Добротное голливудское кино. К сожалению, кино, снятое не о реальном персонаже мировой истории, а о некотором клише, изображающем трагедию женщины на войне, ищущей любовь, а встречающую смерть любимых.
В реальной жизни Людмила Павличенко вовсе не была тем жестким ботаником, которую изобразил фильм. 16-летняя Люда в 1932 году залетела от более взрослого мужчины, за которого, дабы прикрыть свой грех, вышла замуж.
Фильм микширует эту романтически-педофилическую историю, что делает совершенно непонятным резко отстраненное отношение к дочери ее отца НКВДшника, который Людмилу не замечает в упор, а в ответ на ее робкие попытки контакта, отмахивается, цедя сквозь зубы всякие штампы.
Впрочем, в начале войны Павличенко муж погибает, освобождая жену для новых подвигов, как на личном, так и на военном фронте.
Дальнейшие истории о любвях на фоне войны имеют под собой одну лишь реальную связь с самым молодым советским генералом, командующим ВВС Черноморского флота Николаем Остряковым, погибшим во время авианалёта немецких ВВС на ремонтные мастерские флота в Круглой бухте Севастополя.
Собственно, благодаря этой любви, Людмила и оказалась эвакуированной из Севастополя вместе с драпающим командованием, а не осталась среди 80.000 чел. пушечного мяса, оставшихся умирать в качестве сакральной жертвы без командиров и вооружения.
Как видите, оставшиеся за кадром факты реальной жизни Людмилы Павличенко не вписываются в несколько идеалистичную концепцию, изображенную на экране.
Но такова система, даже не советского, а голливудского кинематографа - препарировать жизни реальных людей, творя из них новые легенды.
Возможно, это вполне терпимо, учитывая, что много в фильме - и достоверных фактов.
Людмила Павличенко действительно уконтрапупила много фашистов, действительно ездила в составе советской делегации в США, где сорвала аплодисменты фразой о скрывающихся за ее спиной американцев, тормозящих с вторым фронтом, действительно удостоилась аудиенции и дальнейшего знакомства с Элеонорой Рузвельт.
Международный состав съемочной группы и американский прокатчик XX век - Фокс и определил некоторую вестернизацию фильма, нетипичную для показа войны в отечественных фильмах.
И откровенный показ партбюрократов, боящихся собственной тени, и толерантное отношение к американским дипломатам, и откровенный упор на мелодраматизацию истории вместо показа эпохальных жертв советского народа (жертвы, конечно, тоже есть, но они как-то прячутся на фоне драм личной жизни женщины - снайпера),очень хорошая операторская работа, взрывающая спецэффектами мозг зрителя, отличный саунд с песнями "Океана Эльзы", обновленного женским голосом Виктора Цоя и американского исполнителя, сочинившего песню о Леди Смерть специально для девочки-снайпера... Все это продолжает отход от советской традиции народничества в изображении ВОВ на экране.
Все вышеизложенное, впрочем, не делают фильм непригодным для просмотра. Наоборот. Мы получаем некий набор новых штампов, которые достаточно любопытны именно своей новизной по отношению к старым.
Что же касается классики военного жанра, то старые советские фильмы лежат в сети в свободном доступе. Велкам, можете хоть обсмотреться.
В реальной жизни Людмила Павличенко вовсе не была тем жестким ботаником, которую изобразил фильм. 16-летняя Люда в 1932 году залетела от более взрослого мужчины, за которого, дабы прикрыть свой грех, вышла замуж.
Фильм микширует эту романтически-педофилическую историю, что делает совершенно непонятным резко отстраненное отношение к дочери ее отца НКВДшника, который Людмилу не замечает в упор, а в ответ на ее робкие попытки контакта, отмахивается, цедя сквозь зубы всякие штампы.
Впрочем, в начале войны Павличенко муж погибает, освобождая жену для новых подвигов, как на личном, так и на военном фронте.
Дальнейшие истории о любвях на фоне войны имеют под собой одну лишь реальную связь с самым молодым советским генералом, командующим ВВС Черноморского флота Николаем Остряковым, погибшим во время авианалёта немецких ВВС на ремонтные мастерские флота в Круглой бухте Севастополя.
Собственно, благодаря этой любви, Людмила и оказалась эвакуированной из Севастополя вместе с драпающим командованием, а не осталась среди 80.000 чел. пушечного мяса, оставшихся умирать в качестве сакральной жертвы без командиров и вооружения.
Как видите, оставшиеся за кадром факты реальной жизни Людмилы Павличенко не вписываются в несколько идеалистичную концепцию, изображенную на экране.
Но такова система, даже не советского, а голливудского кинематографа - препарировать жизни реальных людей, творя из них новые легенды.
Возможно, это вполне терпимо, учитывая, что много в фильме - и достоверных фактов.
Людмила Павличенко действительно уконтрапупила много фашистов, действительно ездила в составе советской делегации в США, где сорвала аплодисменты фразой о скрывающихся за ее спиной американцев, тормозящих с вторым фронтом, действительно удостоилась аудиенции и дальнейшего знакомства с Элеонорой Рузвельт.
Международный состав съемочной группы и американский прокатчик XX век - Фокс и определил некоторую вестернизацию фильма, нетипичную для показа войны в отечественных фильмах.
И откровенный показ партбюрократов, боящихся собственной тени, и толерантное отношение к американским дипломатам, и откровенный упор на мелодраматизацию истории вместо показа эпохальных жертв советского народа (жертвы, конечно, тоже есть, но они как-то прячутся на фоне драм личной жизни женщины - снайпера),очень хорошая операторская работа, взрывающая спецэффектами мозг зрителя, отличный саунд с песнями "Океана Эльзы", обновленного женским голосом Виктора Цоя и американского исполнителя, сочинившего песню о Леди Смерть специально для девочки-снайпера... Все это продолжает отход от советской традиции народничества в изображении ВОВ на экране.
Все вышеизложенное, впрочем, не делают фильм непригодным для просмотра. Наоборот. Мы получаем некий набор новых штампов, которые достаточно любопытны именно своей новизной по отношению к старым.
Что же касается классики военного жанра, то старые советские фильмы лежат в сети в свободном доступе. Велкам, можете хоть обсмотреться.