Ужасно занудливый фильм, доказывающий, что любой момент истории человечества можно обратить в тупой комикс. Много издевательства над реализмом. Геринг, ходит в шинели «по-голливудски» - в наброшенной на плечи, нараспашку, как Чапаев в бурке. Эсэсовец, ответственный за вывоз картин из Парижа, злобно стреляет из пистоля в очкастую француженку-директрису. Сам сюжет, про сбор нестроевых пожилых штатских для борьбы с фашизмом, тоже уже избит. Крепкая, немногословная, голливудская мужская дружба. Отдельно про русских. Эпизод небольшой, но гадкий. Вначале по ходу фильма показывается несколько планов проезда американской техники, армии-победителя, танки, зенитки на гусеничном ходу, мощь и сила. А как вооружены союзнички-русские. В мае 1945 года они едут на примитивном бронеавтомобиле БА, которых уже к этому времени вообще не было, а в качестве зенитки у них грузовичок, на платформе которого пулемет Дегтярева на штанге! Ничего себе вояки. Всё остальное в том же духе. Ничего не потеряете, если не посмотрите.
Унылый фильм, смотреть не надо. Человек, считающий себя актером, решил заняться еще и съемкой фильмов. Вышло даже хуже, чем его актерство. Нуднятина с элементами пропаганды. Клуни хорошо смотрится в рекламных роликах Nespresso, где раскрывается весь его убогий актерский талант. Денег на фильмы не давать. На свои пусть снимает.
Ну вот, наконец, сегодня триада блокбастеров не прошла мимо меня, и первым были "Охотники за сокровищами".
Поскольку, все же фильм на историческую тему, и она вызвала споры, что мы (советская армия) изображены американцами в неприглядном виде, давайте пройдемся по истории:
Вот результат действия реально существовавших Охотников за сокровищами из армии США:
Отдел памятников, изящных искусств и архивов был создан союзным командованием в надежде свести к минимуму вред, который предстояло нанести культурным объектам, оказывающимся на пути армии союзников. В отделе состояли ученые, архитекторы, директоры и кураторы ведущих американских музеев и даже сооснователь (вместе с Джорджем Баланчиным) Нью-йоркского городского балета Линкольн Керстайн.
Среди спасенных предметов искусства немало тех, без которых художественная история существенно осиротела бы. Трудно представить, как выглядели бы сегодняшние музеи, если бы все это пропало без следа.
"Мадонна Брюгге" Микеланджело
Украдена из собора Нотр-Дам в Брюгге Обнаружена в шахте Альтаусзее Сейчас находится в соборе Нотр-Дам в Брюгге
"Астроном" Вермеера
Украден из особняка Ротшильдов в Париже Обнаружен в шахте Альтаусзее Сейчас находится в Лувре
Витражи Страсбургского кафедрального собора
Украдены из Страсбургского кафедрального собора Обнаружены в шахте Хейльбронна Сейчас находятся в Страсбургском кафедральном соборе
Золотой бюст Карла Великого
Украден из сокровищницы Ахенского собора Обнаружен в шахте Зигена Сейчас находится в сокровищнице Ахенского собора
"Дама с горностаем" Леонардо да Винчи
Украдена из музея Чарторыйских в Кракове Обнаружена в доме генерал-губернатора Польши Ганса Франка Сейчас находится в музее Чарторыйских в Кракове
Гентский алтарь Яна ван Эйка
Украден из собора святого Бавона в Генте Обнаружен в шахте Альтаусзее Сейчас находится в соборе святого Бавона в Генте
Бюст Нефертити
Изъят из Египетского музея в Берлине Обнаружен в шахте Меркерса Сейчас находится в Египетском музее в Берлине
"В консерватории" Эдуарда Мане
Изъята из Берлинской картинной галереи Обнаружена в шахте Меркерса Сейчас находится в Национальной галерее в Берлине
"Штуппахская Мадонна" Маттиаса Грюневальда
Изъята из приходской церкви Вознесения Богоматери в Штуппахе Обнаружена в шахте Кохенвальда Сейчас находится в приходской церкви Вознесения Богоматери в Штуппахе
В 2010 году музей Же-де-Пом, в котором во время оккупации нацисты устроили сортировочный пункт предметов искусства, конфискованных из частных коллекций, открыл сайт со своим архивом, куда выложил информацию о двадцати с лишним тысячах предметов искусства в следующем формате: название, где украдено, где хранилось и где сейчас находится. www.errproject.org
Полностью текст статьи см. здесь http://www.kommersant.ru/doc/2394880
Теперь, что происходило с нашими командами по поиску произведений искусства:
После безоговорочной капитуляции Германии Советский Союз в течение нескольких лет осуществлял неподконтрольный вывоз как советских, так и немецких предметов искусства из зоны оккупации. Советские власти исходили из того, что право на компенсацию является признанным прочими державами-победительницами и не подлежит сомнению. До 1952 года из Германии в СССР были вывезены примерно 900 000 предметов искусства.
