Чернушный реализм в этой картине так и прет - трупы, кровь лужами и фонтанами, обнаженка всех видов (в т.ч. и садомазо). Многие ушли минут через 20, жена до финала не досидела. А мне понравилось, очень такой жизненный "хэппи-энд", да и итальянская повседневность любопытна. История борьбы бывшей украинской проститутки за свое женское счастье не зацикливается на ее пугающей беспринципности в достижении цели, эпизоды воспитания девочки могут вызвать и слезы умиления! Переложение колыбельной на мове в оркестровый формат Эннио Морриконе добавляет им лиричности. Но в основном музыка все ж бескомпромиссно тревожна, и даже более-менее спокойные моменты жизни героини постоянно перемежаются кошмарами из ее прошлого - о том, что на экране детективный триллер, не забываешь ни на минуту. Актеры наравне с непростым и связным сюжетом очень способствуют убедительности фильма. Особо отмечу, конечно, лысого маньяка-сутенера в исполнении Микеле Плачидо - я и не думал, что со своим неисправимо грустным взглядом он способен так сыграть злодея. Украинка Раппапорт - еще одно открытие, выдающиеся внешние данные и грим (в т.ч. искусственные груди, в одной из сцен навешенные на ее недостаточно состарившуюся фигуру) позволяют ей притвориться двадцатилетней красоткой, и женщиной далеко за сорок. Ну, и девочка, конечно, выше всяких похвал - в жанре драмы талант ребенка как нигде больше способен удивить. Вот только взрослеют такие дети, наверное, гораздо быстрее сверстников...
Знаете , до сих пор непонятно как себе представляет жизнь девушка когда звонит по телефону где указано что требуются стриптезёрши , официантки , прислуга для работы за границей , НО что с ними потом происходит знают ВСЕ , в ЭТОМ и лежит ответственность только на них самих ! Правда , ОЧЕНЬ тяжело было смотреть фильм и ПРОПИТЫВАТЬСЯ реальным УЖАСОМ их страшной действительности , но спрашиваешь сам себя : неужели Я, Мы , ОНИ виноваты что с этими девушками произошло , предупреждены ВСЕ но на неоправданный риск ОНИ всё равно идут и идут не смотря ни на что ! Сожаление , сочувствие , боль - это всё что можем сделать МЫ , те кто смотрят "со стороны" на ещё одну сломленную судьбу "маленькой Веры" ...В ролях: Ксения Раппопорт, Микеле Плачидо, Клаудия Джерини, Маргерита Бай, Пьерфранческо Фавино, Пьера Дельи Эспости, Клара Доссена, Алессандро Абер, Анджела Молина, Пино Калабрезе, Никола Ди Пинто
Посмотрел фильм неделю назад. Не могу до сих пор прийти в себя. Фильм настолько незаметно проникает глубоко в душу, что становится даже страшно. Вся та чернота бытия с которой сталкивается героиня, вся атмосфера вокруг нее врезаются в мозг и практически на физическом уровне ощущаешь весь трагизм судьбы Незнакомки. Ксения Раппопорт играла от души. Роль ее, однозначно. Можно конечно размышлять над поступками героини, над ее выбором, но она его сделала. Насколько оправданно все было? Долго над этим размышлял, вопрос же остался без ответа. Столько боли, столько сил и все ради чего? Жалко? Да. Но скорее от того, что героиня не видела всего мира, а жила только в своих страстях-мучениях, которые ее постоянно ставили на место жертвы, лишь порой, проблесками света была любовь, да и то, несчастная, мертвая. Сюжет со свалки у меня до сих пор перед глазами. Никогда не думал, что увижу Микеле Плачидо в подобной роли! Образ борца с преступностью настолько ярко остался в памяти со времен сериала «Спрут», что даже как-то не по себе от его нового героя. Но Микеле уже другой конечно, не такой подтянутый, старенький, но вот актерское мастерство никуда не исчезло, это факт. Музыка Морриконе, настоящего профессионала в своем деле. Колыбельная, исполненная Ксенией на украинском, а вот музыка Энио. Оригинально, не правда ли. После просмотра крутились следующие мысли – нужно делать все в жизни так, чтоб не преследовали тебя мучительные сюжеты прошлого, чтоб не тянули они грузом вниз, чтоб ровной поступью, с гордо поднятой головой идти дальше и стремиться к счастью, делая как можно больше добра окружающим. Может банально. Просто мрака в душе не хочется.
