Еще посмотрев когда-то "Криминальное чтиво", я понял, что Тарантино - гений. И как режиссер, и, в первую очередь, - как сценарист. Теперь же, посмотрев "Убить Билла", я понял, что он не просто гений, он - гений, опередивший свое время. И пусть половина зрителей обоего пола смотрит "Убить Билла" всерьез, вздрагивая на каждой новой кожуре и прижимая к глазам батистовые платочки-юнисекс. И пусть вторая половина зрителей наивно полагает, что Тарантино гениально поимел все штампы и приемы приключенческого кино, сделав мега-комикс. А я уверен, что Тарантино гений, который далеко опередил время и всерьез показал нам, наконец, то место, куда мы катимся, катимся, и неизбежно прикатимся. И это не просто смешно и не просто грустно. Это - мегасмешно и мегагрустно. Все-таки надеюсь, что человечество окажется там не полностью. Но уж в киносценариях и книгах, выражающих волю большинства - это сто пудов.
И все таки. Ивсетаки, ивсетаки, ивсетаки Тарантино правильно сделал, что разбил свое детище на две части, а то не каждый одним залпом смог бы проглотить больше трех часов мяса от Умы Турман. Материала было много, вот Квентин и развлекался тем, что стебался над зрителем. Помнится, в одном из интервью, когда его спрашивали: что за фильм у тебя этот «Убить Билла» будет? Квентин долго и злорадно хихакал, а потом сказал, что получился чистейший стеб над киноподелками Востока, в частности, на хорошо ему известные творения Такеши Шикитано. Удивительно, что при таких вот откровениях многие люди в фильме ищут нечто «бешеннопсовское» и «криминальночтивское». Хотя, даже слова самого маэстро не могут остановить фантазию преданного зрителя, ведь искусство такая штука, что зачастую режиссер в фильм вкладывает смысла намного меньше, чем в нем находит зритель. И ведь ничего страшного в этом нет – такова жизнь киношников, художников, литераторов, музыкантов и остальных представителей творческих профессий. Говорить о том, что «Убить Билла 2», как, собственно и весь «Убить Билла» не удался просто невозможно. Во-первых, надо признать, что для тридцати миллионов бюджета в фильме очень-очень много всего и он намного «дешевле» менее удачливых экшн-фильмов. На то и Тарантино, чтобы брать да и снимать НЕЧТО за небольшие относительно других кинолент деньги. Во-вторых, это сборы. Больше шестидесяти миллионов долларов в одних лишь только Соединенных Штатах это далеко не маленький показатель, хотя, конечно, и не слишком большой. Но это цифра, плюс ко всему, еще и весь мир, а всем известно, что весь мир любит Тарантино. Кто-то кричит, что Тарантино в этом фильме умер, как режиссер, что он засунул в чью-то задницу свои мудреные сюжеты и решил просто снять что-то простенькое. Не согласен, несогласен, несогласен. По сути-то, режиссер никуда не ускакал от своей любимой темы – криминала, оставив в фильме много места для своих любимых правонарушителей порядка. Только это теперь не грабители ювелирных магазинов и крутые черные пиджачки, а киллеры – люди, убивающие за деньги. И сцен, переплетающихся между собой, не так много – всего лишь одна, но и этого вполне хватает. Все те же названия глав, все тот же смысл, который вкладывает Тарантино в названия, как истинный киноман и некогда работник кинопрокта. Все, собственно, то же, что и было. Разве только в главной роли один человек, что неестественно для всем известного Тарантино. В главной роли Женщина, что тоже абсолютно неестественно для Тарантино. А затем целые груды мяса, которые готовит Ума Турман, махая настоящим самурайским клинком Хатори Ханзо. Любой поклонник аниме увидит пародийные элементы на аниме, как таковое. Если учесть, что в большей половине данного продукта кого-то рубят на части кликами, то можно смело кричать во все горло, что сцена драки Умы с целым дивизионом узкоглазых это дань восточной любви к насилию. Неестественные фонтаны крови при отрубании рук и ног могут вывести некоторых людей из себя, но это значит, скорее всего, лишь то, что они не любители азиатского кинопродукта. Неестественные полеты, стойки