Во время просмотра мучительно хотелось ускорить время и посмотреть наконец этот фильм. Хоть я и не представитель поколения 70х, Высоцкий – абсолютная и признанная глобальная фигура тех времен. Почему-то казалось, что про такого человека должны снять что-то такое, глубокое, трагическое, тем более сценарий вроде как писал его сын, который уж всяко должен об этом позаботиться... После просмотра фильма хотелось плеваться и ругаться. Как из такого человека, кумира всей страны, можно было сделать обыкновенного наркомана, которого постоянно накачивают всякой дрянью, чтобы он мог отыграть концерт, которому малолетние девчонки через две страну возят дозы, который, собственно, скорее мертв, чем жив – не понимаю. Да еще этот распиаренный супергрим, на поверку оказавшийся силиконовой маской, оказался просто ужасен. Нет, я не хочу воспринимать этого человека так, как показано в кино. Даже если это правда и истина, его не нужно было снимать и уж тем более не нужно было показывать. И совсем не нужно его смотреть.
"Высоцкий. Спасибо, что живой" мне действительно понравился. Это во всех отношениях качественная и довольно интересная лента с хорошими актёрами и образами. Понравилось мне и исполнения самого Высоцкого, хоть я и понятия не имею, кто его играл. Разочаровал лишь слишком слащавый финал. И вот ещё что: как можно снять такое уникальное кино про выдающегося человека и посвятить все два часа столь никчёмному эпизоду? Вот этого я понять не могу, тратить время на такой сюжет можно было бы, будь это сериал на двадцать часов... Очень жаль. Но кино хорошее.
Скучно, нудно, очень затянуто... Наркотики,наркотики и еще раз наркотики...постоянно они в кадре, а если их в кадре нет,то о них обязательно говорят. А самое главное,что ни намека на то, что это плохо, вроде так и должно быть, вроде как великий человек. Зачем так это показывать? тем более современной молодежи? тьфу, черная пропаганда какая-то, даже противно. Смотреть не рекомендую, удовольствия никакого, плакать тоже не захотелось, жалости или восхищения лично у меня Высоцкий не вызвал. p.s. главная роль отдана Безрукову, вот уж кому, кому а ему такие роли доверять нельзя. Как сыграл он в Бригаде Сашу Белого, так и играет всех своих следующих персонажей, быдловато, нагло, без раскрытия характера, вроде и так сойдет, главное побольше кричать и изображать амбициозную личность!
Мне фильм понравился. Идет долго, но сюжет наряженный и динамичный, скучать не приходится. Много эпичных моментов, которые хочется замедлить, как в "Матрице". А встреча в аэропорту Высоцкого с полковником кгб вообще напоминает финальную дуэль в вестерне. А пустыня, закаты это Стихия с большой буквы С, а не просто фон.Короче, стиль изложения и сюжет понравились. Однако, не могу не придраться к сюжету: они взяли с собой врача, а морфин оставили весь в Москве. Непонятно...
Буду кратка о фильме. Идти вообще не хотелось, но не могла отказать другу. И не пожалела. Я не фанатка данной творческой личности, но мне очень понравилась игра актеров, особенно мужчин. Грамотно, профессионально, с чувствами и переживаниями. Одним словом - красиво! Герой, считаю, удался: и по внешности, и по голосу, и по характеру (у меня знакомая была, которая влюблена в творчество Высоцкого, собирала статьи и любую информацию о нем, приходилось иногда слушать ее, да и коллега без ума, песни напевает частенько). Сильно получилось.
Посмотрела, наконец, "Высоцкого". Много читала разного, но нужно было самой увидеть. Фильм сильный: честный, без прикрас. Вот что нужно показывать тупым малолеткам, пудрящим носы и глотающим колеса, чтобы жизнь гламуром не казалась. Хотя они и не поймут.. Да и черт с ними. Суть в другом. Есть люди, которые живут и сгорают, как свечки. Но оставляют память о себе и желание снимать о них кино. И смотреть это кино, и плакать потом, после сеанса. Потому что сейчас так мало настоящего и настоящих людей. И за это им многое можно простить.
Это мог бы быть неплохой фильм, если бы все, что там, показано, было бы автобиографичным. А так... Непонятно, зачем брать реального человека, тем более кумира миллионов, и высасывать про него из пальца историю? А затем снимать по ней блокбастер? Да еще и с неестественным "Высоцким" в качестве "почти главного" персонажа?
"Блокбастер с куклой Высоцкого в главной роли" снят, по всей вероятности, ради того, ради чего снимаются все без исключения блокбастеры. Именно это и определило отношение к фильму, в особенности, тех людей, кто лично знал и любил Высоцкого.
По моему скромному мнению, фильм абсолютно бездарный. Если абстрагироваться от личности Высоцкого, то получается примитивный полубоевик, полумелодрама фактически ни о чем. Имя Высоцкого, конечно, добавляет шума и желание посмотреть, но ничего нового люди, знакомые с творчеством Владимира Семеновича, для себя не узнают. А, если говорить о фильме, то снято плохо, актеры не вытягивают, да и вообще все очень блекло, скучно и противно.
Фильм не видела и уже не собираюсь. Пригласила маму вместе сходить, но она сказала, что не пойдет, т.к. после прочтения всевозможных заметок, статей, показа отрывков по телевизору не хочет портить своё впечатление от реальной встречи с В.Высоцким, на концерте которого она была в 60-х. Так и сказала, что, мол, не хочет очернять его образ в свой памяти. Она много читала о нем и при жизни, книгу М.Влади о Высоцком "Прерванный полет" тоже, конечно, читала, с творчеством знакома (бабушка, т.е. её мама вручную вела песенник, где была подборка лучших песен, стихов, естественно, наизусть их тоже знали). Так что наша семья не пойдет в кино во-первых, чтобы не испортить своих положительных впечатлений от образа и творчества В.С.Высоцкого, во-вторых, не хочется делать кассу 1 каналу. Вот такое мнение получилось...
