шел на фильм,зная,что фильм психологически-философский и что в главной роли бред питт. Почему то возникла аналогия с великолепными ощущениями от "знакомьтесь,джо блэк" и мы пошли. спустя 3часа стало понять,что аналогии были напрасны. Идея фильма интересна,но игра актеров, да и вообще вся реализация идеи вызывает откровенный сон. Фильм еще могла спасти эффектный занавес,который надо было давать минут за 20 до фактического окончания картины. а так остается только пожалеть,что нам не показали как младенца баттона перед кончиной кормят детским питанием))))
Ощущение, что все это ты где-то уже видел преследут с первой и до последней минуты фильма. Кто-то вспомнил "Форест Гамп", кто-то умирающую старушку в "Титанике"... Присоединяюсь к этим мнениям. И постоянно чувствуется, что фильм "заточен" под Оскар. Все - с оглядкой на киноакадемиков. Фильм, конечно, шедевр. Шедевр на фоне того мусора, которым в последние годы регулярно "радует" нас Голливуд. На сером фоне американских актеров, которые, слава богу, хоть не выпадают из кадра, а так в принципе, и делать-то ничего не умеют - это, конечно, шедевральная игра! Ну а если говорить о невероятно "свежих" мыслях, которами порадовал нас фильм, могу сказать следующее. По поводу любви, старости и смерти когда-то Евгений Шварц в "Обыкновенном чуде" высказался так, что добавить к этому что-либо еще - сложно. Помните двух влюбленных, которые оказались на десятилетия разлучены? "Что мне маска, которую надело на нас время?"- говорит он ей при встрече. Ну разве это не гениально? А монолог Волшебника, обращенный к жене:"Я, на свою беду, бессмертен. Мне предстоит пережить тебя и затосковать навеки. А пока - ты со мной, и я с тобой. С ума можно сойти от счастья. Ты со мной. Я с тобой. Слава храбрецам, которые осмеливаются любить, зная, что всему этому придет конец. Слава безумцам, которые живут так, как будто они бессмертны, - смерть иной раз отступает от них." И вспомните наших актеров, которые сыграли это. Спасибо фильму "Загадочная история..." Я еще раз поняла, что наша литература и кино вне конкуренции.
Хочу сказать одно-фильм, на котором душа была предельно восторженна, фильм потряс настолько-что я все еще помню все моменты, лица актеров, все те эмоции-я счастлива когда снимают такие фильмы, которые умеют тронуть многие давно забытые ощущения, заставляют чувствовать и любить жизнь еще сильней!!!
Минут за 20 до конца начала плакать, очень тихо, ибо все в зале откровенно "ржали". Не повезло с залом. Этот фильм для каждого. Посмотрите, сколько мнений. Плохой фильм так обсуждать не станут. Просто посмотрите и сделайте свой вывод. Игра актеров великолепна, гримеров и операторов - выше Оскара! Питт временами божественно уродлив, так же как и Кейт, но большое им спасибо за то, что они не побоялись появиться в таком виде в мире глянца и вечной молодости.
такие сильные фильмы снимают не часто. сюжет не тревиален и не высосан из пальца. хотя в основе фильма лежит фантастическая ситуация, её неправдоподобность не сильно напрягает, потому что это позволяет с другой стороны взглянут на жизнь людей. но это не просто заунывная филосовская драмма, а кино в балансе. там присутствует юмор, любовь, рамантика. не буду пересказывать сюжет,просто рекомендую посмотреть этот фильм тем людям, которые любят качественное, не ширпотребное кино, заставляющее задуматься ...
