хороши.
Буду начать с главного. Фильм снят в приевшейся эпичной манере "О были времена я знал(а) этого незаурядного человека". Сходу вспомнился только "Побег из Шоушенка", но таких фильмов тыщи из Голливуда. Но это же и плюс, потому что в данной манере сюжет подан хорошо, что и вытягивает фильм. В остальном как-то невнятно. Для психологической линии о том, как рассказчица пытается понять русскую женскую душу, слишком много драматичности, для военной драмы слишком много личности главной героини. Ну и как всегда все портит политический подтекст, особенно название. Могли бы назвать хоть "Russian sniper" в пику Иствуду)) или, что лучше всего, оставить украинское название "Несломленная". Главная героиня играет хорошо, в смысле, разошлась со временем, потому что поначалу казалось что она в каждой сцене как противогаз надевает одну и ту же сурово-угрюмую маску. Общая оценка - 6 из 10.
Главная мысль этого фильма,я считаю - на войне нет места женщине. Потому что война превращает женщину в орудие убийства. При этом главное предназначение женщины на Земле - не убивать,а продолжать жизнь,рожать детей. Фильм отличный, просмотрела на одном дыхании.Песни просто за душу берут и вызывают слезы.Для меня этот фильм теперь станет одним из любимых на военную тематику - как В бой идут одни старики, Список Шиндлера или http://zerx.co/35547-legenda-o-pianiste.html. Я считаю его шедевром. А Враг у ворот для меня-это чисто коммерческий проект,да простят меня его поклонники.
Тема "женщины на войне" не нова. "А зори здесь тихие" хрестоматийное кино на эту тему. И главный смысл сводится к тому, что женщине на войне не место, она там неестественна. И хотя реальная история Людмилы Павличенко этот тезис, скорее, опровергает. Именно потому здесь можно придраться к несоответствию сюжета с действительностью. Довоенная жизнь героини была выхолощена и почти полностью переписана (чего стоит отсутствие замужества и рождения ею ребенка в возрасте шестнадцати лет). Но сильно пенять за это фильму не стоит - это художественное произведение, куда вполне можно вписать кучу влюбленных в Людмилу мужчин. И все эти мужчины всячески спасают героиню, подводя зрителя к мысли, что без мужчин она бы и не выжила. Собственно, вторая часть про поездку в США должна подчеркнуть неестественность того факта, что женщину пытаются превратить в солдата, в Леди Смерть. С этим мессиджем фильма, думаю, многие согласятся. Однако можно и возразить. Солдат Джейн потом и кровью отстаивала своё право быть морпехом, а Нонна Мордюкова таки была бравым Комиссаром. Странно как-то в XXI веке отказывать женщине в праве служить или защищать Родину. Но, возможно, в нашей стране, крепко скрепленной духовными скрепами, это и не актуально. Вопрос, как говорится, дискуссионный.
Главное достоинство картины всё же это актерский состав. Если бы не он, то многие элементы картины, хотя бы выше обозначенная тема, смотрелись бы нелепо. Юлия Пересильд, Евгений Цыганов, Олег Васильков, Никита Тарасов и прочие - молодцы, играли убедительно и естественно. Остальные элементы кино (операторская работа, монтаж, спецэффекты и т.п.) вполне приличные, местами даже великолепные. История рассказана и она интересная, скучно не было даже в части про Америку. Военная драма получилось на все сто.
А агитка? Нет, агитки нет, но, как я уже сказал выше, идеология присутствует. Она тонко и незаметными штрихами вплетена в повествование, что можно её даже не заметить. И эта идеология несёт в себе всё противоречие нашей эпохи: это либеральный дискурс вплетенный в желание угодить современной "генеральной линии партии". В общем и целом можно выделить несколько моментов.
1) Конъюнктурщина вылезает уже в названии. Собственно, битва за Севастополь занимает в лучшем случае четверть экранного времени. Да и самой битвы нет, а есть только действия во время неё Людмилы Павличенко.
2) Ярко выраженный и уже набивший оскомину антисоветизм. Главным объектом ненависти здесь выступают не спецслужбы (их последнее время не трогают),а коммунисты. Героиня опять противостоит не только немцам, но и партийным работникам, которые всячески гадят ей и цинично используют. Два персонажа - комиссар и руководитель делегации в США - показаны наиболее омерзительно. Один заставляет раненую Людмилу улыбаться и воевать. Другой, не совершив ни одного военного подвига, всячески ей помыкает. Так зрителя подводят к пресловутому мифу "победа вопреки". Героиня храбро сражалась, но всё было бессмысленно, так как руководство всех предало и сбежало. Понятно, что героиня защищала Родину, а не партию. Но на гневные нападки старого белоэмигранта у неё ответить ничего не нашлось, что подводит к мысли, что тот был прав. Спрашивается, зачем такую Родину защищать? В этом контексте не совсем понятно о ком были слова Элеоноры Рузвельт, обращенные к героине: "Что же они с тобой сделали?" - о немцах или о руководстве.
