Унесённые призраками (Spirited Away) Прекрасный анимационный фильм (мультик проще говоря),получивший Оскара в этом году. Про девочку Тахиро и её родителей, которые случайно оказались в сказочной стране, которой правит злая волшебница Юбаба. Родителей девочки превратили в свиней и только Тахиро может им помочь. Это история о любви, дружбе, храбром сердце и мужестве. С хэппи-эндом, что очень радует. Обязательно посмотрите.
"Такси-3" Ну что старые знакомые вернулись в третий раз, наверно, это хорошо.Так как возвращение в очередной раз полюбившихся героев всегда приятно, но не всегда фильм оказывается лучше первых двух. Мне показалось что помимо французского рэпа, пары-тройки шуток и присутствия в роли-камео, Сильвестра Сталлоне в фильме больше нет ничего. Кравчик в качестве режиссера -это неплохо, но на нем одном evrope не вырулить, даже если сценарий удачный. Когда в режиссерское кресло садятся то Наон, то Мегатон-это всегда лотерея.Пока получалось неплохо-что Красная сирена, что Поцелуй дракона, но Кравчик ведь протеже Бессона, а следовательно должен держать марку учителя Что до сих пор у него и получалось...
Вобщем кино может кому-то понравиться, а кому-то и нет. Такси-3 не принес сюрпризов, ни примочками Peugeot, ни злодейкой -женщиной, ни грабителями -дедами морозами, все это ожидалось, или хотя бы подразумевалось.И вся эта беременность -это все было (Смертельное оружие-4),видно не могут во франции ничего нового придумать. Мне казалось Кравчику не будет сложно выпустить еще раз -по-настоящему смешное и забавное на гэги кино...
увы, не вышло и не мудрено выпускать каждый год по Такси, минимум приестся может
"Дом на Турецкой улице" Дом, который построил Боб Раффелсон состоит, как и любое другое строение, если это не одноэтажный хозблок типа сарай, состоит из этажей, на этажах - квартир, а в квартирах - комнат. Не во всех, из которых обитает столь необычная семья: два пенсионера, затем маниакалых взглядов блондин с голубыми глазами и сексуальная, всеми управляющая девушка. А старший в этой семье, самый уравновешенный из всех героев - герой Стеллана Скарсгарда. Вобщем все эти люди - самая настоящая дружная семейка, зарабатывающая себе на хлеб грабежом банков. Понятно, отчего пожилым бабке с дедкой захотелось быть вовлеченными в столь опасный бизнес-желание пожить в достатке оставшиеся годы жизни. Непонятно другое, отчего всем остальным, еще молодым и сильным героям было необходимо идти по такой давно проторенной другими героями дороге и оттого не представляющей особого интереса, прежде всего для зрителя.
Так вот по иронии судьбы герой по имени Джек оказывается в кресле привязанным веревками в том самом доме, в той самой квартире и в тот самый момент, когда разыгрываются основные события с вышеупомянутым семейством.
Не попал бы Джек в дом, если бы не стал жалеть мать трудного подростка, который по своей оплошности нарушил подписку о невыезде. Если бы не искал, не стал бы помогать, с виду обыкновенной, старушке поднимать апельсины. Не случилось бы тогда всего остального.
Уже немолодой полицейский, которого играет так часто сейчас появляющийся на экранах Самюэль Л. Джексон, во-первых, страдает диабетом, во-вторых, поклонник, что редкость для полицейского - классической музыки и любитель игры на виолончели. Методы расследования преступления у него не отличаются особой целомудренностью, он вальяжен и немногословен. Его интересы уже давно стали шире, чем просто охота на гангстеров.
Что касается самих гангстеров, то они подобраны неплохо, импульсивность сподручного самого заводилы, Стеллана Скарсгарда, в сочетании с сексапильностью девушки-вамп, Милы Йовович, добавляет в жанр криминального триллера еще больше задора и непредсказуемости финальной развязки.
Кому достанутся деньги? Кто уйдет с большим кушем, а кто останется с носом? Хотя это не "Слабое звено", ответ очевиден - конечно, самый умный. Предугадать то, что главарю всей заварушки не захочется делиться со стариками, понятно. Но старики окажутся не лыком шиты, и дележ денег для них будет столь же важен, как для Паниковского с Шурой Балагановым. Ну а Джеку будет важен не сам куш и желание беззаботно жить с красавицей-воровкой, а возможность поставить на путь истинный преступника, дать Айрин второй шанс. Не поехать вместе со злодеем к светлому будущему грабителя банков, а остаться вместе с ним. И все бы хорошо, главарь грабителей банков повержен, добро торжествует под звуки музыки. Но закон непреложен - вор должен сидеть в тюрьме.