Замечательная история получилась. Браво Финчеру! Браво сценаристу! Но. Очень странно, что многие восприняли посыл фильма прямолинейно и пытаются придраться к каким-то неточностям. Ведь в истории, прочитанной дочерью и дорассказанной умирающей матерью, нет никаких документальных подтверждений происходившего. В качестве вещдоков выступает только лишь дневник некоего Бенджамина Б. и воспоминания умирающей. Нет прямых доказательств того, что дневник принадлежал именно мифическому Бенджамину. Вся история может быть сплошным вымыслом, или частичным (как в фильме "Искупление" С Кирой Найтли). Какой смысл придираться к хронологическим и историческим неточностям, если в действительности факта подобного превращения старца в младенца быть не может в природе. Превращение главного героя в младенца это то же самое с т.з. науки, что и замерзание воды обратно в нарезанные ранее кубики льда! Непонятно за что критикуют конкретные исторические отрезки, если заведомо ясно, что история рассказана и большей частью вымышленна. Ведь, вся прелесть истории Бенджамина как раз в вымышленности и состоит. Можно логически объяснить меняющегося Бенджамина как важные вехи из прошедшей жизни умирающей Дэйзи. По ходу этой истории Бенджамин постоянно уходит из жизни Дэйзи и возвращается уже другим - поэтому аллегорически можно понять этот "месседж" как то, что "возвращались"(т.е. вновь возникали в жизни Дэйзи) уже другие мужчины, но аллегорически автор просто им оставил одно лицо в виде молодеющего Бенджамина - ход гениальный и очень глубокий. Сценарист вместе с режиссёром всеми этими ляпами с гостиницей в Мурманске, с невероятной живучестью Бенджамина, наконец с его противоестесственным молодением и идущими назад старыми часами дают понять зрителю, что эта история - вымысел. Хорошо. Допустим, становится непонятно, откуда Дэйзи могла знать о "подвигах" Бенджамина в его отсутствие? Но, ведь, по ходу фильма не раз говорится о письмах Бенджамина к Дэйзи. Причём содержание этих писем также меняется с характером собирательного образа Бенджамина. А жизнь старика-Бенджамина, скажете, откуда известна Дэйзи до физического появления её в его жизни ? Но Дэйзи была связана общением со своей бабушкой(которая её познакомила с Бенджамином) из того самого дома престарелых. И немощный старик-Бенджамин просто мог рассказать ей историю своего "детства". -- Но и здесь авторы дают посыл. Маленькая Дэйзи застала соотвествующий исторический период старика-Бенджамина в доме престарелых. Затем молодеющий старик-Бенджамин покидает дом престарелых(обещая писать письма). И этот посыл с уходом из дома престарелых можно рассматривать как физическую смерть реального старика, который был другом Дэйзи в действительности и стал впоследствии общим прообразом легендарного Бенджамина. Письма из Мурманска..?.. Кто их писал?.. Да кто угодно! Любимый дядя Дэйзи или кузен. Кто-то нужный и близкий в реальности, но обобщённый одним образом. "Игры разума", скажете?)) В фильме есть и на это полноценный ответ: эпизод, когда уже молодая и ещё ветренная Дэйзи в постели со своим бойфрендом засыпая произносит имя Бенджамина, которого знала физически только в детстве. Зачем ей старик-Бенджамин? Затем умирающая Дэйзи подтверждает, что это имя всю жизнь не сходило с её уст. К чему бы это? А если посмотреть внимательно сцену уже стареющей Дэйзи с вновь вернувшимся Бенджамином(это последняя сцена из фильма заретушированного графикой Б.Питта),то можно найти ответы на многие вопросы о собирательности образа Бенджамина.(послушайте диалоги.это многого стоит!)
Резюмирую: Бенджамин из воспоминаний Дэйзи и из своего какбы-мифического дненика является чем-то очень ценным для умирающей Дэйзи. Физическую невероятность существования Бенджамина в реальности акцентируют мысли, воспоминания и бытие Дэйзи. А что же может быть более ценным, нежели Любовь? Эта Ценность имеет множество красок и оттенков в жизни и не ограничивается одним единственным образом. Можно ценить воспоминания с той же силой чувств, с какой теряешь навсегда в детстве любимого друга, пусть и в лице неклюжего, забавного старика. Эта Ценность, в отличие от старика, не умирает. Она перерождается. Переходит в иное бытие, меняя оболочки людей и их возраст.
Дэйзи придумала и создала свой Мир, осознавая это, если исходить из логики фильма. А Любовь может воссоздавать чудеса, благодаря которым и появился на свет для Дэйзи Бенджамин Баттон.. Пусть и навсегда.
Фильм - шедевр. Ничего нельзя из фильма выкинуть и изменить, иначе фильм теряет всю силу и смысл. В этом абсолютно согласен с Sapoli - 13:55:03 10 февраля 2009.
Чтобы адекватно воспринять данный фильм, придется изначально убедить себя, что это сказка, сюжет которой развивается на фоне декораций, не имеющих отношения к реальной истории. Такой комикс, где негры в Америке 20-х гг. одеты как денди и разъезжают в трамваях наравне с белыми, подлодки вежливо ждут, когда их потопят, а в Мурманске можно зимой гулять по улице в пиджаке. Но вернемся к художественным достоинствам фильма... На мой взгляд их немного, главным был бы оригинальный сюжет,не будь фильм неимоверно затянутым и скучным. На десятой минуте фильма тебе уже все ясно относительно сюжета, но ты вынужден обреченно ждать на протяжении двух с половиной часов, когда же пуповина фильма окончательно развяжется. Нет ничего интересного в плане работы художника-постановщика, художника по костюмам (в отличие от "Дороги перемен") и оператора. Что касается игры актеров, то ничего выдающегося тоже заметить не удалось. Игра Кейт Бланшетт и вовсе скучна до зевоты. В целом кино сильно претенциозное, с оглядкой на Американскую кино академию, не вызвавшее, к сожалению, никакого отклика в моей душе простого зрителя.
Спасибо за развернутое сообщение и потраченное время. Абсолютно исчерпывающий ответ на все Ваши тезисы у меня в сообщении "Ф.Г. - 17:43:13 9 февраля 2009".
