Уж на что экранизацию “Ночного дозора” в свое время невзлюбили практически все поклонники романов Лукьяненко, такого единодушия в негативных откликах все ж не наблюдалась. Василий Головачев умудрился свой в общем-то криминальный триллер с элементами фантастики, проявившимися в основном в кульминации, переписать в малопонятное нагромождение зрелищных драк и погонь и откровенно компьютерных спецэффектов. Претензии возникают прежде всего к последним, т.к. об их смысле даже знакомые с книгой могут лишь догадываться. Еще бы, ведь из книги (а точнее, книг, хоть за пределы событийного ряда первой части трилогии выбивается разве что финальная схватка) взяты лишь главные герои и общий смысл их действий, а практически все конкретные поступки словно заново наспех придуманы под заданный видеоряд.
Пронзающие плоть щупальца, сметающий небоскребы луч “гипноизлучателя”, не говоря уж о удивительной занудности визуализации отношений Матвея с девушкой - сократи создатели бюджет и хронометрах вдвое, и оставшееся вполне можно было бы по НТВ показать в качестве пилота сериала “Миры Головачева”. Оставив, конечно (вопреки первоисточнику!),краткий момент очень красивой эротики (Тина на премьере справедливо присудила Толкалиной звание самой сексуальной злодейки России) и динамичные эпизоды рукопашного боя. По крайней мере первому выступлению молниеносного героя еще не насторожившийся зал рукоплескал пусть и недолго, но искренне. Как и появлению в кадре длинноволосого гуру в исполнении Вдовиченкова. Увы, все каскадерские подвиги и обилие знакомых актеров не компенсируют невразумительность сюжета. Остается надеяться, что провал в прокате отучит, наконец, наших кинодельцов от экспериментов в жанре “драки и глюки”, а поклонники творчества именитого фантаста еще получат возможность пересмотреть полюбившиеся истории в достойном исполнении.
А фильм посмотрел, и утверждаю, что он не хуже многих экранизаций фантастики, а в чем-то даже лучше.
Главное — это игра актеров. Ибо, если сравнивать, например, с последним представителем того же жанра заморского производства — «Суррогатами» — сравнение будет явно не в пользу последнего. Брюс «наше все» Уиллис, кажется, не может уже выдавить из себя ничего кроме провинциального прищура, и приближается по уровню разнообразия эмоций к Стивену Сигалу, а сюжетное развитие фильма настолько слабо и сумбурно, что даже говорить не о чем. Но ведь не ругают же.
Валом валят в кинотеатры.
А потому что американский. Потому что Голливуд.
Поэтому давайте будем объективны. «Реальность» хороша в рамках своего жанра, вполне профессионально сделанный фильм, с очень профессиональными актерами
Ну вот собственно... Год перерос в три... Название фильма поменялось на "Запрещенную реальность"... Кончаловский переквалифицировался в исполнительные продюсеры... а фильм в итоге оказался бездарным гаффнищщем... что и предполагалось еще на старте...
Эххх, еще три года назад в мою жизнь кинообозревателя я побывал на презентации старта этого, с позволения сказать, фильма... Не поленюсь выложить те еще впечатления...
Вот и встретились два конъюнктурщика
11 марта 2006 г., в субботний вечер, в московском казино «Нью-Йорк», находящемся в окрестностях ресторана «Пекин», состоялась пресс-конференция и презентация начала съемок нового фильма Егора Кончаловского «СМЕРШ ХХ1». Ответы создателей фильма на поставленные вопросы, а также манера проведения мероприятия не оставили сомнений, какого рода кинопроект будет через год представлен почтеннейшей публике.
Несмотря на тот факт, что ежедневно в Москве стартует не один кинопроект, обозреваемое нами мероприятие явно выделяется из ряда вон обычных тусовок. Все дело в том, что «СМЕРШ XXI» представляли два персонажа, про которых обычно говорят, что они друг друга стоят. Серия фантастических романов Василия Головачева о сотруднике спецслужб Матвее Соболеве, осознающем свои паранормальные способности и сражающемся против вселенского зла, лет десять назад наделала немало шума и привлекла в ряды поклонников Головачева немало фанатов российского фэнтэзи. Успеху этого проекта во многом сопутствовали такие, к примеру, аннотации книги: «Матвею Соболеву, ганфайтеру, профессиональному контрразведчику, приходится столкнуться не только с уголовниками всех мастей, коррумпированными чиновниками и «оборотнями» в системе МВД и ФСБ, но и с самим Монархом Тьмы – нечеловеком из иной реальности Земли».
Если проанализировать сюжетную композицию книги «СМЕРШ 2», на основе которой и будет построен проект Кончаловского, то в первой ее части организация под названием «Стопкрим» или «Чистилище» бойко расправлялась с коррумпированными ментами, работниками прокуратуры, судов, министерств. Лишь затем новоявленные Дон-Кихоты осознавали, что ведут борьбу не только (не столько) с представителями разложившегося государства, но и с некими стоящими за надводной частью айсберга инфернальными силами вселенского зла. Реальную составляющую темных сил в книге представляла организация под названием «Купол», которая объединяла представителей Правительства России и руководителей самых разных мафиозных кланов. Идеальных супостатов возглавлял некий Монарх Тьмы, коему мог противостоять исключительно продвинутый контрразведчик, апологет русбоя. Будущему зрителю следует знать, что в книге в качестве самых омерзительных коррупционеров присутствовали председатель Правительства Российской Федерации Краснорыжин, министр обороны Галкин, а также руководитель одного из отделов Федеральной Службы Контрразведки (так называлась в те годы ФСБ) Эльшин.
