"Black Light" - так называется бордель в этом фильме, хотя я, наверное, назвал бы так сам фильм. Драк и стрельбы явно не хватает фильму, жанр которого, если я не ошибаюсь - боевик. Вэн Килмер уже начинает надоедать (снимается чуть ли не в каждом втором фильме),да плюс еще ко всему - под Шварценеггера канает, а это не есть хорошо. Сюжет - так себе, конец выписан из справочника по созданию простейшего кино. Господину Ишэму (звукорежиссеру): мелодия реквиема, которую вы навязываете на протяжении всей картины, не нагнетает обстановку и уж тем более - не пугаеви. А вот со звуком выстрела из снайперки вы маленько переборщили - думал уши вылетят, когда услышал.
Фильм не просто прост. Он просто-таки вызывающе прост. Не собираюсь даже извиняться за эту тавтологию, поскольку она и есть самая суть этого так называемого "политического триллера".
Царь Спарты Леонид, когда союзники просили его о помощи, посылал одного человека. Его имя - Вэл Килмер. Да-да, не удивляйтесь, ныне он работает в спецназе. Без царя в голове, зато со жгучей любовью в сердце к сирым и убогим. И когда партия, тьфу ты, начальство сказало "ты нам нужен", он безропотно взял под козырек. Сюжет поражает воображение своей оригинальностью: "кто-то кого-то похитил, а спецслужбы их ищут". На экране мелькают безымянные работники неназванных секретных подразделений (действительно, зачем загромождать повествование именами статистов?) Как зовут самого Вэла Килмера, я тоже, каюсь, не запомнил. Впрочем, важен лишь сам типаж человека без эмоций. Такое впечатление, что режиссер как будто специально посылает подальше "весь этот дутый психологизм": "универсальные солдаты" не общаются друг с другом, а "обмениваются информацией". "Кроме нас у нее никого нет", "мы должны спасти ее", "мы это сделали". Ничего личного, только бизнес, он же долг.
Казалось бы, такая лажа не может вызвать ничего, кроме недоумения. Однако фильм рождает совсем другие чувства: сожаление, смешанное с ностальгией. Он - как мертвый вздох 80-х годов, эпохи наивной веры в несокрушимую мощь Рэмбо. Перестройка, расцвет подпольного кабелного телевещания, и ты снова сидишь перед черно-белым телевизором, а обезличенный сиплый голос озвучивает все реплики. В том числе за женщин, детей, собак и попугаев. На экране Сильвестр Сталлоне вершит справедливость, причем даже тогда, когда он, по идее, сражается против нас, симпатии все равно на его стороне (ужасающий акцент и нелепые шапки-ушанки не позволяют воспринимать его противников как бойцов Советской армии). Так вот, Вэл Килмер - это Сталлоне сегодня. Те же манеры, те же полтора выражения лица (обычное плюс ухмылочка). Ни дать ни взять, Джон Рэмбо, только какой-то хилый по сравнению с оригиналом. Видимо, из-за того, что сама эпоха киногероев безвозвратно ушла в прошлое (последним, как известно, был Шварц, он же Джек Слейтер). Так получилось - 80-е совпали с детством, и ностальгия, конечно, из-за его утраты.
Как там в известной песне? "Куда уходит детство, в какие города? И как найти нам средство, чтоб вновь попасть туда?" Иногда достаточно всего лишь посетить кинотеатр, и непроизвольные ассоциации хлынут сами собой.
Очень приличный детектив.На мой взгляд лучший боевик года!Актуальная, для нашего времени тема, с похищением и продажей людей в рабство. Сюжет цепляет сразу и держит в напряжении до самого конца.
