Изгнание

Мужчина подумал и сделал, а потом подумал еще раз...

Настоящая, жизненная история. Она устала от одиночества, а он слишком просто организован, что бы это увидеть и более того – понять. Трагедия в том, что это наша реальность. Мужчины, женщины… мы с разных планет. Если у мужчины есть проблема, он решает ее сейчас. Женщина будет страдать, и переживать все в себе. В редких случаях, попытается донести переживания до своего мужчины, но он не поймет. Не потому, что глуп, но оттого что устроен иначе.

Мне не жаль Веру. Она освободила себя, заставив страдать мужа и детей. Это правильный выбор. Как правилен был бы другой.

Выбор есть всегда…

Прочла только первую половину комментарий, так что если вдруг повторюсь - не обессутьте. К тому же буду кратка. Помимо прочих привлекла внимание последняя сцена фильма. Женщины убирающие поле. Машут вилами, поют себе, ни о чем таком не думают, тут же на поле и детей растят. Как бы в пику Вере. Думающей женщине. Знай живи себе, да дитей расти. Не твое это дело, думать. От этого беды одни.

to Skelly на "В принципе, я очень даже люблю фильмы, которые не дают ответы на вопросы, а только служат основой для собственных размышлений. Но мне вот почему-то совсем не хочется разбираться в поведении ни Веры, ни Алекса." Чем больше проходит времени со дня просмотра, тем больше я убеждаюсь, что фильм очень жизненный и касается буквально каждого. Просто далеко не каждый осмеливается себе признаться, что это касается и его. Или инстинктивно пытается защититься от неприятных мыслей, закрывая глаза или "блокируясь".

Долгое послевкусие от картины любому мыслящему зрителю гарантировано. Однако труднодоступность формы изложения, при всем кажущемся примитивизме, не сделает фильм по-настоящему произведением искусства для широких масс, опровергая тем самым широкоизвестный постулат о предназначении кинематографа. Отсутствие действия, стагнация, невозможность дать четкого определения месторасположению происходящего, вне всякого сомнения, вызвало приступ раздражения у публики, привыкшей «кушать с ложечки». И, как закономерное следствие, полное нежелание мыслить. Звягинцев ясно дает понять, что не претендует на лавры общенародного режиссера «всерасейскаго» масштаба. Таких у нас хватает и без его участия. А ведь именно Звягинцев с его Возвращением, а теперь Изгнанием есть национальное достояние. Вот, чьи картины не стыдно назвать действительно русскими, даже не смотря на то, что в них не прозвучало Боже, царя храни, и не брызнули слезой в рюмку с водочкой. Хоть и базис сюжета взят из рассказа Уильяма Сарояна «Смешное дело», и Веру сыграла шведка Бонневи. И ведь как старался Звягинцев в этот раз погрузить сюжет в некий вакуум без всяческих привязок «на местности» и во времени. Общеевропейский ничем особо непримечательный пейзаж, обезличенные (вернее обезмарочные) автомобили, непонятного года выпуска, равносторонний четырехугольный крест на могиле отца – создания своей звягинцевской Зоны (кстати, я построил для себя предположение, что фильм снимали где-то в Молдавии, какого же было мое удивление, когда это оказалось правдой). Режиссера ни в коей мере не интересуют биографии персонажей, их социальный статус, происхождение, наличие орденоносных предков голубых кровей, запечатленных на полотнах известными художниками. Нет. Все это не важно. Важен человек, его мысли и поступки. А разве никого не посещала мысль о своем бесконечном одиночестве. О том, что собственная жена/муж далекий тебе человек, с которым бесполезно и бессмысленно продолжать дальше совместное существование. Да и жить вы вместе начали не благодаря провидению свыше, а лишь потому что ваши дома были по соседству/ вместе съездили в институтские годы на практику/ пошли на работу в один и тот же НИИ или просто из-за боязни того же одиночества. И фундаментом отношений является не Любовь, а привычка жить по сложившимся стереотипам. И вырваться из плена псевдосемейного быта невозможно. Поступок Веры скорее определен желанием режиссера продолжить оперировать Алекса, нежели проявлением осознанного выбора с ее стороны. Можно искренне завидовать чудо-богатырям, способным безо всякого сожаления рвать изживающие себя отношения, жечь все мосты, топить корабли, сжигать дома и т.п., а остальным все-таки приходится мириться с избранной формой существования. Жаль, но так устроена Жизнь.

"Изгание" подтвердило то, о чем я догадывалась еще после "Возвращения" - не дано мне понять Звягинцева. Фильмы у него очень красивые, каждый кадр продуман до мелочей. И атмосферу создавать он умеет. Но в "изгание" меня смущает два момента. Во-первых, я абсолютно не в состоянии понять, что движет героями. Во-вторых, на мой взгляд, там абсолютно не жизненные диалоги. В принципе, я очень даже люблю фильмы, которые не дают ответы на вопросы, а только служат основой для собственных размышлений. Но мне вот почему-то совсем не хочется разбираться в поведении ни Веры, ни Алекса. Возможно, правы все те, кто говорит, что "Изгнание" - это произведение искусства. Но для меня он так и останется "искусством ради искусства". Как-то совсем фильм меня не затронул.