Фильм понравился. Мне почему-то показалось, что Моссад сам у себя покупал информацию о палестинцах. Жуткая сцена с убийством женщины, особенно это: "постой, постой..."
Хороший фильм. Мне понравилась музыка. Особенно при замедленной съемке, на фоне взрывов. Такой красивый женский голос. Это своеобразный контраст между агрессией и нежностью. Всем советую посмотреть этот фильм.
Он все-таки сделал это. Спилберг, стареющий поборник семейных ценностей, который со времен “рядового Райана” снимал либо унылые сентиментальные фильмы a la поздний Рязанов, либо спецэффектную фантастику, испорченную нелепыми пряничными концовками, неожиданно снял мощный и, самое главное, умный фильм на больную тему арабо-израильского конфликта, при этом совершив невозможное – показав обе стороны объективно и предоставив слово всем, никому не отдавая предпочтения и никого не щадя. В фильме последовательно проводятся две идеи – не то чтобы новые или нетривиальные, но из разряда тех, о которых не грех лишний раз напомнить в контексте пресловутой войны с терроризмом. Первая – о том, как страшно влияет на психику человека работа убийцы, пусть и во имя благородных целей. Как жутко убивать ничего не подозревающего человека, с который ты минуту назад приятно беседовал, у которого есть жена и дети. И, в конечном итоге, за разодранным занавесом идеологии становятся видны ниточки, за которые тебя дергают, как простую марионетку. Бойцы терзаются сомнениями, деградируют, у них развивается паранойя, и, в конце концов, радость от достижения цели получает только вполне омерзительный расист, наслаждающийся убийствами. Другая – о том, между еврейскими и арабскими террористами (да и террористами вообще) нет особой разницы: и теми, и другими руководят благообразные и начитанные ученые и седовласые старушки. У терроризма два лица: одно – испуганное и жалкое лицо простого исполнителя, по сути приносимого в жертву, другое – благообразное и даже возвышенное. О том, какое из этих лиц страшнее, режиссер предлагает судить зрителям. Конечно, не обошлось и без недостатков. К примеру, непонятно, зачем требовалось покупать за безумные деньги у непонятных подпольщиков информацию о том, где находятся известный журналист или ученый, разъезжающий по научным конференциям. Если Моссад смог обнаружить их причастность к терактам, уж наверное там должны были иметь представление, где живут эти люди, которые и не думали скрываться. Особо стоит отметить великолепную атмосферу – с экрана так и веет семидесятыми. Даже знакомые актеры кажутся другими, словно взятыми из того времени. Но, наверное, самый позитивный результат фильма в том, что ты понимаешь: если Спилберг, как в свое время Ариэль Шарон, тоже понял, что замкнутый круг террора, порождающего террор, надо разорвать, есть еще шанс, что когда-нибудь на земле Израиля все-таки настанет мир. Спасибо, Стивен!
Фильм- шедевр, я не удевлсь если после этого появится множество любителей триллеров...А вообше, творения Спилберга всегда отличны. Фильм может сравниться только с фильмами Д.Лукаса........
Ходил на днях на фильм "Мюнхен", и вот, что я вам скажу... фильмец в принципе ничего так вышел. Сначала тебя посещает впечатление, что это какой-то нудный документальный фильм, но после 10 минут просмотра, ты меняешь свое мнение.Мне понравился саундтрек, ведь все-таки такие песни как Black Magic Woman и ещё парочка (я их забыл),это классика. Не смотря на то, что бюджет фильма составил приблизительно 70 млн долларов, спецэффектов там немного. Фильм длится 2ч.44мин., но для меня время пролетело незаметно, толи из-за того что фильм захватывающий, толи из-за того, что я прогулял школу. Вердикт: фильм стоящий, не шедевр, просмотр по желанию.
этот фильм пока не смотрел, но смотрел ранее снятый "Меч Гидеона" (1986 г., в ролях:Стивен Бауэр, Род Стайгер, Майкл Йорк) основаный на тех же событиях. Тот фильм мне очень понравился, пересматривал раза три. Очень надеюсь, что "ремейк" будет не хуже.
аннотация великолепна.. ни слова правды, хотя может фильм такой.. во-первых убили далеко не всех спортсменов а малую часть из команды, во-вторых отомстили далеко не сразу, а дело тянулось лет десять кажется.. ну и наконец рыцари не ножа и кинжала а плаща и кинжала.. или то был стеб а я не въехал? :)
Я по-серьёзному полностью доволен фильмом ! Только вот -1% за финал киноподвига : хлеб можно было-бы преломить ...., но в целом - заслуживает обсуждения в широком кругу любознателей . Истории события 1972 г. малова-то , но для достаточно серьёзной темы терракта(ов) того времени фильм расскрыл арабо-израильское противостояние на 99% , да ещё и обнажив чувства агента совершающего отмщения . P.S.: Был очень удивлён что моя мама (1946 г.р.) об этом ужасном случае того времени понятия не имеет .