Пожалуй, это первый фильм 2011 года, собравший такое количество противоречивых отзывов - восторженных, негативных и нейтральных с оттенками критики и похвалы. Посему разбирать досконально не буду (тем более что о реальной жизни Владимира Высоцкого я знаю очень мало, а к его творчеству моё отношение достаточно ровное, хоть некоторые песни и врезались в память ещё со школьных лет) - выскажу сугубо свои впечатления:
Фильм лишён морали, направленной на зрителя. О чём вот мы должны задуматься, что отложить в памяти для себя? За два часа перед нами прошли три дня из жизни талантливого артиста, о котором мы должны знать "по умолчанию", чьё творчество будоражило сознание сотен тысяч людей по всему СССР и за его пределами. Но это самое творчество в фильме практически не упоминается: пара полуминутных сценок выступления на сцене не дают никакого представления о том, чем именно прославился Владимир Семёнович, за что его так любил народ и почему непременно плохие советские власти мечтали держать на коротком поводке. Да и сам Высоцкий как персонаж - второстепенный. На переднем плане - его окружение, делающее на артисте деньги и не слишком заботящееся о его здоровье. И нарочито мерзкие КГБ-шники, пытающиеся всеми средствами очернить народного героя в глазах почитателей. Ну или по крайней мере заставить играть по своим правилам. И, естественно, среди КГБ-шников обнаруживается одна благородная личность, поступающая не по уставу, но по совести. В то время как сам Высоцкий показан человеком хоть и решительным, но с минимумом эмоций. И дело не в гриме, как тут неоднократно говорили - как раз-таки грим очень даже хорош, если смотреть непредвзято. Просто сам образ не раскрыт. Герой не испытывает чувств, которые можно было бы проецировать на зрителя. Вместо взаимной любви - преданная сожительница да тоскующая в далёком Париже супруга (или это была не супруга? с настоящей биографией Высоцкого я не знаком, а из фильма совершенно непонятно, что за особа звонит Владимиру Семёновичу из Парижа). Вместо друзей - "группа поддержки", состоящая из артистов, импрессарио и личного врача, принимающего жизненно важные решения в последний момент. Единственная сцена, в которой Высоцкий проявил себя как волевой человек - на базаре, когда один из его друзей покупал ковёр.
Но при этом фильм снят очень качественно. Атмосфера СССР конца 70-х годов ХХ века воссоздана превосходно: при виде панорамы Таганского района я словно перенёсся в раннее детство (году так в 1984-м дома на Таганской улице выглядели точно так же, как и в годы жизни Высоцкого, когда меня ещё не было на свете). Сцена клинической смерти с последующим выходом из неё - безусловно, запомнится надолго. Но в отрыве от конкретной персоналии: замените Высоцкого хоть на вымышленного героя, поставленного в центр сюжета - и получится то же самое. Зритель будет сопереживать не меньше, а если ещё и образ предварительно проработать - эмоциональный шок обеспечен.
Финальный аккорд в сюжете сыгран представителями власти, одновременно бичуя политический курс СССР и возводя в подвиг "поступок индивидуума по совести". Видимо, по задумке режиссёра послевкусие должно остаться такое: "были в Совке и хорошие люди, но им приходилось совершать плохие поступки, потому что вертелись безвольными винтиками в бездушном механизме тоталитарного государства. Того самого государства, которого сейчас, к счастью, уже не существует - отчасти благодаря вот таким героям". И снова - Владимир Семёнович здесь - лишь фон.
В общем, у Буслова получилось одноразовое кино, которое стоит посмотреть тем, кто помнит 70-е/80-е годы прошлого века, или же тем, кому интересно посмотреть на фрагмент из жизни талантливого человека, почитаемого публикой. Фрагмент без начала и конца, с проблесками эмоций на ровном, вырванном из контекста жизни фоне.
P.S. И мне совершенно неинтересно, кто всё-таки сыграл Высоцкого. Грим скрывает персоналию актёра на 100 процентов, и даже если где-то кто-то явственно заметил (или подумал, что заметил) черты лица Безрукова, Вдовиченкова или малоизвестного статиста - судить об их индивидуальном актёрском таланте по этому фильму невозможно. Хотя, может быть, кто-то скажет, что это и к лучшему - мол, такое и должно быть впечатление, будто бы самого Владимира Семёновича вернули к жизни исключительно для съёмок сей картины. Вот только в таком случае создаётся впечатление, что усилия не оправдались - ибо образ не раскрыт. Пришёл, показался публике, да и вернулся туда, где мы все когда-нибудь окажемся. А там уж - по возможности и желанию - узнаем правду о том, как всё было или не было на самом деле.
Я вот чего. Сам не смотрел. И не горю желанием. Но смотрела моя подруга. Высоцкого она видела, её муж (светлая ему память) был с ним знаком. Ей очень понравилось. В восторге. Она даже чуть не прослезилась и собирается сходить еще раз. Просто захотелось оставить мнение человека, ровесника той эпохи.
ворчащие, брюзжащие, плюющие... люди, вы о чем вообще? вы это серьезно все тут понаписали? только не говорите, что для вас самое важное - это разгадать детскую шараду - кто ж там спрятался под маской. или вы так боитесь быть пойманы на том, что в вас еще осталось что-то светлое и наивное. или вам так непременно нужно все обосрать и изгадить - особенно то, что реально трогает за душу? не нравится вам, бедным, актер безруков? мне он тоже не нравится. ну и что? не нравится, что В.С. был явлен в фильме не так, как вам это было бы привычно, не так как вы этого хотели? ну так вперед - идите и снимите свою собственную версию! хотя бы на любительскую камеру. а В.С. никогда и не был привычным и приятным - вы его концерты послушайте, как он с публикой разговаривал, например. были свои, например, жесткие правила - и не только свет в зале, но и никаких записей на магнитофон, например. или не нужно никаких аплодисментов. или никаких свистов или выкриков с места - "чтобы не было слышно"... непростой был человек, не подарок. и не только в жизни - но и на концертах тоже. послушайте, что о нем люди говорят, которые с ним бок о бок в театре работали - мог и не поздороваться, мог и резкозть сказать в глаза... не нравятся вам его песни? однотипные и однотонные все? да он и сам в них ничего особенного не находил. и даже песнями-то не считал - так, музыкальное некое сопровождение к стихам. люди, да вы вообще не врубились в тему!!! не прикидывайтесь вы циничными дебилами - ну тошно же это читать. и большинство из вас не такие совсем, какими вы казаться хотите. вторая неделя, как фильм в прокате - а я в двух мультиплексах не могу билет взять дальше второго ряда - всё расхватывают. когда такое было-то последний раз с нашим кино??? я вот людям хочу сказать отдельное спасибо тем, которые вот здесь по простому так благодарили создателей фильма. потому что не нужно больше ничего говорить - просто сказать им всем огромное СПАСИБО. поймите, folks, не нужно вам полное и подробное описание ЕГО жизни - ну кому нужно - возьмите да и прочтите - понаписано уже всё и вся про него. и хвалебную оду в ЕГО честь тоже не нужно ваять. и рассказывать потомкам, "кто такой был ЭТОТ человек" тоже не надо - это вы с задачей совковского кинематографа попутали! да здесь идея важна. суть важна. КАК НУЖНО ЖИТЬ. когда слово правды спасает и от сумы, и от тюрьмы. когда у человека кроме слова и веры в себя ничего больше нет. когда жизнь - в две затяжки... на грани. когда вокруг все ... не понимают всего до конца - не врубаются даже - как и вы, кретины, уже больше, чем 30 лет спустя!!! - не врубаются даже самые близкие его люди, кто он, откуда и ЗАЧЕМ он здесь... но до них хотя бы одно доходит - не мешать ему, пускай живет как живет, пускай говорит, пускай пишет - этим и заканчивается, кстати - пишет на клочках, "на манжетах" буквально... слышал про русский рок такую вот тему, что вся наша золотая волна середины 80-х (Алиса, ДДТ, Гребень, Кино.....) только потому и получилась такой мощной, что была зажата на своих кухнях. ну, тупо петь запрещали - вот они на волне протеста такие яркие и получились. а вот сейчас что? сейчас типа все можно - ну и где они все? кто исписался, кто сгинул, кому вообще пора и т.