(рецензий: 39) Сполохи, ор полицейских сирен и арабских хастлеров у входа в гей-клуб "Ректум". Медбратья выносят на носилках молодого человека (Кассель). Его имя - Маркус, его лицо разбито в кровь, его правая рука сломана. Он останется инвалидом на всю жизнь. Двадцатью минутами раньше он ворвался в "Ректум", метался по темным комнатам и барам, искал некого Тенья, отпихивал возбужденных педерастов, нашел Тенья, и тот избил его лицо в кровь и сломал руку, сделав инвалидом на всю жизнь. Получасом раньше Маркус мерил быстрым шагом квартал латинских проституток, бил их, пока те не выдали имя - Тенья и место - "Ректум". Еще за полчаса до этого Маркус
Режиссер "Необратимости" 40-летний уроженец Аргентины Гаспар Ноэ, всклокоченный человек с резкими реакциями записного кокаиниста, оператор короткометражек "Хорошие мальчики пользуются презервативами" и "Рот Жан-Пьера", режиссер короткометражек "Падаль" и "Содомиты" снял большое кино с большими актерами и попал в конкурс Канн. Пользуясь лексиконом господина Ноэ, который предложит вам посмотреть на неопрятную плоть уличных транссексуалов и послушать набор жесточайшей брани, сопровождающей анальное изнасилование, осмелюсь сказать, что в этот раз он помочился против ветра. Выпускать фильм с сюжетом, разворачивающимся против течения времени, через год после "Помни " - не безумие ли это? Добро бы, как в "Помни", соблюдался детективный интерес, так нет: если до середины "Необратимости" мы действительно видим причины, следствием которых явились события, показанные только что, то дальше идет просто прошлое героев, в котором нет никаких наметок будущей трагедии, а в конце этот опус венчает титр "ВРЕМЯ РАЗРУШАЕТ ВСЕ" (воистину глубокомысленное замечание, главное - новое). Как режиссер Ноэ показал себя лентяем: действие разбито на 10 сцен, снятых одним планом, причем движения камеры хаотичны и лишены логики, а сам маэстро перекладывает бремя творческой работы на актеров, которые - это видно - почти все время импровизируют. "Необратимость" на самом деле не выдерживает критики. Я сплюнул, когда посмотрел его месяц назад.
Только вот казус - с тех пор я посмотрел еще два десятка фильмов. Те забылись, этот - нет. Ни один образ, ни одна фраза не стерлись из памяти. Всякий раз, заходя в метро, вижу трио Беллуччи Кассель Дюпонтель, болтающих в метро об оргазме. Проходя через подземный переход, вижу растертую о заблеванный кафель Беллуччи. Читая книгу за послеобеденным отдыхом, слышу заезженного Бетховена - как в фильме. Ноэ каким-то только гениям подвластным образом схватил и выплеснул сгусток жизненного нутра. Он безусловно помочился против ветра - и почувствовал внутренней стороной бедер свежевырвавшийся из самых недр человеческой плоти жар.
(рецензий: 39) Сполохи, ор полицейских сирен и арабских хастлеров у входа в гей-клуб "Ректум". Медбратья выносят на носилках молодого человека (Кассель). Его имя - Маркус, его лицо разбито в кровь, его правая рука сломана. Он останется инвалидом на всю жизнь. Двадцатью минутами раньше он ворвался в "Ректум", метался по темным комнатам и барам, искал некого Тенья, отпихивал возбужденных педерастов, нашел Тенья, и тот избил его лицо в кровь и сломал руку, сделав инвалидом на всю жизнь. Получасом раньше Маркус мерил быстрым шагом квартал латинских проституток, бил их, пока те не выдали имя - Тенья и место - "Ректум". Еще за полчаса до этого Маркус
Режиссер "Необратимости" 40-летний уроженец Аргентины Гаспар Ноэ, всклокоченный человек с резкими реакциями записного кокаиниста, оператор короткометражек "Хорошие мальчики пользуются презервативами" и "Рот Жан-Пьера", режиссер короткометражек "Падаль" и "Содомиты" снял большое кино с большими актерами и попал в конкурс Канн. Пользуясь лексиконом господина Ноэ, который предложит вам посмотреть на неопрятную плоть уличных транссексуалов и послушать набор жесточайшей брани, сопровождающей анальное изнасилование, осмелюсь сказать, что в этот раз он помочился против ветра. Выпускать фильм с сюжетом, разворачивающимся против течения времени, через год после "Помни " - не безумие ли это? Добро бы, как в "Помни", соблюдался детективный интерес, так нет: если до середины "Необратимости" мы действительно видим причины, следствием которых явились события, показанные только что, то дальше идет просто прошлое героев, в котором нет никаких наметок будущей трагедии, а в конце этот опус венчает титр "ВРЕМЯ РАЗРУШАЕТ ВСЕ" (воистину глубокомысленное замечание, главное - новое). Как режиссер Ноэ показал себя лентяем: действие разбито на 10 сцен, снятых одним планом, причем движения камеры хаотичны и лишены логики, а сам маэстро перекладывает бремя творческой работы на актеров, которые - это видно - почти все время импровизируют. "Необратимость" на самом деле не выдерживает критики. Я сплюнул, когда посмотрел его месяц назад.
Только вот казус - с тех пор я посмотрел еще два десятка фильмов. Те забылись, этот - нет. Ни один образ, ни одна фраза не стерлись из памяти. Всякий раз, заходя в метро, вижу трио Беллуччи Кассель Дюпонтель, болтающих в метро об оргазме. Проходя через подземный переход, вижу растертую о заблеванный кафель Беллуччи. Читая книгу за послеобеденным отдыхом, слышу заезженного Бетховена - как в фильме. Ноэ каким-то только гениям подвластным образом схватил и выплеснул сгусток жизненного нутра. Он безусловно помочился против ветра - и почувствовал внутренней стороной бедер свежевырвавшийся из самых недр человеческой плоти жар.