Согласитесь, прикольное название для такого фильма. Думаешь, о-о, что-нибудь крутое, мощное, а смотришь и начинаешь медленно засыпать. Находясь в почти пустом зале, тупо смотря на экран, пытаешься понять, в чем дело и уже на середине фильма понимаешь, что зря пришел. Главный герой – Роберт Скотт (Вэл Килмер),военный, служащий в элитном спецназе получает приказ найти похищенную девушку (Кристиан Белл),которая ни много ни мало является дочкой президента. Но по ее виду особо не скажешь, что она является дочкой президента. Секс, наркотики, рок-н-ролл – вот ее девиз. Короче, ее похитили. И Роберт вместе со своим напарником начинает идти по следу, и след их приводит в подпольную сеть, которая занимается продажей девочек в сексуальное рабство на Восток. Оттуда ниточка тянется все выше и выше и доводит их до высших кругов власти. Что может сделать человек, один, против могущественной власти, которой подчинены многие структуры для уничтожения таких людей, как Роберт? Ничего не остается делать, как идти до конца, даже зная, что тебя все равно убьют. Теперь для него это расследование – дело чести. Вот такой сюжетик у фильма. Не знаю, не думаю, что это триумфальное возвращение Вэла Килмера на широкий экран. Как-то дешево. И чего-то он немного растолстел. И о прекрасном воспоминании о нем в роли Джима Моррисона не осталось ни следа. Вообще в целом, фильм мне не очень понравился. Слабоват, очень слабоват. Я бы даже поставил ему баллов 5 из 10. Скучный и неинтересный. Хотя режиссером фильма стал Дэвид Мамет, снявший в свое время "Дом игр", "Грабеж". Съемки проходили с апреля по июль 2003 года. Даже планировали этот фильм запустить с расчетом на Оскар. Что тут достойно Оскара? Ну если только дочка президента, которая весь фильм кричала так громко, что звук в кинотеатре даже немного приглушали. Ей бы сняться в "Крике" и озвучивать там все крики и вопли. Очень хорошо у нее это получается. Будем с нетерпением ждать новую роль В.Килмера в фильме "Охотники за разумом". М-м-м, посмотрим, посмотрим.
«Спартанец» стал совершенно неожиданным подарком из далеких восьмидесятых, когда «Терминатор» убивал, как ему и положено, «Попутчик» заставлял обывателя поверить, что уничтожать врагов по всячески можно и нужно, а зрителю оставалось следить за напряженными перипетиями, вгрызаясь локтями в ручки кресел.
В эпоху торжества омерзительного слова «Политкорректность» совершенно не ожидаешь увидеть американский фильм, в котором американский президент бросает свою дочь в бордель к арабам, американские спецслужбы плетут заговор против граждан своей страны с целью переизбрания на высший пост выгодного им чиновника, а честный спецназовец плюет на право вызова адвоката к подозреваемому, с целью получения информации ломая ему руки, вырезая глаза и добиваясь своих целей с помощью любых методов, оказавшись преданным собственными руководителями.
Фильм, конечно, не обходится без натяжек. Конечно, правдоподобность сюжета оставляет желать лучшего, конечно, причина изображенной бойни далека для понимания зрителями на постсоветском пространстве, конечно, итог фильма не обходится без красивых подтасовок (весьма далеких, впрочем, от традиционного хэппи-энда). Однако, только за то, что «Спартанец» заставил меня сопереживать главному герою, настоящему мужику, которых давно не знал американский кинематограф, и за то, что он честно раскрыл идею о мерзости любого политического процесса, я честно ставлю этому фильму твердую пятерку. Идите и смотрите. Это – хороший фильм.
Бред. Фильм категории C или D. Пустая, простая как три копейки, картина. Абсолютно неживые герои, в кукольных мультиках и то народ большей достоверности добивается. Просто потратите время и деньги.