В 1956 г. часть ценностей (включая Пергамский алтарь и Сикстинская Мадонна были возвращены ГДР, но без какого-либо упоминания права собственности на них СССР и при недвусмысленном признании того факта, что данные ценности являются частью немецкого культурного наследия. По подсчетам немецкого фонда «Прусское культурное наследие», в России находится более одного миллиона объектов «трофейного искусства» и около 4,6 млн редких книг и манускриптов, вывезенных из Германии после второй мировой войны. Свыше 200 тысяч из этих произведений искусства имеют музейную ценность. По данным российской стороны, речь идет примерно о 1,3 млн книг, 250 тысячах музейных предметов и более 266 тысяч архивных дел.
Пергамский алтарь и Дрезденская картинная галерея были возвращены советскими властями в ГДР в 1958 г.В Германии государственные чиновники, научная общественность, представители культуры и искусства не прекращали усилий по установлению местонахождения перемещённых немецких культурных ценностей. Более того, немецкая общественность активно поддерживает идею возврата этих ценностей в Германию.
15 апреля 1998 был принят Федеральный Закон N 64-ФЗ «О культурных ценностях, перемещённых в Союз ССР в результате Второй мировой войны и находящихся на территории Российской Федерации». Согласно этому закону, перемещённые после Второй мировой войны культурные ценности, оставшиеся в России, были и являются её национальным достоянием. Президент РФ отказался подписать этот закон, Но Конституционный суд РФ обязал президента подписать закон.
В 1999 г. по заявлению Президента РФ Конституционный суд рассмотрел вопрос о конституционности закона N 64-ФЗ и признал не соответствующим Конституции РФ те его положения, которые устанавливали, что являются достоянием Российской Федерации и находятся в федеральной собственности перемещённые культурные ценности, которые вывезены из государств, кроме Российской Федерации и республик бывшего Союза ССР, территории которых были полностью или частично оккупированы войсками «бывших неприятельских государств» на том основании, что данные государства утратили право собственности на эти ценности и соответственно не вправе предъявить претензии к Российской Федерации об их возврате, если они не заявили требований об их реституции в установленные сроки, а именно до 15 марта 1948 года — в отношении Болгарии, Венгрии, Италии и Румынии, до 15 сентября 1948 года — в отношении Финляндии и до 1 февраля 1950 года — в отношении Германии. Были признаны неконституционными также положения, которые устанавливали, что являются достоянием Российской Федерации и находятся в федеральной собственности перемещённые культурные ценности, государственная принадлежность которых не установлена. Но положения закона в части, относящейся к перемещённым культурным ценностям, являвшимся собственностью «бывших неприятельских государств» были признаны конституционными.
Полностью текст статьи, см. http://ru.wikipedia.org/wiki/%D2%F0%EE%F4%E5%E9%ED%EE%E5_%E8%F1%EA%F3%F1%F1 %F2%E2%EE
Таким образом, налицо действительно разный подход стран-союзников в отношении предметов искусства. Мы - действительно вели к себе. Они - действительно отдавали назад туда, где висело раньше.
При этом, я вовсе не пытаюсь говорить о правомерности/неправомерности этих двух разных подходов. Я говорю о том, что такая разность потенциалов была. и, следовательно, упоминание ее в фильме полностью правомерно.
Вопрос возникает только к тому, КАК это показано в фильме. Американский флаг над штольней со словами: "Вы можете это везти в Ленинград" меня покоробил, во-первых, очевидным нарушением договоренностей. Все, находящееся в советской зоне должно было обрабатываться советскими представителями. Американцы совершили банальную кражу и гордиться ЗДЕСЬ особо нечем. Во-вторых, упоминание Ленинграда всуе, конечно, неправильно.