По-моему мнению самый классный и профессиональный фильм-это "звонок". Конечно, он скачен у японцев, но какие спецэффекты, ужас, во-время просмотра, приходилось закрывать глаза. Он очень хороший и заслуживает самой высокой оценки. Вот такая вот коротенькая речь, зато какая!)))
Jamiroqai Зачем списывать чужие рецензии? Жажда наживы в виде желания получить билетики - это хорошо, но зачем при этом пользоваться чужими мыслями? Или своих нет, чтобы обругать или похвалить какой-то фильм? Ведь русский язык прекрасен! И я смотрю, все тут пытаются написать огроменные рецензии, чтобы понравиться. Но ведь дело не в нагромождении слов, а в том, как это все приподносится. Ведь лучшая рецензия - это рецензия написанная честно, от всего сердца.
"Поймай меня,если сможешь" Меня зовут Фрэнк Эбэгнейл младший. Некоторые люди считают, что я самый знаменитый в мире мошенник. С 1964 года по 1967 годы я представлялся то пилотом пассажирских авиалиний компании "Пан Ам" (и налетал бесплатно более 2 миллионов миль),то главным педиатром больницы Джорджиа, то помощником генерального адвоката штата Луизиана. К тому времени, как меня разоблачили и посадили в тюрьму, я успел обналичить чеков почти на 4 миллиона долларов в 26 странах мира и во всех 50 штатах США, причем все это-до того, как мне исполнилось 19 лет.
И это не шутка, ведь фильм, как известно, основан на реальных событиях, поэтому у зрителя и настрой такой, что картину будут приукрашивать. Если бы реальную историю показали, как документальный фильм, она бы вряд ли смогла пользоваться успехом у зрителя, если бы только в ней не нашлось места погоне с перестрелками, смешным сценам. В общем, если бы в основе этой «реальной истории» не лежал интересный закрученный сценарий.
Но ведь за штурвалом Стивен Спилберг, а этот человек мало кого по-настоящему может разочаровать. Каждый его новый фильм ждешь с нетерпением. Дело в действительно хорошем актерском составе из звезд-профессионалов: Лео, Хэнкс, Уокен. Прибавить к этому личного оператора Спилберга Януша Камински, да музыку гениального Джона Уильямса. А также огромный опыт за плечами самого Спилберга, который из почти ничего может сделать конфетку. И все, что на экране, при бюджете 52 млн. долларов.
Все феноменально, начиная с титров и заканчивая самой историей махинаций. Все легко, весело и просто. После мрачных и громоздких картин “Искусственный интеллект” и “Особое мнение”, Спилберг решает отвлечься от того, что делал ранее и на время погрузить зрителя в упоительное похождение талантливого жулика в 60-е годы.
И погружение, надо сказать, получилось воистину захватывающее, без умных философских высказываний главных героев, просто кино для отдыха, кино для души.
Фильм сочетает в себе и мелодраму о взаимоотношениях отца и сына, детективно-приключенческую коллизию игры в кошки-мышки и легкую, ни к чему не принуждающую комедию. Все это Спилберг стилизует под фильмы с "Джеймсом Бондом" и "Розовую пантеру", не забывая про всепроникающий свет в сценах, на которые зрителю стоит обратить внимание – особенность последних фильмов Спилберга.
В семье Эбэгнейлов есть одна история про мышку, эта история одновременно и правило для всех членов семьи. "В молоко упали две мышки, одна мышка подняла лапки и сдалась, другая подгребла под себя масло и выбралась", так вот живут в этой семье все по этому правилу. Папаша - мошенник, заговариватель зубов, хитрый плут, было бы наверно странно, если бы его сын не стал бы таким же. Отец учит сына выживать в мире, где кусок сыра достается с большим трудом.
Кристофер Уокен в роли отца очень хорош. Том Хэнкс слился с образом Карла Ханрэтти. Карл - фэбээровец, которому интересно преследовать Фрэнка. Ему нравится гоняться и ловить преступников, это его работа. «Ты убегаешь, а я догоняю... привычка!", так и у героя Лео вошло уже, в привычку убегать, без особо веских на то причин. Деньги он зарабатывает нечестно, не отдает их бедным, как в фильме "Берегись автомобиля", наоборот он гордится тем, что он вор-мошенник, своему отцу обещает кабриолет с откидным верхом. "Отец, у меня много теперь денег, я теперь все, что было наше, верну, ты не сможешь себе ни в чем отказывать".
А чтобы никто не смог его поймать он постоянно меняет свое имя, так, вдохновляясь Джеймсом Бондом, Яна Флеминга, он без ложной скромности присваивает себе имя писателя. В детстве, начитавшись комиксов про "Человека-молнию", меняет себе свое имя на имена героев комиксов. Его козырь - это умение разбираться в людях, запоминать имена, и умение выдавать ложь за правду, заранее настраивая себя и придавая уверенность своим действиям. Ведь честным людям бояться нечего.