3) Уже обозначенное мной выше противостояние "овец" и "волкодавов" (защищать или спасать) разрешено не было, но авторы постарались всех примирить: "все они были героями". Да, опять "победа вопреки". Народ бессмысленно гибнет, но он герой.
4) Ну, куда же без оглядки на Запад?! В фильм про Великую отечественную войну не может обойтись без милых, добрых, немного наивных американцев. Что в этом больше: наше желание приблизиться к ним или приблизить их к нам? Обязательное условие, чтобы фильм показали за рубежом? Или же донести до зрителя, что американцы и их правительство гораздо больше ценят наших героев, чем наше советское руководство? Всё это низкопоклонство или навязчивое желание понравится им? Я не нахожу ответа.
5) И тут же одновременно эпизод с США используется с конъюнктурными целями. Персонаж Юлии Пересильд ведет на войне бой с немцами, а в Америке воюет с американскими репортерами. Вот она - информационная война! "Откройте Второй фронт!" - требует советская делегация. И почему-то за этим мне слышится: "Отмените санкции!" Журналисты всячески атакуют Павличенко, ищут её слабые стороны, но та всё же собирается и одной фразой повергает все их аргументы ниц. Победа на идеологическом фронте! Мы донесли до Запада свою правду!
В итоге эта идеологическая подоплёка, которая собрала большинство либеральных штампов о войне начиная от "Штрафбата" до "Сталинграда" и одновременно пытается вписаться в тон современной официальной пропаганды, портит хорошую военную драму. Портит даже не тем, что она есть, а своей двойственностью, искусственностью, противоречивостью. Ощущение, что тебе впаривают старые помои, сдобренные свежими объедками. Глупо, конечно, ждать от такого блокбастера отсутствия идеологии, хотя и такое случается ("Брестская крепость"),но хотя бы это было что-то новое или целостное, а не угодливое и злопыхательное одновременно. Впрочем, повторюсь, фильм не агитка, и на этот тонко вплетенный политический смысл можно не обращать внимание, наблюдая за интересной военной драмой.
В реальной жизни Людмила Павличенко вовсе не была тем жестким ботаником, которую изобразил фильм. 16-летняя Люда в 1932 году залетела от более взрослого мужчины, за которого, дабы прикрыть свой грех, вышла замуж.
Фильм микширует эту романтически-педофилическую историю, что делает совершенно непонятным резко отстраненное отношение к дочери ее отца НКВДшника, который Людмилу не замечает в упор, а в ответ на ее робкие попытки контакта, отмахивается, цедя сквозь зубы всякие штампы.
Впрочем, в начале войны Павличенко муж погибает, освобождая жену для новых подвигов, как на личном, так и на военном фронте.
Дальнейшие истории о любвях на фоне войны имеют под собой одну лишь реальную связь с самым молодым советским генералом, командующим ВВС Черноморского флота Николаем Остряковым, погибшим во время авианалёта немецких ВВС на ремонтные мастерские флота в Круглой бухте Севастополя.
Собственно, благодаря этой любви, Людмила и оказалась эвакуированной из Севастополя вместе с драпающим командованием, а не осталась среди 80.000 чел. пушечного мяса, оставшихся умирать в качестве сакральной жертвы без командиров и вооружения.
Как видите, оставшиеся за кадром факты реальной жизни Людмилы Павличенко не вписываются в несколько идеалистичную концепцию, изображенную на экране.
Но такова система, даже не советского, а голливудского кинематографа - препарировать жизни реальных людей, творя из них новые легенды.
Возможно, это вполне терпимо, учитывая, что много в фильме - и достоверных фактов.
Людмила Павличенко действительно уконтрапупила много фашистов, действительно ездила в составе советской делегации в США, где сорвала аплодисменты фразой о скрывающихся за ее спиной американцев, тормозящих с вторым фронтом, действительно удостоилась аудиенции и дальнейшего знакомства с Элеонорой Рузвельт.
Международный состав съемочной группы и американский прокатчик XX век - Фокс и определил некоторую вестернизацию фильма, нетипичную для показа войны в отечественных фильмах.
И откровенный показ партбюрократов, боящихся собственной тени, и толерантное отношение к американским дипломатам, и откровенный упор на мелодраматизацию истории вместо показа эпохальных жертв советского народа (жертвы, конечно, тоже есть, но они как-то прячутся на фоне драм личной жизни женщины - снайпера),очень хорошая операторская работа, взрывающая спецэффектами мозг зрителя, отличный саунд с песнями "Океана Эльзы", обновленного женским голосом Виктора Цоя и американского исполнителя, сочинившего песню о Леди Смерть специально для девочки-снайпера... Все это продолжает отход от советской традиции народничества в изображении ВОВ на экране.
Все вышеизложенное, впрочем, не делают фильм непригодным для просмотра. Наоборот. Мы получаем некий набор новых штампов, которые достаточно любопытны именно своей новизной по отношению к старым.