Но факт остается фактом. Так увидел эту историю Клуни. Что тут можно сказать? Нас такими видят. Надо ли запрещать из-за этого фильм или называть прокатчиков безответственным капиталистами? На мой взгляд нет.
Мы должны понимать, КАКИМИ нас видят, и думать над тем, ПОЧЕМУ нас такими видят. При этом можно, конечно, засунуть голову в песок, подобно страусу, и говорить, что налицо субъективный подход. А можно меняться постепенно... как на пример, во время выступления на Сочинской олимпиаде. И медали забрали, и в организации в грязь лицом не ударили.
Глядишь, и мнение изменится.
Что же до самого фильма, то я пошел на него только потому, что он открывал Берлинский кинофестиваль, но даже там (SIC) был признан неудачным. Так что, не все так плохо, даже в Европе:)
На мой взгляд, фильм показался несуразным, практически бессюжетным, скучным и затянутым. Нормальная пропаганда для детей. Американских детей :)
Умеет Клуни откапывать интересные сюжеты, когда снимает фильмы в качестве режиссера. И "Доброй ночи и удачи", и "Мартовские иды" фильмы весьма интересные. Фильм "Охотники за сокровищами" тоже весьма любопытен, особенно для любителей живописи. Мне лично было очень интересно наблюдать, как были спасены некоторые произведения искусства, которыми я сейчас восторгаюсь, посещая музеи мира. Нападки в адрес русских солдат не лишены почвы. Например, около 200 экземпляров произведений искусства, которые русские солдаты вывезли из Дрездена, были утеряны и теперь иногда всплывают на различных аукционах. К слову сказать, все оставшееся СССР безвозмездно вернуло ГДР в шестидесятые годы. Поэтому, чтобы насладиться "Автопортретом Рембранта с Саскией на коленях" мне пришлось ехать в Дрезден. Я думаю, что многое из того, что находили американские солдаты, тоже исчезло в никуда. Но в фильме про это не говорят, ведь фильм американский. Да и не это главное. Главное в том, что среди любой, даже самой кровавой войны, находятся люди, которые думают о Веласкесе, Пикассо и Микеланджело и готовы отдать за это собственные жизни. А это, честное слово, прекрасно и заслуживает уважение.
Фильм не то, чтобы плох, но и хорошим его назвать не получается.
Джордж Клуни имел вполне годный материал для работы. Действительно, был такой отряд, который разыскивал украденные нацистами предметы искусства. На этом есть где развернуться. Но вот насколько можно было сделать фильм скучным, настолько Клуни его и сделал.
В целом смотреть данную ленту было небезынтересно. Как я понимаю, была попытка воссоздать стилистику американских военных лент 1930-х и 1940-х гг. Тут и бодрая музыка во время езды на машинах, и драма вперемежку с комизмом, и неспешный стиль повествования, и титры в конце. Ещё бы убрать цвет и можно было бы перепутать его с фильмами Джона Уэйна. Возможно, это бы и придало картине какую-нибудь изюминку. Потому как в этом виде она оказалась полностью обыкновенной, мало чем запоминающейся. Даже хорошая актерская игра с трудом спасает фильм.
Даже общую идею ленты, что даже во время войны нужно беречь достижения культуры, что борьба с нацизмом - это ещё была и борьба за цивилизацию, не удалось в полной мере реализовать. Режиссер больший упор сделал на детективной линии. Потому из данного фильма получилась бы хорошая компьютерная игра в жанре квеста: герои приезжают в очередную локацию и ищут там произведения искусства или улики, указывающие где дальше их искать. Потом следующая локация. А в некоторых заданиях время на обдумывание надо ограничить: если не успеешь решить задачу, то приедут русские и всё себе заберут.
Кстати, пресловутый "русский след" в картине, который уже обмусолили все федеральные каналы, вполне мирный и вовсе не агрессивный. Ведь действительно были такие трофейные бригады. Русские в фильме показаны без комизма или излишней брутальности. Герои друг другу в телефонном разговоре даже объяснили почему русские забирают найденное себе: мы много потеряли во время войны, имеем право. По виду персонажей можно было понять, что причину они посчитали уважительной.
В итоге от ленты, которая могла бы стать "Бесславными уб-ками для интеллигентов", ожидалось слишком многого. А на выходе получился довольно проходной фильм, не реализовавший свой потенциал до конца.