В те уже далекие годы литераторам дозволялось вести себя по отношению к власти, можно сказать, неподобающе. То есть, результаты от этой писанины были нулевые, а поэтому власть не обращала внимание на распоясавшихся рыцарей пера. Писатели могли призывать любые громы и молнии на коррумпированных политических деятелей государства любого уровня, что в глазах общественности являлось смелостью, а на самом деле было явной конъюнктурой, поскольку ни авторы, ни издатели на самом-то деле ничем не рисковали. В процессе дележки собственности политикам было не до щелкоперов. Десять лет спустя ситуация в стране кардинально изменилась. То есть, коррупции во всех уровнях государственной вертикали меньше отнюдь не стало, но писать об этом уже как-то немодно. Первой результаты этой самой немодности ощутила на себе журналистка издания «Комерсантъ» Елена Трегубова, у которой после публикации книжки про кремлевского диггера оказалась взорванной дверь от квартиры. Остальные борзописцы оказались более понятливыми.
На пресс-конференции, которую организаторы после долгого и утомительного выступления членов президиума очень старались прикрыть по быстрому, мне удалось задать два вопроса. Каждый из них был по-своему актуальным. Сначала я спросил Василия Головачева, будет ли в создаваемом фильме изображена политическая ситуация в России и станет ли она столь же узнаваемой, как в его романах. На случай, если маститый автор решит уйти от ответа на этот вопрос, я незамедлительно процитировал аннотацию и наиболее политизированные выдержки из книги, опубликованной почти десять лет назад. Реакция автора на этот вопрос напомнила мне поведение персонажа известной песни Владимира Высоцкого: «Проводник в преддверье пьянки извертелся на пупе». «Я не писал о политике. Я писал фэнтэзи», - восклицал писатель. Все его дальнейшие реплики сводились к тому, что сценарий фильма не должен повторять литературный прототип. Поэтому существует уже четыре варианта художественной основы фильма. В киноленте будет изображаться Россия будущего. Основной упор будет сделан на фантастичность происходящих событий. Таким образом, зритель может быть уверен, что в кинопроекте в качестве персонажей вряд ли будут изображены в качестве отрицательных персонажей председатель Правительства Врадкоф, министр обороны Ифанов, а также молодой, но уже почетный чекист Вовка Утин. Впрочем, может быть коррумпированный премьер-министр в этой картине и появится, но фамилия его будет анаграммироваться с партийной кличкой «Касьянов». Это уже безопасно.
Второй вопрос, который я задал г-ну Кончаловскому, был связан с его объяснением причин тотальной нелюбви российской кинокритики к потомку звездного семейства. Все дело в том, что на пресс-конференции, посвященной фильму «Побег», кинообозреватели устроили Егору Кончаловскому расстрел на месте с последующей проверкой документов. «Я не знаю, - на голубом глазу отвечал совсем не закомплексованный режиссер, - мне самому «Побег» нравится, в смысле моего творческого роста этот проект дал мне больше, чем все предыдущие». Далее г-н Кончаловский рассказал, что в одном из репортажей, посвященном фильму «Антикиллер», какой-то журналист написал: «Сцена убийства героем своего отца характеризует фрейдистские комплексы г-на Кончаловского, мечтающего укокошить собственного батюшку».
В приватной беседе я бы мог высказать режиссеру свои мысли о причинах того факта, что его фильмы собирают самую плохую прессу в российском медиа-пространстве. Очевидным является тот факт, что, будучи совершенно неглупым человеком, Егор Кончаловский использует в свои работах давно изобретенные штампы. Упомянутое качество делает его фильмы схожими с конвейером по зарабатыванию денег из деградирующего интеллектуально зрителя. А этого российские кинокритики прощать мэтру не хотят. Впрочем, морализировать на презентации мы не стали, удалившись на банкет.
Финальным аккордом мероприятия прозвучали строчки из песни про особо выдающиеся особенности русского народа в общем и российского Президента в частности. Полуобнаженная певичка исполняла строки пиески, подергивая впечатляющим телом на фоне (чего бы Вы думали?) медленно вращающейся копии американской статуи Свободы (для тех, кто забыл - презентация российского патриотического проекта состоялась в казино «Нью-Йорк», находящемся в одном помещении с рестораном «Пекин»). «Это сюр»,- пронеслось у меня в голове, когда я сопоставил в своем незамутненном сознании слова песни о богодухновенности российского президента и народа, пропетые на фоне американской статуи свободы в игровом филиале китайского ресторана. Впрочем, некоторые особо экспрессивные журналистки округляли глаза, причитая сквозь смех под слезы: «Это пи…дец какой-то». На том вечеринка и завершилась.
Ах да, на вопросы о бюджете фильма, организаторы тусовки не отвечали, утверждая, однако, что он будет большой. Что касается прокатчика, то крестный отец проекта Егор Кончаловский заверил, что не забывает об успешном сотрудничестве с компанией «Централ Партнершип». Кроме того, весь президиум дружно отрицал наличие заказа силовых структур на создание киноверсии «Смерша 2». Что ж, инициативно лизать всегда приятнее, чем по принуждению. На этом замечании мы и завершим наш оптимистический репортаж о начале съемок очередного российского кинопроекта. Велкам. Счастливого плавания. До встречи через год.
