Федя раздай все что нажил нищим, одень дырявое рубище подпоясшся медной проволокой, возьми топор, килограмм соли и иди пешком от Владивостока до Мурманска по береговой линии. Когда дойдешь тогда можешь снимать фильмы про Великую отечественную войну.
За что не возьмутся современные мастера в России: дороги, Олимпиада, Спартакиада, саммиты, кино Бондарчука и Михалкова - все становится самым безумно дорогим в мире!! Аж дыхание перехватывает! Только вот конечный результат все хуже, а особняки у мастеров все выше. Народу по этому поводу рекомендовано радоваться и вырабатывать в себе гордость за происходящее. О, как!
Не знаю, отчего такое громкое название – сам Бондарчук придумал или кто подсказал – но название предполагает эпическую картину сражения – а на деле выходит дешевенькая мелодрама, если с советской стороны все более-менее прилично и даже немного берет за душу, то с немецкой – полный абсурд. Вообще-то фильм смотрится, но именно как мелодрама – согласен с Хоботовым , что это мог быть любой фильм на военную тему – Сталинград здесь как антураж для съемок.
В принципе весь сюжет связан с домом Павлова, или домо Громова по фильму – но исторической действительности здесь столько же, сколько в звездных войнах. Особенно напрягли так популярные нынче замедленные съемки рукопашного боя, пули, снаряда, идущие в атаку горящие солдаты – при чем вообще непонятно, с какого рожна для сюжетной линии они были необходимы, немецкие бесконечные диалоги по типу – а когда же ты капитан будешь штурмовать дом, а не заниматься русской ....
Мелькнула мысль – 30 млн бюджет , а нормального сценария нет – это что – жадность или глупость, или и то и другое?
К этому фильму очень подходит интервью альманаху «Экран» Герасимова:
«Я всегда старался делать фильмы так, чтобы было на что смотреть. Но постепенно наши пути со зрительным залом расходились. Вообще сегодня наше кино теряет зрителя, и я думаю, что этому есть причины. В последние годы фильмов становится много, но количество не всегда переходит в качество. На экране царят будни, не обретшие своего жанра, мелкотемье, ложно понятая развлекательность. Часто она достигается в ущерб идее, мысли, ради которой и должен создаваться фильм. И зритель, привыкший к такого рода кинематографу, если нет внешней динамики, нет стрельбы или погони, – поднимается и идет к выходу. «Не нужна мне ваша философия» – и все тут. Заигрывание со зрительным залом к добру не привело. Привыкли жить без истории на экране, без философии и «мудрствований». Все мы в этом виноваты…
Торгашеское начало захлестывает кино. Идет какой-то обратный процесс, растрачивается эстетическое, нравственное богатство, накопленное в 30-е, 40-е годы. А в результате что же? Доход все равно очень маленький, а расход душевный так велик, так велик…
Мы, люди, коммунисты ХХ века, живем друг с другом тесно, у нас очень сильна совесть партийная. Никакая благостность или всепрощение нам не свойственны. Надо освобождать себя от ханжеских перегибов, жить как человек, который любит жизнь и все ее радости, но при этом не забывать долга. Чувство долга, долженствования – одно из самых приятных в списке того, что отличает человека от коровы.
Я люблю в человеке способность контролировать самого себя, ставить свою совесть в положение диктатора по отношению ко всему, что ты делаешь. Если это в тебе есть, если все это замешено на разуме, тогда получится главное – сделай так, как лучше для всех. И для себя в том числе, потому что ты всем принадлежишь…»
уважаемые форумчане , раз уж зашёл разговор про Дом Павлова , а он разумеется не мог не зайти . вы вообще в курсе всей этой истории? как ветераны после войны просили Павлова рассказать правду , а он обласканный властью зазвездился пополной , и все ветераны участники того события от него отвернулись просто ... они по всяческому просили озвучить имя совершенно другого командира , не Павлова , но власть решила не рушить легенду о Павлове ... весьма печальная и некрасивая история , и она продолжается ... никто не отменяет и неоспаривает то героическое противостояние и подвиг , просто как повелось врать коверкать имена героев и события , так и до наших дней докатилось , а ветераны ...а что ветераны , они уже умерли , теперь снимай всё что хочешь и как хочешь , народ в аймаксе под кока колу всё сожрёть ...так не должно быть ... стори понимаете ли неочень хочет знать настоящей правды , он ходит в кино про войну развлекаться , сравнивать фильмы , веселуха ёпть ..