на мечах тоже могут раздражать зрителя, которому хочется, чтобы под нос пихали только продукт со сценами, в которые можно ВЕРИТЬ, но это опять-таки дань азиатскому кино со всеми вытекающими оттуда полетами, бегу по стенкам да прыжками в пару десятков метров. В остальном же «Убить Билла» это плановое уничтожение врагов – хороший экшн с горами трупов. Кто-то кричит, мол, где смысл? А где он во всех экш-фильмах? Почему у Тарантино он должен быть? Хотя, хотя, хотя… он тут есть или же обязательно найдется после нескольких просмотров, не зря ведь жесткие экшн-сцены разбавляются слегка скучноватыми монологами, да и Билл умирает вовсе не так, как представляет по началу – есть в этом всем драматизм. Дочка… Билл как отец… диалоги на диване и удар в сердце, пять шагов и картинное падение на лужайку. Мы слишком привыкли к тому, что Тарантино должен обжигать нас кипятком, чтобы мы некоторое время сидели, пытаясь понять, что же на самом деле происходит. А когда он нам выдал фильм, в основном построенный на одной лишь мести и привязанной к ней смертям, сразу начали орать, что малыш Квентин уже совсем не тот. Зря – хочется сказать, зря так некоторые думают, я вот наоборот уверен, что все только начинается, что Квентин только входит во вкус и еще нам выдаст много чего интересного, если не со своей какой-то философией, то хотя бы креативно – так, как всегда у него получается. Сему пример «Город греха», где вклад Тарантино в картину виден невооруженным глазом. Ждем-с от маэстро «Бесславных ...», в которых он хотел запихнуть ветеранов голливудского экшена: Сталлоне, Уиллиса и Шварценегера да и его «Мясорубку», которую помимо него будет снимать и Роберт Родригесс. Ждем-с.
Your site is great. I just happened to have a moment to surf the net and came across it. Thanks 4 the good informations I have found on your site. Many Greetings! http://amari-watergate.narod.ru/landmark-hotel-bangkok/ landmark hotel bangkok
Не, фильм очень классный. Даже не могй сказать, какая часть мне больше понравилась, потому что это всё просто две серии.. Тарантино крут. Давай, старичок, дуй дальше в том же духе!
а мне первый фильм на много больше понравился чем второй но всё равно и второй тоже очень классный и мне кажется что здесь нет никакой копирки сюжета у других американских блокбастеров, здесь своя линия, свой сценарий, ведь это снимал Тарантино а Ума сыграла вообще суперски каждый её взгляд каждое движение слово заставляют задуматься,вообще хорошая игра актеров отличная постановка что тут говорить, правда естественно как и в любом другом фильмы есть свои ляпы, в некоторых местах даже давольно значительные, но по ходу фильма ты настолько интересуешься что же будет дальше что забываешь про недостатки прошлого, но не спорю фильм на любителя, вторая часть мне менее понравилась, мне не очень приглянулась линия с дочерью её хотя это в принципе если подумать наоборот добавило ярких красок в общую палитру фильма но всё таки ума мне больше нравиться в первой части в роли война а не во второй в роли мамочеи ну что ж скоко людей столько и мнений
Я пошел на этот фильм с девушкой. Решив посцебаться с нее, сказал, что фильм - романтическая комедия про влюбленных. Она поверила, так как очень наивная и доверчивая. Так вот, по ходу фильма она пару раз впадала в глубокий стопор и теряла дар речи, почти кома. А когда Уму закапывали живьем - она упала в обоморок. Честно, я даже испугался. Но было весело, особенно мне! Обожаю этот фильм. Берите с собой детей!
Посмотрел первую часть... и знаете, вторую смотреть совсем не хочется. Идиотизм полный, фильм не о чем. И почему от него все так с ума сходят? Сюжет совсем неоригенален, да и на комедию с черным юмором не тянет. Смахивает на дешовую игрушкупосталенную на запись, где геймер врубил код на бессмертие.
Шедевр! Добавить нечего, но этот фильм слишком серьезный и иногда жестокий. Мне больше нравится комедии. И Скуби Ду 2 и Мгновения в Нью-Ойрке я считаю шедеврами в своем жанре (серьезно, я так считаю!). А вообще я без Ума от Турман!