Актеры гениальны и по мере сил пытаются спасти фильм, что вполне удается делать в некоторых эпизодах. Но спасти эту бессмыслицу целиком невозможно. Пропаганда тут не при чем, так что зря сторителлер купился на эту фишку :) Пропагадна вялая и в привычном стиле: американцы красавцы и рембо, даже пенсионеры, а русские в грязных ватниках с колючими злыми взорами. Сюжет скучный и притянутый за уши. Несколько американских стариков спасают мировую культуру, разъезжая по европейским городам и весям, разрушенным до этого американскими же бомбежками. Картинка красивая, суть же ненатуральна и тупа, извините.
Здравствуйте. Я с женой посмотрел данное произведение и был настолько раздражен и возмущен, что решил зарегистрироваться и написать отзыв. О Фильме: Я люблю разные фильмы, в каждом есть своя прелесь, но этот фильм не для Российского зрителя, этот фильм - патриотическая история для американского зрителя, которому будет также не выносимо скучно. Не на что там смотреть. Теперь о тех кто этот фильм в Россию привез. Это беспринципные люди жаждущие только наживы, которым плевать на страну и воспитание молодежи (Фильм 12+). Очередной фильм в котором мы плохие и американцы утирают нам нос. Мне американская пропаганда конечно мало, что вобьет в голову, но вот нашим подросткам могут. После таких фильмов начинаешь думать, что было бы неплохо фильмам проходить цензуру перед прокатом. Если вы желаете чтобы американцы продолжали снимать патриотические фильмы для себя за ваш счет, можете идти. Я очень сильно жалею о потраченных деньгах. Не покупайтесь на актеров, смотрите дома. А лучше вообще не смотрите. Беспринципному прокатчику позор и чтобы кот в тапки написал. Надеюсь мой отзыв оказался вам полезен. Благодарю.
Если бы смотрел данный фильм дома, то просмотр у меня занял бы ровно пару минут. Долго, скучно и не интересно. Первые минут 30 откровенно проспал, оживился только после того, как начался разовый , вялотекущий экшн. Не стоит тратить время и деньги на этот фильм.
честно- УГ, идея понятна, но нет в фильме какой то изюминки. одна говорильня почти 2 часа, народ в кинотеатре засыпал или уходил. как всегда сюжет понятен - американцы молодцы, а русские бандиты ,которые тырят картины. Обидно(
После "Помпей" "Охотники за сокровищами" пошли не особенно. В целом фильм неплох, немного юмора, немного драмы и очень много патриотизма. Американского конечно и будь я американкой, точно бы прочувствовала это произведение лучше. А так мне было несколько обидно за русских, которые такие нехорошие, все отобранные у фашистов сокровища присваивают себе. А вот американцы наоборот жаждут вернуть все музеям и соборам. Не знаю как там было в реальности, но наверняка не так все черно-бело.
Поскольку, все же фильм на историческую тему, и она вызвала споры, что мы (советская армия) изображены американцами в неприглядном виде, давайте пройдемся по истории:
Вот результат действия реально существовавших Охотников за сокровищами из армии США:
Отдел памятников, изящных искусств и архивов был создан союзным командованием в надежде свести к минимуму вред, который предстояло нанести культурным объектам, оказывающимся на пути армии союзников. В отделе состояли ученые, архитекторы, директоры и кураторы ведущих американских музеев и даже сооснователь (вместе с Джорджем Баланчиным) Нью-йоркского городского балета Линкольн Керстайн.
Среди спасенных предметов искусства немало тех, без которых художественная история существенно осиротела бы. Трудно представить, как выглядели бы сегодняшние музеи, если бы все это пропало без следа.
