Когда я смотрел "Полночь в Париже", меня почти физически коробило от главного героя в исполнении Оуэна Уилсона. Попадая из XXI века в 1920-е, он только и делает, что мямлит, бросает глупые фразы и вообще изображает из себя эдакого Буратино, к которому встреченные им великие люди потеряли бы всякий интерес секунд через десять. И это нельзя объяснить плохой игрой актера - реплики ему достались соответствующие, а ведь в неумении писать диалоги Вуди Аллена не упрекнешь. Одновременно во мне росло недоумение по поводу простого, как топор, и предсказуемого, как таблица умножения, сюжета. И только ближе к концу фильма меня озарило. В этом-то и заключается трюк выдающегося режиссера. Герой фильма - такая же пародия, как и все остальные современные американцы из "Полночи в Париже". Тривиальный голливудский сценарист, слабак и рохля, он попадает в вымышленные двадцатые из своего собственного воображения. Именно там, а не в реальных двадцатых, в каждом парижском кафе - исключительно знаменитости и роковые красотки, которые не общаются, а перебрасываются железобетонными афоризмами. Именно там - клишированный Париж с поздравительных открыток, трехкопеечная мораль и сборище картонных образов, которые даже не пытаются выглядеть живыми. Могу себе представить, как веселился Вуди, когда зрители, пародией на которых является главный персонаж, принимали все за чистую монету - ведь для них такой Париж и такой мир богемы тоже куда более реальны, чем настоящие.
Отличное кино! Давно не смотрел ничего более качественного, романтичного и доброго. Приятный юмор, красивые виды Парижских улиц, интригующий сюжет. Смотреть интересно, а главное, есть над чем подумать. Одно не понятно - как главные герой в принципе сошелся со своей невестой?!)) Спасибо Наталье Васильевне, ну и всем кто оставил положительные отзывы.
Какая прелесть. Любовь, Париж, музыка, живопись - в этом фильме Вуди Аллен собрал все самое красивое, самое нежное, самое прекрасное, что есть на свете. Просто глоток свежего воздуха, возможность еще раз взглянуть на Парижские улочки (хотя бы на экране),подышать воздухом Парижа и вымокнуть под Парижским дождем. И еще... пофантазировать о том, что можно встретиться с Хемингуэем, Дали, Буюнелем. Очень настроенческий фильм. В нем, конечно, есть очень важные и умные мысли на тему, как важно быть рядом с человеком, сделанным из одного теста. Но, по-моему, все эти рассуждения - не суть фильма, а суть его - любовь, Париж и хорошее настроение.
Посмотрела в первые дни премьеры, но пишу только сейчас, всё-таки захотелось поделиться своим впечатлением. Сразу отмечу, что мне оченьт фильм понравился, я просто люблю творчество Вуди. Приятный, интеллигентный, добрый, романтический фильм. Возможно, присутствует некоторая временная путаница (например, Хэмингуэй вернулся из фашистской Испании, 30-х годов, а нам обещали 20-е годы),но это совершенно неважно, так как, на мой взгляд, автор хотел донести до зрителя мысль о том, что жизнь прекрасна именно в то время, когда выпало жить тебе, т.е. надо ценить настоящее, которое происходит здесь и сейчас! Не нужно себя изводить мыслями о том, что, мол, родись я чуть раньше, то был бы другим и добился бы большего...Наслаждайтесь каждым мгновеньем своего настоящего! P.S. Финал с инспектором смешной. Я пожалела, что не знаю французского. Кто еще не смотрел фильм - еще есть время сделать это в кинотеатрах!!! Виды Парижа отличные на большом экране! Снова захотелось туда!