Всё получилось, как я и думал. Федя переписал/переписал "Запрещенный приём". Как двоечник, втихушку держа на коленях планшет с оригиналом, подсматривая туда периодически. И при чём тут собственно Сталинград. Мог бы быть и Марс. По трейлеру уже было видно, что "фильм" будет гламурным шлаком. И "Сталинград" - очередное подтверждение тому, что потолок Феди - это клипы и реклама. Дикси. Хотя, мягкоголовые могут быть довольны. Тут что фашисты, что коммунисты в одном гриме.
А на "Жизнь и Судьбу" Гроссмана я сегодня вечером иду в театр... Новый европейский театр Додина из Питера привез в Москву этот спектаклю на гастроли.
И я надеюсь, что из этого спектакля не выкинут, как из сериала, основную идею книги о том, что коммунизм и фащизм - это два лица одной и той же заразы, за пропагану которых надо давать одинаковые уголовные наказания.
Мой любимый Коммерсант уикэнд написал о вильме то, что есть. Никаким Гроссманом, очевидно, там и не пахнет, если, конечно параноидально не считать, что он приватизировал Дом Павлова :)
Оборона с погружением Лидия Маслова о фильме «Сталинград» Федора Бондарчука Военная мелодрама Федора Бондарчука "Сталинград" — первый российский фильм в формате IMAX 3D , который, по мнению режиссера, позволяет создать "эффект погружения" в атмосферу осажденного Сталинграда 1942 года, где пятеро советских бойцов обороняют стратегически важный дом, мешающий фашистскому наступлению, а главное — завязывают отношения с оставшейся в доме 19-летней девушкой.
Хотя один из авторов сценария, Илья Тилькин, изучал исторические документы и свидетельства очевидцев, а основная декорация воспроизводит легендарный Дом Павлова, на повышенный историзм авторы не претендуют. "Сталинград" — картина вовсе не об "одном из самых кровопролитных сражений в истории человечества", как выражается озвученный самим Федором Бондарчуком закадровый рассказчик, сын одного из героев. Он с искренней теплотой и нежностью произносит слово "мама", но порой его речь если не интонационно, то лексически немного сбивается на славные традиции Советского информбюро. Других весомых поводов упрекнуть "Сталинград" в избытке военно-патриотического пафоса нет: в отличие от такого батального полотна, как "9 рота", это скорее фильм про любовь, а война дает лишь повод столкнуть две любовные истории — одна случается на советской стороне, другая — на немецкой.
Извечная бондарчуковская тяга к отполированной красоте картинки несколько клипового фасона, не совсем уместная в случае с мужественным суровым кино, становится при переходе на мелодраматическую территорию более оправданной. Первое, что разлетается по "аймаксовскому" экрану, плотно окружающему зрителя, как советские войска армию Паулюса,— не осколки, частички пепла и прочие военные субстанции, а розовые лепестки сакуры: сталинградские перипетии обрамлены прологом и эпилогом, где дело происходит в Японии после землетрясения 2011 года. Рассказчик, лица которого мы так и не увидим, находится здесь с гуманитарной миссией, помогает пострадавшим и успокаивает оказавшихся под завалами юных немцев рассказом о том, что у него было пять отцов, однако все погибли.