Эх... зря не прислушался к подавляющему большинству отписавшихся в теме о "Запрещенной реальности", в том числе к Наталье Васильевне. Решил-таки посмотреть новый фантастический фильм российского производства, снятый по мотивам фантастики "новой волны". Оригинал не читал - всё-таки любая достойная экранизация обязана донести до зрителя суть литературного первоисточника, попутно воссоздать на экране мир, созданный писательским воображением. Идеальный тому пример - дилогия "Обитаемый остров". Фильм понятен без литературного первоисточника, а некоторое время спустя, когда я прочитал книжку - подметил едва ли не стопроцентную схожесть событий, описанных Стругацкими и воплощенных на киноэкране Бондарчуком. Другое дело - "Ночной дозор", который невозможно понять без знания оригинала - не читавшие Лукьяненко вообще не поймут, что такое Сумрак, в чем различие между Светлыми и Темными, откуда они вообще взялись... Но Бекмамбетова это не волновало - "Ночной дозор" считается одним из популярнейших литературных произведений, следовательно - поклонники сами всё поймут без объяснений, для них главное - экшен с участием любимых героев. Кто не понял - сам виноват, что не читал Лукьяненко. С "Запрещенной реальностью" дело обстоит ещё хуже, чем с "Ночным дозором". Сюжет непонятен абсолютно - вводная в начале фильма, изобилующая придуманными терминами, скорее запутает зрителя, чем даст хоть какие-то объяснения происходящему. Возникает простой вопрос: "Кто все эти люди?" - и ответа на него не даётся. Вместо него - обилие экшена, снятого в беспомощной попытке "догнать и перегнать Голливуд". Спецэффекты - уровня дешевых телесериалов, трюки неестественные, маскирующиеся "прыгающей камерой". Замедленная съемка в стиле Джона Ву абсолютно не к месту - видимо, создатели фильма надеялись подкупить этой "модной фишкой" всех поклонников Матрицы. Вердикт - плохая иллюстрация к некоему фантастическому произведению, которое я ни читал, и как результат - не понял, о чем фильм. Интересно было бы почитать отзывы тех, кто знаком с первоисточником (было дело - объяснял друзьям сюжет "Золотого компаса", абсолютно не понявших оный из фильма. Некоторых даже уговорил прочитать книгу, отличающуюся от фильма примерно как настоящий автомобиль от игрушечного). Но лично мне после сего "нового шедевра российской кинофантастики" читать Головачева как-то не хочется. Не люблю пафосные "перегрузы" с уходом в псевдофилософию и паралельно-перпендикулярные миры без каких бы то ни было логических объяснений.
Это не ужас, это просто ужас, ужас, ужас.... Если создатели хотели задеть мозги и души зрителей, то они переборщили с куцыми спецэффектами, а смысл оказался размыт. Если же создатели хотели создать мего-супер экшн, то им, видимо, не хватило денег на качественную компьютерную графику. В результате - ноль, как для мозгов, так и для глаз.
Фильм по хорошей книге, но раздутые кислотные сцены, экшн в виде мордобая и реклама свели на нет весь смысл произведения. Фильм можно смотреть ТОЛЬКО после прочтения книги! Иначе будет совсем все непонятно...
Фильм "Разрешенная действительность" ...А Он из-за угла как выскочит, а Они на него - раз ! а Он им - завалю ! а Они - ууу ! а тут Крутой такой - я помогу тебе осознать твое "кинь и встань", и будешь ты супермегакруть несусветная ! и завалишь ты Бяку-закаляку ! Он согласился с такими доводами, завалил по пути Этих, и стал крутью, прям ваще ! и выспался от души, и глюков насмотрелся вдоволь, и осознал все, что ему наобещал Крутой, и пошел, и завалил Бяку-закаляку ! Все , хэри-энд, все умерли
Отныне все фильмы надо называть просто "фильмы", а "Запрещенную реальность" необходимо называть не иначе как "ШЕДЕВР" или "ЭПОХАЛЬНЫЙ ШЕДЕВР" Невообразимо глубокий и искренний в своей низкобюджетности фильм (от лени не смотрела реальные затраты на производство ШЕДЕВРА, но впечатление было, что оператор работал за здесь им же и распиваемый на площадке ящик пива...). А теперь о главном. Главное в любом фильме - это его герои. Вот они в ШЕДЕВРЕ: 1) Матвей (Главный герой),2) Жилистые корни (Главный злодей),3) КурЫло (Человеческое обличье Главного злодея),4) Кристина (Одноразовая девушка Главного героя),5) Полина (То же когда-то девушка Главного героя, может быть и многоразовая),6)Дикой (Какой-то начальник Главного героя (бывает и так),7) Канделаки (Кто ж ее не знает?),8) Наставник Главного героя (Что-то изганное из круга со спутанными волосами в исполнении Вдовиченкова),9) Стоп-Крим (То ли Stop Crime в неправильной транскрипции, то ли..., организация, целью которой является убЫйство КурЫло и всех КурЫлоОбразных),
10) Боги в костюмах из фольги (Мужчина лет 40-60 и Женщина лет 20-30, она же Одноразовая девушка Главного героя, см. "Кристина"),11) Охранник КурЫло из деревеньки Неандерталь, 12) Ленивый алюминиевый лев (Тотем люмпен-пролетариата, фигурирующий в ШЕДЕВРЕ как "принцип силы"),13) Законы логики и физики (Они не дружны с ШЕДЕВРОМ, в ШЕДЕВРЕ они ни в каких ролях,даже эпизодических не задействованы). Остальное можно не описывать, так как остальное: звук (вырви ухи),картинка (настрой камеру),спецэффекты (что-то среднее между попыткой описать ломку и рекламой стирального порошка),грим (мел, мука и все-таки девушкам из фильма надо высыпаться),причинно-следственные связи между действиями героев (а что это такое?),отсутствует. Нет его - оно умерло, как и блестящая упущенная возможность создателей ШЕДЕВРА объявить жанр ШЕДЕВРА не "боевик" и "фантастика", а "трэш-комедия". Только так. Впечатление хорошее доброе и светлое. Я очень давно ТАК не смеялась. Смеялась вместе с оставшейся 1/5 зала (у 4/5 зала не хватило терпения, и она самоэвакуировалась после 20 минут просмотра ШЕДЕВРА). А...и саундтрек - группа "Смысловые галлюцинации", с которого надо было начинать...Это было бы предупреждением....
