Посмотрел этот Фильм после смерти Калатозишвили. Перед просмотром почитал отзывы. Удивился и расстроился - я раньше очень уважал мнение о фильмах завсегдатаев этого Форума. В данном случае считаю, что большинством фильм оказался не понят: в обсуждении воспоминания о Дюба-Дюбе, о фальши, о непрофессионализме. Вы ничего не поняли, господа. Я пытался разобраться в причинах этого непонимания и не нашел ответ. Вы знаете, лучше смотреть этот фильм молча, не надо его обсуждать и писать на него рецензии. Восприятие этого фильма очень личное и не укладывается в классическую кинокритику. Отложите поп-корн, вылейте кока-колу, прекратите ностальгировать по вашим любимым книгам и фильмам. Возьмите стакан и вылейте из него все ваши штампы, предрассудки и сформировавшиеся суждения. Оставьте стакан пустым для восприятия этого Фильма, попытайтесь услышать и понять, о чём там идёт речь. Впитайте то, что близко именно Вам. Тогда Вы увидите этот фильм совершенно по-новому. Посмотрите его ещё раз без критики, без придирок. Послушайте музыку жизни. Почтите память великого Художника Кино. Вечная ему память...
Для того, чтобы прочувствовать разницу между тем, что снял Михаил Калотозишвили и что в действительности хотели сказать сценаристы Павел Луцик и Алексей Саморядов, очень рекомендую посмотреть фильм "Дюба дюба", снятый в далёком 1992 году Александром Хваном. Он мастерски воплотил на экране гнетущую атмосферу, сложную гамму чувств и пронзительный драматизм, к которым тяк тяготел покойный ныне авторский дуэт. Да и Олег Меньшиков, исполнивший в этом фильме свою первую серьёзную роль, просто великолепен, мне видится, что именно по этой работе можно судить о его актерском таланте.
Кому нужна ссылка на скачку - пишите на почту, пришлю. Качество копии оставляет желать лучшего, но суть от этого не страдает.
Видел сие творение еще на премьере в Доме Кино. До этого читал сценарий.
Сказать, что это творение имеет какое-то отношение к кино, просто язык не поворачивается. Когда я смотрел, то даже застал в одной сцене очень явный брак по звуку. И это все к тому, что мы уже имеем?
А имеем мы отличный сценарий. Очень короткий и динамичный. В нем все буквально дышало непонятностями и сумасшествием происходящего. Сценарий был написан в девяностых и, собственно, всего лишь изображал картину действительности, всего лишь перебросив уменьшенную модель государства в степь.
У выдающихся сценаристов того времени, царство им небесное, Луцика и Саморядова все было на месте. Они знали, для чего они пишут тот или иной эпизод, что для них все это значит.
Но, к сожалению, для режиссера — внука великого Калатозова не существует таких понятий, как кино - единица целого.
Человек почему-то подумал, что если он снимет то, что написано в сценарии, то получится фильм. Но у фильма кроме фабулы — ряда событий есть еще по обыкновению и сюжет — внутреннее движение. И это внутреннее движение всегда было самым главным в кино.
Однако Калатозишвилли (не расстроюсь, если фамилию неправильно написал) вся эта ерунда, видимо, никогда не интересовала. И в результате у нас набор сцен, которые ничем не связанны. Никаким сюжетом.
Еще Калатозишвилли радует зрителя работой с актерами. В результате молодые актеры играют плохо, а иногда вообще, как кусок пластмассы. Радовали только известные опытные актеры. Видимо, даже попытки режиссера все испортить, не смогли сломать их желания выглядеть в кадре хорошо.
Это кошмарное зрелище в очередной раз доказало, что с кино у нас все плохо. Ведь не даром ЭТО получило «Золотого орла»! А почему получило? Да потому, что ничего у нас в прошлом году путного не сняли. Вот такая вот плохая история с хорошим сценарием девяностых.
Вообще-то, это не фильм. Это крайне неудачно экранизированный сценарий. Слащавые кинематографические красоты. Полный провал с Главным героем - Олег Долин даже почесаться не может органично. Для того, чтобы понять, чем же так замечателен сценарий, приходится всё время закрывать глаза и представлять, каким бы мог получиться этот фильм, если бы, например, его сделал Кончаловский в стилистике "Аси Клячиной"... А в том, что получилось, столько фальши, что поневоле, вместо того, чтобы наблюдать за историей, задумываешься о том, почему героиня спит во дворе, а курит в дверном проёме? Почему доктор предлагает пациентке раздеться во дворе, в то время, как ширма стоит в комнате? И когда героиня, от роли которой - к бабке не ходи! - отказалась Чулпан Хаматова, наконец, уезжает в грузовике с овцами, невольно возникает в голове закадровый голос героя: "Ну, и вали, овца!" Такая чудесная смысловая монтажная склейка...