Очень посредственный фильм для американского зрителя...Вуди Ален продолжает снимать "интеллектуальное" кино для дебилов.Очень пустой фильм,в которомм нет ни атмосферы,ни мысли..в общем НИЧЕГО.Вуди возвращайся к своему "Манхэтену"
…Я все время сетовала на то, что в путешествиях со мной ничего «интересного» не случается. Хотя бы маленькое, но приятное (ключевое слово!) происшествие. Впрочем, что «интересного» может случиться с особой, у которой в чемодане три путеводителя разных изданий, план пребывания на весь срок расписанный по часам, и в нем на «безделье» (да-да, именно так) выделено по паре часов в день))) Посмотрев этот чудесный, волшебный, воздушный фильм понимаешь, что чтобы что-то происходило – надо прежде всего открыть свое сердце. Но все-таки такое замечательное приключения могло случиться только в Париже.. Вот вы представляете себе нечто подобное в Риме? Я – нет. Только в Париже такой вольный дух свободы, только там жена президента может сыграть незначительную, эпизодическую роль, только там можно так безыскусно любить сразу двух женщин, только там можно так искренне пить шампанское со своим литературным кумиром),только там, наверное, так приятно гулять по набережным под дождем)) . Фильм – потрясающий. Музыка, кадры, бесшабашность, ветреность.. После него снова начинаешь верить в сказку, в то, что все прекрасное возможно. И герой – большой молодец! Оставаясь верен своей мечте, с распахнутой душой, при этом оставаясь в настоящем, он-таки находит свою «Belle epoque» в том самом дождливом и тем более прекрасном Париже…
- У нашего друга Гилберта проблемы: он запутался. - Как? - Вы не поверите, я из будущего, там у меня невеста, но и в этом времени я полюбил... - И что тут необычного? - Это для вас, сюрреалистов - это нормально, а я не знаю что делать. - Я вижу сюжет для книги! - А я вижу фильм! - А я вижу одни проблемы!!! - А я вижу носорогов!
Если Саркози вкладывался в этот фильм, то он на прогадал. С такой любовью к Парижу снять фильм! Не просто к Парижу, а к Вечному Парижу! Парижу на все времена! Парижу пропитанному духом романтизма и творчества, который педанты и циники просто не видят.
Про красоту Парижа, в который срочно захотелось после этого фильма, конечно, уже много сказано. Мне больше другое интересно - на какого зрителя рассчитывал Аллен? Понятно, что любой считающий себя интеллигентом человек должен понимать, кто все те герои, с которыми встречается наш писатель. Но подробности личной жизни Фиджеральдов-то, простите, и какой-то, видимо, очень популярный американский певец 20-х годов - это сугубо американское достояние (наверное, американцам вряд ли известны подробности брака Пушкина или имя жены Леонида Утесова). Да - атмосферность, бегство в мир иллюзий - это очень красиво и притягательно, но как-то уж очень по-американски снято - чего не было в той же "Вики, Кристина, Барселона".
Прекрасный добрый фильм про фантазера, который каждый день убегает от реальности в прошлое. Уилсон очень мил, но чрезмерно пучит глаза местами. Париж 1920х танцует, пьет и являет собой все то, что нам так нравится: красоту, романтику, легкий нрав и поклонение искусству. Дали, по моему субъективному мнению, был там немного лишним.
В целом, рекомендовала бы этот фильм для расслабленного времяпрепровождения холодным дождливым вечером.
Впервые смотрел фильм с открытым ртом, не отрываясь. Продолжалось это первые 5-7 минут фильма, когда показали все те места, где я имел удовольствие походить в августе этого года. Все так и есть! Понятно, что Эйфелевая башня, мосты, Сена - узнаваемы. Но когда там ходил и все помнишь, как оно, впечатление усиливается в несколько раз. Видно, что Аллен скучает по Йоханссон, так как невеста главного героя очень похожа на Скарлетт. Уилсон смотрится гармонично со своей наивностью и мечтательностью. Скотт Фицжеральд,Зельда,Хеммингуэй,Пикассо,Моне,Дега - все они смотрятся очень правдоподобно. Фильм рекомендую!
Как все-таки приятно, что есть Вуди на этом свете и будильник, который подсказывает зрителю, что следующую картину он обязательно посмотрит через год. Аллен в этом плане настоящий стахановец, не изменяющий своему стилю и выдающий вроде бы комичные, гротескные или сказочные истории за маленькие шедевры, прожитые под светом именного его звезды.