Складывается ощущение, что в 99 году прошлого века российскими киношниками был зафиксирован эталонный образец боевика, фильм, лучше которого снять просто невозможно, и единственное, что остается, слепо подражать его приемам. Да, речь идет о «Матрице», которой уже исполнился десяток лет, за которые образ Избранного высмеивался множество раз, как и шутка с замедленными пулями, а в многочисленных подражателях эти приемы перешли в ранг дешевой безвкусицы, используемой, чтобы набрать безнадежным боевикам хоть какой-то вес. В российском кино же они до сих пор используются, как Новое Слово, идейное и технологическое, на них равняются, причем делая это с завидной серьезностью.
Уже после первых пятнадцати минут «Запрещенной реальности» начинаешь скучать по временам, когда камера была статичной, а монтажеры просто склеивали сцены, а не примеряли на себя подростковый энтузиазм попробовать все возможные фишки, превращая сцены в клипообразный микс. Да, верно было подмечено, что сегодня монтажер порой исполняет большую роль, нежели режиссер на площадке или актеры. Игра последних в этом фильме сводится до минимума, несколько бессмысленных реплик, должных продемонстрировать их человечность, а в остальном их могли бы полностью заменить безмолвные каскадеры, бегающие туда-сюда с каменными лицами. Правда, надо отметить, чуть-чуть харизмы Балуева пробилось сквозь плотный блокбастерный занавес.
Диалоги из сюжета почти выброшены за ненадобностью. Безмолвно подъезжают плохие парни и начинают стрелять, безмолвно перестрелка переходит в погоню, только осознание, что одни «плохие», а другие «хорошие» сохраняет кое-какую логичность. Экшен без прелюдий — штука на самом деле жуткая и браться Вачовски, в отличие от дебютанта Константина Максимова, это понимали, совместив выкрутасы своих персонажей с большой долей реализма. Увы, но у нас хотели сделать «покруче», поэтому если актерам и выпадает шанс покрасоваться перед зрителем, то они неизменно рисуются, делая красивые жесты, говоря красивые слова, тем самым окончательно убивая какую бы то ни было связь с реализмом.
Оригинальный художественный сюжет сразу приковывает к экрану. Есть главный герой, который не умеет красиво говорить, поэтому всегда молчит, лишь иногда с деревенской простотой пытаясь отвечать на философские подколки в его сторону. Главные герои блокбастеров часто невзрачны, но Игорь Петренко бьет все рекорды — столь невзрачного главного героя надо еще поискать. Ему противостоит более колоритный главный злодей, который из красивого злодейского логова посылает злодейские приказы своей злодейской массовке. А в конце будет схватка с огромным чудовищем. Более оригинальный сюжет сложно представить. Вот говорят, что книга обычно интереснее, а здесь аннотация к фильму интереснее, чем сам фильм.
Когда на экранах появляется странное кино, всегда важен вопрос: что это, постмодернизм или ахинея. В данном случае скорее последнее. Фильм игнорирует практически все хорошее, что есть в кино, делая из себя типичный фильм-аттракцион с тремя философскими диалогами, кочующими из одного подобного фильма в другой по стольку раз, что восхищаться полетом мысли здешних героев становится тошно. Происходящему на экране куда вернее подошло бы название «Разрешенная Ирреальность», причем это отразило бы не только смысл, но и жанр сего произведения.
То, как построено повествование приводит в ужас — это набор красивых сцен склеенных друг с другом так, что смысл мог бы просто потеряться. К счастью, этого не случилось по причине отсутствия такового. Типичный набор штампов для таких фильмов опят же облегчает восприятие, вряд ли здесь можно найти что-то, чего не было сотню раз в других фильмах. Разве что оригинальный монстрик, черными ветвями расползающийся повсюду с намерением зловеще зашептать врага до смерти. Из-за него и странного города, маячащего на всех фонах можно даже подумать, что это какой-то вымышленный мир, однако, «АвтоРадио» и Тина Канделаки в телевизоре выдают с потрохами.
