Только после просмотра - сидим в кафе в 5 Звездах на Новокузнецкой и по беспроводному интернету вышли на сайт.
Впечатления странные... после "жизнь прекрасна", кажется, что фильм лишь повторение, отсвет ...
Но если забыть о предыдущем фильме и говорить "с чистого листа", то фильм захватывающий! Два человека всю жизнь играют, притворяются, мучают и безумно любят друг друга! Показан наиболее страшный момент в жизни: ОНА уезжает в Багдад и попадает в больницу с отеком мозга, а ОН делая невозможное, пытается ее спасти. Чем закончится - смотрите. На мой взгляд, концовка чуть натянута, ну да это дело вкуса.
Опаздываем на следующий сеанс - у нас день кино в кинотеатре 5 звезд :). Следующий фильм "Страна приливов". Уже опаздываем.
Роберто Бениньи и на Ближнем Востоке – Роберто Бениньи. Он самобытен и неподражаем. Его харизма пробивает границы стран и души людей. Он живая классика своего жанра. Человек, заряжающий энергией и ловко выворачивающий политику наизнанку. Тигр и снег –великолепная драма о ценности любви и преданности души, о счастье и чуде, о мире и войне, о мечтах и желаниях, которые изменили героев и соединили их в единое целое крепкой любви.
глаза орехового цвета сквозь снег летящий все глядят поэзия -как кровь поэта слова в огне ведь не горят спасая женщину любовью ей отдаваясь целиком он проживает жизнь с надеждой лишь с не одной дышать потом и сумашедшая любовь лишь мир она от войн спасет
Потрясающий фильм! Добрый, искренний, жизнеутверждающий, красивый, НАСТОЯЩИЙ! Понимаешь, что жизнь прекрасна не смотря ни на что: не смотря на любые жизненные перипетии, не смотря на войну, не смотря на на назойливую любовницу, не смотря на странные сны, не смотря на то, что не помнишь, где паркуешь свой автомобиль, не смотря на ВСЕ, что происходит вокруг, чего не хотелось бы... Любовь правит балом! После просмотра этого фильма хочется, если не совершить героический подвиг во имя любимого, то, как минимум, стоя апплодировать и кричать: «Брависсимо, Роберто! Брависсимо!»
Роберто Бениньи, прославившийся за пределами своей родины Италии на весь мир со своей картиной “Жизнь прекрасна”, получившей Оскара, как лучший иностранный фильм, рассказывающая о последних днях жизни папы и мальчика в плену у фашистов, с присущим итальянским темпераментом и его харизмой задела многих за живое, как ироничным воплощением на грани фола - рассказом о Холокосте, так и изумительной игрой Бениньи и его режиссерской работой. От его нового фильма “Тигр и снег” можно было ожидать не менее сильных впечатлений, а затронутая актуальная военная тема, правда, теперь про Ирак подтвердила статус Бениньи как виртуозного пацифиста, который с присущей ему иронией и скрытой горечью и слезами на глазах показывает всю бессмысленность войны, делая ставку на человеческие отношения.
История картины –это отчаянная и страстная любовь Аттилио (Бениньи) к его возлюбленной Виттории (Брасчи),которая по совместительству является настоящей женой Роберто и снимается в каждой его картине. Аттилио видит сон, где он в трусах сочетается браком с Витторией, которым мешает полицейский, обвиняющий Атилио в неправильной парковке своего ФИАТа. Мечтая и возжелая Витторию он случайно встречается с ней в реальной жизни и уже не может представить, что она не станет его женой, но робость и ее нежелание связать себя узами брака с Атилио, дает небольшой отдых ее чувствам и она отправляется в Ирак, чтобы написать книгу о друге Атилио, видном арабском литераторе Фуаде( Рено) и попадает в неприятную ситуацию, результатом которой стала больничная койка и диагноз рак мозга. Узнав о страшной трагедии, он отправляется в Багдад, маскируясь под хирурга гуманитарной миссии, ищет нужные лекарства, прилагая свое актерское мастерство, встречается с американскими оккупантами, подозревающие в нем террориста и совершает не менее оригинальные ухищрения, чтобы спасти жизнь свое любимой.
“Тигр и снег” –это полностью фильм Бениньи, его нескончаемого энергетического заряда, пробивающий тонкую материю экрана кинотеатра и проникающий в глубины души своей итальянской проворностью, остроумием и находчивостью. В спектакле бы это назвали жанр одного актера Verbatium, потому что весь фильм построен на нем, ничто не может так завораживать и как “назойливая муха” не привлекать к себе внимание его бесподобной игрой и граничащим на грани фола иронией над войной и ценностью жизни. Он пропитан Италией и символизирует пусть и в, довольно таки, наивном смысле характер Италии. Оригинальность сюжета так же свойственна ему, как и его талант от Бога, но если бы и его жена обладала такой же харизмой получилась тогда бы еще и великолепная мелодрама, но итальянцы мужчины –самые красивы в мире, что нельзя сказать про женщин, а в России наоборот, так что может Роберто надо посоветоваться с Тинто Брассом, поискать себе музу у нас (не только красивую, но и умную и по-русски душевно-проникновенную),правда тогда может и исчезнет у него вдохновение. Финал картины обыгран довольно оригинально и символично, как “Куклы” Такеши Китано по красоте, а безответная любовь превратиться, как и в жизни в крепкую и настоящую.