О том, что побуждало в действительности Эбэгнейла к мошенничеству, он сам говорил так: “Я прекрасно отдавал себе отчет в том, что вечно побеждать я не смогу и когда-либо проиграю, попадусь в руки правосудия, но игра захватывала меня, мне было весело, и я решил, что пока играется - буду себе играть". А итогом всего этого стало старое правило, про бесплатный сыр для мышки, который бывает только в мышеловке. И что самое интересное во всей этой истории: мышка-то его получает, в виде работы на ФБР в отделе предотвращения и расследования случаев мошенничества и подделки документов. Исключительная, по всем показателям история, о человеке, который за все махинации, что совершал так долго, получает возможность применить свои способности жулика во благо своей страны.
Рене очень старается, но никуда не может уйти от собственной бездарности как танцовщицы и певицы. Ее лицо также здесь, увы, неудача: всегда, что бы она ни делала по сценарию - язвила ли, просила, ругалась, радовалась, - всегда у нее такое выражение лица, будто вот-вот заревет. Не заплачет, не разрыдается, а заревет... :( Не получилось и у режиссера с оператором: попытка сделать хорошую нарезку-клип сорвалась. Удачные образчики можно найти в "5 элементе" (например, выступление Певицы - драка Лилу) или в "Коттон-Клубе" с тем же Гиром - великолепный степ на сцене дробью оттеняет напряжение расстрелa за ней. В Чикаго же напряжения нет вообще, номера оказываются затянутыми, а неожиданные повороты и парадоксы скучными - сердце не замирает. Совсем умников смутит и несоответствие "идеалов красоты": какие такие тощие и длинные ноги в первой половине ХХ века? Даже "Смешную девчонку" не смотрели? И это явно не тот вариант, когда хотели сделать современную интерпретацию. Но только ноги и показывают, в ущерб умению петь и танцевать... Вообще весь этот жанр, который в качестве артистов предполагает самых талантливых, увы, гораздо чаще попадает в руки к тем, кто просто хочет быстро и не парясь делать деньги, заменяя искусство дешевыми перьями.
Инструкция по применению лекарственного препарата "Необратимость". Состав: Monica Bellucci 1 г изнасилование 1г избиение минимум 2г и тд Показания к применению: Рекомендуется зарвавшимся юным циничным особам и тем, кто для поддержания высокого уровня адреналина в крови ходит по ночам по слабоосвещенным переходам в гордом одиночестве. Действие: в некоторых случаях приводит в норму самооценку и общее психоэмоциональное состояние (как в старых печатных машинках с кареткой, которая съезжает вправо, и которую необходимо в конце каждой строки сдвигать обратно.) Побочное действие: отмечается незначительный уход зрителей во время просмотра
(рецензий: 39) Сполохи, ор полицейских сирен и арабских хастлеров у входа в гей-клуб "Ректум". Медбратья выносят на носилках молодого человека (Кассель). Его имя - Маркус, его лицо разбито в кровь, его правая рука сломана. Он останется инвалидом на всю жизнь. Двадцатью минутами раньше он ворвался в "Ректум", метался по темным комнатам и барам, искал некого Тенья, отпихивал возбужденных педерастов, нашел Тенья, и тот избил его лицо в кровь и сломал руку, сделав инвалидом на всю жизнь. Получасом раньше Маркус мерил быстрым шагом квартал латинских проституток, бил их, пока те не выдали имя - Тенья и место - "Ректум". Еще за полчаса до этого Маркус
Режиссер "Необратимости" 40-летний уроженец Аргентины Гаспар Ноэ, всклокоченный человек с резкими реакциями записного кокаиниста, оператор короткометражек "Хорошие мальчики пользуются презервативами" и "Рот Жан-Пьера", режиссер короткометражек "Падаль" и "Содомиты" снял большое кино с большими актерами и попал в конкурс Канн. Пользуясь лексиконом господина Ноэ, который предложит вам посмотреть на неопрятную плоть уличных транссексуалов и послушать набор жесточайшей брани, сопровождающей анальное изнасилование, осмелюсь сказать, что в этот раз он помочился против ветра. Выпускать фильм с сюжетом, разворачивающимся против течения времени, через год после "Помни " - не безумие ли это? Добро бы, как в "Помни", соблюдался детективный интерес, так нет: если до середины "Необратимости" мы действительно видим причины, следствием которых явились события, показанные только что, то дальше идет просто прошлое героев, в котором нет никаких наметок будущей трагедии, а в конце этот опус венчает титр "ВРЕМЯ РАЗРУШАЕТ ВСЕ" (воистину глубокомысленное замечание, главное - новое). Как режиссер Ноэ показал себя лентяем: действие разбито на 10 сцен, снятых одним планом, причем движения камеры хаотичны и лишены логики, а сам маэстро перекладывает бремя творческой работы на актеров, которые - это видно - почти все время импровизируют. "Необратимость" на самом деле не выдерживает критики. Я сплюнул, когда посмотрел его месяц назад.
