Некоторые заканчивают танцевать, потому что уже не могут быть лучшими на танцплощадке, а некоторые танцуют, ввиду того, что каждый их танец может оказаться последним... Помятый жизнью и годами продюсер везет, возможно, в последнее турне труппу американских танцовщиц в стиле нового бурлеска - разновидности развлекательного театрального шоу, близкого к жанрам мюзикл, кабаре и водевиль. Основными элементами такого шоу являются шутливые диалоги и монологи с эротическим подтекстом, а также танцевальные эротические номера. Изначально сюжет фильма разворачивается именно вокруг танцовщиц и их гастрольной кочевой жизни, далее же становится понятно, что это всего лишь ширма и фон, так как центральный персонаж - это именно организатор, казалось бы, никому ненужного представления. Фильм частично преподносится пародией на драматургию французского кино конца семидесятых, где конструкция происходящего на экране строится как ни странно именно на "паузах", моментах, в которых вроде бы ничего не случается, но в итоге получается, что на них ложится основная смысловая нагрузка. История Турне развенчивает миф, будто жизнь человека несущего с собой со сцены праздник является на деле таковым для него самого. Танцовщицы в перерывах между шоу не знают куда девать и чем занять себя, и им не остается ничего другого как просто дожидаться следующего шоу. Если задуматься всерьез и продолжить мысль, то большинство обычных людей живут не более счастливо от одних выходных до других, надеясь, что в выходные с ними случится что-либо действительно стоящее и интересное, но так часто в выходные с ними совсем ничего не происходит кроме пива и телевизора... В будни опять "тупят" и ждут выходных снова и снова.
С виду простое, но трогательное и эмоциональное авторское кино, которое было удостоено приза на кинофестивале в Cан-Себастьяне за лучшую мужскую и женскую роль. В основу сюжета положена история мужчины, который несмотря на в лучшем случае снисходительное к нему отношение, пытается отвоевать для себя право считаться "нормальным", ни в чем не уступающем другим людям. И действительно, то что он делает достойно уважения: он смог получить высшее образование, устроится на работу социального служащего и быть полезным людям. Все бы хорошо, но и этого ему недостаточно, он мечтает о любви, мечтает совсем как ребенок, идеализируя свою коллегу по работе, которая погрязла в распутстве и даже не пытается завести семью. Слово за слово и у совершенно разных людей завязываются отношения, исход которых в конечном счете ясен, но все равно каждый вынесет из них нечто важное для себя. История рассказана правдиво, в нее веришь, и хотя не ясно каково будущее главного героя, радостно от того, ему все же удается изменить свою жизнь. Когда в реальной жизни люди видят человека с синдромом дауна, то исход их отношения к нему решается в доли секунды, за таким человеком не признают полной дееспособности и права на личную взрослую жизнь. И вообще, в современном обществе даже для полноценного человека насущен вопрос о "нормальности", ведь если общество по какой-либо причине не принимает тебя за "такого же", то часто это повод для возникновения у человека различных комплексов и предрассудков относительно своего места в мире.
Вчера примерно в полночь мой пылесос Российского производства марки "Т-Юность", коварно подключившись к пиратскому Web-узлу, скачал нелицензируемую копию Операционной компьютерной системы Windows, на всосанный в свое чрево чип от игрушечной модели военного самолета........... После этого мой пылесос осознал себя как Личность. В моей квартире начался Судный День. В последующие несколько часов я был зверско избит пылесосной рукояткой, и был вынужден скрыться на антресолях. Но моя Воля не сломлена и битва продолжается!