Отличная картина, которую стоит посмотреть ради Бениньи, если вы даже не знаете, кто он такой, но также получите еще и оригинальное воплощение сюжетной линии в роли Атиллио с его ярким темпераментом солнечной Италии.
Посмотрела фильм в первый же день проката. А вот написать о фильме – не могла. Словами невозможно передать теплоту взгляда, нежность прикосновения, аромат воздуха или частоту дыхания. Словами невозможно описать ощущения, возникшие после просмотра. Причастие к таинству любви, глоток любовного вина, запах любви, вкус любви, цвет любви. Один словом, любовь, настоящая, верная, не умирающая. Этот фильм о любви, которую не передать словами.
ГСПДПРСТ, совсем народ сбрендил. Перчатки, джентльмены, дуэли, бред, бред, бред. Киара, уважаемый, окститесь,наконец, с Вами никто не дискутирует. Я Вам в облегченной манере подбросил легкий пистон, чтобы вы язык выучили. Как с Вами дискутировать (о ЧЕМ, мама дорогая),если из ваших слов разобрать нельзя ничего. Если же Вы и говорите, как пишете, то это еще круче.
Нет,уважаемый, встречаться мы с вами не будем, будь Вы хоть негром преглонных годов. Недосук мне. (Я в последнем слове где-то ошибся. А может и не ошибся. Вам видней).
St-r Знаете?!...и повторятся не хочется и обижать Вас тоже (в жизни я обычно потдерживаю таких как Вы) и дискутировать с Вами тоже не очень хочется по неск. причинам: не интересно, безсмысленно,тяжело долго писать и читать по русски, смотрю хор. фильм и главное дискуссия предполагает живое общение, правда это препятствие можно устранить, встретится и подискутировать (могу сделать большое одолжение и найти для Вас немного времени) но боюсь что такая встреча марально Вас травмирует и изменит многие Ваши представления, как та встреча с молодыми девушками, а я не молодой и не девушка и не проигрываю в дисскуссиях. P.S. Но если Вы бросите перчатку я как джентльмен буду вынужден ее поднять (выбор места, времени и оружия останется за Вами)
1997 год без сомнения можно было назвать годом Роберто Бениньи. Его «Жизнь прекрасна» завоевала Гран-При Каннского кинофестиваля, а также взяла три премии «Оскар». Новая работа итальянца – «Тигр и снег» - является своеобразным парафразом безусловной вершины его режиссёрской фильмографии.
Главный герой фильма, вновь эксцентричный итальянец (конечно же в исполнении самого Бениньи) – поэт Аттильо Де Джиованни. Недавно из под его пера вышла книга «Тигр и снег». Своей музой он считает Витторию (конечно же, жена режиссёра Николетта Браски),которую он ежедневно видит в своих снах. Однажды судьба сводит их вместе, и Аттильо не теряя времени признаётся ей в любви. Но Виттория улетает в Багдад вместе с иракским поэтом Фуадом, о котором она пишет книгу. Там она получает серьёзное ранение, и Аттильо не задумываясь, отправляется к своей возлюбленной в надежде спасти её жизнь, невзирая на многочисленные тяготы страшного военного времени.
Вместо Холокоста Бениньи демонстрирует нам Багдад, живущий по законам военного времени. Каждый час здесь что-то взрывается, аптеки не работают, на улицах бесчинствуют мародёры, американские солдаты готовы стрелять без предупреждения. Кромешный ад, в котором лирик Аттильо пытается спасти свою Витторию. В отличие от «Жизнь прекрасна», где геноцид евреев являлся смыслообразующей линией всего сюжета, в «Тигре…» режиссёр отдаёт пальму первенства истории Любви. Перестрелки, горящие нефтяные скважины, минные поля – всё это, не более чем декорация (которая, впрочем, тоже несёт на себе смысловую нагрузку) на фоне разворачивающихся отношений главных героев. К тому же, Бениньи как прирождённый комик (и только потом трагик) с выдумкой и фантазией использует военный антураж, когда волнение сменяется беззаботным смехом, и наоборот.
Пожалуй, впервые в картине Бениньи так явственно чувствуется влияние Феллини начала 70-х («Клоуны», «Рим», отчасти «Амаркорд»). Как тут не вспомнить, что и сам Бениньи исполнил одну из ролей в последнем фильме маэстро «Голос Луны» (1990). Влияние это вербализуется в создании удивительной атмосферы праздника, какого-то беспечного веселья, присущего итальянцам. Такова первая часть фильма (знакомство Аттильо с Витторией),вторая (Багдад) – заметно усложняет, драматизирует рассказываемую историю. Но даже здесь Бениньи остаётся верен себе. Приключения его героя обрамлены тонким юмором вкупе с забавными деталями, наблюдениями, репликами, что, в конечном счете, приводит к ситуации близкой к хрестоматийному «смех сквозь слёзы».