Фильм мне понравился. Хорошо снято, во время просмотра постоянно находишься в напряжении, сюжет захватывает. Актеры играют великолепно. Ксения Раппопорт не играет, а живет. Но фильм тем не менее разозлил. Иностранные кинематографисты вслед за российскими начинают рассказывать, как тяжела жизнь ПРОСТИТУТОКК. Я думаю, что никто насильно героиню не тащил зарабатывать деньги своими прелестями. А разговоры о том, что не было выбора я терпеть не могу. Выбор есть всегда. Другое дело, что не хочется с утра до ночи спину ломать, а хочется легкой жизни. Но это уже от недостатка ума, а не от того, что нет выбора. К тому же героиня не задумываясь идет по головам всех, кто стоит на пути, чтобы добиться своей цели. А потом начинает раскаиваться.... Лично у меня жалости к ней не появилось, хотя, по-моему, создатели фильма пытались вызвать у зрителя жалось.
Это "наш" фильм. То есть фильм итальянский, но про это забываешь, он наш "до мозга костей". Так уж сыграна героиня. Такой у неё взгляд, голос, поступки. В продолжение вдумчивой рецензии unnamed - у нас по ходу фильма действительно складывается картинка - что, к чему, почему - детективный сюжет про проститутку, которая мстит маньяку-сутенёру, ищет отнятого ребёнка... Сюжет понемногу проясняется, но "картинка" при этом как бы "расслаивается". Проступает настоящая человеческая, женская драма. Полная ошибок жизнь, страх, отчаяние, пустота впереди. Одержимость идеей найти и быть рядом со своим ребеном... Не для того, чтобы "быть счастливой" - а чтобы быть живой ("иначе я бы умерла"). Про устраненную с пути домработницу, оправляющуюся от травмы после падения с лестницы я бы не сказала, что это "нечестно", слащаво... В принципе, в фильме это оживший свидетель преступления, а не "снятый с души грех". В фильме вообще нет ни слащавости, ни слезливости, есть настоящие, задевающие за живое эмоции. Переданные почти без слов, через игру... Малышка тоже играет удивительно. Гениально. У девочки сложная роль. Приз за лучшую женскую роль им бы пришлось с Ксенией поделить напополам)) Финальная сцена, взгляд мадонны на постаревшем, осунувшемся лице - это сильно. Фильм потрясающий.
Режиссер нам известен по неспешной драме военного периода под названием "Малена", где Моника "наше всё" Белуччи ходила туда-сюда так, что вставали даже мертвые. Теперь он решил зажечь по-взрослому: отчаяние, боль, несправедливость, еще раз боль, наказание и возмездие. Все составляющие крепкой социальной драмы. Торопливый монтаж: вперед, быстрее, еще быстрее, иными словами, страдания в режиме нон-стоп.
Поначалу фильм кажется еще одной попыткой добавить свои 5 копеек в копилку сложных отношений Старой и Новой Европы. Украинская гастарбайтерша с хмурым взглядом пытается выжить на фоне современной Италии. Регистрация, "понаехали тут", низкооплачиваемая работа. Тему можно было бы развить, пустить по кругу и завершить на душещипательной и/или морализаторской ноте. Давайте жить дружно и все такое. Какой-нибудь "совет по беженцам" сказал бы спасибо и подкинул деньжат на рекламу. Что сказать? Культурные противоречия действительно сильны, пожалуй, это вообще самый серьезный объект для беспокойства для европейцев, опасающихся утратить свою идентичность. Кино не об этом, но к теме мы еще вырулим.
Режиссер зело уважает Достоевского, причем, скорее всего, неосознанно. Культурный код, знаете ли, не оторвать. Героиня наша - новая инкарнация Раскольникова: живет в какой-то каморке - раз; фанатично движется к своей цели, не считаясь ни с чем - два. У нее есть прошлое (а у кого его нет?),и прошлое это, как всегда, беспросветно. Собственно, только по периодическим вспышкам флешбэков и можно определить душевное состояние, так как в лице она почти не меняется. Внутри бушуют нечеловеческие страсти, а на поверхности - лишь стальной и непреклонный взгляд. Вперед, только вперед.
Дилемма такова: насколько далеко материнский инстинкт может отодвинуть в сторону мораль и закон. Мы, разумеется, готовы оправдывать стремление героини во что бы то ни стало воссоединиться со своей дочкой, готовы прощать ей любые, скажем так, сомнительные поступки. Она ведь и сама пострадала, а значит, справедливость должна восторжествовать. Или все-таки нет? Конечно, ее бывший сутенер был отъявленной сволочью, и смерть свою он честно заслужил. Но вот бабуля, которую спустили с лестницы, она-то тут причем? Просто очередное препятствие, разделяющее двух людей. А в контексте нашего фильма это, считай, приговор. Про жену ювелира я вообще молчу - всего лишь косвенные потери на пути к счастливому финалу, куда ж без них.