Последняя его работа «Полночь в Париже» мало того, что стала самой кассовой лентой Маэстро, так и по праву может войти в путеводитель Города любви в качестве наглядного пособия, характеризующего эту прекрасную Столицу. После Нью-Йорка, Лондона, Барселоны и Парижа на законных основаниях можно ожидать пришествия Вуди и в Вечный город, который поразит не меньше чем Paris своими календарными планами и ракурсами, малочисленным народом на улицах, отсутствию мигрантов и всего серого и ненужного, так портящего международные исторические центры. Любой кто был в Париже, не сможет устоят и в первые пять минут не потыкать на экран пальцем и вспомнить те замечательные места, оставившие приятное воспоминание. И, если в фильме «Вика, Кристина, Барселона», мэрия города официально стала одним из спонсоров картины, с целью привлечь туристов в итак прекрасный песочный Гауди таун, то «Полночь в Париже» была завизирована Первой леди Франции Карлой Бруни, сыгравшей экскурсовода-искусствоведа, причем очень не дурно. Так что Берлускони следует принять непосредственное участие в новой работе Аллена, благо харизмой и темпераментом он никогда не был обделен, а в фильме Вуди может проявить себя во всей красе.
Гил Пендер (Оуэн Уилсон) – сценарист, типичный американец, решивший провести предсвадебные дни в Париже в поисках вдохновения и с целью дописать свой роман. Его невеста Инес (Рейчел МакАдамс) не особо радуется красоте старого города и больше любит проводить время с домохозяйкой-мамашей в поисках какой-нибудь безделушки или элемента интерьера для будущего дома и между делом флиртует со своим старым заунывным всезнайкой Полом (Майкл Шин). В одну прекрасную ночь, “посмотрев Золушку”, Гил оказывается в двадцатых годах прошлого века, где за столиком в кафе он сможет поговорить за жизнь с Хемингуэем, Бюнуэлем, семейкой Фитжеральдов, Пикассо, Дали и отдать на рецензию свой роман Гертруде Штайн. Погрузиться в богемное светское общество, найти себе настоящую французскую музу Адриану (Марион Котийяр),влюбиться, распрощаться с иллюзиями о «Золотом веке», что надо сказать сделано очень не дурно и наглядно, по-настоящему влюбиться еще раз и расставить точки в жизненных приоритетах.
Эта красивая сказка, с утонченностью вписанная в декор неувядающего города и пронизанная интеллигентными диалогами мастера слова, просто не может оставить равнодушного никого. По впечатлению от Парижа она у меня ассоциируется с любимым мультфильмом студии Дисней «Рататуй». В нем так же очаровательно передан дух города и его жителей, есть занимательная история и красивый финал.
Единственное, что портит картину – это ужасный дубляж. В принципе вся “соль” фильмов режиссера заключается в интонации актеров и подлинном понимании их характера. Поэтому подобрать нейтральные голоса для картин Аллена довольно сложно, да и не нужно, т.к. европейское кино нужно смотреть с субтитрами, чтобы проникнуться атмосферой. Здесь же Гил и Инес в интерпретации звуковиков имеют невероятно противные сериальные голоса, делающие их персонажей не просто тупыми, а какими-то посторонними в ленте, которая рассчитана на совершенно другую аудиторию. Манера этих людей привносить дополнительную окраску (особенно Инес) превращает «Полночь в Париже» в сериал и возникает острое желание переключиться на другую кнопку. С оригинальным звуком все очень гармонично и вкусно для восприятия. Расслабляешься и получаешь удовольствие. Трудно представить, что Оуэн Уилсон, как прототип самого Аллена 30-40 лет назад в таких же сельских, на несколько размеров больше, штанах, говорит таким плаксивым голосом и отлично подкалывает Бунюэля по поводу его будущих картин. Поэтому, единственное, что может испортить вам впечатление, это ужасный дубляж двух главных героев. В остальном это атмосферное и легкое кино, деликатное и по-Алленовски классическое. Всем поклонникам творчества Очкарика эта картина будет приятна глазу и подарит массу положительных эмоций.