Нельзя сказать, что в «Тигре…» Роберто Бениньи поведал о себе (как об актёре и режиссёре) что-то принципиально новое. При ближайшем рассмотрении становится очевидно, что всё это мы уже видели в «Жизнь прекрасна». Самоповтор? Топтание на месте? Можно сказать и так. А можно предположить, что Бениньи в очередной раз признаётся в любви своей супруге Николетте Браски, предлагая присоединиться к этому признанию и всем зрителям. Такая постановка вопроса снимает наметившиеся претензии раз и навсегда.
Вот про извоз мне очень понравилось. Хотя, совершенно не мое. Как-то в пору финансовых затруднений попробовал. Так, сколько заработал, столько ГАИшники и отобрали. Плюнул, бросил и зарекся.
Про тяжкий журналистский хлеб у Вас тоже промашка вышла. К профессиональным мастерам пера и шпаги :)) не имею никакого отношения. Но вот парадокс, хожу на любые мероприятия, веду себя, как хочу, и пишу, что в голову взбредет. Киара, сдается мне, что Вы бы тоже были так не прочь? Так все в ваших руках. А может и не только в них...
Storyteller - понятно, Вы отрабатываете свой тяжелый журналистский кусок хлеба в перемешку с частным извозом, а мне показалось, претендуете на носителя каких-то идей, извините за поспешный вывод. Удачи на дорогах!
Сегодня посмотрела этот замечательный фильм. Спешу поделиться впечатлениями.
Роберто Бениньи, как всегда, непередаваем. Играет потрясающе, столько экспрессии! Чего только стоит эпизод, когда он на лекции рассказывает, как пишутся стихи :) То, что фильм был с субтитрами, было для меня большой неожиданностью. Поначалу было сложно одновременно читать субтитры и следить за сюжетом. Но к середине фильма это уже совершенно нормально воспринималось. Более того, очень верная идея выпустить у нас этот фильм именно с субтитрами - чувствуешь непередаваемый колорит и экспрессию живого итальянского языка. Не могу согласиться с теми, кто назвал этот фильм комедией. Возможно да - первую половину фильма. Во второй - на глаза наворачивались слезы. Фильм очень красивый, заставляющий задуматься о любви, о вечном. Например, эпизод, в котором герои смотрят на ночное небо Багдада, на эти огромные сияющие звезды и... на зарева от взрывов бомб и от пулеметных очередей... "Иногда Аллах спускается на землю, чтобы отсюда, снизу, посмотреть на звездное небо", - говорит герой Жана Рено. Игра Бениньи просто непередаваема. Он шутит - и зал смеется вместе с ним, он плачет - и чувствуешь, как на глаза наворачиваются слезы... Ты живешь его жизнью, погружаешься в нее с головой, всей душой сочувствуешь ему и живешь его надеждой. Для меня это один из немногих фильмов, который принимаешь сразу, душой и сердцем. Фильм добрый и немного грустный, но грусть светлая... Советую всем посмотреть, равнодушными не останетесь.
2 Киара. Спасибо за отзыв, но, как человек, опьяненный манией критицизма, в некоторых вопросах возражу.
"Радует что у Вас живые человеческие инстинкты". Мертвых человеческих инстинктов не бывает. Следовательно, вы охарактеризовали не меня лично, а все человечество. "а так же обладаете умением их излогать" Сорри, "излОгать" - это из области куртуазного маньеризма, а, если речь идет о слове "излагать" ("Лаг" - "лож" -правило средней школы),то инстинкты излагать нельзя, это можно проделать только с мыслями, которые я и излагаю. (Попробуйте, например, изложить инстинкт размножения, посмотрим, как у Вас с этим сложится).
"это ведь не только привелегия но и ответственностьт" (Оставим в авторской интерпретации, в конце концов, не грамматикой единой). Не согласен ни с тем ни с другим. Умение излагать мысли никогда не было привилегией. Это всего лишь способность к вербальной переработке результатов взаимодействия нейронов в слова. Причем, в отличие от привилегий, это выработанное качество, а не приоритет перед иными представителями человеческой особи, полученный, например, по наследству. Так что, не "привилегия" точно. Что касается "ответственности", то это понятие возникает либо при договорных, либо при деликтных правоотношениях. Грубо говоря, это, если я с кем-то договор заключил и не выполнил своих обязательств, или по пьяни кирпичом залимонил в форточку. Ни того, ни другого в моих способностях к изложению инстинктов (брр) я не нашел.
Естественно, своим рассказом я и не думал оправдывать (вЕртуальное) имя (цитата автора),просто рецензию писал после пресс-показа. "бережнее с читателем, он ведь тоже бывает разный" С чего вы взяли, что разность читателя - это мой а не его трабл. Право каждого - писАть (желательно без ошибок). Право каждого - читать (или не читать)
Уважаемый "Storyteller" - впервые прочитал написанное Вами до конца и с удовольствием, очевидно фильм Вас зацепил за живое и Вы были искрене. Радует что у Вас живые человеческие инстинкты, а так же обладаете умением их излогать, но это ведь не только привелегия но и ответственностьт - надеюсь Вы ее осознаете и далее будете радовать нас "благодарных читателей" своим умением. Для меня Вы этим рассказом оправдали свое вертуальное имя. P.S. Да, и если можно, бережнее с читателем, он ведь тоже бывает разный.