Очень контрастный фильм. С одной стороны - красота природы неописуемое, картинка радует глаз на протяжении всего фильма. С другой - полуразрушенные дома, обветшалые дороги, отсутствие какого-либо устроенного быта и полное обнищание героев. А они все при этом жизнерадостные и оптимистичные, у них не грусти в глазах, ни тоски, ни страданий, ни жалоб. Фильм действительно очень атмосферный и смотреть его лучше в одиночестве, чтобы никто не мешал думать. Кому-то понравится, кому-то нет. На мой взгляд, несколько скучновато, нарочисто настольгически по старому строю и мрачновато по отношению к жизни новой, после распада страны. Но все равно не жалею, что посмотрела.
Состояние после просмотра очень необычное. Такое ощущение, что выбросили в открытый космос, вокруг вакуум, а дышать безумно хочется. Понять что в голове главного героя очень хочется, но он безумно спокоен внешне, хотя конечно же в душе его неспокойно. Кажется, что бескрайние степи убили вокруг все - эмоции, чувства, да и сама жизнь как будто остановилась. История то набирает силу, то останавливается, оставляя волю только для внутренней фантазии. Фильм, получивший несколько дней назад премию «Золотой Орел», стал на один уровень с фильмами «Возвращение», «Остров», «12», что довольно таки странно, ведь были, на мой взгляд более сильные картины, но скорее всего именно неповторимая атмосфера картины и стала решающей в определении победителя.
Тяжелый, серьезный фильм. Не подходит для семейного просмотра и заедания кадров попкорном. Лучше всего придти одному, может с родителями. Фильм заставляет задуматься.
Невозможно смотреть этот фильм, не думая постоянно и надрывно над тем, каким бы он мог быть, если бы в 2000 году Петр Луцик не скончался во сне от остановки сердца, а в 1994 году Алексей Саморядов не сорвался с балкона гостиницы «Ялта”.
Светлая память замечательному творческому тандему Петра Луцика и Алексея Саморядова, по сценариям которого были сняты такие знаковые фильмы как «Дюба-Дюба”, “Гонгофер”, “Дети чугунных богов”, «Лимита”, “Окраина”. Воистину, это были люди из запределья, намного опередившие своё время, постоянно нарушавшие границы дозволенного человеку-рабу, отчаянно заглядывающие в бездну, и поглощённые ею за свое бесстрашие, наказанные как Прометей.
В 1998 году Петр Луцик снял фильм “Окраина”, а продолжением должно было стать «Дикое поле”, но он не успел. От одной мысли, каким бы мог стать этот фильм сними его он, становится трудно объективно оценивать работу Михаила Калатозишвили, поэтому скажу лишь одно – смотреть фильм не просто нужно, а необходимо, хотя бы как дань уважения авторам сценария. Независимо от того, будет ли Вам скушно и мытарно при просмотре или, наоборот, будете парить над грешной Землей, коснувшись вечности, одновременно осознав отсутствие времени при бесконечности пространства и бренность форм, живущих на нём. На этом фильме суетному мозгу надо заснуть, оставив право распоряжаться душе и интуиции, тем чувствам, которые трудно потом объяснить словами, но которые могут переполнять и делать человека лучше.
Фильм настолько атмосферный, что воспринимать его можно только в тишине разума, его надо созерцать, ему надо довериться и просто плыть по нему, отдаться как течению реки. Этот фильм нельзя понять, критерийность разума здесь бессильна, его можно только прочувствовать иррационально, настроив камертон своей души на заданную частоту, услышать этот печальный звук оборвавшейся струны, этот удар колокола, это магический звук “ом”
Только тогда Вы сможете обрести что-то очень важное и сокровенное, именно то, что пытались донести нам Петр Луцик и Алексей Саморядов, написавшие сценарий этого фильма ещё в 90-ые и что старался сказать нам Михаил Калатозишвили сегодня.
И мой Вам совет, обязательно посмотрите фильм «Окраина”, чтобы представить себе каким бы могло быть “Дикое поле”, если бы не…
Для меня, для человека, которому очень важны эмоции, фильм показался скучным, нединамичным. Совершенно неинтересно, что произойдет в следующем кадре, никаких переживаний, кроме двух последних минут... да и финал, хоть и загадочный, но слишком размытый...
Посмотрели вчера "Дикое Поле", чистейшей воды арт-хаус с прекрасным Олегом Долиным в главной роли и потрясающей музыкой Алексея Айги. Эти 2 часа я провела где-то очень далеко, в казахских степях без начала и конца с главным героем Митей - врачом, который живет в степи в волшебном доме, ездит на стареньком мотоцикле с коляской. Ещё у него смешная собака. Дом Мити стоит в долине, вокруг горы, очень тихо и никого нет. Но время от времени во двор врываются пациенты, со своими болячками, травмами и поножовщиной. Митя им помогает как может...а с горы за ним кто-то наблюдает; потом приезжает Катя. У меня все слова куда-то потерялись, вы лучше посмотрите фильм.
