Замечательный фарс (комедией, по-моему, это назвать сложно). Ларс фон Триер одинаково успешно снимает и трагедии, и шутливые фильмы. Режиссер так тонко издевается над современными офисами, то поневоле начинаешь сравнивать героев со своими коллегами. Браво, маэстро. Ваши фильмы просто бальзам для души.
Отличный режиссёр , и только ! Фильм оказался полным бредом про самих же датчан (это если бы Чукчи сняли фильм про самих же себя и нам анонсировали это КИНОкомедией) Такими работами обычно перечёркивают свою деятельность или уже уходят в тираж ... жаль , Триер Отличный режиссёр , и только !
Необычный фильм. Скорее напоминает театральную постановку, нежели фильм - все действие происходит в нескольких комнатах. Минимальные декорации и насыщенное текстовое наполнение. В фильме реальный босс компании ведет игру со своими подчиненными и компаньонами, в реальности режиссер ведет игру с изображением и зрителями. Весь фильм держит в напряжении: чуждая нам речь, вынуждающая постоянно переводить глаза с изображения на субтитры, непредскажуемая смена случайно выбранных кадров, неожиданное окончание. Отдых возможен только во время лирических отступлений режиссера... И если на протяжении фильма мы ведемся на то, что фильм - это комедия, то в конце осознаем, что и тут автор над нами пошутил: фильм сказывается самой настоящей трагедией...
To Any Any, вы и правда только-только начинаете познавать творчество режиссера Ларса фон Триера. И, наверное, вам повезло, что вы начали с Самого главного босса, а не с чего-то другого. Почему я так говорю? Потому что когда-то (наверное, будучи в вашем возрасте),познал писателя Набокова, и начал это познавание с Лолиты. Мне тогда взрослые люди сказали: "Жаль, что именно с нее. Теперь ты все его произведения будешь сравнивать с Лолитой". Так что, Any, смело дерзайте дальше! Переходите на "Танцующую в темноте", "Догвилль", а потом и другие фильмы этого живого классика европейского кино.
Новый фильм Триера – это фарс про датский офис. Директор фирмы, любимый всеми очаровательный Рафн, придумывает эдакого «самого главного босса», чтобы от его лица принимать несимпатичные решения, выходя сухим из воды, да еще оставаясь белым и пушистым. Ситуация немного напоминаем знакомую нам всем «Царь, очень приятно, царь!» и может от того далекий европейский офис сомнительной IT-конторы кажется столь близким. Фильм идет на датском языке (похоже, эта мода последнего времени становится совершенно неискоренимой, а жаль). Так что противникам субтитров стоит это учесть. Это достаточно смешная и при этом лиричная история, которая предлагает много возможностей для обобщений. Можно просто посмеяться над знакомой картиной офисной жизни, а можно и обобщить эту маленькую мистификацию до размеров вселенского масштаба. Сам Триер позволяет себе пошутить (а нам предлагает улыбнуться в месте с ним) и над датчанами, и над исландцами, и над актерами, и над офисными буднями и типажами, и даже над философами, любящими представлять простые вещи в виде гениальных схем современной жизни. В «Самом главном боссе» интересна необычная технология монтажа, которая называется automavision (компьютер, согласно заданным параметрам, сам выбирает каждый следующий кадр из нескольких вариантов). Получается немного такая дерганная история, которая не очень-то приятна для глаз, хотя некоторые считают такой прием – глубокой философской находкой, подчеркивающей вариабельность возможностей.
Такие фильмы должны быть! Должны быть, так как они неординарны и очень любопытны... Я и пошла на фильм из любопытства...Купилась на имя режиссера конечно, хотя ничего из его работ не смотрела. Когда-то надо начинать. Но сказать, что я теперь поклонник нельзя... Хотя так же нельзя сказать, что мне не_понравился фильм...
Моментами я смеялась, иногда до того долго и истерически, что перехватывало дыхание - это хороший знак. Жить буду долго. Мне понравился прием оператора - фильм снимается с постоянно меняющихся точек, под постоянно меняющимся углом. Как будто мы смотрим то глазами одного героя на картину, то глазами другого, при этом остается ощущение "купюр", здесь вырезали, здесь обрубили. В фильме три лирических отступления, в которых автор призывает начать просмотр/не уходить в середине/и в конце извиняется за фильм=) Что ж неплохой ход. Это немного озадачило в начале, удержало в середине и смягчило в конце. Между прочим в очень идиотическом, странном и смешном конце=)
Да и фильм весь балансирует на грани идиотизма...человеческого...такого банального и занудного идиотизма... И всё же лучше сходить!