Вообще вся история с поездкой в Багдад главного героя, римского романтика и сочинителя стихов Аттилио Де Джованни (кстати, имя дано ему в честь известного поэта Аттилио Бертолуччи, отца двух режиссёров и одного продюсера, прославившихся в кино),который хочет спасти от смерти свою непреклонную возлюбленную по имени Виттория (то есть Победа),кажется надуманной, притянутой за уши, в какой-то степени конъюнктурной с точки зрения политики. А уж необъяснимый поступок иракского эмигранта Фуада, который после возвращения на родину из Парижа почему-то предпочёл поквитаться с собственной жизнью (что является табуированной темой для мусульманского мира),представляется в рамках данного сюжета большой неправдой.
И если ещё можно как-то смириться с условностями мелодраматической истории про чудесное исцеление благодаря самоотверженной любви (впрочем, тут Бениньи повторяется, лишь немного изменив мотив «спасения в мечте», присутствовавший в его оскароносной картине «Жизнь прекрасна»),то гораздо труднее вынести, помимо фирменной самовлюблённости актёра, сценариста и режиссёра в одном лице, ещё и преувеличенное воспевание личной музы. 45-летняя Николетта Браски, которая также выступила в качестве продюсера, явно не годится на роль «прекрасного поэтического идеала». Да и сам комик излишне суетлив и зануден, а его редкие остроумные находки не могут скрасить довольно унылое впечатление от этого зрелища.
Шел 1998 год, год шальных бабок и предстоящего дефолта, год веселья и смерти, для кого как, хум хау. Поддавшись минутному порыву, я подсадил в свой автомобиль двух голосующих девушек необычной внешности. Обаяние молодости и нездешней красоты сочеталось в них с мудростью зрелости, возраст невинности пересекался с резкостью цинизма. Во время поездки я попытался вывести девчонок на разговор. Может быть, лучше бы я этого не делал.
«Знаете, как начинается бомбежка? - спросила одна из них, - ты находишься в обычной квартире мегаполиса и внезапно слышишь непонятный гул. Он нарастает, и вместе с шумом нарастает тревога, словно у давно залеченного зуба внезапно обнажился нерв. Гул превращается в рев, и кажется, что громче этого звука ты никогда ничего не слышала. А затем ты чувствуешь, как фатально ошиблась, потому что спустя несколько секунд истошный рев бомб перечеркивает твою жизнь, навсегда вбрасывая ее в войну. Ты понимаешь, что тебя бомбят самолеты собственной страны, а мир разорвался на пазлы, которые вовек не собрать, и он никогда не станет прежним. И некуда бежать. И сдвигаются стены. И мясорубка войны превращает в фарш твоих друзей». Она посмотрела на меня сосредоточенно и повторила: «Мы понимаем, что надо уничтожать бандитов. Но если из-за кучки гангстеров вооруженные силы сносят город, в котором женились, рожали, умирали и просто жили обычной жизнью простые люди, то в террориста превращается государство». В тот миг я, обычный московский житель, соприкоснулся с войной, которую мое государство развязало против своих граждан, в очередной раз объявив врагами народ. Эти чеченки, сидевшие со мной в одной машине, от которых я не мог избавиться до конечной точки маршрута, распахнули передо мной бездну, о которой я ничего не знал и знать не хотел. Они не укоряли меня. Для них, девятнадцатилетних, война стала нормой жизни. «У нас украли жизнь», - сказали мне попутчицы и, расплатившись, исчезли в гуле студенческой общаги.
Совсем недавно при очередном обследовании моей, совсем еще молодой жене поставили диагноз, от одного произнесения которого можно поседеть. Еще не все анализы были сданы. Еще оставались шансы на благополучный исход (который, в конечном счете, и состоялся). Но в какой-то момент я ощутил, что могу потерять самого необходимого и родного для меня человека. В те две недели, когда результаты обследования были неочевидны, а угроза радикального вмешательства калечащей хирургии была весьма вероятна, каждый из нас ощутил полное и абсолютное единство, тождество душ и тел, о котором забываешь в обычном течении жизни. Жаль, что вспоминаем мы об этом в самые невыносимые минуты бытия.
Что, пора говорить о кино? Вы знаете, о нем уже на самом деле все сказано. Но, не желая изменять формальным традициям, мы произнесем несколько слов собственно о кинопроекте «Тигр и снег» режиссера, актера, автора сценария Роберто Бениньи, обессмертившего свое имя трагедией «Жизнь прекрасна».
Наши дни. Американские войска вот-вот вторгнутся в Ирак. Над всей Италией безоблачное небо. Преподаватель искусства поэзии Аттильо Де Джиованни наслаждается своей работой, уважаем учениками и любим женщинами. Случайно он встречается с музой, которая станет его судьбой, что еще неизвестно поэту. Виттория пишет биографию иракского поэта Фуада и вслед за ним отправляется на Ближний Восток. В самом начале военных действий женщина попадает под бомбардировку и получает травму, практически несовместимую с жизнью. Узнав о трагедии, Аттильо отправляется на войну. Преодолев невероятные препятствия, Мужчина попадает в Багдад, но, увы, он ничем не может помочь возлюбленной. Ни в одной больнице города нет необходимых для лечения медикаментов. Только чудо может спасти мечту поэта. Этим чудом должен стать сам Аттильо, миниатюрный «макаронник» совсем не героической внешности, маленький человек, преодолевший страх, готовый перевернуть мир ради любимой женщины.