Другая культура. У нас Хеменгуэя читали только с бодуна, а в США он как Толстой или Достоевский. Буньюэля все смотрели "Скромное обаяние буржуазии", да и то ВСЕ (!!!),сказано громко. Про "Ангел-истребитель" в большинстве своём и понятия не имеют, а для французов и вообще "европейцев" это как какой-нить фильм Эльдара Рязанова. Вот потому и советы по идеи фильма непонятны, хотя тут и перевод. Я люблю кино, Луиса худо бедно смотрел, Эрнеста читал, плюс психолог, игры эмоций, столь ярко выраженные у героев оценил - много смеялся.
Понравилось. Фильм шедевр. Этакое продолжение Vicky Cristina Barcelona. Не по сюжету, по стилю. Очень удачный стёб над американской литературой и бедным Парижем 20-х годов, который подобно современным банановым курортам впитал в себя большую часть маргиналов того времени, при добром, несколько наивном, сюжете с красивыми видами и более чем шикарной работой художников. Художникам вообще Оскар полагается. Идеально выдержан стиль времени. Кстати, это не только в одежде и интерьерах, но и танцах, манерах и даже походках. Если сказать, что это и есть стиль Вуди, то не совсем так. Всё же Вуди Аллену хорошие фильмы удаются всё реже - возраст однако, а этот самое оно. Интересно, ещё, поведение главного героя. Этакая пародия на самого Вуди Аллена. Видать всю жизнь хотел быть блондином, а остальное оставить как есть.... Однако подъвёл перевод. Многие шутки не доносятся (дома качнул из сети на английском). Ещё хотелось добавить, что при всех достоинствах передачи формы, содержание конечно гротескность. Гертруда Стайн отвратительная лесбиянка, да Хемингуэй тот ещё "вояка" :) Вуди над всем этим стебается, но очень тонко - просто надо понимать, это не история.
Фильм, конечно, добрый и красивый. Однако, от своего любимого режиссёра я ждал несколько иного. После фильма "Будь, что будет" видно, что он ещё вполне "в форме". Но с первых же кадров "Полночи..." начало преследовать какое-то дежа вю. И вскоре подумалось: да это же некая стилизация в духе "Назад в будущее" Земекиса. И точно: эпизод, в котором герой подсказывает Бунюэлю сюжет фильма "Ангел-истребитель" - точная копия эпизода, в котором герой Земекиса учит Чака Берри сочинять рок-знд-ролл. У Вуди Аллена было много стилизаций: "Любовь и смерть", "Тени и туман", "Сексуальная комедия в летнюю ночь"... Но всё это было сделано, легко, изящно, насыщено остроумными репликами. А тут и текст какоё-то тяжеловесный. Впрочем вполне возможно, что это переводчик постарался (я смотрел копию с титрами). Тут и слова пропущены, и падежи перепутаны, и героя называют то Гил, то Джил, и Париж временами назывется "Пари", чисто по-французски... Но главное всё же, повторяю, в неудачном посыле автора. История, в которой Гил встречается чуть ли не со всем тогдашним (и даже более ранним по времени) парижским бомондом выглядит натужной, а персонажи - схематичными. Даже, извиняюсь, напоминают отечественные "биографические" опусы полувековой давности, вроде "Композитора Глинки". Невыразителен и Оуэн Уилсон - ясно, что это актёр в лучшем случае второго плана. Чего в фильме не отнимешь - так это сам Париж. хотя по фильму можно подумать, что в нём теперь живут одни туристы и торговцы сувенирами.
Постепенно к поклонникам Режиссёра примкнул и я, петь дифирамбы автору- режиссеру можно и нужно. Мастер играет и насмехается на мой взгляд именно над теми вещами над которыми это стоит делать. Как часто внутри я смеялся над желанием посетить Париж. В «Вики» вылезла история с полигамией и извечным пониманием себя. Живём сегодня откровенно говорит Вуди Аллен в «Ночи» и да можно вдохновляться любым временем но жить сегодняшним днём и незачем никуда бежать! Вспоминается поговорка «вот в наше время рыба была, в воду без трусов не войдешь» ))) При просмотре «Ночи в париже» не знал что Аллен американец и сперва принял его реверансы в адрес американизма за чистую монету, но не тут то было, браво тебе мастер самоиронии! оценил пару насмешек. мать героини - «мы вчера были в кино» Дочь – «и как назывался фильм?» Мать – «да я не помню, там был довольно смешной сюжет, а так я не запонила»
Поставлю твердую четверку и порекомендую к просмотру, ибо картинка как всегда красива, актёры думаю сняться у Аллена сочтут за честь, сюжет вроде бы прост для восприятия, но не совсем хорошо разбираясь в истории искусств, мне как обывателю не совсем легко всё принять тонкости, лишь в общих чертах. Спасибо тебе о великий пенсионер.
