Посмотрел это задумчивое кино. Ходит негр от человека к человеку, забирает у людей, которые интересуются его познаниями в испанском языке, спичечные коробки. Заказывает две чашки эспрессо и едет дальше. Весь фильм, весь сюжет)))
Не хочу писать всякие умности. Просто скажу, что 2 часа, не отрываясь, таращился на экран и напряженно ждал что же будет дальше. Исак Банколе - 5+. На эту рожу, не отрываясь, можно просто смотреть и ловить кайф от его непроницаемых глаз. В общем, это тот же Мертвец, но на 20 лет старше. Все очень здорово. После фильма получил мощный стимул к совершенствованию. Через 30 минут пойду бегать.
В целом согласен с Тёмой. Добавлю, что таким великим мастерам, как американский однофамилец нашего актера Гармаша, такое кино снимать позволено. Но один раз. И вряд ли кому-то еще. И, как мне кажется, только следующая его "фильма" покажет, что же в действительности стояло за "Пределами контроля". Все возрастающая и на грани неуловимости гениальность режиссера - или уже исписавшийся гений (да-да, это бывает и нередко - история пестрит такими людьми). Пока сказать трудно. Потому предыдущая лента "Сломанные цветы" - явно шаг на ступеньку или даже две ниже от его нетленных шедевров, упоминавшихся предыдущими комментаторами.
"Если ты принадлежишь партии республиканцев, то ты будешь плеваться от этого фильма. Если ты психоделический социалист, то тебе понравится." Такое вот резюме к "Пределам контроля" я нашел на одном американском сайте. Подписываюсь под каждым словом, хоть эта фраза и не имеет никакого смысла. Ведь и сам фильм тоже не имеет ровно никакого смысла, но все равно оставляет приятное впечатление, в отличие, скажем, от фильмов Линча. У Джармуша есть какой-то удивительный талант удерживать внешне сюрреалистический и абсолютно бессвязный сюжет на грани зрительского интереса. Если Линч явно пытается смутить зрителя, поставить его в тупик и "расплавить" ему мозги, то после просмотра "Пределов контроля" я вышел из кино абсолютно без ощущения, что мне "вынесло мозг". И это при том, что я не мог (и до сих пор не могу) сказать, о чем этот фильм. Такой вот странный парадокс: вроде бы и ни о чем, вроде бы сплошной поток режиссерского сознания, но как-то не напрягает и даже приятно смотрится. А еще, как мне кажется, Джармуш захотел поставить этим фильмом эксперимент: снять кино в стиле чистого постмодернизма. Судите сами, все признаки налицо: 1) как уже заметил Kuperton, в "Пределах контроля" Джармуш обыгрывет сюжеты из своих предыдущих фильмов, а ведь художественные заимствования, реинтерпретации, римейки - это характерные черты постмодернизма; 2) ирония, также являющаяся типологическим признаком постмодерна. Вспомнить хотя бы фразу "Мне нравится твоя задница, но сейчас я на работе, так что даже не проси". 3) наличие огромного количества своеобразных "гиперссылок" к различным философским, психологическим и проч. теориям. Фильм, таким образом, превращается в постмодернистский гипертекст, который понять «с наскока» почти невозможно (вот и я, признаюсь, тоже далеко не все уловил) 4) постоянное чередование разных языков (я лично насчитал 5) и культурных традиций. В общем, попытка неплохая, но, честно говоря, не хотелось бы, чтобы у Джармуша она вошла в привычку. Все-таки традиционное сюжетное кино смотреть сподручнее (и, что самое главное, понятнее)
Надо же, у меня здесь появился двойник, ну хорошо хоть мнение у нас совпадают.) Все мои ожидания очередного шедевра от Джима Джармуша были оправданы и я получил изысканное наслаждение во время сеанса этой магии. Я очарованно любовался, связно дышал и фактически оказался внутри этой картины в движении. «Я люблю Кино, они как сны которые толи приснились толи произошли наяву» - эта фраза толи моя, толи из фильма.
Фильм просто замечательный, а как известно успевает всюду тот, кто никуда не торопится! Одна эта цитата дорогого стоит: "В Испании старики говорят:"Каждый человек воспринимает мир так, через стекло какого цвета он на него смотрит."
Я вообще-то очень люблю творчество Джима Джармуша. И "Мертвеца", и "сломанные цветы" пересматривала по несколько раз, не говоря уже о "Кофе и сигаретах". Но этот фильм - полный ноль. Ни смысла, ни действа, ни внятных диалогов. Ничего. С трудом досидела до финала.
Почти два часа безумия (в негативном смысле этого слова),которые пялятся на тебя с экрана. Нет действия, нет диалогов, нет смысла. Видеоряд, видели уже много раз, игра актеров нулевая хотя голая девка немного оживляла ход фильма. В целом резко негативное впечатление после фильма, усугубившееся чувством, что режиссер обманул зрителя.
