Дикое поле

Посмотрел этот Фильм после смерти Калатозишвили. Перед просмотром почитал отзывы. Удивился и расстроился - я раньше очень уважал мнение о фильмах завсегдатаев этого Форума. В данном случае считаю, что большинством фильм оказался не понят: в обсуждении воспоминания о Дюба-Дюбе, о фальши, о непрофессионализме. Вы ничего не поняли, господа. Я пытался разобраться в причинах этого непонимания и не нашел ответ. Вы знаете, лучше смотреть этот фильм молча, не надо его обсуждать и писать на него рецензии. Восприятие этого фильма очень личное и не укладывается в классическую кинокритику. Отложите поп-корн, вылейте кока-колу, прекратите ностальгировать по вашим любимым книгам и фильмам. Возьмите стакан и вылейте из него все ваши штампы, предрассудки и сформировавшиеся суждения. Оставьте стакан пустым для восприятия этого Фильма, попытайтесь услышать и понять, о чём там идёт речь. Впитайте то, что близко именно Вам. Тогда Вы увидите этот фильм совершенно по-новому. Посмотрите его ещё раз без критики, без придирок. Послушайте музыку жизни. Почтите память великого Художника Кино. Вечная ему память...

Для того, чтобы прочувствовать разницу между тем, что снял Михаил Калотозишвили и что в действительности хотели сказать сценаристы Павел Луцик и Алексей Саморядов, очень рекомендую посмотреть фильм "Дюба дюба", снятый в далёком 1992 году Александром Хваном. Он мастерски воплотил на экране гнетущую атмосферу, сложную гамму чувств и пронзительный драматизм, к которым тяк тяготел покойный ныне авторский дуэт. Да и Олег Меньшиков, исполнивший в этом фильме свою первую серьёзную роль, просто великолепен, мне видится, что именно по этой работе можно судить о его актерском таланте.

Кому нужна ссылка на скачку - пишите на почту, пришлю. Качество копии оставляет желать лучшего, но суть от этого не страдает.

Видел сие творение еще на премьере в Доме Кино. До этого читал сценарий.

Сказать, что это творение имеет какое-то отношение к кино, просто язык не поворачивается. Когда я смотрел, то даже застал в одной сцене очень явный брак по звуку. И это все к тому, что мы уже имеем?

А имеем мы отличный сценарий. Очень короткий и динамичный. В нем все буквально дышало непонятностями и сумасшествием происходящего. Сценарий был написан в девяностых и, собственно, всего лишь изображал картину действительности, всего лишь перебросив уменьшенную модель государства в степь.

У выдающихся сценаристов того времени, царство им небесное, Луцика и Саморядова все было на месте. Они знали, для чего они пишут тот или иной эпизод, что для них все это значит.

Но, к сожалению, для режиссера — внука великого Калатозова не существует таких понятий, как кино - единица целого.

Человек почему-то подумал, что если он снимет то, что написано в сценарии, то получится фильм. Но у фильма кроме фабулы — ряда событий есть еще по обыкновению и сюжет — внутреннее движение. И это внутреннее движение всегда было самым главным в кино.

Однако Калатозишвилли (не расстроюсь, если фамилию неправильно написал) вся эта ерунда, видимо, никогда не интересовала. И в результате у нас набор сцен, которые ничем не связанны. Никаким сюжетом.

Еще Калатозишвилли радует зрителя работой с актерами. В результате молодые актеры играют плохо, а иногда вообще, как кусок пластмассы. Радовали только известные опытные актеры. Видимо, даже попытки режиссера все испортить, не смогли сломать их желания выглядеть в кадре хорошо.

Это кошмарное зрелище в очередной раз доказало, что с кино у нас все плохо. Ведь не даром ЭТО получило «Золотого орла»! А почему получило? Да потому, что ничего у нас в прошлом году путного не сняли. Вот такая вот плохая история с хорошим сценарием девяностых.

Вообще-то, это не фильм. Это крайне неудачно экранизированный сценарий. Слащавые кинематографические красоты. Полный провал с Главным героем - Олег Долин даже почесаться не может органично. Для того, чтобы понять, чем же так замечателен сценарий, приходится всё время закрывать глаза и представлять, каким бы мог получиться этот фильм, если бы, например, его сделал Кончаловский в стилистике "Аси Клячиной"... А в том, что получилось, столько фальши, что поневоле, вместо того, чтобы наблюдать за историей, задумываешься о том, почему героиня спит во дворе, а курит в дверном проёме? Почему доктор предлагает пациентке раздеться во дворе, в то время, как ширма стоит в комнате? И когда героиня, от роли которой - к бабке не ходи! - отказалась Чулпан Хаматова, наконец, уезжает в грузовике с овцами, невольно возникает в голове закадровый голос героя: "Ну, и вали, овца!" Такая чудесная смысловая монтажная склейка...

вообще-то это не фильм.

это настроение. медитация. пробуждение для чутких

истинно-верный акт искусства... и единственно возможный. многослойный

это небо-дотронься-рукой, это близкие холмы, низкие тени облаков на горах.

лазурная тишь, разрезанная тревожными криками орлов.

это море степи. степь. тихая и ласковая с шелковой травой и порывистая, режущая иглами ветра кожу щек.

не-передаваемое. непредаваемое. тянущее сердце упрямой шелковой нитью