"Мадонна Брюгге" Микеланджело
Украдена из собора Нотр-Дам в Брюгге Обнаружена в шахте Альтаусзее Сейчас находится в соборе Нотр-Дам в Брюгге
"Астроном" Вермеера
Украден из особняка Ротшильдов в Париже Обнаружен в шахте Альтаусзее Сейчас находится в Лувре
Витражи Страсбургского кафедрального собора
Украдены из Страсбургского кафедрального собора Обнаружены в шахте Хейльбронна Сейчас находятся в Страсбургском кафедральном соборе
Золотой бюст Карла Великого
Украден из сокровищницы Ахенского собора Обнаружен в шахте Зигена Сейчас находится в сокровищнице Ахенского собора
"Дама с горностаем" Леонардо да Винчи
Украдена из музея Чарторыйских в Кракове Обнаружена в доме генерал-губернатора Польши Ганса Франка Сейчас находится в музее Чарторыйских в Кракове
Гентский алтарь Яна ван Эйка
Украден из собора святого Бавона в Генте Обнаружен в шахте Альтаусзее Сейчас находится в соборе святого Бавона в Генте
Бюст Нефертити
Изъят из Египетского музея в Берлине Обнаружен в шахте Меркерса Сейчас находится в Египетском музее в Берлине
"В консерватории" Эдуарда Мане
Изъята из Берлинской картинной галереи Обнаружена в шахте Меркерса Сейчас находится в Национальной галерее в Берлине
"Штуппахская Мадонна" Маттиаса Грюневальда
Изъята из приходской церкви Вознесения Богоматери в Штуппахе Обнаружена в шахте Кохенвальда Сейчас находится в приходской церкви Вознесения Богоматери в Штуппахе
В 2010 году музей Же-де-Пом, в котором во время оккупации нацисты устроили сортировочный пункт предметов искусства, конфискованных из частных коллекций, открыл сайт со своим архивом, куда выложил информацию о двадцати с лишним тысячах предметов искусства в следующем формате: название, где украдено, где хранилось и где сейчас находится. www.errproject.org
Полностью текст статьи см. здесь http://www.kommersant.ru/doc/2394880
Теперь, что происходило с нашими командами по поиску произведений искусства:
После безоговорочной капитуляции Германии Советский Союз в течение нескольких лет осуществлял неподконтрольный вывоз как советских, так и немецких предметов искусства из зоны оккупации. Советские власти исходили из того, что право на компенсацию является признанным прочими державами-победительницами и не подлежит сомнению. До 1952 года из Германии в СССР были вывезены примерно 900 000 предметов искусства.
В 1956 г. часть ценностей (включая Пергамский алтарь и Сикстинская Мадонна были возвращены ГДР, но без какого-либо упоминания права собственности на них СССР и при недвусмысленном признании того факта, что данные ценности являются частью немецкого культурного наследия. По подсчетам немецкого фонда «Прусское культурное наследие», в России находится более одного миллиона объектов «трофейного искусства» и около 4,6 млн редких книг и манускриптов, вывезенных из Германии после второй мировой войны. Свыше 200 тысяч из этих произведений искусства имеют музейную ценность. По данным российской стороны, речь идет примерно о 1,3 млн книг, 250 тысячах музейных предметов и более 266 тысяч архивных дел.
Пергамский алтарь и Дрезденская картинная галерея были возвращены советскими властями в ГДР в 1958 г.В Германии государственные чиновники, научная общественность, представители культуры и искусства не прекращали усилий по установлению местонахождения перемещённых немецких культурных ценностей. Более того, немецкая общественность активно поддерживает идею возврата этих ценностей в Германию.
15 апреля 1998 был принят Федеральный Закон N 64-ФЗ «О культурных ценностях, перемещённых в Союз ССР в результате Второй мировой войны и находящихся на территории Российской Федерации». Согласно этому закону, перемещённые после Второй мировой войны культурные ценности, оставшиеся в России, были и являются её национальным достоянием. Президент РФ отказался подписать этот закон, Но Конституционный суд РФ обязал президента подписать закон.
В 1999 г. по заявлению Президента РФ Конституционный суд рассмотрел вопрос о конституционности закона N 64-ФЗ и признал не соответствующим Конституции РФ те его положения, которые устанавливали, что являются достоянием Российской Федерации и находятся в федеральной собственности перемещённые культурные ценности, которые вывезены из государств, кроме Российской Федерации и республик бывшего Союза ССР, территории которых были полностью или частично оккупированы войсками «бывших неприятельских государств» на том основании, что данные государства утратили право собственности на эти ценности и соответственно не вправе предъявить претензии к Российской Федерации об их возврате, если они не заявили требований об их реституции в установленные сроки, а именно до 15 марта 1948 года — в отношении Болгарии, Венгрии, Италии и Румынии, до 15 сентября 1948 года — в отношении Финляндии и до 1 февраля 1950 года — в отношении Германии. Были признаны неконституционными также положения, которые устанавливали, что являются достоянием Российской Федерации и находятся в федеральной собственности перемещённые культурные ценности, государственная принадлежность которых не установлена. Но положения закона в части, относящейся к перемещённым культурным ценностям, являвшимся собственностью «бывших неприятельских государств» были признаны конституционными.