В 1972 году, после того как на мюнхенской Олимпиаде палестинская террористическая группировка "Черный сентябрь" захватывает в заложники и убивает одиннадцать израильских спортсменов, руководители еврейского государства решают отплатить врагу той же монетой. Для решения деликатной задачи "Моссад" создает в Европе глубоко законспирированную боевую ячейку, выдает подпольщикам ключ от сейфа в швейцарском банке и список из одиннадцати палестинских имен. Командовать четырьмя ликвидаторами, каждый из которых имеет безобидную гражданскую профессию (подрывник, например, собирает заводные игрушки),назначают бывшего охранника Авнера (Эрик Бана),молодого семьянина с достаточно дебильной физиономией хорошего парня.
Вообще, хорошими парнями тут оказываются все участники палестино-израильской катавасии - гуманистический пафос фильма опирается на фигуру румяного хозяйственного мужичка, волею исторических обстоятельств вынужденного в свободное от жены и детей время захватывать заложников, подкладывать бомбы или торговать пластитом. Не желая копаться в причинах мюнхенских событий и искать крайнего в войне евреев и арабов (мудрое решение),Спилберг вновь выруливает на свою любимую дорожку и превращает политический триллер в кино о семье. Первая треть "Мюнхена" смотрится точь-в-точь как фильмы Фридкина и Поллака начала 70-х: стеснительная слежка на дневных улицах, деловито-тревожное шуршание шин по ночному асфальту и совершенно сорокинские образы вроде крови, смешавшейся с молоком из разбитой пулями бутылки. Но мало-помалу сквозь шпионский быт прорастает традиционная рефлексия (кто я? на кого работаю? в чем правда?) и появляются умилительные сцены в детской (пока Авнер бьется на невидимом фронте в Европе, его жена в Израиле рожает девочку). Удивительно, но постепенная смена интонации ничуть не снижает напряженности "Мюнхена" и не меняет жесткий, лаконичный, подчеркнуто "взрослый" стиль повествования. Сомневающиеся моссадовцы продолжают точно так же стрелять, взрывать и взрываться, а самая жестокая сцена - расстрел евреями голой и красивой датской наемницы из мелкокалиберных велосипедных насосов - приходится как раз на этап тягостных раздумий подпольщиков о праведности творимого ими возмездия. Рука профессионала чувствуется в каждой мелочи. У Спилберга хватает изобретательности даже на то, чтобы изобразить ужас и абсурд тотальной войны не в кровавой, а в эротической (!) сцене. Незадолго до финала картины приехавший в отпуск к супруге Авнер отрабатывает серию любовных фрикций со зверской гримасой бойца, идущего в атаку, - а сам тем временем думает о Родине. Образ, конечно, дикий - но очень доходчивый!
ребят меня очень интересует , ГДЕ ЕГО МОЖНО ПОСМАТРЕТЬ , фильм вышел в прокат давным давно , а в росии походу забыли про великого Спилберга , !!! в чем дело !!
Вообще, хорошими парнями тут оказываются все участники палестино-израильской катавасии - гуманистический пафос фильма опирается на фигуру румяного хозяйственного мужичка, волею исторических обстоятельств вынужденного в свободное от жены и детей время захватывать заложников, подкладывать бомбы или торговать пластитом. Не желая копаться в причинах мюнхенских событий и искать крайнего в войне евреев и арабов (мудрое решение),Спилберг вновь выруливает на свою любимую дорожку и превращает политический триллер в кино о семье. Первая треть "Мюнхена" смотрится точь-в-точь как фильмы Фридкина и Поллака начала 70-х: стеснительная слежка на дневных улицах, деловито-тревожное шуршание шин по ночному асфальту и совершенно сорокинские образы вроде крови, смешавшейся с молоком из разбитой пулями бутылки. Но мало-помалу сквозь шпионский быт прорастает традиционная рефлексия (кто я? на кого работаю? в чем правда?) и появляются умилительные сцены в детской (пока Авнер бьется на невидимом фронте в Европе, его жена в Израиле рожает девочку). Удивительно, но постепенная смена интонации ничуть не снижает напряженности "Мюнхена" и не меняет жесткий, лаконичный, подчеркнуто "взрослый" стиль повествования. Сомневающиеся моссадовцы продолжают точно так же стрелять, взрывать и взрываться, а самая жестокая сцена - расстрел евреями голой и красивой датской наемницы из мелкокалиберных велосипедных насосов - приходится как раз на этап тягостных раздумий подпольщиков о праведности творимого ими возмездия. Рука профессионала чувствуется в каждой мелочи. У Спилберга хватает изобретательности даже на то, чтобы изобразить ужас и абсурд тотальной войны не в кровавой, а в эротической (!) сцене. Незадолго до финала картины приехавший в отпуск к супруге Авнер отрабатывает серию любовных фрикций со зверской гримасой бойца, идущего в атаку, - а сам тем временем думает о Родине. Образ, конечно, дикий - но очень доходчивый!