Есть еще ведь и какие-то странные люди в белых балахонах, белые львы, Воины Круга, психическое оружие, переход между мирами и прочие волшебные трюки, но все это настолько непонятно, а если и понятно, то слишком банально, что обо всем этом лучше вообще забыть. Да и роли они, по сути, большой не играют, чтобы вытащить этот фильм из пропасти бездарности надо начинать с азов, а здесь нарушено все и склеено в мрачноватый длинный клип, отдаленно напоминающий боевик. Кстати, обещанных драк здесь не так уж и много.
Итог: хотели стильно, красиво и с йекшеном, а получился трэш, бессмысленный и беспощадный. В конце концов, как еще можно оценить фильм, который по интересности и внятности обошла даже собственная аннотация.
При просмотре данного "произведения" произошло знаменательное событие, я первый раз ушел из кинозала, не досмотрев фильм до конца. Случилось это за полчаса до завершения сего действия. Сюжетная линия отсутствует полностью, и сложилось такое впечатление, что ты смотришь не фантастический фильм, а рекламу Audi или передачу Top Gear. Отечественные производители пытаются угнаться за зарубежными коллегами, но получается как всегда. Если хотите выбросить из своей жизни почти два часа, то Вам непременно надо посмотреть это кино.
Начало достаточно обнадеживающее, местами даже интересно, но вот концовка - непонятная и пустая... :( Посмотреть можно, но лучше идти на что-то другое или почитать книгу-оринигал.
Посмотрев этот фильм, хотелось вернуться в кассы и попросить назад мои деньги. Но ведь они тут не при чем... Мы долго пытались понять о чем кино и куда ведет линия сюжета. Но к сожалению нам не удалось это. Мозг отказывался работать весь вечер. Всем своим друзьям посоветую ни в коем случае не смотреть этот фильм!!! Ужас и зря потраченное время!!
Фильм хрень полная, скудные диалоги, спецэффекты так себе, игра актёров… там была игра? Вобщем создалось впечатление, что я посмотрел длинный ролик рекламирующий Корбину, Ауди, Авторадио, Сони и Конделаки :))
Фильм после просмотра оставил очень двойственное впечатление. Сюжет. Его не то, чтобы не было, просто он не умещается в привычные полтора часа. Сериал на 10 серий вподне хватило бы, чтобы отразить книгу, так маловато-поэтому комкано и сумбурно,ощущение психиатрии происходящего, далекие отсылы к "Матрице" и "Блюберри". Создатели фильма не пытались сделать фильм для всех, они будто делалаи его для себя. Поэтому фильм не для гламурных подружек, лучше пойти на "Любовь случается" и не для нормальной компании с пивком, под алкоголь фильм не идет вообще, лучше сходить на экшн попроще и позабористей. Актеры. Хотя времени на сюжет не хватает катастрофически, повествование очень медленное и тягучее. Герои будто в замедленной съемке произносят диалоги с долгими паузами и многозначительыми взглядами. Игры так таковой нет, сценарий ее не подазумевает, очень харизматичный Игорь Петренко, Тина Канделаки привычно исполняет роль говорящего попугая, остальные статисты. Съемки. Есть компьютерная графика с небоскребами будущего, но общий мир все равно не получается. Вот картинка старательно прорисованного мегаполиса, камера опускается и мы видим банальные московские дворики и офисы настоящего. Как и принято в таких фильмах, середина 21 века, люди вовсю бородят просторы ыселенной и путешествуют по параллельны мирам, но герои катаются на Ауди,Джипах и БМВ начала 21 века. Где концепты и уже старая Лада-С-Кросс 2012 года, наконец? Такие несостыковки уже задолбали. Фильм можно было смело списывать в утиль, если бы не экшн сам по себе. Несмотря на кризис, на упорные провалы в прокате, каждый новый боевик лучше предыдущего. Драки и перестрелки на уровне лучших образцов французского боевика, по типу "перевозчика". Камера уже не пугливо бегает по сторонам и выхватывает перекошенные лица актеров, забрызганные кетчупом, а зоботливо фиксирует каждый удар, каждый разрыв пули и огненные облака взрывов точно по центру картинки. Снято стильно, надо отдать должное режиссер не стал прибегать к дешевой сериальности и лужам крови, наоборот все внимание тщательной постановке и режиссуре боевых сцен. Не побоюсь, драки и взрывы пока лучшие из того, что снимали у нас. Вы не увидите разрушения Москвы,или гонок по Садовому Кольцу, перестрелок и разрывов автомобилей на Красной Площади, для экономии бюджета все батальные сцены сняты или в помещениях складского типа, или в узких двориках или вообще где-то в чепыжах. Не надо говорить про 7 лямов долларов,это мизерный бюджет, за такие деньги в штатах стоит просто собрать съемочную группу на площадке, у нас экшн пока не зашкаливает и спецэффектов терпеливо ждешь, но то что есть в "Запрещенной рельности"- на самом высоком уровне. Вот такие впечатления. Смотреть или нет, сами решайте.
Феерическая финальная битва с трухлявым деревом занимает почетное второе место в рейтинге лучших кинематографических поединков после битвы с холмом из фильма "Обитаемый остров. Схватка"!