Фантастический Эпос, поднятый Кэмероном на небывалую для данного жанра фильмов высоту, которая прежде всего выражается в драматической части кинопроизведения и его реализме, несмотря на изначально захватывающую задумку и спецэффекты. Мнения зрителей невероятно поляризовались. Тот, кто ностальгирует по классическим 1 и 2 частям с харизматичным Терминатором в исполнении Арни, безусловно чувствует подсовываемый суррогат в виде "Лже-терминатора", (а также сценарных ляпов и логических нестыковок),кто-то, давно с нетерпением ждавший продолжения шоу и подошедший к просмотру "незамыленным взглядом" наверное смог оценить не только минусы фильма. Среди плюсов хотел бы остановит внимание на фигуре нового персонажа (Маркус),которого достаточно сильно, на мой взгляд сыграл Сэм Уорингтон, имеющий свою историю, свои загадки и свою (несколько не дорисованную прошлым),жизненную драму. Весь динамизм сюжета, по своей сути, строится именно вокруг Маркуса, тогда как Джон Коннор всего лишь двигается по уже прорисованной и предначертанной сценарной линии. Финал, к сожалению, "слегка" скомкан, хотя, думается, именно на него сценаристы и режиссер возлагали свои самые большие надежды, а история про отважного героя с сильным и храбрым Сердцем, приносящим его в жертву людям и человечеству отнюдь не нова, вспомним хотя бы повесть о "Данко" Максима Горького. История-апокалипсис, в которой замешаны отношения людей и машин весьма спекулятивна в современном кинематографе, вспомним, например, ту же "Матрицу", "Робокопа" или Искусственный Разум". Вот одна из возможных историй "Скайнета": Машина действует в пределах разработанных человеком схем, избирая самостоятельно алгоритм решения задачи и приоритетные логические схемы их решения, перебирая, подчас миллионы вариантов в секунду (вспомним хотя шахматную программу "Дип-Блю"). Создатели наиболее современных компьютерных технологий, идут по пути уменьшения доступа со стороны человека, т.е., часть решения важных вопросов машина берет на себя без ведома человека... В определенный момент компьютер может придти к выводу, что человек вообще не нужен в управлении, а лишь мешает. У машины останется две главные директории: 1 - не приносить вред человеку. 2 - отстранить человека от участия в управлении. В итоге, если компьютер начинает понимать свою независимость от человека, то эгоистические мотивы начинают доминировать. p.s. Все-таки была не права Сара Коннор, когда говорила: "Нет судьбы"... Судьба всегда есть, пока кто-то может пожертвовать своим сердцем ради другого!
Шведская модель мироздания, представленная режиссером Андерсоном в тривиальном артхаусном произведении, погружает зрителя в атмосферу дождливого сплина с проблесками тонкого юмора и изящно спрятанными эмоциональными кульминациями. Местами бессвязная сюжетная линия, составленная из вполне реалистичных жизненных зарисовок, и невычурно надуманных абсурдных эпизодов дополняется большим количеством "кричащих" немых сцен со статичной съемкой. Каждый персонаж фильма существует в кадре как бы помимо остального мира и несет свое отличное восприятие трагичности мироздания, дополняя его безмолвием и превращая проблему человеческого взаимопонимания в "безвыходные монологи". Некторые моменты фильма поражают своей двойственностью, и не знаешь то ли смеяться, то ли взгрустнуть и задуматься. Визуальный и звуковой ряд фильма создает какое-то свое настроение, а еще после картины мне снилось множество удивительных снов...
Двое мужчин преклонного возраста волею случая встречаются в больничной палате. Они совсем разные: (один - цинично настроенный миллионер, другой - добродушный автомеханик),но схожи в одном - в желании подняться над неизбежным и жить по-настоящему! Актеры очень органично вжились в положение своих персонажей и весьма реалистично представили на суд зрителям переживания, сомнения и ногочисленные вечные вопросы: Есть ли смысл чтолибо менять в конце жизни? Чего стоят обыкновенные мгновения? Как радоваться жизни вопреки обстоятельствам? И многие другие. Большинство людей задумываются о главном только в моменты потрясений;их дни и годы мелькают словно дорожная зебра из окна гоночного автомобиля. Фильм учит тому, что человек может понять и принять все как есть, без уныния и остаться кусочеком сердца мечтателем. И всегда с огромным восхищением смотришь на человека, который оборачиваясь на всю свою жизнь может сказать в завершение всего: "Я все еще люблю тебя".
