Фильм не просто прост. Он просто-таки вызывающе прост. Не собираюсь даже извиняться за эту тавтологию, поскольку она и есть самая суть этого так называемого "политического триллера".
Царь Спарты Леонид, когда союзники просили его о помощи, посылал одного человека. Его имя - Вэл Килмер. Да-да, не удивляйтесь, ныне он работает в спецназе. Без царя в голове, зато со жгучей любовью в сердце к сирым и убогим. И когда партия, тьфу ты, начальство сказало "ты нам нужен", он безропотно взял под козырек. Сюжет поражает воображение своей оригинальностью: "кто-то кого-то похитил, а спецслужбы их ищут". На экране мелькают безымянные работники неназванных секретных подразделений (действительно, зачем загромождать повествование именами статистов?) Как зовут самого Вэла Килмера, я тоже, каюсь, не запомнил. Впрочем, важен лишь сам типаж человека без эмоций. Такое впечатление, что режиссер как будто специально посылает подальше "весь этот дутый психологизм": "универсальные солдаты" не общаются друг с другом, а "обмениваются информацией". "Кроме нас у нее никого нет", "мы должны спасти ее", "мы это сделали". Ничего личного, только бизнес, он же долг.
Казалось бы, такая лажа не может вызвать ничего, кроме недоумения. Однако фильм рождает совсем другие чувства: сожаление, смешанное с ностальгией. Он - как мертвый вздох 80-х годов, эпохи наивной веры в несокрушимую мощь Рэмбо. Перестройка, расцвет подпольного кабелного телевещания, и ты снова сидишь перед черно-белым телевизором, а обезличенный сиплый голос озвучивает все реплики. В том числе за женщин, детей, собак и попугаев. На экране Сильвестр Сталлоне вершит справедливость, причем даже тогда, когда он, по идее, сражается против нас, симпатии все равно на его стороне (ужасающий акцент и нелепые шапки-ушанки не позволяют воспринимать его противников как бойцов Советской армии). Так вот, Вэл Килмер - это Сталлоне сегодня. Те же манеры, те же полтора выражения лица (обычное плюс ухмылочка). Ни дать ни взять, Джон Рэмбо, только какой-то хилый по сравнению с оригиналом. Видимо, из-за того, что сама эпоха киногероев безвозвратно ушла в прошлое (последним, как известно, был Шварц, он же Джек Слейтер). Так получилось - 80-е совпали с детством, и ностальгия, конечно, из-за его утраты.
Как там в известной песне? "Куда уходит детство, в какие города? И как найти нам средство, чтоб вновь попасть туда?" Иногда достаточно всего лишь посетить кинотеатр, и непроизвольные ассоциации хлынут сами собой.
Царь Спарты Леонид, когда союзники просили его о помощи, посылал одного человека. Его имя - Вэл Килмер. Да-да, не удивляйтесь, ныне он работает в спецназе. Без царя в голове, зато со жгучей любовью в сердце к сирым и убогим. И когда партия, тьфу ты, начальство сказало "ты нам нужен", он безропотно взял под козырек. Сюжет поражает воображение своей оригинальностью: "кто-то кого-то похитил, а спецслужбы их ищут". На экране мелькают безымянные работники неназванных секретных подразделений (действительно, зачем загромождать повествование именами статистов?) Как зовут самого Вэла Килмера, я тоже, каюсь, не запомнил. Впрочем, важен лишь сам типаж человека без эмоций. Такое впечатление, что режиссер как будто специально посылает подальше "весь этот дутый психологизм": "универсальные солдаты" не общаются друг с другом, а "обмениваются информацией". "Кроме нас у нее никого нет", "мы должны спасти ее", "мы это сделали". Ничего личного, только бизнес, он же долг.
Казалось бы, такая лажа не может вызвать ничего, кроме недоумения. Однако фильм рождает совсем другие чувства: сожаление, смешанное с ностальгией. Он - как мертвый вздох 80-х годов, эпохи наивной веры в несокрушимую мощь Рэмбо. Перестройка, расцвет подпольного кабелного телевещания, и ты снова сидишь перед черно-белым телевизором, а обезличенный сиплый голос озвучивает все реплики. В том числе за женщин, детей, собак и попугаев. На экране Сильвестр Сталлоне вершит справедливость, причем даже тогда, когда он, по идее, сражается против нас, симпатии все равно на его стороне (ужасающий акцент и нелепые шапки-ушанки не позволяют воспринимать его противников как бойцов Советской армии). Так вот, Вэл Килмер - это Сталлоне сегодня. Те же манеры, те же полтора выражения лица (обычное плюс ухмылочка). Ни дать ни взять, Джон Рэмбо, только какой-то хилый по сравнению с оригиналом. Видимо, из-за того, что сама эпоха киногероев безвозвратно ушла в прошлое (последним, как известно, был Шварц, он же Джек Слейтер). Так получилось - 80-е совпали с детством, и ностальгия, конечно, из-за его утраты.
Как там в известной песне? "Куда уходит детство, в какие города? И как найти нам средство, чтоб вновь попасть туда?" Иногда достаточно всего лишь посетить кинотеатр, и непроизвольные ассоциации хлынут сами собой.