Фильм «Тигр и снег», позиционируемый в прокате как комедия, на самом деле может показаться банальным фарсом о событиях, невозможных в реальной жизни, но существованию которых так любит воспевать гимны голливудский фальшак. В какой-то момент зритель может устать от невероятно суетливого героя Бениньи, старающегося непрерывной жестикуляцией и безудержной болтовней внушить всему окружающему миру ценность своих чувств к случайно встреченной даме. Помилуйте, что за шизофреник этот поэт, если из-за какой-то особы, которую он и знает-то всего ничего, которая не успела ни понять, ни полюбить, ни даже отдаться главному герою, он нарушает все правила западной цивилизации, преодолевает минные поля, подвергает свою жизнь ежесекундной опасности? Дамы и господа (сквозь слезы),ей богу, все это невероятно смешно.
В последние десять минут просмотра, когда, преодолев все неправдоподобные коллизии, совершенно нереальные в реальной жизни (ведь не бывает такой любви, правда?),герой Аттильо сделает все возможное и невозможное для спасения Женщины, этот фильм вывернет Вас наизнанку и вобьет сердце в печенку. И тогда Вы очень сильно пожалеете о том, что не запоминали каждый жест, каждый взгляд, каждое движение главного героя, совершающего обычную мужскую работу. Я бы с удовольствием рассказал о полном хронометраже финальной десятиминутки «Тигра и снега». Я смаковал бы каждый жест актеров (героев),которые абсолютно непредсказуемо превратили стандартно-комедийную мелодраму в манифест любви. Но после этого Ваш покорный слуга был бы достоин пожизненного отлучения от звания кинообозревателя, ибо финиш фильма, такой обыденный, такой непредсказуемый, такой важный, сопоставим по накалу страстей с наилучшими образцами захватывающих триллеров, и своим воздействием выносит полную лоботомию циничному отношению к любви.
Может быть, это покажется странным, но после просмотра я не мог избавиться от хрустального мотива песни Андрея Макаревича: «В старом парке зима, в старом парке концерт. Все начнется вот-вот, жаль, что зрителей нет. И я опять прохожу мимо, прохожу и гляжу мимо… И соната слышна… едва-едва».
В главной роли «Тигра и снега» кроме самого Роберто Бениньи и Жана Рено сыграла Николетта Браски, не самая красивая и выдающаяся актриса Италии. Великий маэстро любовных фантазий, Бениньи снимает эту женщину практически в каждом своем фильме, делая ее знаменитой и счастливой вот уже двадцать три года. Это – его жена.
В итальянском прокате представляемый кинопроект в 2005 году собрал чуть меньше «Мадагаскара» и чуть больше, чем каждый из всех вышедших в прокат в этом году фильмов. А эти темпераментные ребята знают толк в любви.
Впечатления странные... после "жизнь прекрасна", кажется, что фильм лишь повторение, отсвет ...
Но если забыть о предыдущем фильме и говорить "с чистого листа", то фильм захватывающий! Два человека всю жизнь играют, притворяются, мучают и безумно любят друг друга! Показан наиболее страшный момент в жизни: ОНА уезжает в Багдад и попадает в больницу с отеком мозга, а ОН делая невозможное, пытается ее спасти. Чем закончится - смотрите. На мой взгляд, концовка чуть натянута, ну да это дело вкуса.
Опаздываем на следующий сеанс - у нас день кино в кинотеатре 5 звезд :). Следующий фильм "Страна приливов". Уже опаздываем.
История картины –это отчаянная и страстная любовь Аттилио (Бениньи) к его возлюбленной Виттории (Брасчи),которая по совместительству является настоящей женой Роберто и снимается в каждой его картине. Аттилио видит сон, где он в трусах сочетается браком с Витторией, которым мешает полицейский, обвиняющий Атилио в неправильной парковке своего ФИАТа. Мечтая и возжелая Витторию он случайно встречается с ней в реальной жизни и уже не может представить, что она не станет его женой, но робость и ее нежелание связать себя узами брака с Атилио, дает небольшой отдых ее чувствам и она отправляется в Ирак, чтобы написать книгу о друге Атилио, видном арабском литераторе Фуаде( Рено) и попадает в неприятную ситуацию, результатом которой стала больничная койка и диагноз рак мозга. Узнав о страшной трагедии, он отправляется в Багдад, маскируясь под хирурга гуманитарной миссии, ищет нужные лекарства, прилагая свое актерское мастерство, встречается с американскими оккупантами, подозревающие в нем террориста и совершает не менее оригинальные ухищрения, чтобы спасти жизнь свое любимой.