Вы давно видели своего Самого Главного Босса? Ну да, того, который обретается где-то там, в малодосягаемых высотах, чье имя произносится с придыханием или вообще не произносится, а постоянное место жительство расположено где-то на теплых островах Средиземного моря? Если не можете вспомнить, то Вам будет близок этот симпатичный офисный фарс. То, что Ларс Фон Триер снял комедию, стало для меня неожиданностью. Вроде как все уже привыкли к его философско-театральным экспериментам, а тут нам вдруг предлагают провести время, улыбаясь и ни о чем не думая. Впрочем, во многом Триер остался верен себе. Фильм исключительно малобюджетный (все действие происходит в паре комнат скромненького офиса и рядом с ним),разумеется, без спецэффектов (если, конечно, не причислять к таковым нарочито рваный монтаж) и, как обычно, с изящными и продуманными диалогами. За полтора часа Триер успел перекинуться парой слов со зрителем, поерничать над диалогом культур (на сей раз это меланхолично-задумчивые голландцы и взрывной ирландец),отпустить несколько колких шуток в отношении высшего менеджмента, походя пнуть IT-отдел и одновременно разобрать по косточкам типажи офисных работников (мы увидим очаровательную «бедняжку», сексуальную «стервочку», «душку-Рафна», персонажа из серии «мы университетов не кончали» и еще несколько чудесных образчиков вполне похожих на наших милых коллег). Кроме того, вы услышите потрясающие монологи (слушатели рыдали и утирали скупые мужские слезы) и увидите совершенно великолепные паузы (а не это ли вершина театрального искусства?). Если теперь отвлечься от лирики и общих впечатлений, то это фильм, где актеры действительно играют, где каждое произнесенное слово имеет свой вес, время и место. Это хорошего уровня пьеса о том, что мы часто не видим за деревьями леса, зато фантомы обитают на ветках во всем своем многообразии. Фильм получился легкий, свежий и до мозга костей европейский. От смеха вы не умрете, возможно даже ощутите некоторую примесь интеллектуального занудства, но время проведете приятно, как и обещает Триер в самом начале. Рекомендую.
Не будь в наше время Триера, Дания осталась на задворках мирового кинематографа, так и не ответив скандинавам за Бергмана и Аки Каурисмяки. Пришествие Ларса в арт-хаусный кинематограф не только всколыхнуло его многогранное состояние, но и наделило Триера негласным королем киноискусства современности. Сняв, Рассекая волны, догматических Идиотов, Танцующую в темноте и незаконченную трилогию про США, режиссер решил передохнуть перед рывком последнего фильма Васингтон. Промежуточным и релаксирующим произведением стал “Самый главный босс”, написанная кода-то Триером комедия на выданье, оказалась нужна самому мэтру, решившего в свои шестьдесят лет послать всех куда подальше и заняться экспериментами. На этот раз он избрал для себя нетипичный жанр комедии, набрал своих однополчан на главные роли, а саму картину расписал в стиле офисной меланхолической комедийной мелодрамы на датском языке. Выглядит все это действо довольно любопытно, хотя в халтурности исполнения Триеру не откажешь. Да он и сам в конце фильме извиняется за то, что снял. Но даже проходной его фильм – это новаторство в подаче и душевная глубина в исполнении. Подождем Васингтона и Антихриста, а пока в ироничной манере расслабимся за комедией с подтекстом.
