А я вам скажу ребятки полную правду, один момент конечно меня порадовал, это когда она оформляла свой титул. Это должен заметить классно сделали.
Насчет пинания ногами и пинками капитализма довольно забавно. Был бы фильм не таким подростковым - ради этого может быть и сходить посмотреть. А так остается верить Вашим словам и надеяться, что у Вачовски это получилось искренне, особенно на фоне зависимости режиссеров от продюсерских (считай - наворованных) денег.
Войдите или Зарегистрируйтесь,
чтобы написать
"Восхождение Юпитер" представляет из себя типичнейшую, характерную "космическую оперу". Собственно, весь набор штампов этого жанра на лицо: "избранность" и "попаданство" главной героини одновременно, и звездные империи, и тут же космическая полиция, и межпланетные наемники, и всякие инопланетные расы, галактические войны, и, конечно, звездный принц и звездный воин. Любовь и пафос тоже прилагаются. Диалоги не блещут логикой (хотя, возможно, здесь наши переводчики постарались),сюжет местами натянут и неправдоподобен. Актеры играют не напрягаясь. Зато спецэффектов просто море! И все эти штампы жанра настолько нарочиты, что постепенно понимаешь - это не глупость создателей, а игра, кино не всерьез. "Хотели от нас шаблонной голливудчины - вот вам!"
Весь этот космический винегрет с художественной точки зрения спасает два аргумента. Первый, это то, что весь мир "Юпитера" Вачовски придумали с нуля. Это не экранизация книги, игры или комикса. Это оригинальный сценарий двух режиссеров. То есть Лана и Эндрю вернулись к тому, от чего, казалось, Голливуд ушел давно - к оригинальности даже в банальности (такой вот парадокс). Пока весь прочий кинорынок блокбастеров паразитирует на комиксойдах или подростковой литературе, Вачовски берут и снимают самобытный фильм. Причем, в целом для жанра вышло очень неплохо. Уже за одно это их нужно похвалить.
Второе же, это то, что картина напичкана небольшими отсылками к иным фантастическим произведениям или расхожим мемам. "Ты жив!" - радостно кричит Мила Кунис Шону Бину, а тот ей отвечает: "Пока - да". Аха-ха! Какой милый обыгрыш киношного амплуа Бина! Вся сцена с космической бюрократией - реверанс "Бразилии" Терри Гиллиама. А что бы совсем было понятно, в ней снялся и сам Гиллиам. Фамилия Абрасаксов мне напомнила Атрейдисов из "Дюны", хотя по виду они больше похожи на Харконенов из экранизации Дэвидом Линчем упомянутого романа. Ну, и прочие мелочи в виде кругов на полях, криптоистории Земли и прочего.
Ну, и наконец, стоит затронуть идейную сторону картины. Да-да! Весь этот винегрет на самом деле имеет смысл. Зритель, который говорит, что ничего к ленте не понял, по всей видимости беспросветно туп. Так как "космическая опера" - это всегда отражение нашего капиталистического мира, только в галактических масштабах. Мы видим тоже самое наше общество, словно во вселенной шел только технологический прогресс, а социального будто и не было. Вот этот капитализм Вачовски и не поленились пнуть в своей картине. Брат и сестра режиссеры показывают, насколько омерзительно, когда коммерческие интересы ставят выше человеческой жизни. Вот так вот люди живут, работают, любят и не догадываются, что их уже оценили, продали и скоро употребят. Что вся их жизнь и история - просто чье-то капиталовложение. Что сами того не подозревая, они часть огромной скотофермы. В одной из сцен главный злодей Балем Абрасакс (Эдди Редмэйн) будто говорит устами пресловутой Айн Рэнд. Собственно, бунт героев против этого социал-дарвинизма и составляет сюжет картины.
Думаю, теперь вам понятно, почему мне "Восхождение Юпитер" понравился больше, чем те же "Стражи галактики". Наблюдать, как мойщица унитазов дает по зад-це космическим принцам - это всегда интереснее, чем наблюдать за похождениями очередного комиксойдного миллионера, защищающего своё благополучие и капиталовложения.