Смешались в кучу кони, люди, мамонты и динозавры, пирамиды и корабли. Мы знаем, когда – 10,000 лет до н.э. Мы предполагаем, где – вроде как на территории нынешнего Египта. Мы даже догадываемся, зачем. Новый киноаттракцион Роланда Эммериха создан с одной единственной целью – развлекать. Попытка осмыслить происходящее с точки зрения истории, географии или здравого смысла только испортит впечатление от просмотра. Поход главного героя за похищенной возлюбленной больше напоминает какой-нибудь компьютерный квест – вот локация с глухой деревней мамонтоловов, вот динамичная вставка «Поймай мамонта», вот эпизод в высокой траве с динозаврами имени Спилберга, дальше стратегическая задачка «Собери в безлюдной пустыне большое войско», и, наконец, аркадные прыжки по пирамидной стройплощадке.
Искренности и исторической правды в этом примерно столько, сколько в первых десяти минутах «Апокалипсиса»… У перфекциониста Мела Гибсона всё было взаправду – и погони по джунглям, и кровь жертвоприношения, и яма, медленно заполняющаяся водой. И финал у него получился правдоподобный и пронзительный – герой спасает семью, но не пытается в одиночку сломать жизненный уклад соплеменников – за него это сделает история и приближающиеся конкистадоры. Для сравнения, развязка у Эммериха – чуть ли не революция: первобытнообщинный строй погружается в рабовладельческий, и внезапно делает скачок чуть ли не до высот демократии – борцы за свободу сорвали кандалы, покрошили в капусту изнеженных жрецов-отморозков, побратались и отправились заниматься земледелием. Минуточку, а кто пирамиды достраивать будет?!!
Блокбастеростроителю Эммериху не до деталей, ему даются широкие, эффектные мазки. Поэтому лучшее, что может сделать зритель, это насладиться визуальной картинкой – смотреть, как величественно движется стадо мохнатых слоновых, как колышется и переливается на солнце их шерсть, как стекает вода по острым клыкам саблезубого тигра в сантиметре от лица героя, как развеваются на ветру алые паруса, как сверкает летящая вниз верхушка пирамиды, ломая строительные леса, и как несется вниз по наклонной неуправляемая сила дикой природы… И будем ждать новых аттракционов от Эммериха – желательно футуристических, с инопланетянами и гигантскими волнами…
Искренности и исторической правды в этом примерно столько, сколько в первых десяти минутах «Апокалипсиса»… У перфекциониста Мела Гибсона всё было взаправду – и погони по джунглям, и кровь жертвоприношения, и яма, медленно заполняющаяся водой. И финал у него получился правдоподобный и пронзительный – герой спасает семью, но не пытается в одиночку сломать жизненный уклад соплеменников – за него это сделает история и приближающиеся конкистадоры. Для сравнения, развязка у Эммериха – чуть ли не революция: первобытнообщинный строй погружается в рабовладельческий, и внезапно делает скачок чуть ли не до высот демократии – борцы за свободу сорвали кандалы, покрошили в капусту изнеженных жрецов-отморозков, побратались и отправились заниматься земледелием. Минуточку, а кто пирамиды достраивать будет?!!
Блокбастеростроителю Эммериху не до деталей, ему даются широкие, эффектные мазки. Поэтому лучшее, что может сделать зритель, это насладиться визуальной картинкой – смотреть, как величественно движется стадо мохнатых слоновых, как колышется и переливается на солнце их шерсть, как стекает вода по острым клыкам саблезубого тигра в сантиметре от лица героя, как развеваются на ветру алые паруса, как сверкает летящая вниз верхушка пирамиды, ломая строительные леса, и как несется вниз по наклонной неуправляемая сила дикой природы… И будем ждать новых аттракционов от Эммериха – желательно футуристических, с инопланетянами и гигантскими волнами…