В маленькой ИТ-компании назревает большой скандал. Скрытый владелец Рафн (Петер Ганцлер),якобы руководивший компанией 10 лет решает продать ее исландскому конкуренту. Для столь нехитрой сделки ему нужен “настоящий” директор, проживающий по легенде Рафна в США. Ради ответственного дела он находит плохого актера одной роли Кристоффера (Йенс Альбинус),поклоняющегося неизвестному драматургу Гамбини. Все бы было ничего, только пройдоха владелец все беды компании сваливал на “Самого главного босса”, за его маской вел любовную и откровенно похотливую переписку с сотрудницами, урезал жалования своим друзьям по компании и запрещал им отдыхать. Одолжил у каждого по 25 000 крон и делал себя в окружении любимчиком, которого боготворили. Сам Рафн дико боялся ответственности и из-за своего мягкого характера или по другим причинам так и не решился открывать все “карты”. Недалекий Кристоффер постоянно играет в своего героя – вымышленного директора, ведет совещание с Гамбини и несет откровенную пургу своим подчиненным, один из которых при первой встрече и фразе про духоту в деревне отдает должное “заокеанскому” гостю в свойственной мужчинам манере. В течение недели становится понятно, что Крис, представившийся всем Свеном, подтверждает свое намерение жениться на одной из сотрудниц, другую с ее подачи удовлетворяет на столе директора, а так же понимает, что некоторые считали его голубым. Так слово за слово, перебираясь с одной шутки на другую картина идет своим чередом, погружая зрителя в семейный офисный мир, где все друг другу - большая семья в стане которой одна свинья, решившая нарушить эту идиллию.
Финал, как это обычно и бывает у Триера не традиционен, но в целом картина оставляет налет какой-то пустоты, высиженной на мысле заколбасившегося работника офиса, подчиненного диктату вышестоящего руководителя, который в принципе, как в “лучших” традициях СССР из выпуска Фитиль только мешает работать, а так же создает атмосферу всеобщей власти. Надо сказать, что размышления о глубинности характеров героев как-то не лезут в голову, а жанр комедии этому только способствует, только все-таки это комедия по –триеровски, где есть смысловая нагрузка, пропитанная молекулами в воздухе, но не оседающая в душе. Очень походит по своей консистенции на Идиотов, только в будничном варианте.
Как всегда, у Ларса, преобладают неординарные актрисы, не обладающие чертами Василисы Прекрасной, но очень сексуальные и умные в душе. Есть здесь еще и культовый у себя на родине исландский режиссер Фридрик Тор Фридрикссон, играющий роль пресловутого ненавистника слащавых датчан, желающего купить ИТ-контору, напоминающего белого медведя, пришедшего в цивилизацию с ледника Гренландии. Да собственно и новый способ съемки от Триера с помощью компьютера, перебирающего планы в режиме randomize. Фишка может для режиссера и обладает некоторым приколом или экономией на операторе, но некоторые фразы искусственный мозг безжалостно обрывал, обрезал людям части тела в разных пропорциях, но при этом не утомлял, как когда-то в первый раз трясущаяся видеокамера.
В общем, и целом неплохой фильм, для затравки перед предстоящим авансированным шедевром. Комедия на вкус и цвет, но кто любит Триера не пожалеет. Получит полный набор его приемчиков и оставит в душе немного места от увиденного. Так что, я, как почитатель его таланта, буду ждать новых работ, а эту не претендующую на какие-либо лавры картину с легким сердцем занесу в пассив.
В целом - забавно, интеллегентно и свежо.
Моментами я смеялась, иногда до того долго и истерически, что перехватывало дыхание - это хороший знак. Жить буду долго. Мне понравился прием оператора - фильм снимается с постоянно меняющихся точек, под постоянно меняющимся углом. Как будто мы смотрим то глазами одного героя на картину, то глазами другого, при этом остается ощущение "купюр", здесь вырезали, здесь обрубили. В фильме три лирических отступления, в которых автор призывает начать просмотр/не уходить в середине/и в конце извиняется за фильм=) Что ж неплохой ход. Это немного озадачило в начале, удержало в середине и смягчило в конце. Между прочим в очень идиотическом, странном и смешном конце=)
Да и фильм весь балансирует на грани идиотизма...человеческого...такого банального и занудного идиотизма... И всё же лучше сходить!
(на сей раз это меланхолично-задумчивые голландцы и взрывной ирландец),
Ну а эти персонажи неведомо откуда взялись. Там были ДАТЧАНЕ и Исландец. А сам Триер родом из Дании.