Есть такое очень емкое слово, достаточно далекое от моего лексикона - "отстой". Вот это был именно он. Через час просмотра этого эпохального зрелища из зала все же ушли. До недавнего времени мне казалось, что в фильме "Волкодав" очень слабо и рвано построены диалоге, теперь я знаю что бывает намного хуже. Некоторым жанрам иногда простителен сюжет, даже актерская игра. Но тут нет ничего, нет ни динамики, ни даже радующих глаз спецэффектов. В общем, зрелище удручающее:(
Это те мысли которые остались у меня в голове после выхода с сеанса. И это при том, что я с интересом прочитал оригинальное произведение Головачева в далеких девяностых и с нетерпением ждал этого фильма.
Самый скучный и разрушающий хорошее настроение фильм. В нём нет никакой динамики совсем, а пресловутые эффекты - взрывающиеся и делающие сальто при самых незначительных столкновениях машины. Это было даже хуже чем смотреть пследнюю бондиану на немецком, которого не знаешь
Пронзающие плоть щупальца, сметающий небоскребы луч “гипноизлучателя”, не говоря уж о удивительной занудности визуализации отношений Матвея с девушкой - сократи создатели бюджет и хронометрах вдвое, и оставшееся вполне можно было бы по НТВ показать в качестве пилота сериала “Миры Головачева”. Оставив, конечно (вопреки первоисточнику!),краткий момент очень красивой эротики (Тина на премьере справедливо присудила Толкалиной звание самой сексуальной злодейки России) и динамичные эпизоды рукопашного боя. По крайней мере первому выступлению молниеносного героя еще не насторожившийся зал рукоплескал пусть и недолго, но искренне. Как и появлению в кадре длинноволосого гуру в исполнении Вдовиченкова. Увы, все каскадерские подвиги и обилие знакомых актеров не компенсируют невразумительность сюжета. Остается надеяться, что провал в прокате отучит, наконец, наших кинодельцов от экспериментов в жанре “драки и глюки”, а поклонники творчества именитого фантаста еще получат возможность пересмотреть полюбившиеся истории в достойном исполнении.
А фильм посмотрел, и утверждаю, что он не хуже многих экранизаций фантастики, а в чем-то даже лучше.
Главное — это игра актеров. Ибо, если сравнивать, например, с последним представителем того же жанра заморского производства — «Суррогатами» — сравнение будет явно не в пользу последнего. Брюс «наше все» Уиллис, кажется, не может уже выдавить из себя ничего кроме провинциального прищура, и приближается по уровню разнообразия эмоций к Стивену Сигалу, а сюжетное развитие фильма настолько слабо и сумбурно, что даже говорить не о чем. Но ведь не ругают же.
Валом валят в кинотеатры.
А потому что американский. Потому что Голливуд.
Поэтому давайте будем объективны. «Реальность» хороша в рамках своего жанра, вполне профессионально сделанный фильм, с очень профессиональными актерами
Вот и встретились два конъюнктурщика
11 марта 2006 г., в субботний вечер, в московском казино «Нью-Йорк», находящемся в окрестностях ресторана «Пекин», состоялась пресс-конференция и презентация начала съемок нового фильма Егора Кончаловского «СМЕРШ ХХ1». Ответы создателей фильма на поставленные вопросы, а также манера проведения мероприятия не оставили сомнений, какого рода кинопроект будет через год представлен почтеннейшей публике.
Несмотря на тот факт, что ежедневно в Москве стартует не один кинопроект, обозреваемое нами мероприятие явно выделяется из ряда вон обычных тусовок. Все дело в том, что «СМЕРШ XXI» представляли два персонажа, про которых обычно говорят, что они друг друга стоят. Серия фантастических романов Василия Головачева о сотруднике спецслужб Матвее Соболеве, осознающем свои паранормальные способности и сражающемся против вселенского зла, лет десять назад наделала немало шума и привлекла в ряды поклонников Головачева немало фанатов российского фэнтэзи. Успеху этого проекта во многом сопутствовали такие, к примеру, аннотации книги: «Матвею Соболеву, ганфайтеру, профессиональному контрразведчику, приходится столкнуться не только с уголовниками всех мастей, коррумпированными чиновниками и «оборотнями» в системе МВД и ФСБ, но и с самим Монархом Тьмы – нечеловеком из иной реальности Земли».
Если проанализировать сюжетную композицию книги «СМЕРШ 2», на основе которой и будет построен проект Кончаловского, то в первой ее части организация под названием «Стопкрим» или «Чистилище» бойко расправлялась с коррумпированными ментами, работниками прокуратуры, судов, министерств. Лишь затем новоявленные Дон-Кихоты осознавали, что ведут борьбу не только (не столько) с представителями разложившегося государства, но и с некими стоящими за надводной частью айсберга инфернальными силами вселенского зла. Реальную составляющую темных сил в книге представляла организация под названием «Купол», которая объединяла представителей Правительства России и руководителей самых разных мафиозных кланов. Идеальных супостатов возглавлял некий Монарх Тьмы, коему мог противостоять исключительно продвинутый контрразведчик, апологет русбоя. Будущему зрителю следует знать, что в книге в качестве самых омерзительных коррупционеров присутствовали председатель Правительства Российской Федерации Краснорыжин, министр обороны Галкин, а также руководитель одного из отделов Федеральной Службы Контрразведки (так называлась в те годы ФСБ) Эльшин.