P.S.: Не оспариваю, что и "Бойцовский клуб", и "Семь", и "Форест Гамп" - хорошие фильмы.(хотя, "Форест Гамп" я не поставлю в один ряд со всеми перечисленными, он гораздо хуже перечисленных) Так успешно, как обсуждаемый фильм, они в историю не войдут. Подождите церемонию вручения Оскара. Этот фильм на все времена - вот увидите!..(я киноман с большим стажем и жуткий сноб.. но этот фильм Финчера растопил мое сердце..и не только моё.. хотя, с десяток лет назад я считал "Бойцовский клуб" достойным кино - но времена меняются)
Прочитал в некоторых отзывах сравнения и аналогии с "Форест Гамп". Да, имеют место быть... может быть потому что сценарист тот же. Только я бы эти два шедевра (а они оба шедевральны) все же не сравнивал. История Фореста изначально более легкая, сатиричная и соответственно динамичная. Потому и фильм короче и все происходит быстрее, веселее и остросюжетнее, если можно так выразиться. В "Баттоне", на мой взгляд, авторы копнули глубже, больше внутренней жизни и переживаний героев, два времени существования и однозначно больше драмы! Отсюда и бОльшая тяжеловесность, неторопливое повествование и, как следствие, хронометраж. Многие жалуются на затянутость... да, 2 часа 46 минут - это испытание для мягкого места даже в мягком кресле:) Но высидевших, включившихся душой и утонувших в этой волшебной истории, и цепляет она сильнее и глубже, даже чем легендарный и любимый мною "Форест Гамп", имхо. Пытаюсь вспомнить, а что бы я выкинул из картины? И понимаю, что ничего! Просто много всего рассказано, и в темпе необходимом для того, чтобы ты успевал откликаться эмоционально на каждую новую сцену и поворот событий. Кейт Бланшетт - великолепна! Брэд Питт очень убедителен, трогателен, и осмелюсь назвать эту его работу самой масштабной и многогранной в его карьере. А больше всего мне понравилось то, что авторы фильма не пытаются выжать из тебя слезу! Тебе просто рассказывают красивую историю жизни, любви, времени и взаимоотношений в нем, даже юморят периодически, а тебя по ходу этого рассказа тааак вскрывает! В конце сеанса пол-зала хлюпало:) И я... скупую мужскую... почувствовал щекой.
«Стоит заметить, что сюжетный материал "позаимствовал" не Финчер, а сценарист Эрик Рот (тот, который когда-то написал сценарий к "Форест Гамп")..» - Это как-то меняет дело? Финчер, как режиссер несет ответственность за свой фильм, как и дирижер за игру всего оркестра и конечный музыкальный продукт, который транслируется на нежный слух публики. Что касается «Фореста Гампа» - это действительно шедевр, в котором сошлось всё: и режиссерский талант, и сценарное искусство, и великолепный актерский состав, и потрясающая операторская работа. Но это совсем не значит, что успех «Фореста» нужно переносить на «Бенджамина». В лучах славы прошлого неприлично греться таким именитым метрам.
«Более того, реальный комичный рассказ(!) упоминаемого Вами замечательного Фитцджеральда был тщательно и весьма талантливо переработан Э.Ротом в развёрнутый сценарий.. Можно воздать должное этому сценаристу,поскольку небольшой рассказ стал практически самостоятельным литературным произведением "по мотивам" вышеупомянутого писателя, который сценарист адаптировал в философскую мелодраму. В сценарии многое изменено и хронологически адаптировано на современность.. А Финчер талантливо реализовал этот сценарий..» - Самостоятельное литературное произведение, о котором Вы пишете с таким подобострастием, не что иное, как переписывание старых, как мир сюжетных линий. В фильме постоянно ощущаешь некое дежа вю — вот умирающая старушка, рассказывающая о своей тайной любви. Так стоп, кажется это уже было в «Титанике». Вот молодой человек, не такой как все и философский воспринимающий свою оригинальность — типичный Форест Гамп. Можно, продолжать еще — символика урагана, птички колибри и т.п. В том то и дело, что для маститого сценариста и талантливого режиссера занятие, связанное с «переписыванием» своих и чужих приемов, выглядит мягко говоря не подобающим образом. Думаю, это связано с тем, что Финчер, по большей части, является все же мастером воплощения более брутальных и жестких историй - «7», «Бойцовский клуб». Кстати, «Бойцовский клуб» - это потрясающая сатира на современное общество и виртуозное "вскрытие гнойных ран» человечества в эпоху миллениума.
«Кстати, сценарист сделал хронологический акцент на общение умирающей Дэззи с дочерью и на красочное кинематографическое "цитирование" дневника Б.Баттона.. Поэтому можно, предположительно, сослаться на то, что Бенджамин Баттон (в лице Б.Питта) в реальности не существовал.. А Бенджамин Баттон - собирательный мужской образ из детских и взрослых фантазий умирающей Дэззи». - Про общение умирающей матери с дочерью и про «красочное» цитирование дневника читайте выше — всё было и не раз!!! (скучно). А вот эта Ваша фраза просто шедевр - «... можно предположительно, сослаться на то, что Бенджамин Баттон в реальности не существовал...это собирательный мужской образ из детских и взрослых фантазий умирающей Дэззи». Если выражаться предположительно, то, полагаю до таких фантазий вряд ли додумался бы даже сам Фитцджеральд! (покорнейше извините).