Не будь в наше время Триера, Дания осталась на задворках мирового кинематографа, так и не ответив скандинавам за Бергмана и Аки Каурисмяки. Пришествие Ларса в арт-хаусный кинематограф не только всколыхнуло его многогранное состояние, но и наделило Триера негласным королем киноискусства современности. Сняв, Рассекая волны, догматических Идиотов, Танцующую в темноте и незаконченную трилогию про США, режиссер решил передохнуть перед рывком последнего фильма Васингтон. Промежуточным и релаксирующим произведением стал “Самый главный босс”, написанная кода-то Триером комедия на выданье, оказалась нужна самому мэтру, решившего в свои шестьдесят лет послать всех куда подальше и заняться экспериментами. На этот раз он избрал для себя нетипичный жанр комедии, набрал своих однополчан на главные роли, а саму картину расписал в стиле офисной меланхолической комедийной мелодрамы на датском языке. Выглядит все это действо довольно любопытно, хотя в халтурности исполнения Триеру не откажешь. Да он и сам в конце фильме извиняется за то, что снял. Но даже проходной его фильм – это новаторство в подаче и душевная глубина в исполнении. Подождем Васингтона и Антихриста, а пока в ироничной манере расслабимся за комедией с подтекстом.
В маленькой ИТ-компании назревает большой скандал. Скрытый владелец Рафн (Петер Ганцлер),якобы руководивший компанией 10 лет решает продать ее исландскому конкуренту. Для столь нехитрой сделки ему нужен “настоящий” директор, проживающий по легенде Рафна в США. Ради ответственного дела он находит плохого актера одной роли Кристоффера (Йенс Альбинус),поклоняющегося неизвестному драматургу Гамбини. Все бы было ничего, только пройдоха владелец все беды компании сваливал на “Самого главного босса”, за его маской вел любовную и откровенно похотливую переписку с сотрудницами, урезал жалования своим друзьям по компании и запрещал им отдыхать. Одолжил у каждого по 25 000 крон и делал себя в окружении любимчиком, которого боготворили. Сам Рафн дико боялся ответственности и из-за своего мягкого характера или по другим причинам так и не решился открывать все “карты”. Недалекий Кристоффер постоянно играет в своего героя – вымышленного директора, ведет совещание с Гамбини и несет откровенную пургу своим подчиненным, один из которых при первой встрече и фразе про духоту в деревне отдает должное “заокеанскому” гостю в свойственной мужчинам манере. В течение недели становится понятно, что Крис, представившийся всем Свеном, подтверждает свое намерение жениться на одной из сотрудниц, другую с ее подачи удовлетворяет на столе директора, а так же понимает, что некоторые считали его голубым. Так слово за слово, перебираясь с одной шутки на другую картина идет своим чередом, погружая зрителя в семейный офисный мир, где все друг другу - большая семья в стане которой одна свинья, решившая нарушить эту идиллию.
Финал, как это обычно и бывает у Триера не традиционен, но в целом картина оставляет налет какой-то пустоты, высиженной на мысле заколбасившегося работника офиса, подчиненного диктату вышестоящего руководителя, который в принципе, как в “лучших” традициях СССР из выпуска Фитиль только мешает работать, а так же создает атмосферу всеобщей власти. Надо сказать, что размышления о глубинности характеров героев как-то не лезут в голову, а жанр комедии этому только способствует, только все-таки это комедия по –триеровски, где есть смысловая нагрузка, пропитанная молекулами в воздухе, но не оседающая в душе. Очень походит по своей консистенции на Идиотов, только в будничном варианте.
Как всегда, у Ларса, преобладают неординарные актрисы, не обладающие чертами Василисы Прекрасной, но очень сексуальные и умные в душе. Есть здесь еще и культовый у себя на родине исландский режиссер Фридрик Тор Фридрикссон, играющий роль пресловутого ненавистника слащавых датчан, желающего купить ИТ-контору, напоминающего белого медведя, пришедшего в цивилизацию с ледника Гренландии. Да собственно и новый способ съемки от Триера с помощью компьютера, перебирающего планы в режиме randomize. Фишка может для режиссера и обладает некоторым приколом или экономией на операторе, но некоторые фразы искусственный мозг безжалостно обрывал, обрезал людям части тела в разных пропорциях, но при этом не утомлял, как когда-то в первый раз трясущаяся видеокамера.
В общем, и целом неплохой фильм, для затравки перед предстоящим авансированным шедевром. Комедия на вкус и цвет, но кто любит Триера не пожалеет. Получит полный набор его приемчиков и оставит в душе немного места от увиденного. Так что, я, как почитатель его таланта, буду ждать новых работ, а эту не претендующую на какие-либо лавры картину с легким сердцем занесу в пассив.