д. а вывод какой? правильно, что режим все это глушил в свое время - вот когда все было полуподпольным - вот тогда на кухнях и было самое золотое время... и на В.С. это также перетаскивать пытаются... мол, вот жил народ без правды - когда только шепотом, среди своих, но вот был ОДИН, которому можно было говорить... так вот брехня это все! и фильм об этом в том числе и говорит. или жизнь твоя "в ошейнике" - "чуть что - к ноге" или по-другому "живи и бойся". или живешь по-настоящему. точнее, именно что живешь, а не прозябаешь. вот и фильм о том... что даже глубоко больной, на игле сидящий, сам еле живой, в этом махровом совке - но при всем при этом был гораздо свободнее, чем все эти, кто всеми внешними признаками свободы обладал... это не фильм ПРО В.С. - и не нужно там копаться во всем этом чужом белье. это фильм про тебя, того, кто смотрит - это каждого выбор - кто ты сам и чего для себя выбираешь. очень актуальный фильм на фоне всех этих манежных-болотных-сахаровых... на фоне этих чуровских ужимок... и даже олимпиада на горизонте - тоже в тему... что ты готов сделать, чтобы услышать вот такое вот "слушай, ты - человек"... кто совсем ничего не понял - ну пересмотрите "Тот самый Мюнхгаузен" - там все очень доходчиво о том же самом... и как вы любите - хорошие актеры, эзопов язык, прекрасная драматургия и при этом все в лучших советских традициях. посмотрите "Московские окна" - там тоже про это - как можно оставаться человеком, нащупать и не отдавать свою свободу, не разменивать ее на копейку... те, кто создал фильм - спасибо вам! было реально здорово! и если кто из вас на этот сайт зарулит случайно - вы не пугайтесь всего этого ... здесь раскиданного. просто людям часто бывает страшно обнаружить, что жизнь их по сути пуста и бессмысленна и что человек, живший 30 лет назад в условиях гораздо большей несвободы, чем сейчас, на самом-то деле гораздо свободнее, чем многие и многие из нас. это просто защитная реакция - а люди на фильм идут - и это правда - фильм цепляет! очень горькая правда - 30 лет прошло - а все то же самое осталось... еще тогда человек своим примером показал вроде бы всем, как можно... все всё знают... бобры в курсе - а "всё как встарь"......
Странно, почему этот фильм называется "Высоцкий". Правильней было бы его назвать "Три дня из жизни Высоцкого". Или даже просто "Три дня из жизни некоего артиста, ну который по фамилии Высоцкий". Потому что про Высоцкого в фильме нет практически ничего. Так - зарисовка на тему наркотиков. Вместо Высоцкого мог бы быть любой Вася Пупкин - фильм от этого никак не изменился. Т.е. в фильме нам не рассказывается ни о поэте, ни о музыканте, ни об актере Высоцком. Просто некий довольно вялый сюжет. Не трогает вообще никак.
На этом фоне вспоминается фильм "Рэй", посвященный жизни Р. Чарльза. Отличный фильм! А то, что нам показывают под вывеской "Высоцкий" - просто унылая поделка. Я понимаю, фамилия Высоцкий приносит неплохую кассу создателям фильма. И кроме этой кассы в фильме нет больше ничего.
Как бы ни старался “Первый канал” и глава Константин Эрнст разрушить российское кино, превращая его во все более самостийную жвачку с русским акцентом и американской душой, но «Высоцкий» получился у него куда лучше «Дозоров, Молний, Морковей, Судеб, Елок» и прочей требухи. Отчасти это связано с режиссером Петром Бусловым, снявшим «Бумер» и короткометражку в «Коротком замыкании». Все-таки, не бог весь, какие картины, но самостийные, знаковые и главное не продюсерские совершенно.
Скорее картина превзошла ожидания, нежели напомнила восковую фигуру из музея Мадам Тюссо. Хотя и стоило в первую очередь заменить пятичасового загримированного Высоцкого на любого характерного актера, или даже на сына великого поэта, барда и актера.
Несмотря на не самую интересную историю про то, как Высоцкий прожигал последние дни своего пребывания на земле, его поездка в Бухару выглядит даже в кинематографическом плане чрезвычайно наивной. В дичайшую жару, когда никто туда не едет, когда деньги для Высоцкого не имели определяющего значения, когда истинные поклонники его творчества, это не узбеки, хотя и русские там тоже были. Но все равно, оправдательный приговор в виде щедрого гонорара и невозможности якобы выехать в другой город, выглядят лубочно, пусть и было это на самом деле. Да и администратор с вымышленным почему-то именем Павел Леонидов (Максим Леонидов) предстает в образе типичного, прожженного махинатора девяностых, рубящего бабло и не побрезгующего, скорее всего, и концертами клонов Высоцкого. Взятый для спасения тела врач-реаниматолог Анатолий Нефедов (Андрей Панин) скорее сам требует госпитализации в учреждение именуемое психбольницей, в виду ненормально импульсивного поведения и почти полной неадекватности. Есть ли в этом сходство с реальным прототипом или Панин уже забронзовел в своем образе как Безруков, сложно сказать, но ему не хватает в пару Куценко, чтобы дополнить образ и вытащить скелета из шкафа, за которым пойдет Хабенский, Порошина, Ургант…,да и тут он, как будто не менял маску шоумена из “Большой разницы” или неумного и несмешного шоу “Прожекторперисхилтон”. Сложно сказать, присутствует ли у продюсеров вообще вкус и могут ли они отличить игру актера от фальши, но игры как таковой у Урганта нет и не было никогда. Любое появление актера Всеволода (Иван Ургант),друга Высоцкого, на экране говорит сразу, что сейчас последует какой-то стеб и лицемерное выражение лица с нахлобученной “шапкой” и усами, выдающие американского мажора 80-х, который неуловимым образом оказался в глухой дыре под названием Бухара, как то сразу отрезвляет. Единственным светлым, точнее с оттенками серого, пятном в этом колоритном мюзик-холле является администратор филармонии Леонид Фридман (Дмитрий Астрахан),который зря не потратил часть своего таланта на актерских подмостках, заменяя его все более и более унылыми лентами про странности одного человека.
Можно сколько угодно приписывать КГБшнику Бехтееву (Андрей Смоляков),ведущему дело Высоцкого, сходство с уже прикасаемым Владимиром Владимировичем, но это только сходство грязных инсинуаций и ничего более. Хорошая роль, неплохого актера с ярко выраженным характером и ломкой себя через хребет. Наверное, самым странным и совсем не двадцатилетним выглядит пребывание в кадре Оксаны Акиньшиной, по фильму Таня, студентки, которой во что бы то ни стало нужно привести из Москвы целую коробку морфия и совершить несколько подвигов, чтобы выполнить миссию.