Только вот казус - с тех пор я посмотрел еще два десятка фильмов. Те забылись, этот - нет. Ни один образ, ни одна фраза не стерлись из памяти. Всякий раз, заходя в метро, вижу трио Беллуччи Кассель Дюпонтель, болтающих в метро об оргазме. Проходя через подземный переход, вижу растертую о заблеванный кафель Беллуччи. Читая книгу за послеобеденным отдыхом, слышу заезженного Бетховена - как в фильме. Ноэ каким-то только гениям подвластным образом схватил и выплеснул сгусток жизненного нутра. Он безусловно помочился против ветра - и почувствовал внутренней стороной бедер свежевырвавшийся из самых недр человеческой плоти жар.
Посмотрел "Я шпиЕн"-не стану рекомендовать в обязательном порядке смотреть этот фильм , т.к все , что на экране уже было, было пускай не с Уилсоном и Мерфи, а с Такером и Джеки.Хотя здесь всеже лучще вспомнить другую парочку-Гловер,Гибсон.Ребята были на экране посерьезней, шутки перемежались с неплохим экшеном.Здесь все иначе-на экране не шутят, там просто острят.Для Мерфи острить не проблема, получается у него это неплохо, Уилсон же просто дополняет остроту, кому смешную, а кому и нет, серьезным выражением лица.":/ Естественно двум героям необходимо будет выполнить задание-а куда без этого.Орригинальнстьь лишь в том, что они его не выполняютЯ тащусь. Есть любовная линия-Уилсона и Фаумке Янсен, при этом неотличающаяся особой красотой Янсен еще и шпиенка, которая пудрит мозги то одному, то другому. И самое интересное , что начинающаяся так неплохо любовная история в итоге прервется, спрашивается тогда для чего она была нужна?Видно опять же для пущей комичности происходящего. Вобщем "Обмануть всех"-это смесь "час-пик"со "смертельным оружием".При этом если и в том и в другом было интересно смотреть на героев, они стоили друг-друга,а здесь они обычны, нет изюминки.Ждешь подколов от одного и другого , а получается так , что прикалывается только Мерфи.Понравился имидж крутого, тусовочного, разбитного парня-Мерфи, играющего в фильме боксера и не понравился лузер Уилсон.Съемка обычная для фильмака снятого за 80млн$.Да за такие бабки такое шпиенское кино можно снять, закачаешься просто Озвучка неплохая, но могу сказать, что голос , который переводил Уилсона куда был к месту в "Плохой компании"(при озвучивании Криса Рока). Итог:Если вам не хочется смотреть на детей шпионов, а хочется посмотреть на взрослых шпионов(хотя разница есть?;-)),если хотите расслабиться, еще раз посмотреть кино о ребятах делающих общее дело, попутно прикалываясь-то идите....при этом идити с компанией, в которой любой простой и дешевый прикол , превратится в смех на весь зал.