Эта эффектная концепция "пятиотцовщины" по мере ее сюжетного развития создает некую двусмысленность: может показаться, что героиня (Мария Смольникова) полюбила всех пятерых бойцов, защищающих ее опустевшее и полуразрушенное жилище, и потому у нее не было уверенности, кто именно является отцом ее ребенка,— но эту циничную версию стоит сразу отмести, поскольку речь идет о коллективном отцовстве в возвышенном, чистом, человеческом смысле слова. Один биологический отец у рассказчика все-таки имеется, и играет его сын режиссера Сергей Бондарчук,— таким образом старший и младший Бондарчуки в драматургии фильма как бы меняются местами, и кажется, эта завуалированная шутка стала основной мотивацией для девушки, которая могла бы выбрать из пятерых защитников кого-нибудь и поинтересней. Скажем, их решительного командира (Петр Федоров),или знаменитого в Сталинграде тенора (Алексей Барабаш),чьей поклонницей героиня была до войны, или уже опытного бойца (Андрей Смоляков),который в минуту откровенности ей первой и единственной рассказывает о гибели своей семьи. Немного амбивалентности в эту героическую компанию добавляет один противный стрелок (Дмитрий Лысенков),который все время пошло шутит: так, когда на очень кстати случающийся день рождения девушки мужчины решают подарить ей ванну с горячей водой, он вздыхает: "Голая баба рядом, а посмотреть нельзя".
Зато на "голую бабу" прекрасно можно полюбоваться с немецкой стороны: фашистский офицер (Томас Кречман),которому приказано отбить обратно проклятый дом, захаживает к русской блондинке Маше (Янина Студилина),похожей на его покойную жену. Маша действительно красива арийской нордической красотой, особенно когда обнаженная лежит на кровати лицом вниз, свесив золотые кудри. Поначалу она просто покоряется захватчику, но постепенно между ними возникает что-то вроде человеческих отношений, хотя они и не понимают языка друг друга. "Liebe, Liebe",— втолковывает девушке немец. "Ага, либо, либо,— грустно отвечает девушка,— либо ваши меня к стенке поставят, либо наши".
Кроме целых двух, одинаково драматических и обреченных, любовных линий, в "Сталинграде" имеется все, что публика вправе ожидать от дорогого, технически прогрессивного военного блокбастера, ориентирующегося на самые кассовые зарубежные аналоги: вполне внятные рукопашные схватки, взрывы, горящие заживо люди, танковые атаки, замедленный пролет снаряда, пробивающего стену, падающий как будто прямо на тебя бомбардировщик, а особо трогательное воспоминание оставляет известный по кадрам хроники фонтан "Детский хоровод", который водят под бомбами несколько облупленных и обезглавленных гипсовых пионеров. Но если с материальной частью художники постарались, то в облике защитников Сталинграда наблюдается та же небольшая проблема, что и в "9 роте": их лица покрыты толстым слоем копоти, однако из-под нее сверкают как будто только что отбеленные зубы. Это, впрочем, мелочь на фоне общего великолепия "Сталинграда", напоминающего речь художника-снайпера Джоконды из "9 роты" о том, что танки и вообще оружие — это самое красивое, что человечество создало за всю свою историю, да и сама война эстетически безупречна: красота — это когда нет ничего лишнего, а на войне только жизнь и смерть. В "Сталинграде" Федор Бондарчук добавляет в этот расклад еще и любовь, дополнительно увязывая все эти три компонента с помощью композиции Виктора Цоя "Легенда", пущенной на финальных титрах внезапно в меланхоличном исполнении Земфиры — ее меньше всего ожидаешь встретить в этом произведении, главным достоинством которого является никак не тонкость и нервность, а, наоборот, самоуверенность и оглушительный натиск.
Знаете, товарищи, прочитал сегодня рецензию в журнале «Эксперт» - http://expert.ru/expert/2013/40/v-zhanre-tehnologicheskogo-realizma/ и оптимизма относительно фильма заметно поубавилось. Нет, не в плане зрелищности – в плане подачи материала. Раньше было озвучено, что будет написан оригинальный сценарий (а ведь только по книге Драбкина «Я сражался в Сталинграде» можно сделать с десяток отличных сценариев),а оказалось, что фильм поставлен на основе романа, прямо скажем, не выдающегося, Василия Гроссмана «Жизнь и судьба» - если мне не изменяет память там речь идет о судьбе бедного еврея-атомщика, которого система заставила работать на Родину. О романе можно составить представление исходя из первоисточника – голос америки очень любил в свое время проводить чтения данного, с позволения сказать, романа – теперь то мы знаем, куда привели все эти побасенки из-за океана. Не знаю, какое-то опустошение – неужели очередная цитадель в 3д?