Ну а как же сам главный герой. А его в фильме и нет! Он –Бог, небожитель, талантлив в творчестве и восхитителен в жизни, Данко, освещающий своим даром всех советских людей, но он уже не живой, он просто загримированный, пустой фейл под маской мумии, без эмоций, чувств и настроения. Это пятичасовой рабочий манекен, который с трудом испытывает жгучее солнце раскаленного Узбекистана и боится показаться в кадре не в том ракурсе, а нижняя часть лица будто списана с Балабановских «Жмурок» главных героев. Как это не прискорбно звучит, но желание продюсеров сделать из ничего сенсацию не работает на настоящего зрителя, т.к. тот видит сразу фальшь. Фальшь в том, что при малейшем повороте головы, взгляде и голосе с первых секунд узнается “наше Все”, причем режиссер намеренно ради стеба показывает нам Безрукова, играющего на Таганке. Наверное, без него трудно представить узколобым продюсерам кассового успеха, а главное нужно добиться сходства, а не живости самого персонажа, будто бы он умер и восстал, как Ленин в замаринованном виде. Даже простое сокрытие подбородка Высоцкого, сразу выдаст нам загримированного актера и делать на этой сенсации кассу, может только явный прожженный трюкач. Сыгравший Жукова Ульянов, не притворяется, а живет, хотя объяснить это создателям трудно.
После сумасшедшей кассы, как-то внезапно стало видно создателям, что вроде бы кино не для попкорн-аудитории может приносит ощутимые прибыли. Очевидные прописные истины, конечно, не всем видны, но будем надеяться, что прочие клоны «Высоцкого» все-таки будут попадать на экраны чаще, чем “грязные овощи, продающиеся с машин в ночное время”.
При всем скепсисе и некоторой наивности, помноженной на псевдо советскую текстуры с героями 21 века, «Высоцкий» смотрится с интересом и бодро раскидывает оппонентов своей силой духа. Пусть замаскированное лицо и не живет на экране, а только изредка с трудом говорит, но это в конечном итоге не вызывает чрезмерного раздражения и чувства обмана. Жанровая специфика расставляет все по местам и драма несчастного человека, запутавшегося в жизни и выпутавшегося из уз собственных принципов в лице зам.начальника КГБ довольно правдоподобна. Такое жанровое, псевдо байопик кино смотреть приятно, несмотря на ряд оговорок, но не стоит переусердствовать, зная о том, что под чутким руководством Константина Львовича в скором времени может появится «Гагарин. Спасибо, что живой» и в главных ролях опять же будет исключительно Гагарин, а не кто бы вы думали.
Посмотрели Высоцкогоспасибочтоживого. Осталось, мягко говоря, недоумение. Снято действительно очень хорошо - на уровне лучших западных образцов. Почти не вызывают сомнений атмосфера и интерьеры совка, очень убедительная игра актеров, отличная музыка (сына, В.С., между прочим),да и ... бы с ним, что он не очень-то живой и немного "поролоновый". С 20-й минуты привыкаешь.
Но мне хочется спросить у сценариста (опять же сына): "Вы это серьезно?". Вы действительно считаете, что 12 млн.баксов "про Высоцкого" нужно было потратить на эту высосанную из пальца х***ю? Объясните мне: как можно снять такое, когда рядом лежит реальная биография Высоцкого? Ок. я принимаю, тот факт, что у нас экшн для молодежи, а не муз.спектакль, поэтому, в картине песни В.С. звучат, в целом, прим. 2 мин. из 128. Хорошо. Пусть он у нас будет не поэтом и актером с трудными зависимостями, а лихим мачо, плейбоем, наркоманом и злостным нарушителем ПДД, который по странной случайности умеет складывать пару аккордов и строчек, что приносит ему немыслимое бабло. ОК. ОК. ОК. Но е****й в рот! Какой же байопик можно было забабахать!!!! Да он заваливал лучших красавиц по всей стране. У него была французская жена - одна из самых многообещающих европейских актрис того времени, а он ее параллелил, между прочим, пока она была не в стране. Она ради него во французскую компартию вступила! За 10 лет он разбил с десяток привезенных ею мерседесов! Вы понимаете сколько стоил тогда мерседес S-класса в Европе? Вы понимаете, что такое новый мерседес в СССР в 1974 г.? Это вообще никак не переводится на язык наших реалий. Абрамович со своей яхтой нервно курит в сторонке. Такую яхту может себе сейчас позволить пара тысяч денежных мешков. А мерседес Высоцкого был в СССР №1, а №2 был у Брежнева. И вот Влади зарабатывала деньги на рекламе, чем ломала свою карьеру, везла сюда эти мерседесы, а он их (нередко с пьяну) расхерачивал в течение пары месяцев. И она снова их везла. Каково? Он сидел на всем, что можно было достать. Одновременно пил горькую и дебоширил. Он летал на гастроли в Европу и Америку и не раз мог остаться там. Он по слухам зарабатывал как маленькая среднерусская область и все это пускал на ветер. Мемуары его собутыльников укладываются в десятки томов. Это ж какую историю саморазрушения можно было снять!!!
Наконец, я требую исторической справедливости: не всё тупой школоте хиханьки-хаханьки устраивать. Можно было бы людям повзрослее показать, что на фоне тяжелых будней плейбоя, имея всего одну официальную публикацию в стране, В.С. был кумиром и моральным камертоном для десятков миллионов. Он, ..., почти один целое поколение озвучил и оправдал. Он был ведущим актером главного оппозиционного театра страны. Конфликтовал с крупнейшим режиссером XX века. Бился с бесчеловечной системой, которая перемалывала кого угодно, а его схарчить до конца у нее духу не хватило, хотя кровушки эти б***и у него попили от души и его смерть в 42 года на их совести тоже. На минуточку Бродский считал его одним из лучших поэтов эпохи. Он вообще был настолько, судя по всему, ... парнем, что не передать. Это наш элвис, черт возьми.
Вместо этого мы имеем измученный сюжет, нестыковки которого даже разбирать не очень удобно. В общем, если пойдете - не воспринимайте это все всерьез про Высоцкого. Смотрите как очень добротную картину о тяжелых раздумьях сурового лысого дядьки (отличная роль Смолякова) на просторах средней азии на фоне гастролей Высоцкого, который мало того, что доставляет ему головную боль левыми концертами, так еще и невольно провоцирует доставку в город сумки с наркотой. Потом он еще сам допрыгался до клинической смерти и за этот труп теперь точно по голове не поглядят. Вот гэбэшник и думает: брать на себя ответственность и покрывать В.С. и всю его шоблу с риском получить по шапке или сдать всю эту п*********ю к черту московскому ГБ, чтоб оно разбиралось. Поверьте - не самая редкая в жизни ситуация.
