Побудь в моей шкуре

Инопланетянка (а может и инопланетянин?) в образе миленькой Скарлетт Йоханссон колесит по окрестностям Глазго. Её (пусть всё же будет - она) цель: одинокие мужчины, которых она заманивает на различные "конспиративные квартиры", где возбужденные самцы весьма оригинально гибнут, стараясь заполучить сексуальную Йоханссон. Смысл всего этого не до конца понятен, но, видимо, инопланетянам это всё важно. Отношение пришельцев к людям прекрасно выражено в одной сцене с муравьем. Вот как люди относятся к насекомым, так и жители далеких звезд к нам: забавные существа, но расстраиваться из-за их судьбы никто не будет. И вот наша героиня по стандартной схеме ловит в свои сети одно за другим мужиков, всё это начинает напоминать рутину, пока постепенно инопланетянка не ощутила интерес к людям. Наблюдая за нами, она открыла для себя новые чувства и эмоции, стала познавать своё новое тело (которое оказалось не без дефектов),постаралась узнать, как это - быть человеком? Ей открылись разные стороны человека, как хорошие, так и плохие. Этот сбой в работе не мог не закончиться трагедией...

До фильма "Побудь в моей шкуре" я с режиссером Джонатаном Глейзером был практически незнаком, видел только его "Рождение", но оно на меня впечатление не произвело (разве только сюжетом). Потому скептически отнесся к сообщениям, мол, смотрите - новый Кубрик. Конечно, Глейзер - это не Кубрик, хотя начало фильма чем-то напоминает "Космическую одиссею 2001 года", и не Тарковский, хотя в его ленте все тоже мало разговаривают. Его картина получилась самобытной и необычайно талантливой.

Глейзер в своем фильме ведет общение со зрителем на уровне чувств и эмоций. Персонажи не имеют имен, скупые диалоги практически не несут сюжетного смысла. Но основная информация доходит до зрителя в мелких деталях, движении героев, визуальных образах. Естественно, чтобы ощутить это требуется погружение в фильм (как персонажи погружались в черную жижу). Зрители с поп-корном сбежали через 15 минут. Но истинный ценитель кино не пройдет мимо такого шикарного фильма.

В картине использовано два вида операторской работы. Часть ленты снята скрытой камерой и с непрофессиональными актерами. Это придает произведению натурализма и реалистичности. Но имеются и широкоформатные съемки. В фильме многоженство просто потрясающих кадров с видами шотландской природы. Причем ландшафт Шотландии (туман на дороге, горы, дождливый лес) преподнесен как что-то необычное, красивое, но чужое. Таким, каким его мог видеть инопланетянин. И это без использования каких-либо специальных эффектов. Эффекты есть только в сценах, где люди попадают в чужую для них среду, созданную инопланетянами. В картине, где слова не несут большого смыслового значения, значительную роль играет как раз видеоряд. Панорамные виды подчеркивают ничтожность, слабость и безуспешность героини в чужом мире. Сцены снятые скрытой камеры придают эффект документальности. Каждый кадр имеет значение, а все вместе – единую логическую взаимосвязь.

Можно сказать, что Джонатан Глейзер снял свой вариант "Аватара", только более тонкий и умный, какой у Кэмерона никогда бы не получился. Перед нами ситуация, когда герой перестал смотреть на живых существ, как на объект, а разглядел в них субъектов. Перед нами попытка пожить "жизнью других". Режиссер попробовал взглянуть на человечество глазами без человечности. То есть этот взгляд (поначалу) лишен того налета эмоций, которые может вызвать живой человек. Люди-объекты, люди-животные. И всё это для того, чтобы вызвать вопрос у зрителя: что значить – быть человеком? Что делает нас уникальными? В чем прелесть человеческого существования? Что составляет человеческую природу? Глейзер по кусочкам рассматривает отдельные проявления нашей сущности, но не дает прямых ответов. Их тоже нужно прочувствовать, посмотрев фильм, и найти свои ответы на эти вопросы.