Эээ, не буду мудрствовать и скажу (тут кажктся от Левы это прозвучало),что да, кгнечно же пойду смотреть этот фильм, а также возьму с собой жену :) и своих родителей... Более того, для лучшего анализа ситуации пересмотрю немецкий "Сталинград" 1993 года издания Йозефа Фильсмайера, так как хочется уловить разницу между руссконемецким подходом. Это тем более интересно, что спустя 20 лет в фильме про Сталинград снова снимается Томас Кречман, который ихграл естественно немца в том фильме и снова играет в этом... Вот судьба человека...
Что же до сравнений со старорежимными фильмами, то кому -то и "Броненосец Потемкин" блокбастер. Хотя сейчас из него бы сделали "Бронетемкин Поносец"... Каждому времени свое кино... Либо вливаешься, либо в пень... Я предпочитаю смотреть кино с точки зрения нового времени. И, кстати, Бондарчук мне нравится тем, что он опровергает философию нытиков о том, что современный российский режиссер должен быть бедный, угрюмый и пъяный...
Вспоминая фильм "Изображая жертву" Серебренникова: "Российское кино в жоооопе,.. Один Федя Бондарчук - царь"... Вот как-то так :)
смотрю трейлеры и понимаю что это не моё кино , это не кино а как говорит ФСБ " мы приглашаем вас в эмоциональное путешествие " ...война это теперь эмоциональное путешествие ...ну ладно ...ничего с ними теперь не поделаешь , что выросло то выросло ... пускай я останусь старомоден и смешон , и лишён эротических сцен в " бой идут одни старики " ( а ведь можно было бы замутить между Смуглянкой и молодой героиней Симоновой ) , пускай я сотый раз посмотрю 2женя , женечка и катюша " тоже без эротики и горящих бегущих солдат ( а ведь и тут можно было бы навертеть ) и пускай я как дурак пересматриваю " на войне как на войне " или "проверка на дорогах " ...смейтесь надо мной ...мне не стыдно за такие фильмы снятые в нашей стране ...а вот за цитадели и сталинграды прошу прощения у ветеранов ...вот помрут последние и начнётся вообще вакханалия !!! когда вчерашние детишки наигравшиеся в ИЛ2 или ТАНЧИКИ придут в кинематограф со своими компьютерными фантазиями и восприятием мира ...глядишь цитадель и сталинград ещё эталонами окажутся на их фоне ...нет ребята всё не так ..всё не так ребята ...
В принципе весь сюжет связан с домом Павлова, или домо Громова по фильму – но исторической действительности здесь столько же, сколько в звездных войнах. Особенно напрягли так популярные нынче замедленные съемки рукопашного боя, пули, снаряда, идущие в атаку горящие солдаты – при чем вообще непонятно, с какого рожна для сюжетной линии они были необходимы, немецкие бесконечные диалоги по типу – а когда же ты капитан будешь штурмовать дом, а не заниматься русской ....
Мелькнула мысль – 30 млн бюджет , а нормального сценария нет – это что – жадность или глупость, или и то и другое?