И последнее. Фильм снят по сценарию сына В.С. - Никиты. Возможно, это был единственный способ обезопасить картину от юр. преследований, которыми известны наследники В.С. А может просто хотели сделать красивую историю, которая. конечно, померкла в сравнении с трешем про Безрукова. Но для меня осталось загадкой - что конкретно хотел сказать сын своему папе при помощи такого сценария? Наверное, ему, как и всем детям в подобных непростых обстоятельствах, хотелось побольше отцовской любви.
Какие огромные отзывы. Прямо тексты цензеров. Фильм на раз посмотреть можно, так что идите у кого время и деньги есть на кино. Лично нам понравился. )))
Если авторы фильма пытались сделать фильм настолько плохим, насколько это возможно, то они допустили промашку. Всё-таки пластилиновую "морду" протагониста надо было красить в синий цвет, под "Аватар" — и мОлодешь дополнительно привлечь, и крутые технологии показать, и сразу было бы заметно насколько герою "плохо". А так, в принципе, с поставленной задачей "коллефтиф" справился — в результате получилась редкостная мерзость по всем статьям, иначе не скажешь.
Безруков ли сыграл главную роль (на 99% уверен в этом) или нет — абсолютно не имеет значения. Но фильм этот безрукий и даже безмозглый.
Дело даже не в том, каким образом в этом фильме отражён образ Высоцкого. Фильм ужасен даже, если бы к Высоцкому отношения вообще не имел никакого, и назывался, скажем, "Танюха" или "Повесть о лысом полковнике". Наличие "Владимира Высоцкого" (не могу обозначать это чудо/чудище без кавычек) одновременно делает фильм ещё хуже, и обеспечивает кассу. Парадокс.
Жанр кинодейства определить трудно — скорее всего, это пародия на плохой детектив. Или смесь "Бумера" и "Франкенштейна". Но точно установить жанровую принадлежность мешают сюжет и сценарий. То есть сюжета нет вообще, а сценарий настолько плох, что из-за отсутствия вменяемых персонажей, логики и здравого смысла не поддаётся восприятию.
Фабула такова: некая "Танюха" везёт возлюбленному певцу наркотики. И… привозит. Не обошлось, конечно, без побочных приключений, таких как попытка изнасилования узбеком и противодействие КГБ, но и то и другое прошло вяло и почти незаметно. Говорить об участии в фильме других персонажей не приходится, поскольку на протяжении всего фильма они практически ничего существенного не делают. Половину фильма можно просто вырезать и сюжет от этого никак не пострадает (скорее, наоборот). Из "окружения" "певца" — врача-алкаша, хама-импрессарио и овоща в криво приклеенном парике — можно произвольно вырезать одного или нескольких, или скомпоновать их всех воедино, потому что функций у них в фильме нет, если не считать пожирание арбуза. Практически все персонажи во главе с киборгом "Вовой" действуют и разговаривают как полные дебилы. Например: "Всё будет хорошо… или плохо." — или — "Я ненавижу твои стихи! Хочешь колбаски?" Так люди вообще разговаривают? Я более глубокие и осмысленные диалоги видел в детском киножурнале "Ералаш". В середине фильма "Вова" повторяет — "Всё будет хорошо…" — так и хочется добавить: "или плохо!" Бездарно! При упомянутой попытке изнасилования узбеком, "Танюха" кричит злодею — "Я везу лекарство Высоцкому!" Убийственный аргумент! Не знаешь, плакать или смеяться. "Я вышел с гитарой, чтобы вы сразу поняли кто перед вами" А так бы не поняли? Два часа косноязычия, в итоге. Речь того же Панина зачастую нечленораздельна. Каждый эпизод в фильме — пустой, не веришь ни мотивам, ни обстоятельствам, да ещё и герои не вызывают никаких симпатий. Зачем мне сопереживать какому-то безликому (в прямом и переносном смысле) наркоману и его шайке клоунов? Вопросы: Зачем? Почему? Как? сквозят через весь фильм, вызывая то отвращение, то смех, то недоумение. Дурость происходящего порой поражает. Я что-то не так понял или "Танюха" летит в Ташкент на военно-транспортном самолёте!? За червонец, что ли?
Режиссёрские приёмы подчас лишены смысла. Чтобы придать драматизма, камера часто вращается — но почему она вращается вокруг лысины полковника, остаётся гадать. Почему "Танюха" идёт по улице в трусах? Для чего нужна эта дурацкая любительская камера у друзей-придурков? Короче, весь сценарно-режиссёрский ужас не пересказать, поскольку фильм целиком из него состоит. В фильме обрывочно звучат песни Высоцкого, но лучше бы их совсем не было, сильно диссонируют с убожеством на экране. Многое тут "просто так" — и получается всё не так, как надо. Но кульминация с клинической смертью — это отдельная песня, просто фарс из разряда чёрного юмора, я смеялся в голос и до слёз.
И всё же, главный "герой" — под названием "Высоцкий". При чём тут Высоцкий? Какое отношение этот зомби имеет к Высоцкому? Что его делает Высоцким, а не, скажем, Кузьминым? Какие поступки? Персонаж либо находится за кадром, либо в отключке лежит, либо что-то мямлит, еле держась на ногах. Где Высоцкий? Это не Высоцкий, это вообще ноль. Что с пластилиновой мордой, что без неё снимали бы Безрукова или кого угодно, хоть Цекало, разницы нет. А если нет разницы, то, как говорится, на кой эта морда нужна? Ведь всё равно не похож хотя бы внешне. Наверное, для пущего страха и напряжения, поскольку сценарий острыми ощущениями не балует. Я несколько раз по ходу фильма реально пугался, поскольку маска мутировала. То мне чудился Кравченко, покусанный осами. То Кашпировский, давший сам себе установку на добро. Но чаще всего этот безротый и безглазый гуманоид принимал облик Дэвида Кэрродина с примесью Сталлоне, причём Сталлоне-матери. Страшно, аж жуть.
Если Эрнст, Максимов и сынулька Никита возьмутся за продолжение (или сериал?) — могу предложить беспроигрышный вариант. ВСЕМ актёрам напялить пластилиновые морды (синего цвета) и пусть зритель гадает, кто из них "Высоцкий" и кто кого играет. То ли Собчак Джигурду, то ли Золотухин — Лещенку. Во ИНТРИГА! Во ДЕНЕГ сколько привалит! А если ещё СМС-голосование на выбывание сбацать? Или шоу "Высоцкий на льду" ("Призрак Высоцкого", "Прожекторвысоцкого", нужное подчеркнуть)? А? Э, так-то, дружок.
Этот фильм — издевательство над именем Высоцкого и его гением. Над всеми поклонниками великого поэта и человека. Но прежде всего, это издевательство над рядовым зрителем, который должен эту нелепую похабщину проглотить от бесстыжих кинодельцов. Да, правда — тот, кто хочет, тот и может. Да, правда — сам виновен, Бог со мной! Да, правда. Но одно меня тревожит — кому сказать спасибо, что живой?