Безумно теплый и красивый фильм. Пожалуй Вуди Аллен снял самую добрую свою сказку (он безусловно снял и много других гениальных сказок, но это пожалуй самая добрая). В сказку тебя окунают с первых минут ленты. Дождливый Париж. Старые узкие улочки. Маленькие домики позапрошлого (уже!?) века. Лирическая музыка. В общем полный набор штампов нашего представления о том, каким "должен быть" Париж в самом лучшем его виде. И я попался на них)))) Не буду описывать сюжетную линию. Он настолько прост и незамысловат, что не имеет смысла в него вдаваться. Сюжет это лишь фон для картинки (а не наоборот). Аллен снял комедию с безусловно чистым содержанием и единственной мыслью для посыла зрителю - не надо жить в иллюзии что ты живешь в плохое время, и мечтать вернутся и жить в те времена что были 100 лет назад. "Золотого века" никогда не было. Это "оптический обман" зрения. Притом в каждую эпоху люди считали что "старые времена" были лучше. Видимо это заложено в наш характер, в наше мировосприятие. Очень много людей страдают от того, что не могут примириться с действительностью, стремительно наваливающейся на нас. Равно как не успевают за все убыстряющимся ходом времени... Это грустно. И неизбежно. Фильм о том, как человек очень мечтал увидеть Париж начала 20 века... и ему выпал такой шанс. Но сюжет многослоен и главному герою удасться "провалиться" в еще более старые времена. И лишь так понять он сможет понять, что во все времена и во всех странах, люди живут в иллюзии того, что "старые добрые времена были совсем совсем не похожи на ту пресную, быструю, скучную и однообразную эпоху в которую живем мы". Ну и кроме того это приключение поможет ему понять где его настоящая любовь, а где лишь его фантазия и ошибки. Очень и очень советую ВСЕМ без исключения добрым и душевным людям. Идите одни, а лучше вдвоем с любимым человеком. А можно и доброй компанией друзей. Получите неприменно заряд положительных эмоций и душевного тепла... Которого к сожалению, в наше время, становится действительно всё меньше и меньше... ;) Или мы не там ищем? а?
- У нашего друга Гилберта проблемы: он запутался. - Как? - Вы не поверите, я из будущего, там у меня невеста, но и в этом времени я полюбил... - И что тут необычного? - Это для вас, сюрреалистов - это нормально, а я не знаю что делать. - Я вижу сюжет для книги! - А я вижу фильм! - А я вижу одни проблемы!!! - А я вижу носорогов!
Если Саркози вкладывался в этот фильм, то он на прогадал. С такой любовью к Парижу снять фильм! Не просто к Парижу, а к Вечному Парижу! Парижу на все времена! Парижу пропитанному духом романтизма и творчества, который педанты и циники просто не видят.
В целом, рекомендовала бы этот фильм для расслабленного времяпрепровождения холодным дождливым вечером.
Как все-таки приятно, что есть Вуди на этом свете и будильник, который подсказывает зрителю, что следующую картину он обязательно посмотрит через год. Аллен в этом плане настоящий стахановец, не изменяющий своему стилю и выдающий вроде бы комичные, гротескные или сказочные истории за маленькие шедевры, прожитые под светом именного его звезды.