“Тигр и снег” –это полностью фильм Бениньи, его нескончаемого энергетического заряда, пробивающий тонкую материю экрана кинотеатра и проникающий в глубины души своей итальянской проворностью, остроумием и находчивостью. В спектакле бы это назвали жанр одного актера Verbatium, потому что весь фильм построен на нем, ничто не может так завораживать и как “назойливая муха” не привлекать к себе внимание его бесподобной игрой и граничащим на грани фола иронией над войной и ценностью жизни. Он пропитан Италией и символизирует пусть и в, довольно таки, наивном смысле характер Италии. Оригинальность сюжета так же свойственна ему, как и его талант от Бога, но если бы и его жена обладала такой же харизмой получилась тогда бы еще и великолепная мелодрама, но итальянцы мужчины –самые красивы в мире, что нельзя сказать про женщин, а в России наоборот, так что может Роберто надо посоветоваться с Тинто Брассом, поискать себе музу у нас (не только красивую, но и умную и по-русски душевно-проникновенную),правда тогда может и исчезнет у него вдохновение. Финал картины обыгран довольно оригинально и символично, как “Куклы” Такеши Китано по красоте, а безответная любовь превратиться, как и в жизни в крепкую и настоящую.
Отличная картина, которую стоит посмотреть ради Бениньи, если вы даже не знаете, кто он такой, но также получите еще и оригинальное воплощение сюжетной линии в роли Атиллио с его ярким темпераментом солнечной Италии.
Нет,уважаемый, встречаться мы с вами не будем, будь Вы хоть негром преглонных годов. Недосук мне. (Я в последнем слове где-то ошибся. А может и не ошибся. Вам видней).
Главный герой фильма, вновь эксцентричный итальянец (конечно же в исполнении самого Бениньи) – поэт Аттильо Де Джиованни. Недавно из под его пера вышла книга «Тигр и снег». Своей музой он считает Витторию (конечно же, жена режиссёра Николетта Браски),которую он ежедневно видит в своих снах. Однажды судьба сводит их вместе, и Аттильо не теряя времени признаётся ей в любви. Но Виттория улетает в Багдад вместе с иракским поэтом Фуадом, о котором она пишет книгу. Там она получает серьёзное ранение, и Аттильо не задумываясь, отправляется к своей возлюбленной в надежде спасти её жизнь, невзирая на многочисленные тяготы страшного военного времени.
Вместо Холокоста Бениньи демонстрирует нам Багдад, живущий по законам военного времени. Каждый час здесь что-то взрывается, аптеки не работают, на улицах бесчинствуют мародёры, американские солдаты готовы стрелять без предупреждения. Кромешный ад, в котором лирик Аттильо пытается спасти свою Витторию. В отличие от «Жизнь прекрасна», где геноцид евреев являлся смыслообразующей линией всего сюжета, в «Тигре…» режиссёр отдаёт пальму первенства истории Любви. Перестрелки, горящие нефтяные скважины, минные поля – всё это, не более чем декорация (которая, впрочем, тоже несёт на себе смысловую нагрузку) на фоне разворачивающихся отношений главных героев. К тому же, Бениньи как прирождённый комик (и только потом трагик) с выдумкой и фантазией использует военный антураж, когда волнение сменяется беззаботным смехом, и наоборот.
Пожалуй, впервые в картине Бениньи так явственно чувствуется влияние Феллини начала 70-х («Клоуны», «Рим», отчасти «Амаркорд»). Как тут не вспомнить, что и сам Бениньи исполнил одну из ролей в последнем фильме маэстро «Голос Луны» (1990). Влияние это вербализуется в создании удивительной атмосферы праздника, какого-то беспечного веселья, присущего итальянцам. Такова первая часть фильма (знакомство Аттильо с Витторией),вторая (Багдад) – заметно усложняет, драматизирует рассказываемую историю. Но даже здесь Бениньи остаётся верен себе. Приключения его героя обрамлены тонким юмором вкупе с забавными деталями, наблюдениями, репликами, что, в конечном счете, приводит к ситуации близкой к хрестоматийному «смех сквозь слёзы».
Нельзя сказать, что в «Тигре…» Роберто Бениньи поведал о себе (как об актёре и режиссёре) что-то принципиально новое. При ближайшем рассмотрении становится очевидно, что всё это мы уже видели в «Жизнь прекрасна». Самоповтор? Топтание на месте? Можно сказать и так. А можно предположить, что Бениньи в очередной раз признаётся в любви своей супруге Николетте Браски, предлагая присоединиться к этому признанию и всем зрителям. Такая постановка вопроса снимает наметившиеся претензии раз и навсегда.
Про тяжкий журналистский хлеб у Вас тоже промашка вышла. К профессиональным мастерам пера и шпаги :)) не имею никакого отношения. Но вот парадокс, хожу на любые мероприятия, веду себя, как хочу, и пишу, что в голову взбредет. Киара, сдается мне, что Вы бы тоже были так не прочь? Так все в ваших руках. А может и не только в них...