"Блокбастер с куклой Высоцкого в главной роли" снят, по всей вероятности, ради того, ради чего снимаются все без исключения блокбастеры. Именно это и определило отношение к фильму, в особенности, тех людей, кто лично знал и любил Высоцкого.
Фильм лишён морали, направленной на зрителя. О чём вот мы должны задуматься, что отложить в памяти для себя? За два часа перед нами прошли три дня из жизни талантливого артиста, о котором мы должны знать "по умолчанию", чьё творчество будоражило сознание сотен тысяч людей по всему СССР и за его пределами. Но это самое творчество в фильме практически не упоминается: пара полуминутных сценок выступления на сцене не дают никакого представления о том, чем именно прославился Владимир Семёнович, за что его так любил народ и почему непременно плохие советские власти мечтали держать на коротком поводке. Да и сам Высоцкий как персонаж - второстепенный. На переднем плане - его окружение, делающее на артисте деньги и не слишком заботящееся о его здоровье. И нарочито мерзкие КГБ-шники, пытающиеся всеми средствами очернить народного героя в глазах почитателей. Ну или по крайней мере заставить играть по своим правилам. И, естественно, среди КГБ-шников обнаруживается одна благородная личность, поступающая не по уставу, но по совести. В то время как сам Высоцкий показан человеком хоть и решительным, но с минимумом эмоций. И дело не в гриме, как тут неоднократно говорили - как раз-таки грим очень даже хорош, если смотреть непредвзято. Просто сам образ не раскрыт. Герой не испытывает чувств, которые можно было бы проецировать на зрителя. Вместо взаимной любви - преданная сожительница да тоскующая в далёком Париже супруга (или это была не супруга? с настоящей биографией Высоцкого я не знаком, а из фильма совершенно непонятно, что за особа звонит Владимиру Семёновичу из Парижа). Вместо друзей - "группа поддержки", состоящая из артистов, импрессарио и личного врача, принимающего жизненно важные решения в последний момент. Единственная сцена, в которой Высоцкий проявил себя как волевой человек - на базаре, когда один из его друзей покупал ковёр.
Но при этом фильм снят очень качественно. Атмосфера СССР конца 70-х годов ХХ века воссоздана превосходно: при виде панорамы Таганского района я словно перенёсся в раннее детство (году так в 1984-м дома на Таганской улице выглядели точно так же, как и в годы жизни Высоцкого, когда меня ещё не было на свете). Сцена клинической смерти с последующим выходом из неё - безусловно, запомнится надолго. Но в отрыве от конкретной персоналии: замените Высоцкого хоть на вымышленного героя, поставленного в центр сюжета - и получится то же самое. Зритель будет сопереживать не меньше, а если ещё и образ предварительно проработать - эмоциональный шок обеспечен.
Финальный аккорд в сюжете сыгран представителями власти, одновременно бичуя политический курс СССР и возводя в подвиг "поступок индивидуума по совести". Видимо, по задумке режиссёра послевкусие должно остаться такое: "были в Совке и хорошие люди, но им приходилось совершать плохие поступки, потому что вертелись безвольными винтиками в бездушном механизме тоталитарного государства. Того самого государства, которого сейчас, к счастью, уже не существует - отчасти благодаря вот таким героям". И снова - Владимир Семёнович здесь - лишь фон.
В общем, у Буслова получилось одноразовое кино, которое стоит посмотреть тем, кто помнит 70-е/80-е годы прошлого века, или же тем, кому интересно посмотреть на фрагмент из жизни талантливого человека, почитаемого публикой. Фрагмент без начала и конца, с проблесками эмоций на ровном, вырванном из контекста жизни фоне.
P.S. И мне совершенно неинтересно, кто всё-таки сыграл Высоцкого. Грим скрывает персоналию актёра на 100 процентов, и даже если где-то кто-то явственно заметил (или подумал, что заметил) черты лица Безрукова, Вдовиченкова или малоизвестного статиста - судить об их индивидуальном актёрском таланте по этому фильму невозможно. Хотя, может быть, кто-то скажет, что это и к лучшему - мол, такое и должно быть впечатление, будто бы самого Владимира Семёновича вернули к жизни исключительно для съёмок сей картины. Вот только в таком случае создаётся впечатление, что усилия не оправдались - ибо образ не раскрыт. Пришёл, показался публике, да и вернулся туда, где мы все когда-нибудь окажемся. А там уж - по возможности и желанию - узнаем правду о том, как всё было или не было на самом деле.
На этом фоне вспоминается фильм "Рэй", посвященный жизни Р. Чарльза. Отличный фильм! А то, что нам показывают под вывеской "Высоцкий" - просто унылая поделка. Я понимаю, фамилия Высоцкий приносит неплохую кассу создателям фильма. И кроме этой кассы в фильме нет больше ничего.
Как бы ни старался “Первый канал” и глава Константин Эрнст разрушить российское кино, превращая его во все более самостийную жвачку с русским акцентом и американской душой, но «Высоцкий» получился у него куда лучше «Дозоров, Молний, Морковей, Судеб, Елок» и прочей требухи. Отчасти это связано с режиссером Петром Бусловым, снявшим «Бумер» и короткометражку в «Коротком замыкании». Все-таки, не бог весь, какие картины, но самостийные, знаковые и главное не продюсерские совершенно.
Скорее картина превзошла ожидания, нежели напомнила восковую фигуру из музея Мадам Тюссо. Хотя и стоило в первую очередь заменить пятичасового загримированного Высоцкого на любого характерного актера, или даже на сына великого поэта, барда и актера.
Несмотря на не самую интересную историю про то, как Высоцкий прожигал последние дни своего пребывания на земле, его поездка в Бухару выглядит даже в кинематографическом плане чрезвычайно наивной. В дичайшую жару, когда никто туда не едет, когда деньги для Высоцкого не имели определяющего значения, когда истинные поклонники его творчества, это не узбеки, хотя и русские там тоже были. Но все равно, оправдательный приговор в виде щедрого гонорара и невозможности якобы выехать в другой город, выглядят лубочно, пусть и было это на самом деле. Да и администратор с вымышленным почему-то именем Павел Леонидов (Максим Леонидов) предстает в образе типичного, прожженного махинатора девяностых, рубящего бабло и не побрезгующего, скорее всего, и концертами клонов Высоцкого. Взятый для спасения тела врач-реаниматолог Анатолий Нефедов (Андрей Панин) скорее сам требует госпитализации в учреждение именуемое психбольницей, в виду ненормально импульсивного поведения и почти полной неадекватности. Есть ли в этом сходство с реальным прототипом или Панин уже забронзовел в своем образе как Безруков, сложно сказать, но ему не хватает в пару Куценко, чтобы дополнить образ и вытащить скелета из шкафа, за которым пойдет Хабенский, Порошина, Ургант…,да и тут он, как будто не менял маску шоумена из “Большой разницы” или неумного и несмешного шоу “Прожекторперисхилтон”. Сложно сказать, присутствует ли у продюсеров вообще вкус и могут ли они отличить игру актера от фальши, но игры как таковой у Урганта нет и не было никогда. Любое появление актера Всеволода (Иван Ургант),друга Высоцкого, на экране говорит сразу, что сейчас последует какой-то стеб и лицемерное выражение лица с нахлобученной “шапкой” и усами, выдающие американского мажора 80-х, который неуловимым образом оказался в глухой дыре под названием Бухара, как то сразу отрезвляет. Единственным светлым, точнее с оттенками серого, пятном в этом колоритном мюзик-холле является администратор филармонии Леонид Фридман (Дмитрий Астрахан),который зря не потратил часть своего таланта на актерских подмостках, заменяя его все более и более унылыми лентами про странности одного человека.