К этому фильму очень подходит интервью альманаху «Экран» Герасимова:
«Я всегда старался делать фильмы так, чтобы было на что смотреть. Но постепенно наши пути со зрительным залом расходились. Вообще сегодня наше кино теряет зрителя, и я думаю, что этому есть причины. В последние годы фильмов становится много, но количество не всегда переходит в качество. На экране царят будни, не обретшие своего жанра, мелкотемье, ложно понятая развлекательность. Часто она достигается в ущерб идее, мысли, ради которой и должен создаваться фильм. И зритель, привыкший к такого рода кинематографу, если нет внешней динамики, нет стрельбы или погони, – поднимается и идет к выходу. «Не нужна мне ваша философия» – и все тут. Заигрывание со зрительным залом к добру не привело. Привыкли жить без истории на экране, без философии и «мудрствований». Все мы в этом виноваты…
Торгашеское начало захлестывает кино. Идет какой-то обратный процесс, растрачивается эстетическое, нравственное богатство, накопленное в 30-е, 40-е годы. А в результате что же? Доход все равно очень маленький, а расход душевный так велик, так велик…
Мы, люди, коммунисты ХХ века, живем друг с другом тесно, у нас очень сильна совесть партийная. Никакая благостность или всепрощение нам не свойственны. Надо освобождать себя от ханжеских перегибов, жить как человек, который любит жизнь и все ее радости, но при этом не забывать долга. Чувство долга, долженствования – одно из самых приятных в списке того, что отличает человека от коровы.
Я люблю в человеке способность контролировать самого себя, ставить свою совесть в положение диктатора по отношению ко всему, что ты делаешь. Если это в тебе есть, если все это замешено на разуме, тогда получится главное – сделай так, как лучше для всех. И для себя в том числе, потому что ты всем принадлежишь…»
Лучше и не скажешь….
И я надеюсь, что из этого спектакля не выкинут, как из сериала, основную идею книги о том, что коммунизм и фащизм - это два лица одной и той же заразы, за пропагану которых надо давать одинаковые уголовные наказания.
Оборона с погружением Лидия Маслова о фильме «Сталинград» Федора Бондарчука Военная мелодрама Федора Бондарчука "Сталинград" — первый российский фильм в формате IMAX 3D , который, по мнению режиссера, позволяет создать "эффект погружения" в атмосферу осажденного Сталинграда 1942 года, где пятеро советских бойцов обороняют стратегически важный дом, мешающий фашистскому наступлению, а главное — завязывают отношения с оставшейся в доме 19-летней девушкой.
Хотя один из авторов сценария, Илья Тилькин, изучал исторические документы и свидетельства очевидцев, а основная декорация воспроизводит легендарный Дом Павлова, на повышенный историзм авторы не претендуют. "Сталинград" — картина вовсе не об "одном из самых кровопролитных сражений в истории человечества", как выражается озвученный самим Федором Бондарчуком закадровый рассказчик, сын одного из героев. Он с искренней теплотой и нежностью произносит слово "мама", но порой его речь если не интонационно, то лексически немного сбивается на славные традиции Советского информбюро. Других весомых поводов упрекнуть "Сталинград" в избытке военно-патриотического пафоса нет: в отличие от такого батального полотна, как "9 рота", это скорее фильм про любовь, а война дает лишь повод столкнуть две любовные истории — одна случается на советской стороне, другая — на немецкой.
Извечная бондарчуковская тяга к отполированной красоте картинки несколько клипового фасона, не совсем уместная в случае с мужественным суровым кино, становится при переходе на мелодраматическую территорию более оправданной. Первое, что разлетается по "аймаксовскому" экрану, плотно окружающему зрителя, как советские войска армию Паулюса,— не осколки, частички пепла и прочие военные субстанции, а розовые лепестки сакуры: сталинградские перипетии обрамлены прологом и эпилогом, где дело происходит в Японии после землетрясения 2011 года. Рассказчик, лица которого мы так и не увидим, находится здесь с гуманитарной миссией, помогает пострадавшим и успокаивает оказавшихся под завалами юных немцев рассказом о том, что у него было пять отцов, однако все погибли.