В целом, хочу еще раз отметить, что фильм действительно неплохой. Но, от Финчера ждала сенсации, не вышло. Затянутая эпическая драма переполненная множеством мелких и неточных деталей — чего стоит только мурманский отель «Зимний дворец»! (и это в период советской власти!). А негритянка — содержательница отеля для престарелых белых? (и это в начале 20 века, когда в Америке еще живы воспоминания о войне Севера и Юга). Что касается политкорректности, то Финчер превзошел в своем фильме все самые смелые ожидания — негритянка, опять же в начале века, причитающая о том, что, малышу не повезло, ведь, он родился белым!!! В общем, без комментариев!!!
Что действительно на 10 баллов - операторская работа! Респект!
InnaI - 19:54:42 9 февраля 2009 "..но, как известно сюжетную идею Финчер позаимствовал у достойного американского классика Ф. Скотта Фицджеральда.." ".. Сюжетный материал (спасибо Фицджеральду!) действительно хорош.."
Стоит заметить, что сюжетный материал "позаимствовал" не Финчер, а сценарист Эрик Рот (тот, который когда-то написал сценарий к "Форест Гамп").. Более того, реальный комичный рассказ(!) упоминаемого Вами замечательного Фитцджеральда был тщательно и весьма талантливо переработан Э.Ротом в развёрнутый сценарий.. Можно воздать должное этому сценаристу, поскольку небольшой рассказ стал практически самостоятельным литературным произведением "по мотивам" вышеупомянутого писателя, который сценарист адаптировал в философскую мелодраму. В сценарии многое изменено и хронологически адаптировано на современность.. А Финчер талантливо реализовал этот сценарий..
P.S.: Кстати, сценарист сделал хронологический акцент на общение умирающей Дэззи с дочерью и на красочное кинематографичное "цитирование" дневника Б.Баттона.. Поэтому можно, предположительно, сослаться на то, что Бенджамин Баттон (в лице Б.Питта) в реальности не существовал.. А Бенджамин Баттон - собирательный мужской образ из детских и взрослых фантазий умирающей Дэззи..Безусловно, это может выглядеть затянутым.. Но "каждому своё", я об этом написал ниже..
«Странная история БРЭДжамина Баттона» Если вам интересно знать как будет выглядеть красавчик Брэд Питт в старости, то смело отправляйтесь на просмотр нового фильма Дэвида Финчера «Странная история Бенджамина Баттона». Оговорюсь сразу, совсем старый Бред вас наверняка не впечатлит — сморщенный, лысый, близорукий старикашка. Но, что касается периода приблизительно до 65 лет, то главный голливудский сердцеед вполне будет способен поддерживать звание секс-символа эпохи. Решив показать Бреда Пита в роли старика, известный режиссер Девид Финчер явно не прогадал — еще до выхода ленты на экраны, толпы поклонниц знаменитого красавца Пита обеспечили фильму должный PR, а после выхода в прокат, наверняка, окупили большую часть бюджета фильма. Финчер сумел угодить всем — и дамам, показав, что Питт в ближайшие лет 20 все еще будет БеРЭДить их нежные души (но не дольше - факт!),и сильной половине человечества, которые обязательно захотят прийти на фильм, чтобы удовлетвориться видом дряхлого и немощного Пита (когда ему будет далеко за 70). Итак, что же еще в фильме есть интересного? Кажется, в общем-то ничего. Хотя, надо отдать должное увлекательной истории, но, как известно сюжетную идею Финчер позаимствовал у достойного американского классика Ф. Скотта Фицджеральда. Да, материал действительно попался интересный, только вот в обработке Финчера выглядит не совсем убедительно и скорее размыто. Но, все по порядку. Итак, конец первой мировой, странный часовой мастер изготавливает по специальному «госзаказу» странные часы, необходимые для установки в главном здании городского вокзала в Новом Орлеане. В самый торжественный момент запуска часов, когда в зале помимо любопытствующей публики собираются именитые люди и очень важные персоны (например, уже бывший к тому времени, президент США Теодор Рузвельт),выясняется, что новый часовой механизм изготовлен по принципу мины замедленного действия, то есть стрелка часов двигается не в привычном для всех, а обратном направлении, отсчитывая время назад. Автор часов, пользуясь возмутительным и вполне оправданным замешательством собравшихся, деловито поясняет, что изготовил такие часы намеренно, полагая, что таким образом сможет повернуть время вспять и вернуть ушедших на фронт солдат, в том числе и своего погибшего сына. Каким образом мертвые восстанут из могил из-за того, что вокзальные часы в Новом Орлеане начнут идти назад, ни часовщик, ни режиссер фильма не сочли нужным объяснить (да и ладно!). Ясно одно — часовщик переживает смерть сына и в память об этом создает странные часы. Чувства мастера понятны и даже похвальны, тем более что согласуются с чувствами большинства тех, кто потерял на войне близких. И вот новые часы, идущие назад, становятся своеобразным памятником, этаким вечным огнем — символом погибших на фронте солдат. Что