Суровый климат Аляски. Пронизывающий до костей холод. Голодные волки. Суровые бородатые мужики. Догорающие обломки самолета, размазанного черным пятном по заснеженной тундре. Джо Карнахан – режиссер фильма, без лишней раскачки оставляет выживших наедине с природой и волками.
В фильме нет деления на добро и зло, а есть инстинкт самосохранения, борьба за выживание, как людей, так и волков. Волки в своей стихии, в привычных условиях обитания. И чтобы стая выжила, нужно искать пищу. Люди же ведут отчаянную борьбу за свою жизнь не только с холодом и голодом, но и со стаей. Волки одного за другим грызут тех немногих уцелевших в катастрофе, но кто сказал, что не может быть наоборот. Здесь показано противопоставление волка с его инстинктом хищника, против животного инстинкта человека. Карнахан меняет местами охотника и жертву. Если в начале фильма человек был с ружьем и легко мог отстреливать волков, тогда как после крушения они лицом к лицу, кто первым отведет взгляд, попятица – тот и жертва.
Сапиенса в фильм помимо замечательной игры актеров, Лиама Нисона в частности, добавляет грамотная работа оператора - Масанобу Такайанаги. Лишний раз убеждаешься в силе японской операторской школы. Все в меру, ничего лишнего. Панорамные виды заснеженной Аляски. В нужные моменты выхвачен и зафиксирован на необходимое время крупный план человеческого лица или волчьего оскала, для полной передачи драматизма ситуации.
По большей части все задумки Карнахана получились, нежил наоборот. Конечно, волки могли бы бить и настоящими, но после первой же встречи, начинаешь верить, что по-другому они и не могут выглядеть. А все потому, что фильм до последнего держит в напряжении, не давай ответа до самого последнего момента, кто же одержит верх, человек или волк, разум или инстинкт.
Суровый климат Аляски. Пронизывающий до костей холод. Голодные волки. Суровые бородатые мужики. Догорающие обломки самолета, размазанного черным пятном по заснеженной тундре. Джо Карнахан – режиссер фильма, без лишней раскачки оставляет выживших наедине с природой и волками.
В фильме нет деления на добро и зло, а есть инстинкт самосохранения, борьба за выживание, как людей, так и волков. Волки в своей стихии, в привычных условиях обитания. И чтобы стая выжила, нужно искать пищу. Люди же ведут отчаянную борьбу за свою жизнь не только с холодом и голодом, но и со стаей. Волки одного за другим грызут тех немногих уцелевших в катастрофе, но кто сказал, что не может быть наоборот. Здесь показано противопоставление волка с его инстинктом хищника, против животного инстинкта человека. Карнахан меняет местами охотника и жертву. Если в начале фильма человек был с ружьем и легко мог отстреливать волков, тогда как после крушения они лицом к лицу, кто первым отведет взгляд, попятица – тот и жертва.
Сапиенса в фильм помимо замечательной игры актеров, Лиама Нисона в частности, добавляет грамотная работа оператора - Масанобу Такайанаги. Лишний раз убеждаешься в силе японской операторской школы. Все в меру, ничего лишнего. Панорамные виды заснеженной Аляски. В нужные моменты выхвачен и зафиксирован на необходимое время крупный план человеческого лица или волчьего оскала, для полной передачи драматизма ситуации.
По большей части все задумки Карнахана получились, нежил наоборот. Конечно, волки могли бы бить и настоящими, но после первой же встречи, начинаешь верить, что по-другому они и не могут выглядеть. А все потому, что фильм до последнего держит в напряжении, не давай ответа до самого последнего момента, кто же одержит верх, человек или волк, разум или инстинкт.
Смотрите кино.