Тарантино, как всегда, порадовал. Достаточно замысловатый сюжет.Все четыре часа фильм держит в напряжении, даже тех, кто пришел "отоспаться" за компанию. Но самое "сумасшедшее" - это саундтреки! Есть на чем собрать деньги и где порезвиться критикам! super
Убила ли она Билла? Билла ли она убила? Она ли убила Билла? Ответы на эти и на многие другие, подчас довольно неожиданные, вопросы, обязательно последуют.
В мире существует всего около тридцати сюжетов. Есть такое мнение. То ли 32, то ли 33, не помню точно. Соответственно, все остальные раскладываются по ним, как по базису. Если хоть на секунду встать на эту точку зрения, окажется, что сюжет тарантиновской дилогии занимает в этой топ-тридцатке почетное место. Стопроцентная классика. "Они убили всю мою семью. Большая ошибка". Хотя самый главный прокол - то, что они сначала не убили тебя. Или не добили. Одним словом, что-то сорвалось. И в результате погибло гораздо больше народу, чем запланировали. Впрочем, мы ведь не ищем легких путей, правда?
После кровавой бани "Фильма 1" метафизические откровения на фоне спагетти-вестерна кому-то могут показаться "отходом от основной линии". Хотя и там-то никаких "линий" не было в принципе. Удобные клише, которыми частенько характеризуют творчество Тарантино, на самом деле, столь же искусственны, как и само его творчество, полностью "высосанное из пальца". К примеру, возьмем следующий тезис: "удачное балансирование между авторским и развлекательным кинематографом". Т.е. режиссер представляется эдаким канатоходцем, осторожно ступающим "по лезвию ножа" и неимоверным усилием воли удерживающим равновесие, чтобы не упасть в одну из противоположных парадигм. Однако достаточно взглянуть на бой Невесты с "88 бешеными", чтобы понять: для такого филигранного "скольжения" ему недостает всего лишь главного - чувства меры. Вместо этого Тарантино просто стирает эту вымышленную грань, а на образовавшемся свободном пространстве разворачивает свою собственную кинематографическую игру.
Да-да, "Убить Билла" - это законченный постмодернизм. (Многие почему-то стесняются этого слова, как будто оно обозначает что-то низкопробное.) А игра, как известно - его ключевой жанровый инструмент. Игра в цитаты, игра со стилем, даже игра в иронию, в конце концов. Когда-то, работая в прокате, Тарантино наблюдал, как на экране забавляются другие, теперь он сам получил в руки дорогую игрушку под названием "кино". Ну и уж, конечно, "отрывается по полной". Эстетически безупречное насилие сменяется длинными философскими монологами (и можно гарантировать, что Билл озвучивает именно авторскую позицию). Самурайскую резню в духе гонконгских боевиков вытесняют схватки "один на один". Никаких пауз, никакого "провисания", и разрозненные повествовательные куски с легкостью вкладываются друг в друга.
Серьезное кино, говорите? Ну-ну. Недавно наш "серьезный" режиссер выступал во время вручения наград "MTV movie awards". Уме Турман дали за "лучшую драку" (первый фильм, схватка Невесты с Гого). Организаторы посетовали на то, что Шияки (актриса, играющая Гого) не смогла прибыть на церемонию. И Тарантино, уходя со сцены, решил ее напоследок немного приободрить. В своем стиле, размахивая руками, он прокричал в микрофон: "Да!!! Шияки!!! Мочи всех!!!" Как говорится, "и они еще борются за звание дома высокой культуры?!"
В одном из своих интервью Виктор Пелевин, которого, как и автора "Убить Билла", многие тоже считают всего лишь удачливым копи-пейстером, зарабатывающим на торговле пустотой, раскрыл один из побудительных мотивов своего творчества. Он сказал что-то вроде: "Я пишу тексты, которые меня самого развлекают". Так вот, инфантильный гений Квентин Тарантино делает ровным счетом то же самое. Только в кино.
Фильм действительно ничего великого за собой кроме имени Тарантино не несет. Понравилась только одна сцена, когда Турман вылезала из могилы, это было круто.
