29 октября 2009 5:31
Джим Джармуш один из немногих независимых американских кинорежиссёров, чьё имя известно не только синефилам, но и более широкой зрительской аудитории. Он востребован, интересен, при этом абсолютно не провокационен и не скандален. Он знает, чего хочет и не поддаётся на приглашения примкнуть к голливудскому конвейеру, дорожа своей независимостью и свободой самовыражения. За свои тридцать лет в кино, он сформировал свой собственный, узнаваемый авторский подчерк: его ленты неспешны, созерцательны, даже малость медитативны, задумчивы и не мыслимы без случайных встречь-столкновений, на которых, собственно, и строятся. В «Пределах контроля» все выше перечисленные компоненты, по которым можно опознать их авторство, присутствуют в достатке, как раз это и вызывает нарекания. В процессе просмотра создаётся впечатление, что Джармуш выдохся и занялся, малопочётным, самокопированием. Фильм представляется неким коллажем из предыдущих лент режиссёра. Из самого первого полного метра(«Отпуск без конца»),взяты планы скитания главгероя по улицам города-камера внимательно следит за перемещениями персонажа, боясь упустить хоть какое-либо его движение, теперь уже не на пустынных улицах Нью-Йорка, а на улочках различных городов Испании, в которой действие и разворачивается. Из «Пса-призрака» перекачивал заглавный персонаж, наёмный убийца, и общая атмосфера гангстерского фильма. Из всех остальных, «случайные встречные» у каждого из которых заготовлен глубокомысленный монолог. Сделано это всё настолько ровно и вылизано, что Джармушу, допускающему импровизацию на съёмочной площадке, никогда не использующему раскадровки и ищущему место съёмки и ракурс непосредственно на натуре, в принципе, не свойственно, что возникает вопрос: стоит ли относиться к этой картине серьёзно? Может быть, все эти два часа экранного времени не что иное, как самоирония и издевательство над критиками? По крайней мере, в это хочется верить, поскольку иначе три года ожидания нового творения автора рискуют оказаться неоправданными. Так же хочется отметить некоторые интересные моменты: -Случайно или специально это было сделано, но на протяжении всего фильма ловишь себя на мысли о схожести разворачивающегося на экране, как минимум по духу, а ближе к концу, когда персонаж перебирается в Испанскую глубинку, и визуальному ряду, с Антониониевским «Профессия: Репортёр». Та же отчуждённость, медлительность и аскетичность повествования, что может заставить любителей «чего погорячей», покинуть зал после двадцати минут просмотра. -За два часа, в привычно понимании, на экране не происходит ровным счётом ничего. Мы наблюдаем за тем, как герой наматывает километры по улицам Испанских городов, разговаривает с различными, не внушающими доверия персонажами, делает по утрам «гимнастику», пьёт эспрессо, поддаваясь причудливой привычке, из двух чашек и бездейственно лежит рядом с шикарной обнажённой женщиной. Надо отдать Джармушу должное, таким образом, он пытается максимально приблизить кино к реальности, путём подробной передачи всех бытовых деталей происходящего. Так же сюда стоит отнести кульминацию, которой не происходит. Режиссёр обманывает зрителя и его ожидания: согласно схеме сложившейся в фильмах-вестернах – после полутора часов завязки следует дёсять минут чистейшего экшена со стрельбой и мордобоем. Здесь же мы ждём: ну когда же! И оказываемся у разбитого корыта: хотели экшена – идите в соседний зал.. -Пожалуй, впервые за всю историю творчества, автор (ранее старавшийся этого избегать, по причине возможности возникновения ложной заинтересованности к фильму),показывает на экране обнажённое женское тело, причём достаточно откровенно. Но и здёсь, режиссёр подшучивает над зрителем: то, чего так ожидает каждый сидящий в зале, не происходит. «Мне нравится твоя задница, но сейчас я на работе, так что и не проси..» Смутные чувства остаются после просмотра. Уж чего-чего, а такого, от нового джармушевского фильма я никак не ожидал. Хотя, может оно и к лучшему? Джармуш продолжает удивлять!
