После полуночи

Скорее всего, снимая эту картину, режиссер решал какие-то очень личные проблемы. Собственно, это не удивительно, ведь автор ленты, некто Джереми Гарднер, сыграл в ней главную роль и полностью отдался этому процессу.

В центре повествования житель небольшого городка Хэнк, который глубоко переживает уход от него возлюбленной Эбби. Та, прожив вместе с мужчиной десять лет, в один из дней просто исчезает, оставив на двери шкафа невнятную записку. Хэнк погружается в депрессию, которая не может убить его только потому, что у нее есть более ловкий соперник – некое чудище, являющееся к дому главного героя по ночам. Усевшись у двери с оружием в руках, Хэнк мечтает подстрелить существо, а когда того нет – погружается в пучину воспоминаний, где он был так счастлив.

И вот в течение 90% сюжета мы, подавляя зевоту, наблюдаем флешбеки и страдания Хэнка. Когда совсем уже хочется прервать эту тягомотину, Эбби неожиданно возвращается, и теперь мы наблюдаем выяснения отношений. Если вы когда-нибудь видели, как обучаются в американских театральных студиях начинающие актеры, то в полной мере почувствуете характер взаимоотношений Хэнка и Эбби. Они, сидя на стульях, говорят, говорят и говорят о своих чувствах, обвиняя в непонимании друг друга. Учитывая, что персонажей мы знаем поверхностно, их диалог выглядит как невольно подслушанная беседа людей, которые вам абсолютно безразличны. Одним словом, их сложности не передаются вам, что, на мой взгляд, в кинематографе обязательно должно быть. Иначе, зачем все? Все усугубляется тем, что в преследовавшее Хэнка чудовище никто не верит, считая, что оно плод стресса, который мужчина переживал.

И вот у Эбби день рождения. Пришли гости: шумно пьют вино, несмешно шутят, подтрунивают друг над другом. Хэнк исполняет для Эбби песню (кстати, неплохо) и вдруг чудовище налетает на него, как пес, который, наконец, дождался хозяина. Все в шоке, Хэнк, заполучив в «объятия» ненавистного врага, в истерике убивает его. Занавес.

Таких странных фильмов немало. Из последних – «Ко-ко-ди Ко-ко-да», но в нем, при всех очевидных недостатках, было рациональное зерно – пронзительное переживание потери родителями ребенка. Зрители «подключаются» к горю персонажей, в какой-то мере страдая вмести с ними. «После полуночи» напоминает, прощу прощения, прерванный половой акт. Вот-вот должен был наступить долгожданный приятный (или нет) финал, но, бац, и вас обломили какой-то бессмыслицей. В качестве пояснений к смыслу картины, наверное, нужны какие-то аналитические изыскания, глубокомысленные экзистенциальные путешествия и т. п. Зачем оно надо? Единственный вариант узнать – спросить Джереми Гарднера.