Вчера примерно в полночь мой пылесос Российского производства марки "Т-Юность", коварно подключившись к пиратскому Web-узлу, скачал нелицензируемую копию Операционной компьютерной системы Windows, на всосанный в свое чрево чип от игрушечной модели военного самолета........... После этого мой пылесос осознал себя как Личность. В моей квартире начался Судный День. В последующие несколько часов я был зверско избит пылесосной рукояткой, и был вынужден скрыться на антресолях. Но моя Воля не сломлена и битва продолжается!
Фантастический Эпос, поднятый Кэмероном на небывалую для данного жанра фильмов высоту, которая прежде всего выражается в драматической части кинопроизведения и его реализме, несмотря на изначально захватывающую задумку и спецэффекты. Мнения зрителей невероятно поляризовались. Тот, кто ностальгирует по классическим 1 и 2 частям с харизматичным Терминатором в исполнении Арни, безусловно чувствует подсовываемый суррогат в виде "Лже-терминатора", (а также сценарных ляпов и логических нестыковок),кто-то, давно с нетерпением ждавший продолжения шоу и подошедший к просмотру "незамыленным взглядом" наверное смог оценить не только минусы фильма. Среди плюсов хотел бы остановит внимание на фигуре нового персонажа (Маркус),которого достаточно сильно, на мой взгляд сыграл Сэм Уорингтон, имеющий свою историю, свои загадки и свою (несколько не дорисованную прошлым),жизненную драму. Весь динамизм сюжета, по своей сути, строится именно вокруг Маркуса, тогда как Джон Коннор всего лишь двигается по уже прорисованной и предначертанной сценарной линии. Финал, к сожалению, "слегка" скомкан, хотя, думается, именно на него сценаристы и режиссер возлагали свои самые большие надежды, а история про отважного героя с сильным и храбрым Сердцем, приносящим его в жертву людям и человечеству отнюдь не нова, вспомним хотя бы повесть о "Данко" Максима Горького. История-апокалипсис, в которой замешаны отношения людей и машин весьма спекулятивна в современном кинематографе, вспомним, например, ту же "Матрицу", "Робокопа" или Искусственный Разум". Вот одна из возможных историй "Скайнета": Машина действует в пределах разработанных человеком схем, избирая самостоятельно алгоритм решения задачи и приоритетные логические схемы их решения, перебирая, подчас миллионы вариантов в секунду (вспомним хотя шахматную программу "Дип-Блю"). Создатели наиболее современных компьютерных технологий, идут по пути уменьшения доступа со стороны человека, т.е., часть решения важных вопросов машина берет на себя без ведома человека... В определенный момент компьютер может придти к выводу, что человек вообще не нужен в управлении, а лишь мешает. У машины останется две главные директории: 1 - не приносить вред человеку. 2 - отстранить человека от участия в управлении. В итоге, если компьютер начинает понимать свою независимость от человека, то эгоистические мотивы начинают доминировать. p.s. Все-таки была не права Сара Коннор, когда говорила: "Нет судьбы"... Судьба всегда есть, пока кто-то может пожертвовать своим сердцем ради другого!
Шведская модель мироздания, представленная режиссером Андерсоном в тривиальном артхаусном произведении, погружает зрителя в атмосферу дождливого сплина с проблесками тонкого юмора и изящно спрятанными эмоциональными кульминациями. Местами бессвязная сюжетная линия, составленная из вполне реалистичных жизненных зарисовок, и невычурно надуманных абсурдных эпизодов дополняется большим количеством "кричащих" немых сцен со статичной съемкой. Каждый персонаж фильма существует в кадре как бы помимо остального мира и несет свое отличное восприятие трагичности мироздания, дополняя его безмолвием и превращая проблему человеческого взаимопонимания в "безвыходные монологи". Некторые моменты фильма поражают своей двойственностью, и не знаешь то ли смеяться, то ли взгрустнуть и задуматься. Визуальный и звуковой ряд фильма создает какое-то свое настроение, а еще после картины мне снилось множество удивительных снов...