Режиссер Эндрю Никкол (сценарист “Шоу Трумана” и постановщик “Гаттаки”) создал фильм сатирический, немного мифический, в котором герой Элиаса Котеаса-Пигмалион, который создал Симону, а Виктор Тарански (Пачино) человек, который по воле сумасшедшего дал жизнь Симоне, он вложил в нее самого себя. Вдохнул жизнь в нее. Подтолкнули ученого к созданию Симоны следующие вопросы. Сколько мучений приносит режиссеру капризная звезда?Что если облегчить все мучения, которые испытывает режиссер, когда ищет на роль звезду? Зачем платить гонорары звезде, мучаться с ней, выполнять все ее прихоти? В связи с этими он и создает Симону. Симона-набор “0” и “1 “. Виртуальная актриса, пиксельного происхождения. Симона представляет собой очень своеобразную смесь самых красивых девушек-актрис со всего мира. Она была создана по принципу, а что если “к голосу Джейн Фонды добавить тело Софи Лорен, да благородство Грейс Келлии c лицом Одри Хепберн в придачу”? В итоге получилась она, неповторимая женщина с красивым телом, изящная, умная, но бездушная. Своим появлением она повлияла на взгляды многих дельцов киноиндустрии, репортеров желтой прессы и всех остальных людей. Она породила новое течение звезды - компьютерную программу, умеющую делать все то, что не умеет делать ни одна звезда. Ей не нужны огромные гонорары, ей не нужны изысканные апартаменты, она не своенравна и не стервозна, как героиня Вайноны Райдер - она управляема с пульта большого компьютера, во главе которого стоит Виктор Тарански. Она слушается только его одного, а ему остается с помощью нее доделать начатое им ранее дело так, как он и задумывал ранее. Цель героя Пачино(Виктора Тарански)-получить Оскар, он хочет стать знаменитым, хочет, чтобы его имя было во всех журналах, но выходит иначе. Ранимый Виктор, кого и раньше уже бросали актрисы из-за своенравности понимает, что в зависимости-то оказывается он, а не Симона. От отчаянья он даже решает подставить ее, создавая фильм заранее обреченный на провал, подписывая в конце фильма: “режиссер Симона”. Но и это не спасает горе-режиссера, людям все-равно интересна Симона. Они встают и аплодируют ей! Образ ее меняется, но людям нравится, что актриса, которая ни разу так и не появлялась ни на одной презентации в ее собственную честь, изменяет самой себе. Они принимают ее такой, какая она есть, люди поклоняются Симоне, они хотят знать, отчего она не появлялась ни разу. Каждый хочет, чтобы Симона стала его собственностью. И если по началу кажется, что Симона марионетка в руках Тарански, то потом обнаруживается ее собственная воля. Это делает фильм волшебным, сказочным. Вообще можно даже сказать, что в фильме Эндрю Никкола все сказочно: от самой идеи создания компьютерной Симоны, до простых мелочей в фильме. Люди ездят на ретроавтомобилях, на электрических телегах. У Никкола людей много лишь тогда в кадре, когда виртуальное и реальное переплетаются воедино. А обман и иллюзии реального столь неразрывно связаны с действительностью, что на мгновенье забываешься и растворяешься в мире, который создал Никкол. Можно сказать, что режиссер наглядно показал всю правду, которую диктует шоу-бизнесс и то, как почти незаметно связаны между собой реальность и виртуальность, а желание человека добиться всеобщего признания зависит непосредственно от него самого
Посмотрела наконец "8 милю". ИМХО этот фильм, из разряда "правильного кино". Я имею в виду фильмы, где герои (обычно молодые люди)стоят на неком распутье, "ищут себя", и по ходу действия медленно, методом проб и ошибок, всё таки "находят". Есть много старых советских фильмов на эту тему, например, "Весна на Заречной улице". В нашем же случае весна приходит за 8 милю. Так же интересно посмотреть на колоритных рэпперов, "разборки" и проч. Эминем играет примерно как Сергей Бодров в "Брате". А у Ким Бэссинджер по прежнему отличная фигура. В общем, посмотрите, кто до сих пор этого не сделал - неплохое кино.
"Фрида" - отличный фильм. В нём есть всё что мне так нравится Это и ЖЗЛ и одновременно "этническая" (не знаю, как это правильно называется, к этой категории отношу такие фильмы как Восток есть Восток, Большая Греческая Свадьба и проч.)картина. Яркие краски, страсти, эмоции всегда на пределе, прекрасная музыка. Эффектно показано, как в воображении Фриды рождаются образы, а затем преобразуются в картины. Сельма очень красивая, я не знала что она такая. Почему-то измены её мужа Диего выглядят очень естественно ("Это был просто трах, в рукопожатии и то больше чувства!"),в то время как бурная личная (бисексуальная) жизнь Фриды выглядит как-то фальшиво...вообщем "Не верю!" (с) Станиславский Это моё СУБЪЕКТИВНОЕ мнение. Вобщем...надо смотреть!
Вобщем кино может кому-то понравиться, а кому-то и нет. Такси-3 не принес сюрпризов, ни примочками Peugeot, ни злодейкой -женщиной, ни грабителями -дедами морозами, все это ожидалось, или хотя бы подразумевалось.И вся эта беременность -это все было (Смертельное оружие-4),видно не могут во франции ничего нового придумать. Мне казалось Кравчику не будет сложно выпустить еще раз -по-настоящему смешное и забавное на гэги кино...
увы, не вышло и не мудрено выпускать каждый год по Такси, минимум приестся может
Так вот по иронии судьбы герой по имени Джек оказывается в кресле привязанным веревками в том самом доме, в той самой квартире и в тот самый момент, когда разыгрываются основные события с вышеупомянутым семейством.
Не попал бы Джек в дом, если бы не стал жалеть мать трудного подростка, который по своей оплошности нарушил подписку о невыезде. Если бы не искал, не стал бы помогать, с виду обыкновенной, старушке поднимать апельсины. Не случилось бы тогда всего остального.
