Мюнхен

РецензияФедора Хром

ОЛИМПИЙСКАЯ ДРАМА

Как и большинство плодовитых режиссёров, Спилберг непостоянен в качестве своих работ. Однако из массы выделяется он тем, что его творческие колебания происходят строго в границах между «хорошо» и «блестяще». Потому, отправляясь на очередную картину именитого режиссёра, можно не сомневаться в том, что кино будет достойным. Но ведь всегда хочется попасть на настоящий шедевр! Так что на «Мюнхен» возлагались определённые надежды. В особенности после того, как спилберговская «Война Миров» оказалась несколько дутой и явно не соответствовала своей раскрутке, став не более чем просто удачной экранизацией романа Герберта Уэллса.

Впрочем, как только закончилась вводная полудокументальная часть, стало ясно, что от традиционных для себя в последнее время ценностей Спилберг отказываться не захотел. Многое в его исполнении можно было наблюдать уже неоднократно. Так, едва ли можно отметить с положительной точки зрения тот факт, что гамма семейных чувств исполняемого Эриком Бана персонажа, как две капли воды похожа на страдания Тома Круза в предыдущей картине режиссёра – работы ведь эти представляют совершенно разные жанры. Да и сам Бана, появляющийся в начале ещё практически юнцом, ближе к концу фильма, отпуская бравую щетину, всё больше и больше походит на извечного любимчика Спилберга, после чего ещё и надевает джинсовый костюм, явно со времён съёмок «Войны Миров» и сохранившийся.

Говоря об актёрах, с сожалением следует отметить, что их игру местами нельзя назвать одухотворённой и соответствующей трагизму ситуации. Всё-таки, хочешь, не хочешь, но, когда для съёмок надо набрать несколько десятков ближневосточных лиц, задействовать приходится не только настоящих мастеров. Даже начинающая звезда Бана далеко не так хорош, как, например, в «Трое». Ну, а каким образом в ряды евреев записали Дэниэла Крэйга с внешностью самарского эмигранта во втором поколении под Эдинбургом, вообще не понятно.

Если с точки зрения образов и их эмоций режиссёр сработал достаточно грубо, то общий психологический фон мюнхенской драмы и палестино-израильского конфликта передан просто изумительно. Чувственность и логическая связь не относящихся к делано сентиментальным сцен вкупе с отменной работой извечного партнёра Спилберга оператора Януша Камински создают полотно, воистину сильное. Сделать бы режиссёру ставку на тонкую, чуть ускользающую при каждом прикосновении атмосферу постоянной...

Увы, по традиции Спилберг всё-таки решил сконцентрироваться именно на представлении ситуации через призму взгляда одного из своих героев. От того сколь-либо заметного философского подтекста накал страстей не несёт. Если, конечно, не считать за мудрость стандартные метания между добром и злом и тому подобные вещи. При этом описание ближневосточного противостояния передано только на основе трагедии в Олимпийской деревне Мюнхена и за эти рамки категорически не выходит. Таким образом, в конфликт евреев и палестинцев режиссёр предпочёл не вмешиваться, ограничившись представлением взглядов на ситуацию обеих сторон. Хотя, как сказать, возможно, именно это и следует расценивать как главную мысль картины.