6 октября 2012 2:54
Когда я смотрел "Полночь в Париже", меня почти физически коробило от главного героя в исполнении Оуэна Уилсона. Попадая из XXI века в 1920-е, он только и делает, что мямлит, бросает глупые фразы и вообще изображает из себя эдакого Буратино, к которому встреченные им великие люди потеряли бы всякий интерес секунд через десять. И это нельзя объяснить плохой игрой актера - реплики ему достались соответствующие, а ведь в неумении писать диалоги Вуди Аллена не упрекнешь. Одновременно во мне росло недоумение по поводу простого, как топор, и предсказуемого, как таблица умножения, сюжета. И только ближе к концу фильма меня озарило. В этом-то и заключается трюк выдающегося режиссера. Герой фильма - такая же пародия, как и все остальные современные американцы из "Полночи в Париже". Тривиальный голливудский сценарист, слабак и рохля, он попадает в вымышленные двадцатые из своего собственного воображения. Именно там, а не в реальных двадцатых, в каждом парижском кафе - исключительно знаменитости и роковые красотки, которые не общаются, а перебрасываются железобетонными афоризмами. Именно там - клишированный Париж с поздравительных открыток, трехкопеечная мораль и сборище картонных образов, которые даже не пытаются выглядеть живыми. Могу себе представить, как веселился Вуди, когда зрители, пародией на которых является главный персонаж, принимали все за чистую монету - ведь для них такой Париж и такой мир богемы тоже куда более реальны, чем настоящие.