касается самого часовщика, то он, как и положено, в скором времени безвременно канул в Лету, причем в прямом смысле этого слова - уплыл на лодке в море и не вернулся. Ну, да Бог с ним, свое дело он уже сделал. Часы запущены и начинают отсчитывать положенное время до начала странного события, ставшего основой сюжета фильма. Идут себе часы назад, стрелки двигаются задом наперед и никого это особо не волнует, поезда уезжают и приезжают (только вот непонятно по какому времени!),война заканчивается, убиенные солдаты, как и положено, не возвращаются, а отправляются в более лучшие миры, живые ликуют и празднуют долгожданную победу. И вот именно в этот момент всенародного торжества, странная мечта старого мастера наконец-то обретает настоящую жизнь - в городе рождается престранный, вернее престарелый младенец, который своим появлением призван наглядно продемонстрировать движение времени вспять. Этот младенец — сущее исчадие ада. С виду обычный такой ребенок, но при этом полный старик - со сморщенным от морщин лицом, кожей в старческих пятнах, артритом, катарактой и полным набором других возрастных болезней. И тут возникает вопрос: неужели именно этого хотел часовых дел мастер, и если да, то кого он хотел подобным образом возвратить к жизни — умерших старцев? Ответ на этот вопрос так и остается загадкой, как для зрителей, так, полагаю, и для самого режиссера. Хотя, кому до этого есть дело, когда с самого момента рождения мальчика-старика всё внимание зрителя неустанно занято мыслями о том, каким младенец станет, когда вырастит и как будет происходить процесс его омоложения. Еще бы, ведь именно за этим большая часть женской аудитории пришла на просмотр фильма. Итак, младенец-старик сначала превращается в маленького сморщенного лысого карлика, который со временем постепенно прибавляет в росте, обрастает волосами (и не только на лысине!),к середине фильма его лицо разглаживается, формы тела приобретают упругость и (о, чудо!) наш герой превращается в сногсшибательного мачо, который в свои 49 лет выглядит, как 30-летний супер-герой. Он красив, умен (хотя и не оканчивал университетов),одевается с иголочки и пользуется особым расположением дам разных возрастов. Кроме того, он застенчив, скромен, дружелюбен, добр и храбр сердцем, чем окончательно располагает к себе не только героев фильма, но и всех зрителей в зале. Конечно, есть и Она - та, в которую Бенджамин влюбляется еще в «детстве». Ей 5 лет, ему около 10. Она выглядит, как ангел, что вполне соответствует её возрасту. Он с виду (пока еще!) дряхлый старик — маленький лысый карлик, но молод сердцем и жаждет любви. Их любовь обречена с самого начала — она стареет, он молодеет (а что может быть более ужаснее для женщины?). Странные часы, спустя 83 года останавливаются. Вскоре, что вполне логично, останавливается и сердце Бенджамина, который к тому времени превращается в грудного младенца. Фильм интересен, но чрезмерно затянут. Основная идея размыта и есть некое ощущение недосказанности — например, что чувствовал Бенджамин в раннем возрасте, когда выглядел стариком и не мог играть с другими детьми, как формировался его внутренний мир, где и как находил он ответы на свои вопросы? Весь процесс взросления смазан и непонятен, герой сразу становится умным, начитанным и образованным. Некоторые моменты откровенно банальны - исповедь умирающей Деззи, на последнем издыхании открывающей Великую тайну рождения дочери, встреча главного героя с отцом и показной акт всепрощения. Отношения героев поверхностны и не раскрывают главной идеи — ужаса влюбленной пары, в которой один стареет, а другой молодеет. Однако, фильм смотрится увлекательно. Сюжетный материал (спасибо Фицджеральду!) действительно хорош, отличная операторская работа, прекрасный актерский ансамбль (пусть и не совсем раскрыты характеры главных героев),есть по-настоящему смешные сцены и, конечно, потрясающие спецэффекты, благодаря которым поклонницам Пита можно спокойно мечтать о своем кумире еще ближайшие лет 20, вплоть до его 60-летия (потом, конечно, извините, не обещаем!). В целом добротная, но примитивная голливудская картина, цитирующая стандартные смысловые клише - «каждый рожден для чего-то одного», «когда приходит время умирать, нужно всех простить», «я люблю тебя и такого», «надо жертвовать собой ради любви», «при любых обстоятельствах необходимо верить в себя» и т.п. Радует по сути одно — великолепный Брэд Питт великолепно будет смотреться и в старости! Ура и forever!
Думаю, "Загадочная история Бенджамина Баттона" в сравнениях не нуждается.. Каждый волен видеть то, что "заслужил" в диалоге с проживаемой жизнью.. Кто-то прочитает в этом фильме целую аллегорию о смысле жизни, кто-то восхищается или критикует грим Б.Питта или работу комп.графиков.. Кто-то спит на сеансе, а"..кто-то танцует"(фраза из эпилога фильма)
Моё мнение близко мнению "Storyteller - 00:27:37 9 февраля 2009".