Что же касается классики военного жанра, то старые советские фильмы лежат в сети в свободном доступе. Велкам, можете хоть обсмотреться.
Фактически вся показанная в фильме жизнь Людмилы Павличенко на войне - правдива. Она действительно любила Леонида Киценко. Они даже подали заявление на регистрацию брака. И он действительно спас её во время бомбежки в марте 1942 года. Можно в интернете легко найти фото, где Леонид вместе с Людмилой. Кстати, Цыганов довольно похож на Киценко. С Николаем Остряковым же Павличенко, скорее всего, даже нигде не пересекалась. Потому что он командовал авиацией, которая располагалась в тылу, а она служила на передовой. Остряков погиб в апреле 1942, а эвакуировали Павличенко только в июле 1942 и думать, что между этими событиями есть какая-то связь - глупо. Их якобы роман - это вымысел одного краеведа. А так же упорные слухи два года назад, что именно про это будут снимать фильм.
Наивно думать, что советское командование спало и видело, как бы угробить своих солдат. Оборона Севастополя - это трагическая, черная и печальная история нашей истории. Командование допустило просчеты, потому город был окружен, потом провалились операции по деблокации. Собственно, после этого падение города был вопросом времени. И армию не бросили, а вынуждены были оставить, потому как спасти всех возможности просто не было. Немцы полностью господствовали в воздухе, блокада Севастополя была как с земли, так и моря (торпедные катера). Ни снабжение, ни эвакуация при таких обстоятельствах были невозможными. При этом сказать, что попыток не было, нельзя. В ночь на 10 июня 1942 года прибыл транспорт «Абхазия» в сопровождении эскадренного миноносца «Свободный». Уже днем 10 июня и «Абхазия», и «Свободный» были потоплены после авиоудара. Поздним вечером 12 июня из Новороссийска в Севастополь прибыл крейсер «Молотов» в сопровождении эсминца «Бдительный». 14 июня пикировщиками корпуса Рихтгоффена был потоплен транспорт «Грузия» с 526 т боеприпасов и маршевым пополнением численностью 708 человек. 18 июня транспорт «Белосток» на обратном пути из Севастополя был атакован и потоплен торпедным катером противника. Вечером 26 июня в Севастополь последний раз пришел «голубой крейсер» — лидер «Ташкент». Корабль выгрузил людей и технику 142-й стрелковой бригады и взял на борт 2300 раненых и эвакуируемых жителей города. На обратном пути ночью 27 июня лидер «Ташкент» подвергся нескольким атакам с воздуха, в результате близких попаданий заклинило руль, корабль принял 1900 т забортной воды и с трудом добрался до Новороссийска. Всего в июне Черноморским флотом было доставлено в Севастополь более 21 тыс. человек, а также 5512 т боеприпасов и вывезено из Севастополя около 19 тыс. человек раненых и 15 тыс. эвакуируемых местных жителей. Собственно, к началу июля стало понятно, что город не удержать в таких условиях. Спасти можно было только малую часть. И было принято решение спасать в первую очередь комсостав и высших партийных работников, как лиц, попадание в плен которых было бы выгодно немецкому командованию. Эвакуация происходила С 30 июня по 2 июля силами 14 транспортными самолетами ПС-84 («Дугласы») и двумя подлодками Л-23 и Щ-209. Попытка эвакуировать этими же средствами 2000 человек командного состава армии и флота в ночь на 2 июля в целом провалилась. Итого на Кавказ удалось вывести 559 человек комсостава и 1116 человек младшего начсостава и рядовых. Все остальные защитники города попали в плен. Это печально, но это война.
Ну и смысла особенно я не увидел - как писал Ирод - действительно, надо или снять крестик или надеть трусы. Надо или признать, что советская эпоха была выдающимся достижением мировой цивилизации,за которую нужно сражаться до последней капли крови или сделать исторический кульбит - советская эпоха была чудовищным злодеянием коммунистов, но сражаться за нее все равно необходимо. Бред какой-то, не правда ли?
Тогда почему немцам отказано воевать за фашистскую Германию - это же их Родина, а кто у власти и какая система сути не меняет. Что-то такое стараются привить в подсознание людей. Пока прокатывает. Невероятно, но это так. К огромному сожалению.
Меня поразило в фильме изображение женщины, которая спокойно говорит, что она убила 309 человек. И глядя в ее стеклянные глаза совершенно не понятно, что она при этом чувствует. Меня поразила красивая, молодая женщина, которая нелепо выглядит в красивом платье и органично смотрится в гимнастерке. И еще меня сильно ударила девочка, с безумной ненавистью читающая стихи и призывающая убивать во время Новогоднего праздника. Очень сильные кадры, поражающие до глубины.
Фильм, по-моему, очень органично снятый месседж против войны вообще и против женщин на войне, в частности. Женщина не должна убивать, она рожать должна. При этом смотрится фильм хорошо, в нем нет сильного исторического вымысла, да и актеры все очень хороши.