Уже немолодой полицейский, которого играет так часто сейчас появляющийся на экранах Самюэль Л. Джексон, во-первых, страдает диабетом, во-вторых, поклонник, что редкость для полицейского - классической музыки и любитель игры на виолончели. Методы расследования преступления у него не отличаются особой целомудренностью, он вальяжен и немногословен. Его интересы уже давно стали шире, чем просто охота на гангстеров.
Что касается самих гангстеров, то они подобраны неплохо, импульсивность сподручного самого заводилы, Стеллана Скарсгарда, в сочетании с сексапильностью девушки-вамп, Милы Йовович, добавляет в жанр криминального триллера еще больше задора и непредсказуемости финальной развязки.
Кому достанутся деньги? Кто уйдет с большим кушем, а кто останется с носом? Хотя это не "Слабое звено", ответ очевиден - конечно, самый умный. Предугадать то, что главарю всей заварушки не захочется делиться со стариками, понятно. Но старики окажутся не лыком шиты, и дележ денег для них будет столь же важен, как для Паниковского с Шурой Балагановым. Ну а Джеку будет важен не сам куш и желание беззаботно жить с красавицей-воровкой, а возможность поставить на путь истинный преступника, дать Айрин второй шанс. Не поехать вместе со злодеем к светлому будущему грабителя банков, а остаться вместе с ним. И все бы хорошо, главарь грабителей банков повержен, добро торжествует под звуки музыки. Но закон непреложен - вор должен сидеть в тюрьме.
И это не шутка, ведь фильм, как известно, основан на реальных событиях, поэтому у зрителя и настрой такой, что картину будут приукрашивать. Если бы реальную историю показали, как документальный фильм, она бы вряд ли смогла пользоваться успехом у зрителя, если бы только в ней не нашлось места погоне с перестрелками, смешным сценам. В общем, если бы в основе этой «реальной истории» не лежал интересный закрученный сценарий.
Но ведь за штурвалом Стивен Спилберг, а этот человек мало кого по-настоящему может разочаровать. Каждый его новый фильм ждешь с нетерпением. Дело в действительно хорошем актерском составе из звезд-профессионалов: Лео, Хэнкс, Уокен. Прибавить к этому личного оператора Спилберга Януша Камински, да музыку гениального Джона Уильямса. А также огромный опыт за плечами самого Спилберга, который из почти ничего может сделать конфетку. И все, что на экране, при бюджете 52 млн. долларов.
Все феноменально, начиная с титров и заканчивая самой историей махинаций. Все легко, весело и просто. После мрачных и громоздких картин “Искусственный интеллект” и “Особое мнение”, Спилберг решает отвлечься от того, что делал ранее и на время погрузить зрителя в упоительное похождение талантливого жулика в 60-е годы.
И погружение, надо сказать, получилось воистину захватывающее, без умных философских высказываний главных героев, просто кино для отдыха, кино для души.
Фильм сочетает в себе и мелодраму о взаимоотношениях отца и сына, детективно-приключенческую коллизию игры в кошки-мышки и легкую, ни к чему не принуждающую комедию. Все это Спилберг стилизует под фильмы с "Джеймсом Бондом" и "Розовую пантеру", не забывая про всепроникающий свет в сценах, на которые зрителю стоит обратить внимание – особенность последних фильмов Спилберга.
В семье Эбэгнейлов есть одна история про мышку, эта история одновременно и правило для всех членов семьи. "В молоко упали две мышки, одна мышка подняла лапки и сдалась, другая подгребла под себя масло и выбралась", так вот живут в этой семье все по этому правилу. Папаша - мошенник, заговариватель зубов, хитрый плут, было бы наверно странно, если бы его сын не стал бы таким же. Отец учит сына выживать в мире, где кусок сыра достается с большим трудом.
Кристофер Уокен в роли отца очень хорош. Том Хэнкс слился с образом Карла Ханрэтти. Карл - фэбээровец, которому интересно преследовать Фрэнка. Ему нравится гоняться и ловить преступников, это его работа. «Ты убегаешь, а я догоняю... привычка!", так и у героя Лео вошло уже, в привычку убегать, без особо веских на то причин. Деньги он зарабатывает нечестно, не отдает их бедным, как в фильме "Берегись автомобиля", наоборот он гордится тем, что он вор-мошенник, своему отцу обещает кабриолет с откидным верхом. "Отец, у меня много теперь денег, я теперь все, что было наше, верну, ты не сможешь себе ни в чем отказывать".
А чтобы никто не смог его поймать он постоянно меняет свое имя, так, вдохновляясь Джеймсом Бондом, Яна Флеминга, он без ложной скромности присваивает себе имя писателя. В детстве, начитавшись комиксов про "Человека-молнию", меняет себе свое имя на имена героев комиксов. Его козырь - это умение разбираться в людях, запоминать имена, и умение выдавать ложь за правду, заранее настраивая себя и придавая уверенность своим действиям. Ведь честным людям бояться нечего.