-- Каждый из нас проходит жизненный экватор, и каждый что-то теряет или что-то обретает под натиском Времени.. И не парадоксально, что в конце жизни человек смотрит на реальный мир глазами младенца.. У старика остаются одни лишь воспоминания, младенец обретает первый опыт.. И тот и другой Уже и Ещё не зависят от течения Времени(так, как мы),потому что каждый из них Уже и Ещё ближе всех других, ближе всех нас к Бесконечности.-----
Решил написать свой отзыв о фильме, после того как прочитал здесь чьё-то мнение о том, что это один из тех фильмов, которые можно и нужно обсуждать. Фильм действительно нужно обсудить, ибо мыслей в голове зародилось после просмотра не мало. Но сначала коротко для тех, кто читает только небольшие отзывы для того, что бы быстро решить стоит этот фильм того, что бы его посмотреть или нет. Фильм на твердую 4-ку и сходить на него определенно стоит. Основная причина - это действительно очень качественное кино с хорошей игрой актеров (в наше время такое редкость).
Ну а теперь для тех, кто уже смотрел фильм и читает отзывы других (как, например я) для того, что бы сопоставить полученные эмоции и возникшие мысли с эмоциями и мыслями других людей. Фильм смотрел беспристрастно, абсолютно ничего от него не ожидая, просто хотелось увидеть новую, возможно, интересную историю жизни человека. Фильм действительно сделан качественно, картинка всегда радует глаз, откровенных ляпов в психологии и поведении людей не заметил. В целом практически все, кто участвовал в создании сего произведения справились на отлично, но, к сожалению, нашлись и те, кто сработал слабо (если не сказать большего) из-за чего фильм смотрелся растянуто, и даже механически вставляемые по ходу основного действа веселые короткометражки не спасали. Постоянно ловил себя на мысли, что если бы не эта веселая сценка, то точно бы начал грустить от скуки. Но было и другое обстоятельство, которое в значительной мере повлияло на мое не самое позитивное отношение к этому фильму. Выйдя из кинозала, я не мог избавиться от мысли, что всё это где-то уже видел. Аналогичная история, похожие герои, такие же проблемы, схожие события… все это где-то уже было. И было это в небезызвестном, оскароносном, культовом фильме «Форест Гамп»! Судите сами: оба фильма это повествование рассказчика (как бы от третьего лица, хотя Форест рассказывает историю своей жизни сам),оба фильма это история жизни человека, от рождения «страдающего» недугом (у Фореста это синдром зацикленности, у Бенджамина нечто своё, что по началу называют преждевременным старением),из-за которого оба не могут жить полноценной жизнью в обществе. У обоих в детстве есть подруги, которые понимают и принимают их такими, какие они есть и в которых, естественно, наши герои влюбляются. В обоих случаях эти подруги пытаются реализовать себя в «искусстве» и у обеих это не сильно получается. В обеих историях наши герои проходят через войну (Форест через Вьетнам, Бенджамин через 2ю мировую),теряют «боевых» товарищей и осознают схожие истины (из серии «ни что не вечно»). Далее оба возвращаются домой, к обоим возвращаются их подруги детства, которые делают им детей… Тут надо признать, и начинаются основные различия в сюжетах, но смысловая часть остается схожей в обоих фильмах. И эти различия, надо сказать, играют не на руку Баттону, т.к. его мелодрама получилась крайне затянутой, хотя вариантов сделать эту часть фильма более насыщенной и интересной можно придумать массу (камень в сад сценаристов). Ну и концовка, опять таки не лучшая в Баттоне (на мой взгляд),когда в конце в обоих фильмах летают «символы», проходящие с героями через весь фильм (в Форесте это перышко, а в Баттоне это колибри).
В итоге мы получили как бы пародию на шедевр, попытку снять великое кино, пересняв другое. Идея надо признать вполне удачная, ибо фильм действительно хороший, но «хороший» это максимальная оценка, которую ему можно поставить. До шедевра пока не дотягивает, хотя формально все, что нужно для шедевра в нем есть (доказано жизнью :))
Резюмирую: Бенджамин из воспоминаний Дэйзи и из своего какбы-мифического дненика является чем-то очень ценным для умирающей Дэйзи. Физическую невероятность существования Бенджамина в реальности акцентируют мысли, воспоминания и бытие Дэйзи. А что же может быть более ценным, нежели Любовь? Эта Ценность имеет множество красок и оттенков в жизни и не ограничивается одним единственным образом. Можно ценить воспоминания с той же силой чувств, с какой теряешь навсегда в детстве любимого друга, пусть и в лице неклюжего, забавного старика. Эта Ценность, в отличие от старика, не умирает. Она перерождается. Переходит в иное бытие, меняя оболочки людей и их возраст.
Дэйзи придумала и создала свой Мир, осознавая это, если исходить из логики фильма. А Любовь может воссоздавать чудеса, благодаря которым и появился на свет для Дэйзи Бенджамин Баттон.. Пусть и навсегда.