В те уже далекие годы литераторам дозволялось вести себя по отношению к власти, можно сказать, неподобающе. То есть, результаты от этой писанины были нулевые, а поэтому власть не обращала внимание на распоясавшихся рыцарей пера. Писатели могли призывать любые громы и молнии на коррумпированных политических деятелей государства любого уровня, что в глазах общественности являлось смелостью, а на самом деле было явной конъюнктурой, поскольку ни авторы, ни издатели на самом-то деле ничем не рисковали. В процессе дележки собственности политикам было не до щелкоперов. Десять лет спустя ситуация в стране кардинально изменилась. То есть, коррупции во всех уровнях государственной вертикали меньше отнюдь не стало, но писать об этом уже как-то немодно. Первой результаты этой самой немодности ощутила на себе журналистка издания «Комерсантъ» Елена Трегубова, у которой после публикации книжки про кремлевского диггера оказалась взорванной дверь от квартиры. Остальные борзописцы оказались более понятливыми.
На пресс-конференции, которую организаторы после долгого и утомительного выступления членов президиума очень старались прикрыть по быстрому, мне удалось задать два вопроса. Каждый из них был по-своему актуальным. Сначала я спросил Василия Головачева, будет ли в создаваемом фильме изображена политическая ситуация в России и станет ли она столь же узнаваемой, как в его романах. На случай, если маститый автор решит уйти от ответа на этот вопрос, я незамедлительно процитировал аннотацию и наиболее политизированные выдержки из книги, опубликованной почти десять лет назад. Реакция автора на этот вопрос напомнила мне поведение персонажа известной песни Владимира Высоцкого: «Проводник в преддверье пьянки извертелся на пупе». «Я не писал о политике. Я писал фэнтэзи», - восклицал писатель. Все его дальнейшие реплики сводились к тому, что сценарий фильма не должен повторять литературный прототип. Поэтому существует уже четыре варианта художественной основы фильма. В киноленте будет изображаться Россия будущего. Основной упор будет сделан на фантастичность происходящих событий. Таким образом, зритель может быть уверен, что в кинопроекте в качестве персонажей вряд ли будут изображены в качестве отрицательных персонажей председатель Правительства Врадкоф, министр обороны Ифанов, а также молодой, но уже почетный чекист Вовка Утин. Впрочем, может быть коррумпированный премьер-министр в этой картине и появится, но фамилия его будет анаграммироваться с партийной кличкой «Касьянов». Это уже безопасно.
Второй вопрос, который я задал г-ну Кончаловскому, был связан с его объяснением причин тотальной нелюбви российской кинокритики к потомку звездного семейства. Все дело в том, что на пресс-конференции, посвященной фильму «Побег», кинообозреватели устроили Егору Кончаловскому расстрел на месте с последующей проверкой документов. «Я не знаю, - на голубом глазу отвечал совсем не закомплексованный режиссер, - мне самому «Побег» нравится, в смысле моего творческого роста этот проект дал мне больше, чем все предыдущие». Далее г-н Кончаловский рассказал, что в одном из репортажей, посвященном фильму «Антикиллер», какой-то журналист написал: «Сцена убийства героем своего отца характеризует фрейдистские комплексы г-на Кончаловского, мечтающего укокошить собственного батюшку».
В приватной беседе я бы мог высказать режиссеру свои мысли о причинах того факта, что его фильмы собирают самую плохую прессу в российском медиа-пространстве. Очевидным является тот факт, что, будучи совершенно неглупым человеком, Егор Кончаловский использует в свои работах давно изобретенные штампы. Упомянутое качество делает его фильмы схожими с конвейером по зарабатыванию денег из деградирующего интеллектуально зрителя. А этого российские кинокритики прощать мэтру не хотят. Впрочем, морализировать на презентации мы не стали, удалившись на банкет.
Финальным аккордом мероприятия прозвучали строчки из песни про особо выдающиеся особенности русского народа в общем и российского Президента в частности. Полуобнаженная певичка исполняла строки пиески, подергивая впечатляющим телом на фоне (чего бы Вы думали?) медленно вращающейся копии американской статуи Свободы (для тех, кто забыл - презентация российского патриотического проекта состоялась в казино «Нью-Йорк», находящемся в одном помещении с рестораном «Пекин»). «Это сюр»,- пронеслось у меня в голове, когда я сопоставил в своем незамутненном сознании слова песни о богодухновенности российского президента и народа, пропетые на фоне американской статуи свободы в игровом филиале китайского ресторана. Впрочем, некоторые особо экспрессивные журналистки округляли глаза, причитая сквозь смех под слезы: «Это пи…дец какой-то». На том вечеринка и завершилась.
Ах да, на вопросы о бюджете фильма, организаторы тусовки не отвечали, утверждая, однако, что он будет большой. Что касается прокатчика, то крестный отец проекта Егор Кончаловский заверил, что не забывает об успешном сотрудничестве с компанией «Централ Партнершип». Кроме того, весь президиум дружно отрицал наличие заказа силовых структур на создание киноверсии «Смерша 2». Что ж, инициативно лизать всегда приятнее, чем по принуждению. На этом замечании мы и завершим наш оптимистический репортаж о начале съемок очередного российского кинопроекта. Велкам. Счастливого плавания. До встречи через год.