2 kuperton "Режиссёр обманывает зрителя и его ожидания: согласно схеме сложившейся в фильмах-вестернах" - Вы знаете, я думаю что немногие ходят на Джармуша как на вестерн и уж тем более как на порно - "то, чего так ожидает каждый сидящий в зале, не происходит."
Джим Джармуш - великий режиссер, для меня он один из немногих который не разу не разочаровал снимая всегда отменное кино. Я к сожалению еще не видел "Пределы Контроля" т.к. уехал в день выхода на экраны, но вернувшись в Москву с удовольствием схожу на этот фильм - уверен Маэстро неподведет и на этот раз.
Джим Джармуш один из немногих независимых американских кинорежиссёров, чьё имя известно не только синефилам, но и более широкой зрительской аудитории. Он востребован, интересен, при этом абсолютно не провокационен и не скандален. Он знает, чего хочет и не поддаётся на приглашения примкнуть к голливудскому конвейеру, дорожа своей независимостью и свободой самовыражения. За свои тридцать лет в кино, он сформировал свой собственный, узнаваемый авторский подчерк: его ленты неспешны, созерцательны, даже малость медитативны, задумчивы и не мыслимы без случайных встречь-столкновений, на которых, собственно, и строятся. В «Пределах контроля» все выше перечисленные компоненты, по которым можно опознать их авторство, присутствуют в достатке, как раз это и вызывает нарекания. В процессе просмотра создаётся впечатление, что Джармуш выдохся и занялся, малопочётным, самокопированием. Фильм представляется неким коллажем из предыдущих лент режиссёра. Из самого первого полного метра(«Отпуск без конца»),взяты планы скитания главгероя по улицам города-камера внимательно следит за перемещениями персонажа, боясь упустить хоть какое-либо его движение, теперь уже не на пустынных улицах Нью-Йорка, а на улочках различных городов Испании, в которой действие и разворачивается. Из «Пса-призрака» перекачивал заглавный персонаж, наёмный убийца, и общая атмосфера гангстерского фильма. Из всех остальных, «случайные встречные» у каждого из которых заготовлен глубокомысленный монолог. Сделано это всё настолько ровно и вылизано, что Джармушу, допускающему импровизацию на съёмочной площадке, никогда не использующему раскадровки и ищущему место съёмки и ракурс непосредственно на натуре, в принципе, не свойственно, что возникает вопрос: стоит ли относиться к этой картине серьёзно? Может быть, все эти два часа экранного времени не что иное, как самоирония и издевательство над критиками? По крайней мере, в это хочется верить, поскольку иначе три года ожидания нового творения автора рискуют оказаться неоправданными. Так же хочется отметить некоторые интересные моменты: -Случайно или специально это было сделано, но на протяжении всего фильма ловишь себя на мысли о схожести разворачивающегося на экране, как минимум по духу, а ближе к концу, когда персонаж перебирается в Испанскую глубинку, и визуальному ряду, с Антониониевским «Профессия: Репортёр». Та же отчуждённость, медлительность и аскетичность повествования, что может заставить любителей «чего погорячей», покинуть зал после двадцати минут просмотра. -За два часа, в привычно понимании, на экране не происходит ровным счётом ничего. Мы наблюдаем за тем, как герой наматывает километры по улицам Испанских городов, разговаривает с различными, не внушающими доверия персонажами, делает по утрам «гимнастику», пьёт эспрессо, поддаваясь причудливой привычке, из двух чашек и бездейственно лежит рядом с шикарной обнажённой женщиной. Надо отдать Джармушу должное, таким образом, он пытается максимально приблизить кино к реальности, путём подробной передачи всех бытовых деталей происходящего. Так же сюда стоит отнести кульминацию, которой не происходит. Режиссёр обманывает зрителя и его ожидания: согласно схеме сложившейся в фильмах-вестернах – после полутора часов завязки следует дёсять минут чистейшего экшена со стрельбой и мордобоем. Здесь же мы ждём: ну когда же! И оказываемся у разбитого корыта: хотели экшена – идите в соседний зал.. -Пожалуй, впервые за всю историю творчества, автор (ранее старавшийся этого избегать, по причине возможности возникновения ложной заинтересованности к фильму),показывает на экране обнажённое женское тело, причём достаточно откровенно. Но и здёсь, режиссёр подшучивает над зрителем: то, чего так ожидает каждый сидящий в зале, не происходит. «Мне нравится твоя задница, но сейчас я на работе, так что и не проси..» Смутные чувства остаются после просмотра. Уж чего-чего, а такого, от нового джармушевского фильма я никак не ожидал. Хотя, может оно и к лучшему? Джармуш продолжает удивлять!
Джим Джармуш - великий режиссер, для меня он один из немногих который не разу не разочаровал снимая всегда отменное кино. Я к сожалению еще не видел "Пределы Контроля" т.к. уехал в день выхода на экраны, но вернувшись в Москву с удовольствием схожу на этот фильм - уверен Маэстро неподведет и на этот раз.