О том, что побуждало в действительности Эбэгнейла к мошенничеству, он сам говорил так: “Я прекрасно отдавал себе отчет в том, что вечно побеждать я не смогу и когда-либо проиграю, попадусь в руки правосудия, но игра захватывала меня, мне было весело, и я решил, что пока играется - буду себе играть". А итогом всего этого стало старое правило, про бесплатный сыр для мышки, который бывает только в мышеловке. И что самое интересное во всей этой истории: мышка-то его получает, в виде работы на ФБР в отделе предотвращения и расследования случаев мошенничества и подделки документов. Исключительная, по всем показателям история, о человеке, который за все махинации, что совершал так долго, получает возможность применить свои способности жулика во благо своей страны.
(рецензий: 39) Сполохи, ор полицейских сирен и арабских хастлеров у входа в гей-клуб "Ректум". Медбратья выносят на носилках молодого человека (Кассель). Его имя - Маркус, его лицо разбито в кровь, его правая рука сломана. Он останется инвалидом на всю жизнь. Двадцатью минутами раньше он ворвался в "Ректум", метался по темным комнатам и барам, искал некого Тенья, отпихивал возбужденных педерастов, нашел Тенья, и тот избил его лицо в кровь и сломал руку, сделав инвалидом на всю жизнь. Получасом раньше Маркус мерил быстрым шагом квартал латинских проституток, бил их, пока те не выдали имя - Тенья и место - "Ректум". Еще за полчаса до этого Маркус
Режиссер "Необратимости" 40-летний уроженец Аргентины Гаспар Ноэ, всклокоченный человек с резкими реакциями записного кокаиниста, оператор короткометражек "Хорошие мальчики пользуются презервативами" и "Рот Жан-Пьера", режиссер короткометражек "Падаль" и "Содомиты" снял большое кино с большими актерами и попал в конкурс Канн. Пользуясь лексиконом господина Ноэ, который предложит вам посмотреть на неопрятную плоть уличных транссексуалов и послушать набор жесточайшей брани, сопровождающей анальное изнасилование, осмелюсь сказать, что в этот раз он помочился против ветра. Выпускать фильм с сюжетом, разворачивающимся против течения времени, через год после "Помни " - не безумие ли это? Добро бы, как в "Помни", соблюдался детективный интерес, так нет: если до середины "Необратимости" мы действительно видим причины, следствием которых явились события, показанные только что, то дальше идет просто прошлое героев, в котором нет никаких наметок будущей трагедии, а в конце этот опус венчает титр "ВРЕМЯ РАЗРУШАЕТ ВСЕ" (воистину глубокомысленное замечание, главное - новое). Как режиссер Ноэ показал себя лентяем: действие разбито на 10 сцен, снятых одним планом, причем движения камеры хаотичны и лишены логики, а сам маэстро перекладывает бремя творческой работы на актеров, которые - это видно - почти все время импровизируют. "Необратимость" на самом деле не выдерживает критики. Я сплюнул, когда посмотрел его месяц назад.
Только вот казус - с тех пор я посмотрел еще два десятка фильмов. Те забылись, этот - нет. Ни один образ, ни одна фраза не стерлись из памяти. Всякий раз, заходя в метро, вижу трио Беллуччи Кассель Дюпонтель, болтающих в метро об оргазме. Проходя через подземный переход, вижу растертую о заблеванный кафель Беллуччи. Читая книгу за послеобеденным отдыхом, слышу заезженного Бетховена - как в фильме. Ноэ каким-то только гениям подвластным образом схватил и выплеснул сгусток жизненного нутра. Он безусловно помочился против ветра - и почувствовал внутренней стороной бедер свежевырвавшийся из самых недр человеческой плоти жар.