Можно сколько угодно приписывать КГБшнику Бехтееву (Андрей Смоляков),ведущему дело Высоцкого, сходство с уже прикасаемым Владимиром Владимировичем, но это только сходство грязных инсинуаций и ничего более. Хорошая роль, неплохого актера с ярко выраженным характером и ломкой себя через хребет. Наверное, самым странным и совсем не двадцатилетним выглядит пребывание в кадре Оксаны Акиньшиной, по фильму Таня, студентки, которой во что бы то ни стало нужно привести из Москвы целую коробку морфия и совершить несколько подвигов, чтобы выполнить миссию.
Ну а как же сам главный герой. А его в фильме и нет! Он –Бог, небожитель, талантлив в творчестве и восхитителен в жизни, Данко, освещающий своим даром всех советских людей, но он уже не живой, он просто загримированный, пустой фейл под маской мумии, без эмоций, чувств и настроения. Это пятичасовой рабочий манекен, который с трудом испытывает жгучее солнце раскаленного Узбекистана и боится показаться в кадре не в том ракурсе, а нижняя часть лица будто списана с Балабановских «Жмурок» главных героев. Как это не прискорбно звучит, но желание продюсеров сделать из ничего сенсацию не работает на настоящего зрителя, т.к. тот видит сразу фальшь. Фальшь в том, что при малейшем повороте головы, взгляде и голосе с первых секунд узнается “наше Все”, причем режиссер намеренно ради стеба показывает нам Безрукова, играющего на Таганке. Наверное, без него трудно представить узколобым продюсерам кассового успеха, а главное нужно добиться сходства, а не живости самого персонажа, будто бы он умер и восстал, как Ленин в замаринованном виде. Даже простое сокрытие подбородка Высоцкого, сразу выдаст нам загримированного актера и делать на этой сенсации кассу, может только явный прожженный трюкач. Сыгравший Жукова Ульянов, не притворяется, а живет, хотя объяснить это создателям трудно.
После сумасшедшей кассы, как-то внезапно стало видно создателям, что вроде бы кино не для попкорн-аудитории может приносит ощутимые прибыли. Очевидные прописные истины, конечно, не всем видны, но будем надеяться, что прочие клоны «Высоцкого» все-таки будут попадать на экраны чаще, чем “грязные овощи, продающиеся с машин в ночное время”.
При всем скепсисе и некоторой наивности, помноженной на псевдо советскую текстуры с героями 21 века, «Высоцкий» смотрится с интересом и бодро раскидывает оппонентов своей силой духа. Пусть замаскированное лицо и не живет на экране, а только изредка с трудом говорит, но это в конечном итоге не вызывает чрезмерного раздражения и чувства обмана. Жанровая специфика расставляет все по местам и драма несчастного человека, запутавшегося в жизни и выпутавшегося из уз собственных принципов в лице зам.начальника КГБ довольно правдоподобна. Такое жанровое, псевдо байопик кино смотреть приятно, несмотря на ряд оговорок, но не стоит переусердствовать, зная о том, что под чутким руководством Константина Львовича в скором времени может появится «Гагарин. Спасибо, что живой» и в главных ролях опять же будет исключительно Гагарин, а не кто бы вы думали.
7/10
Но мне хочется спросить у сценариста (опять же сына): "Вы это серьезно?". Вы действительно считаете, что 12 млн.баксов "про Высоцкого" нужно было потратить на эту высосанную из пальца х***ю? Объясните мне: как можно снять такое, когда рядом лежит реальная биография Высоцкого? Ок. я принимаю, тот факт, что у нас экшн для молодежи, а не муз.спектакль, поэтому, в картине песни В.С. звучат, в целом, прим. 2 мин. из 128. Хорошо. Пусть он у нас будет не поэтом и актером с трудными зависимостями, а лихим мачо, плейбоем, наркоманом и злостным нарушителем ПДД, который по странной случайности умеет складывать пару аккордов и строчек, что приносит ему немыслимое бабло. ОК. ОК. ОК. Но е****й в рот! Какой же байопик можно было забабахать!!!! Да он заваливал лучших красавиц по всей стране. У него была французская жена - одна из самых многообещающих европейских актрис того времени, а он ее параллелил, между прочим, пока она была не в стране. Она ради него во французскую компартию вступила! За 10 лет он разбил с десяток привезенных ею мерседесов! Вы понимаете сколько стоил тогда мерседес S-класса в Европе? Вы понимаете, что такое новый мерседес в СССР в 1974 г.? Это вообще никак не переводится на язык наших реалий. Абрамович со своей яхтой нервно курит в сторонке. Такую яхту может себе сейчас позволить пара тысяч денежных мешков. А мерседес Высоцкого был в СССР №1, а №2 был у Брежнева. И вот Влади зарабатывала деньги на рекламе, чем ломала свою карьеру, везла сюда эти мерседесы, а он их (нередко с пьяну) расхерачивал в течение пары месяцев. И она снова их везла. Каково? Он сидел на всем, что можно было достать. Одновременно пил горькую и дебоширил. Он летал на гастроли в Европу и Америку и не раз мог остаться там. Он по слухам зарабатывал как маленькая среднерусская область и все это пускал на ветер. Мемуары его собутыльников укладываются в десятки томов. Это ж какую историю саморазрушения можно было снять!!!
Наконец, я требую исторической справедливости: не всё тупой школоте хиханьки-хаханьки устраивать. Можно было бы людям повзрослее показать, что на фоне тяжелых будней плейбоя, имея всего одну официальную публикацию в стране, В.С. был кумиром и моральным камертоном для десятков миллионов. Он, ..., почти один целое поколение озвучил и оправдал. Он был ведущим актером главного оппозиционного театра страны. Конфликтовал с крупнейшим режиссером XX века. Бился с бесчеловечной системой, которая перемалывала кого угодно, а его схарчить до конца у нее духу не хватило, хотя кровушки эти б***и у него попили от души и его смерть в 42 года на их совести тоже. На минуточку Бродский считал его одним из лучших поэтов эпохи. Он вообще был настолько, судя по всему, ... парнем, что не передать. Это наш элвис, черт возьми.