Очень надеюсь, что Оскара получат оператор и режиссер спецэффектов фильма. Это действительно мастера своего дела!!!
Спасибо за развернутое сообщение и потраченное время. Абсолютно исчерпывающий ответ на все Ваши тезисы у меня в сообщении "Ф.Г. - 17:43:13 9 февраля 2009".
P.S.: Не оспариваю, что и "Бойцовский клуб", и "Семь", и "Форест Гамп" - хорошие фильмы.(хотя, "Форест Гамп" я не поставлю в один ряд со всеми перечисленными, он гораздо хуже перечисленных) Так успешно, как обсуждаемый фильм, они в историю не войдут. Подождите церемонию вручения Оскара. Этот фильм на все времена - вот увидите!..(я киноман с большим стажем и жуткий сноб.. но этот фильм Финчера растопил мое сердце..и не только моё.. хотя, с десяток лет назад я считал "Бойцовский клуб" достойным кино - но времена меняются)
«Стоит заметить, что сюжетный материал "позаимствовал" не Финчер, а сценарист Эрик Рот (тот, который когда-то написал сценарий к "Форест Гамп")..» - Это как-то меняет дело? Финчер, как режиссер несет ответственность за свой фильм, как и дирижер за игру всего оркестра и конечный музыкальный продукт, который транслируется на нежный слух публики. Что касается «Фореста Гампа» - это действительно шедевр, в котором сошлось всё: и режиссерский талант, и сценарное искусство, и великолепный актерский состав, и потрясающая операторская работа. Но это совсем не значит, что успех «Фореста» нужно переносить на «Бенджамина». В лучах славы прошлого неприлично греться таким именитым метрам.
«Более того, реальный комичный рассказ(!) упоминаемого Вами замечательного Фитцджеральда был тщательно и весьма талантливо переработан Э.Ротом в развёрнутый сценарий.. Можно воздать должное этому сценаристу,поскольку небольшой рассказ стал практически самостоятельным литературным произведением "по мотивам" вышеупомянутого писателя, который сценарист адаптировал в философскую мелодраму. В сценарии многое изменено и хронологически адаптировано на современность.. А Финчер талантливо реализовал этот сценарий..» - Самостоятельное литературное произведение, о котором Вы пишете с таким подобострастием, не что иное, как переписывание старых, как мир сюжетных линий. В фильме постоянно ощущаешь некое дежа вю — вот умирающая старушка, рассказывающая о своей тайной любви. Так стоп, кажется это уже было в «Титанике». Вот молодой человек, не такой как все и философский воспринимающий свою оригинальность — типичный Форест Гамп. Можно, продолжать еще — символика урагана, птички колибри и т.п. В том то и дело, что для маститого сценариста и талантливого режиссера занятие, связанное с «переписыванием» своих и чужих приемов, выглядит мягко говоря не подобающим образом. Думаю, это связано с тем, что Финчер, по большей части, является все же мастером воплощения более брутальных и жестких историй - «7», «Бойцовский клуб». Кстати, «Бойцовский клуб» - это потрясающая сатира на современное общество и виртуозное "вскрытие гнойных ран» человечества в эпоху миллениума.
«Кстати, сценарист сделал хронологический акцент на общение умирающей Дэззи с дочерью и на красочное кинематографическое "цитирование" дневника Б.Баттона.. Поэтому можно, предположительно, сослаться на то, что Бенджамин Баттон (в лице Б.Питта) в реальности не существовал.. А Бенджамин Баттон - собирательный мужской образ из детских и взрослых фантазий умирающей Дэззи». - Про общение умирающей матери с дочерью и про «красочное» цитирование дневника читайте выше — всё было и не раз!!! (скучно). А вот эта Ваша фраза просто шедевр - «... можно предположительно, сослаться на то, что Бенджамин Баттон в реальности не существовал...это собирательный мужской образ из детских и взрослых фантазий умирающей Дэззи». Если выражаться предположительно, то, полагаю до таких фантазий вряд ли додумался бы даже сам Фитцджеральд! (покорнейше извините).
В целом, хочу еще раз отметить, что фильм действительно неплохой. Но, от Финчера ждала сенсации, не вышло. Затянутая эпическая драма переполненная множеством мелких и неточных деталей — чего стоит только мурманский отель «Зимний дворец»! (и это в период советской власти!). А негритянка — содержательница отеля для престарелых белых? (и это в начале 20 века, когда в Америке еще живы воспоминания о войне Севера и Юга). Что касается политкорректности, то Финчер превзошел в своем фильме все самые смелые ожидания — негритянка, опять же в начале века, причитающая о том, что, малышу не повезло, ведь, он родился белым!!! В общем, без комментариев!!!
Что действительно на 10 баллов - операторская работа! Респект!