Кому нужна ссылка на скачку - пишите на почту, пришлю. Качество копии оставляет желать лучшего, но суть от этого не страдает.
Сказать, что это творение имеет какое-то отношение к кино, просто язык не поворачивается. Когда я смотрел, то даже застал в одной сцене очень явный брак по звуку. И это все к тому, что мы уже имеем?
А имеем мы отличный сценарий. Очень короткий и динамичный. В нем все буквально дышало непонятностями и сумасшествием происходящего. Сценарий был написан в девяностых и, собственно, всего лишь изображал картину действительности, всего лишь перебросив уменьшенную модель государства в степь.
У выдающихся сценаристов того времени, царство им небесное, Луцика и Саморядова все было на месте. Они знали, для чего они пишут тот или иной эпизод, что для них все это значит.
Но, к сожалению, для режиссера — внука великого Калатозова не существует таких понятий, как кино - единица целого.
Человек почему-то подумал, что если он снимет то, что написано в сценарии, то получится фильм. Но у фильма кроме фабулы — ряда событий есть еще по обыкновению и сюжет — внутреннее движение. И это внутреннее движение всегда было самым главным в кино.
Однако Калатозишвилли (не расстроюсь, если фамилию неправильно написал) вся эта ерунда, видимо, никогда не интересовала. И в результате у нас набор сцен, которые ничем не связанны. Никаким сюжетом.
Еще Калатозишвилли радует зрителя работой с актерами. В результате молодые актеры играют плохо, а иногда вообще, как кусок пластмассы. Радовали только известные опытные актеры. Видимо, даже попытки режиссера все испортить, не смогли сломать их желания выглядеть в кадре хорошо.
Это кошмарное зрелище в очередной раз доказало, что с кино у нас все плохо. Ведь не даром ЭТО получило «Золотого орла»! А почему получило? Да потому, что ничего у нас в прошлом году путного не сняли. Вот такая вот плохая история с хорошим сценарием девяностых.
это настроение. медитация. пробуждение для чутких
истинно-верный акт искусства... и единственно возможный. многослойный
это небо-дотронься-рукой, это близкие холмы, низкие тени облаков на горах.
лазурная тишь, разрезанная тревожными криками орлов.
это море степи. степь. тихая и ласковая с шелковой травой и порывистая, режущая иглами ветра кожу щек.
не-передаваемое. непредаваемое. тянущее сердце упрямой шелковой нитью
Светлая память замечательному творческому тандему Петра Луцика и Алексея Саморядова, по сценариям которого были сняты такие знаковые фильмы как «Дюба-Дюба”, “Гонгофер”, “Дети чугунных богов”, «Лимита”, “Окраина”. Воистину, это были люди из запределья, намного опередившие своё время, постоянно нарушавшие границы дозволенного человеку-рабу, отчаянно заглядывающие в бездну, и поглощённые ею за свое бесстрашие, наказанные как Прометей.
В 1998 году Петр Луцик снял фильм “Окраина”, а продолжением должно было стать «Дикое поле”, но он не успел. От одной мысли, каким бы мог стать этот фильм сними его он, становится трудно объективно оценивать работу Михаила Калатозишвили, поэтому скажу лишь одно – смотреть фильм не просто нужно, а необходимо, хотя бы как дань уважения авторам сценария. Независимо от того, будет ли Вам скушно и мытарно при просмотре или, наоборот, будете парить над грешной Землей, коснувшись вечности, одновременно осознав отсутствие времени при бесконечности пространства и бренность форм, живущих на нём. На этом фильме суетному мозгу надо заснуть, оставив право распоряжаться душе и интуиции, тем чувствам, которые трудно потом объяснить словами, но которые могут переполнять и делать человека лучше.
Фильм настолько атмосферный, что воспринимать его можно только в тишине разума, его надо созерцать, ему надо довериться и просто плыть по нему, отдаться как течению реки. Этот фильм нельзя понять, критерийность разума здесь бессильна, его можно только прочувствовать иррационально, настроив камертон своей души на заданную частоту, услышать этот печальный звук оборвавшейся струны, этот удар колокола, это магический звук “ом”
Только тогда Вы сможете обрести что-то очень важное и сокровенное, именно то, что пытались донести нам Петр Луцик и Алексей Саморядов, написавшие сценарий этого фильма ещё в 90-ые и что старался сказать нам Михаил Калатозишвили сегодня.
И мой Вам совет, обязательно посмотрите фильм «Окраина”, чтобы представить себе каким бы могло быть “Дикое поле”, если бы не…