Этот фильм на меня произвел неизгладимое впечатления, как и все прочие творения этого культового режиссера. Ума Турман с этих пор прочно вошла в категорию моих любимых актрис, считаю, что она отлично сыграла роль женщины, мстивший и осуществившей свою грустную миссию, которая отнюдь не сделала ее счастливой. Сколько было потрясающих кадров, как многие говорят, излишняя сентиментальность тоже меня порадовала. Все драки были очень органичными, конечно момент с глазом Элль – это чисто таратиновская вещь, а когда Ума лежала в гробу, у меня самой появились первые признаки клаустрофобии, да и сам сюжет весьма оригинален. Что касается музыки, так это отдельная тема, все треки были подобраны просто отлично. По мне так эта восточная тема у него получилась на высшем уровне, учитывая, что фильм все-таки голливудский. Это конечно не Криминальное чтиво, но это его лучший фильм(ы),хотя у меня по-прежнему любимый Бешенные псы.
ЛЮДИ!!! Это же Тарантино! Со своим взглядом на все, что сейчас твориться в мире, и кино в частности! Его ирония! Он развлекается, и делает это интересно для нас, делает это ярко, икруто!!!
В мире существует всего около тридцати сюжетов. Есть такое мнение. То ли 32, то ли 33, не помню точно. Соответственно, все остальные раскладываются по ним, как по базису. Если хоть на секунду встать на эту точку зрения, окажется, что сюжет тарантиновской дилогии занимает в этой топ-тридцатке почетное место. Стопроцентная классика. "Они убили всю мою семью. Большая ошибка". Хотя самый главный прокол - то, что они сначала не убили тебя. Или не добили. Одним словом, что-то сорвалось. И в результате погибло гораздо больше народу, чем запланировали. Впрочем, мы ведь не ищем легких путей, правда?
После кровавой бани "Фильма 1" метафизические откровения на фоне спагетти-вестерна кому-то могут показаться "отходом от основной линии". Хотя и там-то никаких "линий" не было в принципе. Удобные клише, которыми частенько характеризуют творчество Тарантино, на самом деле, столь же искусственны, как и само его творчество, полностью "высосанное из пальца". К примеру, возьмем следующий тезис: "удачное балансирование между авторским и развлекательным кинематографом". Т.е. режиссер представляется эдаким канатоходцем, осторожно ступающим "по лезвию ножа" и неимоверным усилием воли удерживающим равновесие, чтобы не упасть в одну из противоположных парадигм. Однако достаточно взглянуть на бой Невесты с "88 бешеными", чтобы понять: для такого филигранного "скольжения" ему недостает всего лишь главного - чувства меры. Вместо этого Тарантино просто стирает эту вымышленную грань, а на образовавшемся свободном пространстве разворачивает свою собственную кинематографическую игру.
Да-да, "Убить Билла" - это законченный постмодернизм. (Многие почему-то стесняются этого слова, как будто оно обозначает что-то низкопробное.) А игра, как известно - его ключевой жанровый инструмент. Игра в цитаты, игра со стилем, даже игра в иронию, в конце концов. Когда-то, работая в прокате, Тарантино наблюдал, как на экране забавляются другие, теперь он сам получил в руки дорогую игрушку под названием "кино". Ну и уж, конечно, "отрывается по полной". Эстетически безупречное насилие сменяется длинными философскими монологами (и можно гарантировать, что Билл озвучивает именно авторскую позицию). Самурайскую резню в духе гонконгских боевиков вытесняют схватки "один на один". Никаких пауз, никакого "провисания", и разрозненные повествовательные куски с легкостью вкладываются друг в друга.
Серьезное кино, говорите? Ну-ну. Недавно наш "серьезный" режиссер выступал во время вручения наград "MTV movie awards". Уме Турман дали за "лучшую драку" (первый фильм, схватка Невесты с Гого). Организаторы посетовали на то, что Шияки (актриса, играющая Гого) не смогла прибыть на церемонию. И Тарантино, уходя со сцены, решил ее напоследок немного приободрить. В своем стиле, размахивая руками, он прокричал в микрофон: "Да!!! Шияки!!! Мочи всех!!!" Как говорится, "и они еще борются за звание дома высокой культуры?!"
В одном из своих интервью Виктор Пелевин, которого, как и автора "Убить Билла", многие тоже считают всего лишь удачливым копи-пейстером, зарабатывающим на торговле пустотой, раскрыл один из побудительных мотивов своего творчества. Он сказал что-то вроде: "Я пишу тексты, которые меня самого развлекают". Так вот, инфантильный гений Квентин Тарантино делает ровным счетом то же самое. Только в кино.