Политический триллер, как "Спартанца"охарактеризовали прокатчики очень верно подходит к содержимому фильма. Редко сейчас можно встретить триллер с политической подоплёкой, скорее бывают триллеры про маньяков -"Забирая жизни", про мучимых совестью копах -"Бессонница"и про простых, тоже полицейских, но уже не мучимых совестью, а скорее жаждой мщения -"Одиночка"."Спартанец"больше всего смахивает на "Одиночку".Действия героя не всегда обдуманы и расчётливы, действует в лоб, с целью заполучить информацию. Работает в паре с негром, от которого за весь фильм прока, как от мухи кружащей над лакомым десертом , т.е никакого. За что его собственно и убивают на середине фильма и остаётя один в поле мачо. Бэтман без Робина, но зато прошедший огонь и воду в тяжёлых боях за Америку. Рейнджер, не круче героя Дизеля в упомянутой "Одиночке". У Килмера был долгий отпуск, когда он вообще не появляся на экранах , его можно было видеть или в компаниях нетрезвых личностей женсконго пола, или обрюзгшего и пьяного в стельку в баре. И вот он решил вернуться, спустя годы после того, как спал мир в роли "Бэтмана"и ещё раньше, когда бегал с автоматом на пару с героем Де Ниро в "Схватке". Хорошая была парочка, хорош был и Килмер. Да и вобщем -то можно, если хорошо постараться вспомнить фильмы где Вэл блестает. Это "Дорз"и "Совершенно секретно"Цукера. Кому-то этот актёр может нравиться, кому-то нет. Но назвать его талантливым язык как-то не поворачивается. Ему мало какие роли даются, ок какой-то недоделанный актёр, "овощь" которому не пришёл срок!Т.е харизма у "овоща"есть , но мимики на лице никакой. Играет засчёт своих прежних удачных работ. Крутизне его героя не веришь, он может "мочить в сортире"дюжину нарков , но оставаться при этом старым-добрым пареньком так и не встретившимся со своей любимой в "Схватке". Если оставить известного актёра, остаётся режиссёр-сценарист таких лент , как "Грабёж" и "ограбление"Дэвид Мамэт. Он же написал сценарий "Ганнибала". Неплохой сценарист, но неважный режиссёр, Мамету удаётся неплохо пару вещей. Держать в недолгоиграющем напряжении зрителя(как-то так получается, что разгадать этот триллер, всю интригу -не сложно),во-вторых, снять именно, что политический триллер, но без присущего голливудским варатилам ранга Брукхаймера, размаха постановки. Этакий арт-хаус с пальбой в паре моментов и драмой несчастной девчонки, ставшей не по своей воли проституткой. Интересно? - Едва ли. Фильм одноразовый, цепляет только музыкой и съёмкой.Жалко, что Килмер не сыграл здесь с кем-нибудь в паре, к кем-то, кто бы показал "золотому мальчику" как надо вести себя в кадре! Резюмирую: В вот уже очередной раз предлагается посмотреть картину, выдержанную в духе триллеров -боевиков 80-х, начала 90-х. Но возвращаться в те годы отчего-то нет желания. Присытились уже блокбастерами, свежих идей подавай.
Традиционно, здесь, набрасываться на победителей билетиков. Однако, то что сказала Нат, это, хм... это лучшая реклама для фильма. В мультике про чебурашку, тоже можно разглядеть философию и тоже очень хочется с ней не согласиться. Предлагаю поставить на один ряд, эти два великих произведения.
Хорошее кино должно быть не только зрелищным. Хорошее кино должно цеплять тебя где-то внутри. David Mamet известный Сценарист, режиссер, драматург, обладатель Пулитцеровской премии - снял изящный, умный и тонкий фильм где за примитивным с виду сюжетом разворачивается блестяще разыгранное действие. Кино подобного рода всегда цепляет изнутри и не всегда сразу понимаешь почему это происходит. А происходит это на мой взгляд от насыщености внутреннего содержания картины. Если можно так сказать Вы не только смотрите эту картину Вы являетесь ее незримым участником следя са сложными хитросплетениями действия вы сами осмысливаете происходящие и иногда приходите к выводам отличным от выводов геоев и это является целью авторов картины... Отличный фильм для мозгов!
ДА Наталья Васильевна :) главный герой фильма мне тоже понравился. Мужчина - зависть женщин....... Что касается сюжета. Слабо! Закручивать такой фильм вокруг темы: "Что будет если дочка президента расскажет всем газетам о том что папа спит с секретаршами. И за это надо дочку убить" это уж слишком глупо!!! Я считаю что фильм о плохих сторонах любой "СИСТЕМЫ" должен быть более продуман и закручен на политике или каких то глобальных проблемах а никак не на секс похождениях президента........... Ох уж этот Клинтон. Задал с Моникой тему для творчества продюссеров и писателей на многие сотни лет вперед :)
«Адреналин – самый опасный наркотик», - говорит герой фильма. Согласна лишь наполовину. Власть – наркотик, который пострашнее будет. Именно об этом этот фильм. Сюжет, правда, довольно нереален и притянут за уши. Для развития мысли о порочности власти можно было бы придумать что-то более изысканное и пикантное. Но тем не менее, лично я получила очередную порцию гадливости по отношению к властьимущим ( в независимости от страны их обитания),очередную порцию сострадания к их близким и очередную порцию вопросов о стремлении людей к власти. Да и фильм в целом меня порадовал. Когда-то, в конце восьмидесятых, мне (тогда еще юной девушки) очень нравилось смотреть боевики с мужчинами – героями, мужчинами – мачо, мужчинами – победителями. «Отходная молитва» и «Командос» персматривались по многу раз. Потом боевиков в нашем прокате становилось все больше, их качество все хуже и я просто перестала интересоваться этим жанром. И вот приятная неожиданность – боевик «Спартанец» меня зацепил: мне было приятно смотреть на главного героя, мне было приятно чувствовать, как съемки и музыка щекочут мои нервы, мне было приятно, что добро победило.