Стоит заметить, что сюжетный материал "позаимствовал" не Финчер, а сценарист Эрик Рот (тот, который когда-то написал сценарий к "Форест Гамп").. Более того, реальный комичный рассказ(!) упоминаемого Вами замечательного Фитцджеральда был тщательно и весьма талантливо переработан Э.Ротом в развёрнутый сценарий.. Можно воздать должное этому сценаристу, поскольку небольшой рассказ стал практически самостоятельным литературным произведением "по мотивам" вышеупомянутого писателя, который сценарист адаптировал в философскую мелодраму. В сценарии многое изменено и хронологически адаптировано на современность.. А Финчер талантливо реализовал этот сценарий..
P.S.: Кстати, сценарист сделал хронологический акцент на общение умирающей Дэззи с дочерью и на красочное кинематографичное "цитирование" дневника Б.Баттона.. Поэтому можно, предположительно, сослаться на то, что Бенджамин Баттон (в лице Б.Питта) в реальности не существовал.. А Бенджамин Баттон - собирательный мужской образ из детских и взрослых фантазий умирающей Дэззи..Безусловно, это может выглядеть затянутым.. Но "каждому своё", я об этом написал ниже..
Думаю, "Загадочная история Бенджамина Баттона" в сравнениях не нуждается.. Каждый волен видеть то, что "заслужил" в диалоге с проживаемой жизнью.. Кто-то прочитает в этом фильме целую аллегорию о смысле жизни, кто-то восхищается или критикует грим Б.Питта или работу комп.графиков.. Кто-то спит на сеансе, а"..кто-то танцует"(фраза из эпилога фильма)
Моё мнение близко мнению "Storyteller - 00:27:37 9 февраля 2009".
-- Каждый из нас проходит жизненный экватор, и каждый что-то теряет или что-то обретает под натиском Времени.. И не парадоксально, что в конце жизни человек смотрит на реальный мир глазами младенца.. У старика остаются одни лишь воспоминания, младенец обретает первый опыт.. И тот и другой Уже и Ещё не зависят от течения Времени(так, как мы),потому что каждый из них Уже и Ещё ближе всех других, ближе всех нас к Бесконечности.-----
Ну а теперь для тех, кто уже смотрел фильм и читает отзывы других (как, например я) для того, что бы сопоставить полученные эмоции и возникшие мысли с эмоциями и мыслями других людей. Фильм смотрел беспристрастно, абсолютно ничего от него не ожидая, просто хотелось увидеть новую, возможно, интересную историю жизни человека. Фильм действительно сделан качественно, картинка всегда радует глаз, откровенных ляпов в психологии и поведении людей не заметил. В целом практически все, кто участвовал в создании сего произведения справились на отлично, но, к сожалению, нашлись и те, кто сработал слабо (если не сказать большего) из-за чего фильм смотрелся растянуто, и даже механически вставляемые по ходу основного действа веселые короткометражки не спасали. Постоянно ловил себя на мысли, что если бы не эта веселая сценка, то точно бы начал грустить от скуки. Но было и другое обстоятельство, которое в значительной мере повлияло на мое не самое позитивное отношение к этому фильму. Выйдя из кинозала, я не мог избавиться от мысли, что всё это где-то уже видел. Аналогичная история, похожие герои, такие же проблемы, схожие события… все это где-то уже было. И было это в небезызвестном, оскароносном, культовом фильме «Форест Гамп»! Судите сами: оба фильма это повествование рассказчика (как бы от третьего лица, хотя Форест рассказывает историю своей жизни сам),оба фильма это история жизни человека, от рождения «страдающего» недугом (у Фореста это синдром зацикленности, у Бенджамина нечто своё, что по началу называют преждевременным старением),из-за которого оба не могут жить полноценной жизнью в обществе. У обоих в детстве есть подруги, которые понимают и принимают их такими, какие они есть и в которых, естественно, наши герои влюбляются. В обоих случаях эти подруги пытаются реализовать себя в «искусстве» и у обеих это не сильно получается. В обеих историях наши герои проходят через войну (Форест через Вьетнам, Бенджамин через 2ю мировую),теряют «боевых» товарищей и осознают схожие истины (из серии «ни что не вечно»). Далее оба возвращаются домой, к обоим возвращаются их подруги детства, которые делают им детей… Тут надо признать, и начинаются основные различия в сюжетах, но смысловая часть остается схожей в обоих фильмах. И эти различия, надо сказать, играют не на руку Баттону, т.к. его мелодрама получилась крайне затянутой, хотя вариантов сделать эту часть фильма более насыщенной и интересной можно придумать массу (камень в сад сценаристов). Ну и концовка, опять таки не лучшая в Баттоне (на мой взгляд),когда в конце в обоих фильмах летают «символы», проходящие с героями через весь фильм (в Форесте это перышко, а в Баттоне это колибри).
В итоге мы получили как бы пародию на шедевр, попытку снять великое кино, пересняв другое. Идея надо признать вполне удачная, ибо фильм действительно хороший, но «хороший» это максимальная оценка, которую ему можно поставить. До шедевра пока не дотягивает, хотя формально все, что нужно для шедевра в нем есть (доказано жизнью :))