Посмотрел "Я шпиЕн"-не стану рекомендовать в обязательном порядке смотреть этот фильм , т.к все , что на экране уже было, было пускай не с Уилсоном и Мерфи, а с Такером и Джеки.Хотя здесь всеже лучще вспомнить другую парочку-Гловер,Гибсон.Ребята были на экране посерьезней, шутки перемежались с неплохим экшеном.Здесь все иначе-на экране не шутят, там просто острят.Для Мерфи острить не проблема, получается у него это неплохо, Уилсон же просто дополняет остроту, кому смешную, а кому и нет, серьезным выражением лица.":/ Естественно двум героям необходимо будет выполнить задание-а куда без этого.Орригинальнстьь лишь в том, что они его не выполняютЯ тащусь. Есть любовная линия-Уилсона и Фаумке Янсен, при этом неотличающаяся особой красотой Янсен еще и шпиенка, которая пудрит мозги то одному, то другому. И самое интересное , что начинающаяся так неплохо любовная история в итоге прервется, спрашивается тогда для чего она была нужна?Видно опять же для пущей комичности происходящего. Вобщем "Обмануть всех"-это смесь "час-пик"со "смертельным оружием".При этом если и в том и в другом было интересно смотреть на героев, они стоили друг-друга,а здесь они обычны, нет изюминки.Ждешь подколов от одного и другого , а получается так , что прикалывается только Мерфи.Понравился имидж крутого, тусовочного, разбитного парня-Мерфи, играющего в фильме боксера и не понравился лузер Уилсон.Съемка обычная для фильмака снятого за 80млн$.Да за такие бабки такое шпиенское кино можно снять, закачаешься просто Озвучка неплохая, но могу сказать, что голос , который переводил Уилсона куда был к месту в "Плохой компании"(при озвучивании Криса Рока). Итог:Если вам не хочется смотреть на детей шпионов, а хочется посмотреть на взрослых шпионов(хотя разница есть?;-)),если хотите расслабиться, еще раз посмотреть кино о ребятах делающих общее дело, попутно прикалываясь-то идите....при этом идити с компанией, в которой любой простой и дешевый прикол , превратится в смех на весь зал.
Режиссер Эндрю Никкол (сценарист “Шоу Трумана” и постановщик “Гаттаки”) создал фильм сатирический, немного мифический, в котором герой Элиаса Котеаса-Пигмалион, который создал Симону, а Виктор Тарански (Пачино) человек, который по воле сумасшедшего дал жизнь Симоне, он вложил в нее самого себя. Вдохнул жизнь в нее. Подтолкнули ученого к созданию Симоны следующие вопросы. Сколько мучений приносит режиссеру капризная звезда?Что если облегчить все мучения, которые испытывает режиссер, когда ищет на роль звезду? Зачем платить гонорары звезде, мучаться с ней, выполнять все ее прихоти? В связи с этими он и создает Симону. Симона-набор “0” и “1 “. Виртуальная актриса, пиксельного происхождения. Симона представляет собой очень своеобразную смесь самых красивых девушек-актрис со всего мира. Она была создана по принципу, а что если “к голосу Джейн Фонды добавить тело Софи Лорен, да благородство Грейс Келлии c лицом Одри Хепберн в придачу”? В итоге получилась она, неповторимая женщина с красивым телом, изящная, умная, но бездушная. Своим появлением она повлияла на взгляды многих дельцов киноиндустрии, репортеров желтой прессы и всех остальных людей. Она породила новое течение звезды - компьютерную программу, умеющую делать все то, что не умеет делать ни одна звезда. Ей не нужны огромные гонорары, ей не нужны изысканные апартаменты, она не своенравна и не стервозна, как героиня Вайноны Райдер - она управляема с пульта большого компьютера, во главе которого стоит Виктор Тарански. Она слушается только его одного, а ему остается с помощью нее доделать начатое им ранее дело так, как он и задумывал ранее. Цель героя Пачино(Виктора Тарански)-получить Оскар, он хочет стать знаменитым, хочет, чтобы его имя было во всех журналах, но выходит иначе. Ранимый Виктор, кого и раньше уже бросали актрисы из-за своенравности понимает, что в зависимости-то оказывается он, а не Симона. От отчаянья он даже решает подставить ее, создавая фильм заранее обреченный на провал, подписывая в конце фильма: “режиссер Симона”. Но и это не спасает горе-режиссера, людям все-равно интересна Симона. Они встают и аплодируют ей! Образ ее меняется, но людям нравится, что актриса, которая ни разу так и не появлялась ни на одной презентации в ее собственную честь, изменяет самой себе. Они принимают ее такой, какая она есть, люди поклоняются Симоне, они хотят знать, отчего она не появлялась ни разу. Каждый хочет, чтобы Симона стала его собственностью. И если по началу кажется, что Симона марионетка в руках Тарански, то потом обнаруживается ее собственная воля. Это делает фильм волшебным, сказочным. Вообще можно даже сказать, что в фильме Эндрю Никкола все сказочно: от самой идеи создания компьютерной Симоны, до простых мелочей в фильме. Люди ездят на ретроавтомобилях, на электрических телегах. У Никкола людей много лишь тогда в кадре, когда виртуальное и реальное переплетаются воедино. А обман и иллюзии реального столь неразрывно связаны с действительностью, что на мгновенье забываешься и растворяешься в мире, который создал Никкол. Можно сказать, что режиссер наглядно показал всю правду, которую диктует шоу-бизнесс и то, как почти незаметно связаны между собой реальность и виртуальность, а желание человека добиться всеобщего признания зависит непосредственно от него самого