Эта эффектная концепция "пятиотцовщины" по мере ее сюжетного развития создает некую двусмысленность: может показаться, что героиня (Мария Смольникова) полюбила всех пятерых бойцов, защищающих ее опустевшее и полуразрушенное жилище, и потому у нее не было уверенности, кто именно является отцом ее ребенка,— но эту циничную версию стоит сразу отмести, поскольку речь идет о коллективном отцовстве в возвышенном, чистом, человеческом смысле слова. Один биологический отец у рассказчика все-таки имеется, и играет его сын режиссера Сергей Бондарчук,— таким образом старший и младший Бондарчуки в драматургии фильма как бы меняются местами, и кажется, эта завуалированная шутка стала основной мотивацией для девушки, которая могла бы выбрать из пятерых защитников кого-нибудь и поинтересней. Скажем, их решительного командира (Петр Федоров),или знаменитого в Сталинграде тенора (Алексей Барабаш),чьей поклонницей героиня была до войны, или уже опытного бойца (Андрей Смоляков),который в минуту откровенности ей первой и единственной рассказывает о гибели своей семьи. Немного амбивалентности в эту героическую компанию добавляет один противный стрелок (Дмитрий Лысенков),который все время пошло шутит: так, когда на очень кстати случающийся день рождения девушки мужчины решают подарить ей ванну с горячей водой, он вздыхает: "Голая баба рядом, а посмотреть нельзя".
Зато на "голую бабу" прекрасно можно полюбоваться с немецкой стороны: фашистский офицер (Томас Кречман),которому приказано отбить обратно проклятый дом, захаживает к русской блондинке Маше (Янина Студилина),похожей на его покойную жену. Маша действительно красива арийской нордической красотой, особенно когда обнаженная лежит на кровати лицом вниз, свесив золотые кудри. Поначалу она просто покоряется захватчику, но постепенно между ними возникает что-то вроде человеческих отношений, хотя они и не понимают языка друг друга. "Liebe, Liebe",— втолковывает девушке немец. "Ага, либо, либо,— грустно отвечает девушка,— либо ваши меня к стенке поставят, либо наши".
Кроме целых двух, одинаково драматических и обреченных, любовных линий, в "Сталинграде" имеется все, что публика вправе ожидать от дорогого, технически прогрессивного военного блокбастера, ориентирующегося на самые кассовые зарубежные аналоги: вполне внятные рукопашные схватки, взрывы, горящие заживо люди, танковые атаки, замедленный пролет снаряда, пробивающего стену, падающий как будто прямо на тебя бомбардировщик, а особо трогательное воспоминание оставляет известный по кадрам хроники фонтан "Детский хоровод", который водят под бомбами несколько облупленных и обезглавленных гипсовых пионеров. Но если с материальной частью художники постарались, то в облике защитников Сталинграда наблюдается та же небольшая проблема, что и в "9 роте": их лица покрыты толстым слоем копоти, однако из-под нее сверкают как будто только что отбеленные зубы. Это, впрочем, мелочь на фоне общего великолепия "Сталинграда", напоминающего речь художника-снайпера Джоконды из "9 роты" о том, что танки и вообще оружие — это самое красивое, что человечество создало за всю свою историю, да и сама война эстетически безупречна: красота — это когда нет ничего лишнего, а на войне только жизнь и смерть. В "Сталинграде" Федор Бондарчук добавляет в этот расклад еще и любовь, дополнительно увязывая все эти три компонента с помощью композиции Виктора Цоя "Легенда", пущенной на финальных титрах внезапно в меланхоличном исполнении Земфиры — ее меньше всего ожидаешь встретить в этом произведении, главным достоинством которого является никак не тонкость и нервность, а, наоборот, самоуверенность и оглушительный натиск.
Подробнее: http://www.kommersant.ru/doc/2305051
Что же до сравнений со старорежимными фильмами, то кому -то и "Броненосец Потемкин" блокбастер. Хотя сейчас из него бы сделали "Бронетемкин Поносец"... Каждому времени свое кино... Либо вливаешься, либо в пень... Я предпочитаю смотреть кино с точки зрения нового времени. И, кстати, Бондарчук мне нравится тем, что он опровергает философию нытиков о том, что современный российский режиссер должен быть бедный, угрюмый и пъяный...
Вспоминая фильм "Изображая жертву" Серебренникова: "Российское кино в жоооопе,.. Один Федя Бондарчук - царь"... Вот как-то так :)