Полностью текст статьи, см. http://ru.wikipedia.org/wiki/%D2%F0%EE%F4%E5%E9%ED%EE%E5_%E8%F1%EA%F3%F1%F1 %F2%E2%EE
Таким образом, налицо действительно разный подход стран-союзников в отношении предметов искусства. Мы - действительно вели к себе. Они - действительно отдавали назад туда, где висело раньше.
При этом, я вовсе не пытаюсь говорить о правомерности/неправомерности этих двух разных подходов. Я говорю о том, что такая разность потенциалов была. и, следовательно, упоминание ее в фильме полностью правомерно.
Вопрос возникает только к тому, КАК это показано в фильме. Американский флаг над штольней со словами: "Вы можете это везти в Ленинград" меня покоробил, во-первых, очевидным нарушением договоренностей. Все, находящееся в советской зоне должно было обрабатываться советскими представителями. Американцы совершили банальную кражу и гордиться ЗДЕСЬ особо нечем. Во-вторых, упоминание Ленинграда всуе, конечно, неправильно.
Но факт остается фактом. Так увидел эту историю Клуни. Что тут можно сказать? Нас такими видят. Надо ли запрещать из-за этого фильм или называть прокатчиков безответственным капиталистами? На мой взгляд нет.
Мы должны понимать, КАКИМИ нас видят, и думать над тем, ПОЧЕМУ нас такими видят. При этом можно, конечно, засунуть голову в песок, подобно страусу, и говорить, что налицо субъективный подход. А можно меняться постепенно... как на пример, во время выступления на Сочинской олимпиаде. И медали забрали, и в организации в грязь лицом не ударили.
Глядишь, и мнение изменится.
Что же до самого фильма, то я пошел на него только потому, что он открывал Берлинский кинофестиваль, но даже там (SIC) был признан неудачным. Так что, не все так плохо, даже в Европе:)
На мой взгляд, фильм показался несуразным, практически бессюжетным, скучным и затянутым. Нормальная пропаганда для детей. Американских детей :)
Полезно, но не интересно. Как-то так.
Джордж Клуни имел вполне годный материал для работы. Действительно, был такой отряд, который разыскивал украденные нацистами предметы искусства. На этом есть где развернуться. Но вот насколько можно было сделать фильм скучным, настолько Клуни его и сделал.
В целом смотреть данную ленту было небезынтересно. Как я понимаю, была попытка воссоздать стилистику американских военных лент 1930-х и 1940-х гг. Тут и бодрая музыка во время езды на машинах, и драма вперемежку с комизмом, и неспешный стиль повествования, и титры в конце. Ещё бы убрать цвет и можно было бы перепутать его с фильмами Джона Уэйна. Возможно, это бы и придало картине какую-нибудь изюминку. Потому как в этом виде она оказалась полностью обыкновенной, мало чем запоминающейся. Даже хорошая актерская игра с трудом спасает фильм.
Даже общую идею ленты, что даже во время войны нужно беречь достижения культуры, что борьба с нацизмом - это ещё была и борьба за цивилизацию, не удалось в полной мере реализовать. Режиссер больший упор сделал на детективной линии. Потому из данного фильма получилась бы хорошая компьютерная игра в жанре квеста: герои приезжают в очередную локацию и ищут там произведения искусства или улики, указывающие где дальше их искать. Потом следующая локация. А в некоторых заданиях время на обдумывание надо ограничить: если не успеешь решить задачу, то приедут русские и всё себе заберут.
Кстати, пресловутый "русский след" в картине, который уже обмусолили все федеральные каналы, вполне мирный и вовсе не агрессивный. Ведь действительно были такие трофейные бригады. Русские в фильме показаны без комизма или излишней брутальности. Герои друг другу в телефонном разговоре даже объяснили почему русские забирают найденное себе: мы много потеряли во время войны, имеем право. По виду персонажей можно было понять, что причину они посчитали уважительной.
В итоге от ленты, которая могла бы стать "Бесславными уб-ками для интеллигентов", ожидалось слишком многого. А на выходе получился довольно проходной фильм, не реализовавший свой потенциал до конца.