Не будь в наше время Триера, Дания осталась на задворках мирового кинематографа, так и не ответив скандинавам за Бергмана и Аки Каурисмяки. Пришествие Ларса в арт-хаусный кинематограф не только всколыхнуло его многогранное состояние, но и наделило Триера негласным королем киноискусства современности. Сняв, Рассекая волны, догматических Идиотов, Танцующую в темноте и незаконченную трилогию про США, режиссер решил передохнуть перед рывком последнего фильма Васингтон. Промежуточным и релаксирующим произведением стал “Самый главный босс”, написанная кода-то Триером комедия на выданье, оказалась нужна самому мэтру, решившего в свои шестьдесят лет послать всех куда подальше и заняться экспериментами. На этот раз он избрал для себя нетипичный жанр комедии, набрал своих однополчан на главные роли, а саму картину расписал в стиле офисной меланхолической комедийной мелодрамы на датском языке. Выглядит все это действо довольно любопытно, хотя в халтурности исполнения Триеру не откажешь. Да он и сам в конце фильме извиняется за то, что снял. Но даже проходной его фильм – это новаторство в подаче и душевная глубина в исполнении. Подождем Васингтона и Антихриста, а пока в ироничной манере расслабимся за комедией с подтекстом.
В маленькой ИТ-компании назревает большой скандал. Скрытый владелец Рафн (Петер Ганцлер),якобы руководивший компанией 10 лет решает продать ее исландскому конкуренту. Для столь нехитрой сделки ему нужен “настоящий” директор, проживающий по легенде Рафна в США. Ради ответственного дела он находит плохого актера одной роли Кристоффера (Йенс Альбинус),поклоняющегося неизвестному драматургу Гамбини. Все бы было ничего, только пройдоха владелец все беды компании сваливал на “Самого главного босса”, за его маской вел любовную и откровенно похотливую переписку с сотрудницами, урезал жалования своим друзьям по компании и запрещал им отдыхать. Одолжил у каждого по 25 000 крон и делал себя в окружении любимчиком, которого боготворили. Сам Рафн дико боялся ответственности и из-за своего мягкого характера или по другим причинам так и не решился открывать все “карты”. Недалекий Кристоффер постоянно играет в своего героя – вымышленного директора, ведет совещание с Гамбини и несет откровенную пургу своим подчиненным, один из которых при первой встрече и фразе про духоту в деревне отдает должное “заокеанскому” гостю в свойственной мужчинам манере. В течение недели становится понятно, что Крис, представившийся всем Свеном, подтверждает свое намерение жениться на одной из сотрудниц, другую с ее подачи удовлетворяет на столе директора, а так же понимает, что некоторые считали его голубым. Так слово за слово, перебираясь с одной шутки на другую картина идет своим чередом, погружая зрителя в семейный офисный мир, где все друг другу - большая семья в стане которой одна свинья, решившая нарушить эту идиллию.
Финал, как это обычно и бывает у Триера не традиционен, но в целом картина оставляет налет какой-то пустоты, высиженной на мысле заколбасившегося работника офиса, подчиненного диктату вышестоящего руководителя, который в принципе, как в “лучших” традициях СССР из выпуска Фитиль только мешает работать, а так же создает атмосферу всеобщей власти. Надо сказать, что размышления о глубинности характеров героев как-то не лезут в голову, а жанр комедии этому только способствует, только все-таки это комедия по –триеровски, где есть смысловая нагрузка, пропитанная молекулами в воздухе, но не оседающая в душе. Очень походит по своей консистенции на Идиотов, только в будничном варианте.
Как всегда, у Ларса, преобладают неординарные актрисы, не обладающие чертами Василисы Прекрасной, но очень сексуальные и умные в душе. Есть здесь еще и культовый у себя на родине исландский режиссер Фридрик Тор Фридрикссон, играющий роль пресловутого ненавистника слащавых датчан, желающего купить ИТ-контору, напоминающего белого медведя, пришедшего в цивилизацию с ледника Гренландии. Да собственно и новый способ съемки от Триера с помощью компьютера, перебирающего планы в режиме randomize. Фишка может для режиссера и обладает некоторым приколом или экономией на операторе, но некоторые фразы искусственный мозг безжалостно обрывал, обрезал людям части тела в разных пропорциях, но при этом не утомлял, как когда-то в первый раз трясущаяся видеокамера.
В общем, и целом неплохой фильм, для затравки перед предстоящим авансированным шедевром. Комедия на вкус и цвет, но кто любит Триера не пожалеет. Получит полный набор его приемчиков и оставит в душе немного места от увиденного. Так что, я, как почитатель его таланта, буду ждать новых работ, а эту не претендующую на какие-либо лавры картину с легким сердцем занесу в пассив.