Последняя его работа «Полночь в Париже» мало того, что стала самой кассовой лентой Маэстро, так и по праву может войти в путеводитель Города любви в качестве наглядного пособия, характеризующего эту прекрасную Столицу. После Нью-Йорка, Лондона, Барселоны и Парижа на законных основаниях можно ожидать пришествия Вуди и в Вечный город, который поразит не меньше чем Paris своими календарными планами и ракурсами, малочисленным народом на улицах, отсутствию мигрантов и всего серого и ненужного, так портящего международные исторические центры. Любой кто был в Париже, не сможет устоят и в первые пять минут не потыкать на экран пальцем и вспомнить те замечательные места, оставившие приятное воспоминание. И, если в фильме «Вика, Кристина, Барселона», мэрия города официально стала одним из спонсоров картины, с целью привлечь туристов в итак прекрасный песочный Гауди таун, то «Полночь в Париже» была завизирована Первой леди Франции Карлой Бруни, сыгравшей экскурсовода-искусствоведа, причем очень не дурно. Так что Берлускони следует принять непосредственное участие в новой работе Аллена, благо харизмой и темпераментом он никогда не был обделен, а в фильме Вуди может проявить себя во всей красе.
Гил Пендер (Оуэн Уилсон) – сценарист, типичный американец, решивший провести предсвадебные дни в Париже в поисках вдохновения и с целью дописать свой роман. Его невеста Инес (Рейчел МакАдамс) не особо радуется красоте старого города и больше любит проводить время с домохозяйкой-мамашей в поисках какой-нибудь безделушки или элемента интерьера для будущего дома и между делом флиртует со своим старым заунывным всезнайкой Полом (Майкл Шин). В одну прекрасную ночь, “посмотрев Золушку”, Гил оказывается в двадцатых годах прошлого века, где за столиком в кафе он сможет поговорить за жизнь с Хемингуэем, Бюнуэлем, семейкой Фитжеральдов, Пикассо, Дали и отдать на рецензию свой роман Гертруде Штайн. Погрузиться в богемное светское общество, найти себе настоящую французскую музу Адриану (Марион Котийяр),влюбиться, распрощаться с иллюзиями о «Золотом веке», что надо сказать сделано очень не дурно и наглядно, по-настоящему влюбиться еще раз и расставить точки в жизненных приоритетах.
Эта красивая сказка, с утонченностью вписанная в декор неувядающего города и пронизанная интеллигентными диалогами мастера слова, просто не может оставить равнодушного никого. По впечатлению от Парижа она у меня ассоциируется с любимым мультфильмом студии Дисней «Рататуй». В нем так же очаровательно передан дух города и его жителей, есть занимательная история и красивый финал.
Единственное, что портит картину – это ужасный дубляж. В принципе вся “соль” фильмов режиссера заключается в интонации актеров и подлинном понимании их характера. Поэтому подобрать нейтральные голоса для картин Аллена довольно сложно, да и не нужно, т.к. европейское кино нужно смотреть с субтитрами, чтобы проникнуться атмосферой. Здесь же Гил и Инес в интерпретации звуковиков имеют невероятно противные сериальные голоса, делающие их персонажей не просто тупыми, а какими-то посторонними в ленте, которая рассчитана на совершенно другую аудиторию. Манера этих людей привносить дополнительную окраску (особенно Инес) превращает «Полночь в Париже» в сериал и возникает острое желание переключиться на другую кнопку. С оригинальным звуком все очень гармонично и вкусно для восприятия. Расслабляешься и получаешь удовольствие. Трудно представить, что Оуэн Уилсон, как прототип самого Аллена 30-40 лет назад в таких же сельских, на несколько размеров больше, штанах, говорит таким плаксивым голосом и отлично подкалывает Бунюэля по поводу его будущих картин. Поэтому, единственное, что может испортить вам впечатление, это ужасный дубляж двух главных героев. В остальном это атмосферное и легкое кино, деликатное и по-Алленовски классическое. Всем поклонникам творчества Очкарика эта картина будет приятна глазу и подарит массу положительных эмоций.
8 баллов из 10.
Поставлю твердую четверку и порекомендую к просмотру, ибо картинка как всегда красива, актёры думаю сняться у Аллена сочтут за честь, сюжет вроде бы прост для восприятия, но не совсем хорошо разбираясь в истории искусств, мне как обывателю не совсем легко всё принять тонкости, лишь в общих чертах. Спасибо тебе о великий пенсионер.