Роберто Бениньи, как всегда, непередаваем. Играет потрясающе, столько экспрессии! Чего только стоит эпизод, когда он на лекции рассказывает, как пишутся стихи :) То, что фильм был с субтитрами, было для меня большой неожиданностью. Поначалу было сложно одновременно читать субтитры и следить за сюжетом. Но к середине фильма это уже совершенно нормально воспринималось. Более того, очень верная идея выпустить у нас этот фильм именно с субтитрами - чувствуешь непередаваемый колорит и экспрессию живого итальянского языка. Не могу согласиться с теми, кто назвал этот фильм комедией. Возможно да - первую половину фильма. Во второй - на глаза наворачивались слезы. Фильм очень красивый, заставляющий задуматься о любви, о вечном. Например, эпизод, в котором герои смотрят на ночное небо Багдада, на эти огромные сияющие звезды и... на зарева от взрывов бомб и от пулеметных очередей... "Иногда Аллах спускается на землю, чтобы отсюда, снизу, посмотреть на звездное небо", - говорит герой Жана Рено. Игра Бениньи просто непередаваема. Он шутит - и зал смеется вместе с ним, он плачет - и чувствуешь, как на глаза наворачиваются слезы... Ты живешь его жизнью, погружаешься в нее с головой, всей душой сочувствуешь ему и живешь его надеждой. Для меня это один из немногих фильмов, который принимаешь сразу, душой и сердцем. Фильм добрый и немного грустный, но грусть светлая... Советую всем посмотреть, равнодушными не останетесь.
"Радует что у Вас живые человеческие инстинкты". Мертвых человеческих инстинктов не бывает. Следовательно, вы охарактеризовали не меня лично, а все человечество. "а так же обладаете умением их излогать" Сорри, "излОгать" - это из области куртуазного маньеризма, а, если речь идет о слове "излагать" ("Лаг" - "лож" -правило средней школы),то инстинкты излагать нельзя, это можно проделать только с мыслями, которые я и излагаю. (Попробуйте, например, изложить инстинкт размножения, посмотрим, как у Вас с этим сложится).
"это ведь не только привелегия но и ответственностьт" (Оставим в авторской интерпретации, в конце концов, не грамматикой единой). Не согласен ни с тем ни с другим. Умение излагать мысли никогда не было привилегией. Это всего лишь способность к вербальной переработке результатов взаимодействия нейронов в слова. Причем, в отличие от привилегий, это выработанное качество, а не приоритет перед иными представителями человеческой особи, полученный, например, по наследству. Так что, не "привилегия" точно. Что касается "ответственности", то это понятие возникает либо при договорных, либо при деликтных правоотношениях. Грубо говоря, это, если я с кем-то договор заключил и не выполнил своих обязательств, или по пьяни кирпичом залимонил в форточку. Ни того, ни другого в моих способностях к изложению инстинктов (брр) я не нашел.
Естественно, своим рассказом я и не думал оправдывать (вЕртуальное) имя (цитата автора),просто рецензию писал после пресс-показа. "бережнее с читателем, он ведь тоже бывает разный" С чего вы взяли, что разность читателя - это мой а не его трабл. Право каждого - писАть (желательно без ошибок). Право каждого - читать (или не читать)
А фильм действительно стильный.
И если ещё можно как-то смириться с условностями мелодраматической истории про чудесное исцеление благодаря самоотверженной любви (впрочем, тут Бениньи повторяется, лишь немного изменив мотив «спасения в мечте», присутствовавший в его оскароносной картине «Жизнь прекрасна»),то гораздо труднее вынести, помимо фирменной самовлюблённости актёра, сценариста и режиссёра в одном лице, ещё и преувеличенное воспевание личной музы. 45-летняя Николетта Браски, которая также выступила в качестве продюсера, явно не годится на роль «прекрасного поэтического идеала». Да и сам комик излишне суетлив и зануден, а его редкие остроумные находки не могут скрасить довольно унылое впечатление от этого зрелища.
Музыка под снегом.
Шел 1998 год, год шальных бабок и предстоящего дефолта, год веселья и смерти, для кого как, хум хау. Поддавшись минутному порыву, я подсадил в свой автомобиль двух голосующих девушек необычной внешности. Обаяние молодости и нездешней красоты сочеталось в них с мудростью зрелости, возраст невинности пересекался с резкостью цинизма. Во время поездки я попытался вывести девчонок на разговор. Может быть, лучше бы я этого не делал.
«Знаете, как начинается бомбежка? - спросила одна из них, - ты находишься в обычной квартире мегаполиса и внезапно слышишь непонятный гул. Он нарастает, и вместе с шумом нарастает тревога, словно у давно залеченного зуба внезапно обнажился нерв. Гул превращается в рев, и кажется, что громче этого звука ты никогда ничего не слышала. А затем ты чувствуешь, как фатально ошиблась, потому что спустя несколько секунд истошный рев бомб перечеркивает твою жизнь, навсегда вбрасывая ее в войну. Ты понимаешь, что тебя бомбят самолеты собственной страны, а мир разорвался на пазлы, которые вовек не собрать, и он никогда не станет прежним. И некуда бежать. И сдвигаются стены. И мясорубка войны превращает в фарш твоих друзей». Она посмотрела на меня сосредоточенно и повторила: «Мы понимаем, что надо уничтожать бандитов. Но если из-за кучки гангстеров вооруженные силы сносят город, в котором женились, рожали, умирали и просто жили обычной жизнью простые люди, то в террориста превращается государство». В тот миг я, обычный московский житель, соприкоснулся с войной, которую мое государство развязало против своих граждан, в очередной раз объявив врагами народ. Эти чеченки, сидевшие со мной в одной машине, от которых я не мог избавиться до конечной точки маршрута, распахнули передо мной бездну, о которой я ничего не знал и знать не хотел. Они не укоряли меня. Для них, девятнадцатилетних, война стала нормой жизни. «У нас украли жизнь», - сказали мне попутчицы и, расплатившись, исчезли в гуле студенческой общаги.