Не будь в наше время Триера, Дания осталась на задворках мирового кинематографа, так и не ответив скандинавам за Бергмана и Аки Каурисмяки. Пришествие Ларса в арт-хаусный кинематограф не только всколыхнуло его многогранное состояние, но и наделило Триера негласным королем киноискусства современности. Сняв, Рассекая волны, догматических Идиотов, Танцующую в темноте и незаконченную трилогию про США, режиссер решил передохнуть перед рывком последнего фильма Васингтон. Промежуточным и релаксирующим произведением стал “Самый главный босс”, написанная кода-то Триером комедия на выданье, оказалась нужна самому мэтру, решившего в свои шестьдесят лет послать всех куда подальше и заняться экспериментами. На этот раз он избрал для себя нетипичный жанр комедии, набрал своих однополчан на главные роли, а саму картину расписал в стиле офисной меланхолической комедийной мелодрамы на датском языке. Выглядит все это действо довольно любопытно, хотя в халтурности исполнения Триеру не откажешь. Да он и сам в конце фильме извиняется за то, что снял. Но даже проходной его фильм – это новаторство в подаче и душевная глубина в исполнении. Подождем Васингтона и Антихриста, а пока в ироничной манере расслабимся за комедией с подтекстом.
В маленькой ИТ-компании назревает большой скандал. Скрытый владелец Рафн (Петер Ганцлер),якобы руководивший компанией 10 лет решает продать ее исландскому конкуренту. Для столь нехитрой сделки ему нужен “настоящий” директор, проживающий по легенде Рафна в США. Ради ответственного дела он находит плохого актера одной роли Кристоффера (Йенс Альбинус),поклоняющегося неизвестному драматургу Гамбини. Все бы было ничего, только пройдоха владелец все беды компании сваливал на “Самого главного босса”, за его маской вел любовную и откровенно похотливую переписку с сотрудницами, урезал жалования своим друзьям по компании и запрещал им отдыхать. Одолжил у каждого по 25 000 крон и делал себя в окружении любимчиком, которого боготворили. Сам Рафн дико боялся ответственности и из-за своего мягкого характера или по другим причинам так и не решился открывать все “карты”. Недалекий Кристоффер постоянно играет в своего героя – вымышленного директора, ведет совещание с Гамбини и несет откровенную пургу своим подчиненным, один из которых при первой встрече и фразе про духоту в деревне отдает должное “заокеанскому” гостю в свойственной мужчинам манере. В течение недели становится понятно, что Крис, представившийся всем Свеном, подтверждает свое намерение жениться на одной из сотрудниц, другую с ее подачи удовлетворяет на столе директора, а так же понимает, что некоторые считали его голубым. Так слово за слово, перебираясь с одной шутки на другую картина идет своим чередом, погружая зрителя в семейный офисный мир, где все друг другу - большая семья в стане которой одна свинья, решившая нарушить эту идиллию.
Финал, как это обычно и бывает у Триера не традиционен, но в целом картина оставляет налет какой-то пустоты, высиженной на мысле заколбасившегося работника офиса, подчиненного диктату вышестоящего руководителя, который в принципе, как в “лучших” традициях СССР из выпуска Фитиль только мешает работать, а так же создает атмосферу всеобщей власти. Надо сказать, что размышления о глубинности характеров героев как-то не лезут в голову, а жанр комедии этому только способствует, только все-таки это комедия по –триеровски, где есть смысловая нагрузка, пропитанная молекулами в воздухе, но не оседающая в душе. Очень походит по своей консистенции на Идиотов, только в будничном варианте.
Как всегда, у Ларса, преобладают неординарные актрисы, не обладающие чертами Василисы Прекрасной, но очень сексуальные и умные в душе. Есть здесь еще и культовый у себя на родине исландский режиссер Фридрик Тор Фридрикссон, играющий роль пресловутого ненавистника слащавых датчан, желающего купить ИТ-контору, напоминающего белого медведя, пришедшего в цивилизацию с ледника Гренландии. Да собственно и новый способ съемки от Триера с помощью компьютера, перебирающего планы в режиме randomize. Фишка может для режиссера и обладает некоторым приколом или экономией на операторе, но некоторые фразы искусственный мозг безжалостно обрывал, обрезал людям части тела в разных пропорциях, но при этом не утомлял, как когда-то в первый раз трясущаяся видеокамера.
В общем, и целом неплохой фильм, для затравки перед предстоящим авансированным шедевром. Комедия на вкус и цвет, но кто любит Триера не пожалеет. Получит полный набор его приемчиков и оставит в душе немного места от увиденного. Так что, я, как почитатель его таланта, буду ждать новых работ, а эту не претендующую на какие-либо лавры картину с легким сердцем занесу в пассив.