Убила ли она Билла? Билла ли она убила? Она ли убила Билла? Ответы на эти и на многие другие, подчас довольно неожиданные, вопросы, обязательно последуют.
В мире существует всего около тридцати сюжетов. Есть такое мнение. То ли 32, то ли 33, не помню точно. Соответственно, все остальные раскладываются по ним, как по базису. Если хоть на секунду встать на эту точку зрения, окажется, что сюжет тарантиновской дилогии занимает в этой топ-тридцатке почетное место. Стопроцентная классика. "Они убили всю мою семью. Большая ошибка". Хотя самый главный прокол - то, что они сначала не убили тебя. Или не добили. Одним словом, что-то сорвалось. И в результате погибло гораздо больше народу, чем запланировали. Впрочем, мы ведь не ищем легких путей, правда?
После кровавой бани "Фильма 1" метафизические откровения на фоне спагетти-вестерна кому-то могут показаться "отходом от основной линии". Хотя и там-то никаких "линий" не было в принципе. Удобные клише, которыми частенько характеризуют творчество Тарантино, на самом деле, столь же искусственны, как и само его творчество, полностью "высосанное из пальца". К примеру, возьмем следующий тезис: "удачное балансирование между авторским и развлекательным кинематографом". Т.е. режиссер представляется эдаким канатоходцем, осторожно ступающим "по лезвию ножа" и неимоверным усилием воли удерживающим равновесие, чтобы не упасть в одну из противоположных парадигм. Однако достаточно взглянуть на бой Невесты с "88 бешеными", чтобы понять: для такого филигранного "скольжения" ему недостает всего лишь главного - чувства меры. Вместо этого Тарантино просто стирает эту вымышленную грань, а на образовавшемся свободном пространстве разворачивает свою собственную кинематографическую игру.
Да-да, "Убить Билла" - это законченный постмодернизм. (Многие почему-то стесняются этого слова, как будто оно обозначает что-то низкопробное.) А игра, как известно - его ключевой жанровый инструмент. Игра в цитаты, игра со стилем, даже игра в иронию, в конце концов. Когда-то, работая в прокате, Тарантино наблюдал, как на экране забавляются другие, теперь он сам получил в руки дорогую игрушку под названием "кино". Ну и уж, конечно, "отрывается по полной". Эстетически безупречное насилие сменяется длинными философскими монологами (и можно гарантировать, что Билл озвучивает именно авторскую позицию). Самурайскую резню в духе гонконгских боевиков вытесняют схватки "один на один". Никаких пауз, никакого "провисания", и разрозненные повествовательные куски с легкостью вкладываются друг в друга.
Серьезное кино, говорите? Ну-ну. Недавно наш "серьезный" режиссер выступал во время вручения наград "MTV movie awards". Уме Турман дали за "лучшую драку" (первый фильм, схватка Невесты с Гого). Организаторы посетовали на то, что Шияки (актриса, играющая Гого) не смогла прибыть на церемонию. И Тарантино, уходя со сцены, решил ее напоследок немного приободрить. В своем стиле, размахивая руками, он прокричал в микрофон: "Да!!! Шияки!!! Мочи всех!!!" Как говорится, "и они еще борются за звание дома высокой культуры?!"
В одном из своих интервью Виктор Пелевин, которого, как и автора "Убить Билла", многие тоже считают всего лишь удачливым копи-пейстером, зарабатывающим на торговле пустотой, раскрыл один из побудительных мотивов своего творчества. Он сказал что-то вроде: "Я пишу тексты, которые меня самого развлекают". Так вот, инфантильный гений Квентин Тарантино делает ровным счетом то же самое. Только в кино.
В мире существует всего около тридцати сюжетов. Есть такое мнение. То ли 32, то ли 33, не помню точно. Соответственно, все остальные раскладываются по ним, как по базису. Если хоть на секунду встать на эту точку зрения, окажется, что сюжет тарантиновской дилогии занимает в этой топ-тридцатке почетное место. Стопроцентная классика. "Они убили всю мою семью. Большая ошибка". Хотя самый главный прокол - то, что они сначала не убили тебя. Или не добили. Одним словом, что-то сорвалось. И в результате погибло гораздо больше народу, чем запланировали. Впрочем, мы ведь не ищем легких путей, правда?
После кровавой бани "Фильма 1" метафизические откровения на фоне спагетти-вестерна кому-то могут показаться "отходом от основной линии". Хотя и там-то никаких "линий" не было в принципе. Удобные клише, которыми частенько характеризуют творчество Тарантино, на самом деле, столь же искусственны, как и само его творчество, полностью "высосанное из пальца". К примеру, возьмем следующий тезис: "удачное балансирование между авторским и развлекательным кинематографом". Т.е. режиссер представляется эдаким канатоходцем, осторожно ступающим "по лезвию ножа" и неимоверным усилием воли удерживающим равновесие, чтобы не упасть в одну из противоположных парадигм. Однако достаточно взглянуть на бой Невесты с "88 бешеными", чтобы понять: для такого филигранного "скольжения" ему недостает всего лишь главного - чувства меры. Вместо этого Тарантино просто стирает эту вымышленную грань, а на образовавшемся свободном пространстве разворачивает свою собственную кинематографическую игру.
Да-да, "Убить Билла" - это законченный постмодернизм. (Многие почему-то стесняются этого слова, как будто оно обозначает что-то низкопробное.) А игра, как известно - его ключевой жанровый инструмент. Игра в цитаты, игра со стилем, даже игра в иронию, в конце концов. Когда-то, работая в прокате, Тарантино наблюдал, как на экране забавляются другие, теперь он сам получил в руки дорогую игрушку под названием "кино". Ну и уж, конечно, "отрывается по полной". Эстетически безупречное насилие сменяется длинными философскими монологами (и можно гарантировать, что Билл озвучивает именно авторскую позицию). Самурайскую резню в духе гонконгских боевиков вытесняют схватки "один на один". Никаких пауз, никакого "провисания", и разрозненные повествовательные куски с легкостью вкладываются друг в друга.
Серьезное кино, говорите? Ну-ну. Недавно наш "серьезный" режиссер выступал во время вручения наград "MTV movie awards". Уме Турман дали за "лучшую драку" (первый фильм, схватка Невесты с Гого). Организаторы посетовали на то, что Шияки (актриса, играющая Гого) не смогла прибыть на церемонию. И Тарантино, уходя со сцены, решил ее напоследок немного приободрить. В своем стиле, размахивая руками, он прокричал в микрофон: "Да!!! Шияки!!! Мочи всех!!!" Как говорится, "и они еще борются за звание дома высокой культуры?!"
В одном из своих интервью Виктор Пелевин, которого, как и автора "Убить Билла", многие тоже считают всего лишь удачливым копи-пейстером, зарабатывающим на торговле пустотой, раскрыл один из побудительных мотивов своего творчества. Он сказал что-то вроде: "Я пишу тексты, которые меня самого развлекают". Так вот, инфантильный гений Квентин Тарантино делает ровным счетом то же самое. Только в кино.