Совсем недавно при очередном обследовании моей, совсем еще молодой жене поставили диагноз, от одного произнесения которого можно поседеть. Еще не все анализы были сданы. Еще оставались шансы на благополучный исход (который, в конечном счете, и состоялся). Но в какой-то момент я ощутил, что могу потерять самого необходимого и родного для меня человека. В те две недели, когда результаты обследования были неочевидны, а угроза радикального вмешательства калечащей хирургии была весьма вероятна, каждый из нас ощутил полное и абсолютное единство, тождество душ и тел, о котором забываешь в обычном течении жизни. Жаль, что вспоминаем мы об этом в самые невыносимые минуты бытия.
Что, пора говорить о кино? Вы знаете, о нем уже на самом деле все сказано. Но, не желая изменять формальным традициям, мы произнесем несколько слов собственно о кинопроекте «Тигр и снег» режиссера, актера, автора сценария Роберто Бениньи, обессмертившего свое имя трагедией «Жизнь прекрасна».
Наши дни. Американские войска вот-вот вторгнутся в Ирак. Над всей Италией безоблачное небо. Преподаватель искусства поэзии Аттильо Де Джиованни наслаждается своей работой, уважаем учениками и любим женщинами. Случайно он встречается с музой, которая станет его судьбой, что еще неизвестно поэту. Виттория пишет биографию иракского поэта Фуада и вслед за ним отправляется на Ближний Восток. В самом начале военных действий женщина попадает под бомбардировку и получает травму, практически несовместимую с жизнью. Узнав о трагедии, Аттильо отправляется на войну. Преодолев невероятные препятствия, Мужчина попадает в Багдад, но, увы, он ничем не может помочь возлюбленной. Ни в одной больнице города нет необходимых для лечения медикаментов. Только чудо может спасти мечту поэта. Этим чудом должен стать сам Аттильо, миниатюрный «макаронник» совсем не героической внешности, маленький человек, преодолевший страх, готовый перевернуть мир ради любимой женщины.
Фильм «Тигр и снег», позиционируемый в прокате как комедия, на самом деле может показаться банальным фарсом о событиях, невозможных в реальной жизни, но существованию которых так любит воспевать гимны голливудский фальшак. В какой-то момент зритель может устать от невероятно суетливого героя Бениньи, старающегося непрерывной жестикуляцией и безудержной болтовней внушить всему окружающему миру ценность своих чувств к случайно встреченной даме. Помилуйте, что за шизофреник этот поэт, если из-за какой-то особы, которую он и знает-то всего ничего, которая не успела ни понять, ни полюбить, ни даже отдаться главному герою, он нарушает все правила западной цивилизации, преодолевает минные поля, подвергает свою жизнь ежесекундной опасности? Дамы и господа (сквозь слезы),ей богу, все это невероятно смешно.
В последние десять минут просмотра, когда, преодолев все неправдоподобные коллизии, совершенно нереальные в реальной жизни (ведь не бывает такой любви, правда?),герой Аттильо сделает все возможное и невозможное для спасения Женщины, этот фильм вывернет Вас наизнанку и вобьет сердце в печенку. И тогда Вы очень сильно пожалеете о том, что не запоминали каждый жест, каждый взгляд, каждое движение главного героя, совершающего обычную мужскую работу. Я бы с удовольствием рассказал о полном хронометраже финальной десятиминутки «Тигра и снега». Я смаковал бы каждый жест актеров (героев),которые абсолютно непредсказуемо превратили стандартно-комедийную мелодраму в манифест любви. Но после этого Ваш покорный слуга был бы достоин пожизненного отлучения от звания кинообозревателя, ибо финиш фильма, такой обыденный, такой непредсказуемый, такой важный, сопоставим по накалу страстей с наилучшими образцами захватывающих триллеров, и своим воздействием выносит полную лоботомию циничному отношению к любви.
Может быть, это покажется странным, но после просмотра я не мог избавиться от хрустального мотива песни Андрея Макаревича: «В старом парке зима, в старом парке концерт. Все начнется вот-вот, жаль, что зрителей нет. И я опять прохожу мимо, прохожу и гляжу мимо… И соната слышна… едва-едва».
В главной роли «Тигра и снега» кроме самого Роберто Бениньи и Жана Рено сыграла Николетта Браски, не самая красивая и выдающаяся актриса Италии. Великий маэстро любовных фантазий, Бениньи снимает эту женщину практически в каждом своем фильме, делая ее знаменитой и счастливой вот уже двадцать три года. Это – его жена.
В итальянском прокате представляемый кинопроект в 2005 году собрал чуть меньше «Мадагаскара» и чуть больше, чем каждый из всех вышедших в прокат в этом году фильмов. А эти темпераментные ребята знают толк в любви.