Вместо этого мы имеем измученный сюжет, нестыковки которого даже разбирать не очень удобно. В общем, если пойдете - не воспринимайте это все всерьез про Высоцкого. Смотрите как очень добротную картину о тяжелых раздумьях сурового лысого дядьки (отличная роль Смолякова) на просторах средней азии на фоне гастролей Высоцкого, который мало того, что доставляет ему головную боль левыми концертами, так еще и невольно провоцирует доставку в город сумки с наркотой. Потом он еще сам допрыгался до клинической смерти и за этот труп теперь точно по голове не поглядят. Вот гэбэшник и думает: брать на себя ответственность и покрывать В.С. и всю его шоблу с риском получить по шапке или сдать всю эту п*********ю к черту московскому ГБ, чтоб оно разбиралось. Поверьте - не самая редкая в жизни ситуация.
И последнее. Фильм снят по сценарию сына В.С. - Никиты. Возможно, это был единственный способ обезопасить картину от юр. преследований, которыми известны наследники В.С. А может просто хотели сделать красивую историю, которая. конечно, померкла в сравнении с трешем про Безрукова. Но для меня осталось загадкой - что конкретно хотел сказать сын своему папе при помощи такого сценария? Наверное, ему, как и всем детям в подобных непростых обстоятельствах, хотелось побольше отцовской любви.
Безруков ли сыграл главную роль (на 99% уверен в этом) или нет — абсолютно не имеет значения. Но фильм этот безрукий и даже безмозглый.
Дело даже не в том, каким образом в этом фильме отражён образ Высоцкого. Фильм ужасен даже, если бы к Высоцкому отношения вообще не имел никакого, и назывался, скажем, "Танюха" или "Повесть о лысом полковнике". Наличие "Владимира Высоцкого" (не могу обозначать это чудо/чудище без кавычек) одновременно делает фильм ещё хуже, и обеспечивает кассу. Парадокс.
Жанр кинодейства определить трудно — скорее всего, это пародия на плохой детектив. Или смесь "Бумера" и "Франкенштейна". Но точно установить жанровую принадлежность мешают сюжет и сценарий. То есть сюжета нет вообще, а сценарий настолько плох, что из-за отсутствия вменяемых персонажей, логики и здравого смысла не поддаётся восприятию.
Фабула такова: некая "Танюха" везёт возлюбленному певцу наркотики. И… привозит. Не обошлось, конечно, без побочных приключений, таких как попытка изнасилования узбеком и противодействие КГБ, но и то и другое прошло вяло и почти незаметно. Говорить об участии в фильме других персонажей не приходится, поскольку на протяжении всего фильма они практически ничего существенного не делают. Половину фильма можно просто вырезать и сюжет от этого никак не пострадает (скорее, наоборот). Из "окружения" "певца" — врача-алкаша, хама-импрессарио и овоща в криво приклеенном парике — можно произвольно вырезать одного или нескольких, или скомпоновать их всех воедино, потому что функций у них в фильме нет, если не считать пожирание арбуза. Практически все персонажи во главе с киборгом "Вовой" действуют и разговаривают как полные дебилы. Например: "Всё будет хорошо… или плохо." — или — "Я ненавижу твои стихи! Хочешь колбаски?" Так люди вообще разговаривают? Я более глубокие и осмысленные диалоги видел в детском киножурнале "Ералаш". В середине фильма "Вова" повторяет — "Всё будет хорошо…" — так и хочется добавить: "или плохо!" Бездарно! При упомянутой попытке изнасилования узбеком, "Танюха" кричит злодею — "Я везу лекарство Высоцкому!" Убийственный аргумент! Не знаешь, плакать или смеяться. "Я вышел с гитарой, чтобы вы сразу поняли кто перед вами" А так бы не поняли? Два часа косноязычия, в итоге. Речь того же Панина зачастую нечленораздельна. Каждый эпизод в фильме — пустой, не веришь ни мотивам, ни обстоятельствам, да ещё и герои не вызывают никаких симпатий. Зачем мне сопереживать какому-то безликому (в прямом и переносном смысле) наркоману и его шайке клоунов? Вопросы: Зачем? Почему? Как? сквозят через весь фильм, вызывая то отвращение, то смех, то недоумение. Дурость происходящего порой поражает. Я что-то не так понял или "Танюха" летит в Ташкент на военно-транспортном самолёте!? За червонец, что ли?
Режиссёрские приёмы подчас лишены смысла. Чтобы придать драматизма, камера часто вращается — но почему она вращается вокруг лысины полковника, остаётся гадать. Почему "Танюха" идёт по улице в трусах? Для чего нужна эта дурацкая любительская камера у друзей-придурков? Короче, весь сценарно-режиссёрский ужас не пересказать, поскольку фильм целиком из него состоит. В фильме обрывочно звучат песни Высоцкого, но лучше бы их совсем не было, сильно диссонируют с убожеством на экране. Многое тут "просто так" — и получается всё не так, как надо. Но кульминация с клинической смертью — это отдельная песня, просто фарс из разряда чёрного юмора, я смеялся в голос и до слёз.
И всё же, главный "герой" — под названием "Высоцкий". При чём тут Высоцкий? Какое отношение этот зомби имеет к Высоцкому? Что его делает Высоцким, а не, скажем, Кузьминым? Какие поступки? Персонаж либо находится за кадром, либо в отключке лежит, либо что-то мямлит, еле держась на ногах. Где Высоцкий? Это не Высоцкий, это вообще ноль. Что с пластилиновой мордой, что без неё снимали бы Безрукова или кого угодно, хоть Цекало, разницы нет. А если нет разницы, то, как говорится, на кой эта морда нужна? Ведь всё равно не похож хотя бы внешне. Наверное, для пущего страха и напряжения, поскольку сценарий острыми ощущениями не балует. Я несколько раз по ходу фильма реально пугался, поскольку маска мутировала. То мне чудился Кравченко, покусанный осами. То Кашпировский, давший сам себе установку на добро. Но чаще всего этот безротый и безглазый гуманоид принимал облик Дэвида Кэрродина с примесью Сталлоне, причём Сталлоне-матери. Страшно, аж жуть.
Если Эрнст, Максимов и сынулька Никита возьмутся за продолжение (или сериал?) — могу предложить беспроигрышный вариант. ВСЕМ актёрам напялить пластилиновые морды (синего цвета) и пусть зритель гадает, кто из них "Высоцкий" и кто кого играет. То ли Собчак Джигурду, то ли Золотухин — Лещенку. Во ИНТРИГА! Во ДЕНЕГ сколько привалит! А если ещё СМС-голосование на выбывание сбацать? Или шоу "Высоцкий на льду" ("Призрак Высоцкого", "Прожекторвысоцкого", нужное подчеркнуть)? А? Э, так-то, дружок.
Этот фильм — издевательство над именем Высоцкого и его гением. Над всеми поклонниками великого поэта и человека. Но прежде всего, это издевательство над рядовым зрителем, который должен эту нелепую похабщину проглотить от бесстыжих кинодельцов. Да, правда — тот, кто хочет, тот и может. Да, правда — сам виновен, Бог со мной! Да, правда. Но одно меня тревожит — кому сказать спасибо, что живой?