И все бы ничего, но тут вдруг режиссер, он же сценарист, решил зачем-то проявить малодушие и невинно пострадавшую бабульку оживить. Это как если бы сестра старухи-процентщицы Лизавета неожиданно воскресла, простила своего "обидчика", тем самым сбросив с его души непомерно тяжкий груз. Не-чест-но! А героиня, конечно, тут же побежала к ней каяться, чтобы и мы ее простили. Фигушки! По всем драматургическим канонам бабуля уже давно мертва, и точка. Если страдания еще не выжгли в бывшей проститутке такое понятие, как совесть, то на нее лишь и стоит уповать. Раскольников в конце, как известно, раскаялся, без всяких оправдательных мотивов.
Возвращаясь же к культурными противоречиям, остается сказать следующее: им есть чего бояться. Выросшие в тепличных условиях европейцы не готовы соприкасаться с иммигрантами, прошедшими "суровую школу жизни". Попытки культурной ассимиляции бесполезны: героиня вполне прилично владеет итальянским и в новую жизнь вписалась неплохо. Но при этом осталась другой. О чем тут говорить, если лондонские террористы оказались гражданами Великобритании, большинство - с высшим образованием. Степень проникновения в них европейской культуры больше, чем у многих "коренных". Результат - налицо.
Потрясающий по эмоциональному накалу фильм, великолепная игра Ксении Раппопорт, завораживающая музыка Э.Морриконе, напряжение до самого конца фильма неожиданный финал. Смотреть любителям умного времнами жестокого кино.
Официальный сайт: http://www.theunknownwoman.com
Поначалу фильм кажется еще одной попыткой добавить свои 5 копеек в копилку сложных отношений Старой и Новой Европы. Украинская гастарбайтерша с хмурым взглядом пытается выжить на фоне современной Италии. Регистрация, "понаехали тут", низкооплачиваемая работа. Тему можно было бы развить, пустить по кругу и завершить на душещипательной и/или морализаторской ноте. Давайте жить дружно и все такое. Какой-нибудь "совет по беженцам" сказал бы спасибо и подкинул деньжат на рекламу. Что сказать? Культурные противоречия действительно сильны, пожалуй, это вообще самый серьезный объект для беспокойства для европейцев, опасающихся утратить свою идентичность. Кино не об этом, но к теме мы еще вырулим.
Режиссер зело уважает Достоевского, причем, скорее всего, неосознанно. Культурный код, знаете ли, не оторвать. Героиня наша - новая инкарнация Раскольникова: живет в какой-то каморке - раз; фанатично движется к своей цели, не считаясь ни с чем - два. У нее есть прошлое (а у кого его нет?),и прошлое это, как всегда, беспросветно. Собственно, только по периодическим вспышкам флешбэков и можно определить душевное состояние, так как в лице она почти не меняется. Внутри бушуют нечеловеческие страсти, а на поверхности - лишь стальной и непреклонный взгляд. Вперед, только вперед.
Дилемма такова: насколько далеко материнский инстинкт может отодвинуть в сторону мораль и закон. Мы, разумеется, готовы оправдывать стремление героини во что бы то ни стало воссоединиться со своей дочкой, готовы прощать ей любые, скажем так, сомнительные поступки. Она ведь и сама пострадала, а значит, справедливость должна восторжествовать. Или все-таки нет? Конечно, ее бывший сутенер был отъявленной сволочью, и смерть свою он честно заслужил. Но вот бабуля, которую спустили с лестницы, она-то тут причем? Просто очередное препятствие, разделяющее двух людей. А в контексте нашего фильма это, считай, приговор. Про жену ювелира я вообще молчу - всего лишь косвенные потери на пути к счастливому финалу, куда ж без них.
И все бы ничего, но тут вдруг режиссер, он же сценарист, решил зачем-то проявить малодушие и невинно пострадавшую бабульку оживить. Это как если бы сестра старухи-процентщицы Лизавета неожиданно воскресла, простила своего "обидчика", тем самым сбросив с его души непомерно тяжкий груз. Не-чест-но! А героиня, конечно, тут же побежала к ней каяться, чтобы и мы ее простили. Фигушки! По всем драматургическим канонам бабуля уже давно мертва, и точка. Если страдания еще не выжгли в бывшей проститутке такое понятие, как совесть, то на нее лишь и стоит уповать. Раскольников в конце, как известно, раскаялся, без всяких оправдательных мотивов.
Возвращаясь же к культурными противоречиям, остается сказать следующее: им есть чего бояться. Выросшие в тепличных условиях европейцы не готовы соприкасаться с иммигрантами, прошедшими "суровую школу жизни". Попытки культурной ассимиляции бесполезны: героиня вполне прилично владеет итальянским и в новую жизнь вписалась неплохо. Но при этом осталась другой. О чем тут говорить, если лондонские террористы оказались гражданами Великобритании, большинство - с высшим образованием. Степень проникновения в них европейской культуры больше, чем у многих "коренных". Результат - налицо.