Царь Спарты Леонид, когда союзники просили его о помощи, посылал одного человека. Его имя - Вэл Килмер. Да-да, не удивляйтесь, ныне он работает в спецназе. Без царя в голове, зато со жгучей любовью в сердце к сирым и убогим. И когда партия, тьфу ты, начальство сказало "ты нам нужен", он безропотно взял под козырек. Сюжет поражает воображение своей оригинальностью: "кто-то кого-то похитил, а спецслужбы их ищут". На экране мелькают безымянные работники неназванных секретных подразделений (действительно, зачем загромождать повествование именами статистов?) Как зовут самого Вэла Килмера, я тоже, каюсь, не запомнил. Впрочем, важен лишь сам типаж человека без эмоций. Такое впечатление, что режиссер как будто специально посылает подальше "весь этот дутый психологизм": "универсальные солдаты" не общаются друг с другом, а "обмениваются информацией". "Кроме нас у нее никого нет", "мы должны спасти ее", "мы это сделали". Ничего личного, только бизнес, он же долг.
Казалось бы, такая лажа не может вызвать ничего, кроме недоумения. Однако фильм рождает совсем другие чувства: сожаление, смешанное с ностальгией. Он - как мертвый вздох 80-х годов, эпохи наивной веры в несокрушимую мощь Рэмбо. Перестройка, расцвет подпольного кабелного телевещания, и ты снова сидишь перед черно-белым телевизором, а обезличенный сиплый голос озвучивает все реплики. В том числе за женщин, детей, собак и попугаев. На экране Сильвестр Сталлоне вершит справедливость, причем даже тогда, когда он, по идее, сражается против нас, симпатии все равно на его стороне (ужасающий акцент и нелепые шапки-ушанки не позволяют воспринимать его противников как бойцов Советской армии). Так вот, Вэл Килмер - это Сталлоне сегодня. Те же манеры, те же полтора выражения лица (обычное плюс ухмылочка). Ни дать ни взять, Джон Рэмбо, только какой-то хилый по сравнению с оригиналом. Видимо, из-за того, что сама эпоха киногероев безвозвратно ушла в прошлое (последним, как известно, был Шварц, он же Джек Слейтер). Так получилось - 80-е совпали с детством, и ностальгия, конечно, из-за его утраты.
Как там в известной песне? "Куда уходит детство, в какие города? И как найти нам средство, чтоб вновь попасть туда?" Иногда достаточно всего лишь посетить кинотеатр, и непроизвольные ассоциации хлынут сами собой.
В эпоху торжества омерзительного слова «Политкорректность» совершенно не ожидаешь увидеть американский фильм, в котором американский президент бросает свою дочь в бордель к арабам, американские спецслужбы плетут заговор против граждан своей страны с целью переизбрания на высший пост выгодного им чиновника, а честный спецназовец плюет на право вызова адвоката к подозреваемому, с целью получения информации ломая ему руки, вырезая глаза и добиваясь своих целей с помощью любых методов, оказавшись преданным собственными руководителями.
Фильм, конечно, не обходится без натяжек. Конечно, правдоподобность сюжета оставляет желать лучшего, конечно, причина изображенной бойни далека для понимания зрителями на постсоветском пространстве, конечно, итог фильма не обходится без красивых подтасовок (весьма далеких, впрочем, от традиционного хэппи-энда). Однако, только за то, что «Спартанец» заставил меня сопереживать главному герою, настоящему мужику, которых давно не знал американский кинематограф, и за то, что он честно раскрыл идею о мерзости любого политического процесса, я честно ставлю этому фильму твердую пятерку. Идите и смотрите. Это – хороший фильм.