10) Боги в костюмах из фольги (Мужчина лет 40-60 и Женщина лет 20-30, она же Одноразовая девушка Главного героя, см. "Кристина"),11) Охранник КурЫло из деревеньки Неандерталь, 12) Ленивый алюминиевый лев (Тотем люмпен-пролетариата, фигурирующий в ШЕДЕВРЕ как "принцип силы"),13) Законы логики и физики (Они не дружны с ШЕДЕВРОМ, в ШЕДЕВРЕ они ни в каких ролях,даже эпизодических не задействованы). Остальное можно не описывать, так как остальное: звук (вырви ухи),картинка (настрой камеру),спецэффекты (что-то среднее между попыткой описать ломку и рекламой стирального порошка),грим (мел, мука и все-таки девушкам из фильма надо высыпаться),причинно-следственные связи между действиями героев (а что это такое?),отсутствует. Нет его - оно умерло, как и блестящая упущенная возможность создателей ШЕДЕВРА объявить жанр ШЕДЕВРА не "боевик" и "фантастика", а "трэш-комедия". Только так. Впечатление хорошее доброе и светлое. Я очень давно ТАК не смеялась. Смеялась вместе с оставшейся 1/5 зала (у 4/5 зала не хватило терпения, и она самоэвакуировалась после 20 минут просмотра ШЕДЕВРА). А...и саундтрек - группа "Смысловые галлюцинации", с которого надо было начинать...Это было бы предупреждением....
Уже после первых пятнадцати минут «Запрещенной реальности» начинаешь скучать по временам, когда камера была статичной, а монтажеры просто склеивали сцены, а не примеряли на себя подростковый энтузиазм попробовать все возможные фишки, превращая сцены в клипообразный микс. Да, верно было подмечено, что сегодня монтажер порой исполняет большую роль, нежели режиссер на площадке или актеры. Игра последних в этом фильме сводится до минимума, несколько бессмысленных реплик, должных продемонстрировать их человечность, а в остальном их могли бы полностью заменить безмолвные каскадеры, бегающие туда-сюда с каменными лицами. Правда, надо отметить, чуть-чуть харизмы Балуева пробилось сквозь плотный блокбастерный занавес.
Диалоги из сюжета почти выброшены за ненадобностью. Безмолвно подъезжают плохие парни и начинают стрелять, безмолвно перестрелка переходит в погоню, только осознание, что одни «плохие», а другие «хорошие» сохраняет кое-какую логичность. Экшен без прелюдий — штука на самом деле жуткая и браться Вачовски, в отличие от дебютанта Константина Максимова, это понимали, совместив выкрутасы своих персонажей с большой долей реализма. Увы, но у нас хотели сделать «покруче», поэтому если актерам и выпадает шанс покрасоваться перед зрителем, то они неизменно рисуются, делая красивые жесты, говоря красивые слова, тем самым окончательно убивая какую бы то ни было связь с реализмом.
Оригинальный художественный сюжет сразу приковывает к экрану. Есть главный герой, который не умеет красиво говорить, поэтому всегда молчит, лишь иногда с деревенской простотой пытаясь отвечать на философские подколки в его сторону. Главные герои блокбастеров часто невзрачны, но Игорь Петренко бьет все рекорды — столь невзрачного главного героя надо еще поискать. Ему противостоит более колоритный главный злодей, который из красивого злодейского логова посылает злодейские приказы своей злодейской массовке. А в конце будет схватка с огромным чудовищем. Более оригинальный сюжет сложно представить. Вот говорят, что книга обычно интереснее, а здесь аннотация к фильму интереснее, чем сам фильм.
Когда на экранах появляется странное кино, всегда важен вопрос: что это, постмодернизм или ахинея. В данном случае скорее последнее. Фильм игнорирует практически все хорошее, что есть в кино, делая из себя типичный фильм-аттракцион с тремя философскими диалогами, кочующими из одного подобного фильма в другой по стольку раз, что восхищаться полетом мысли здешних героев становится тошно. Происходящему на экране куда вернее подошло бы название «Разрешенная Ирреальность», причем это отразило бы не только смысл, но и жанр сего произведения.
То, как построено повествование приводит в ужас — это набор красивых сцен склеенных друг с другом так, что смысл мог бы просто потеряться. К счастью, этого не случилось по причине отсутствия такового. Типичный набор штампов для таких фильмов опят же облегчает восприятие, вряд ли здесь можно найти что-то, чего не было сотню раз в других фильмах. Разве что оригинальный монстрик, черными ветвями расползающийся повсюду с намерением зловеще зашептать врага до смерти. Из-за него и странного города, маячащего на всех фонах можно даже подумать, что это какой-то вымышленный мир, однако, «АвтоРадио» и Тина Канделаки в телевизоре выдают с потрохами.
Есть еще ведь и какие-то странные люди в белых балахонах, белые львы, Воины Круга, психическое оружие, переход между мирами и прочие волшебные трюки, но все это настолько непонятно, а если и понятно, то слишком банально, что обо всем этом лучше вообще забыть. Да и роли они, по сути, большой не играют, чтобы вытащить этот фильм из пропасти бездарности надо начинать с азов, а здесь нарушено все и склеено в мрачноватый длинный клип, отдаленно напоминающий боевик. Кстати, обещанных драк здесь не так уж и много.
Итог: хотели стильно, красиво и с йекшеном, а получился трэш, бессмысленный и беспощадный. В конце концов, как еще можно оценить фильм, который по интересности и внятности обошла даже собственная аннотация.
Это те мысли которые остались у меня в голове после выхода с сеанса. И это при том, что я с интересом прочитал оригинальное произведение Головачева в далеких девяностых и с нетерпением ждал этого фильма.